精品解析：福建省泉州市永春县一中2022-2023学年高二下学期期末语文试题

命学科网 空组 永春一中高二年期末考试语文科试卷 (2023.06) 考试时间：150分钟满分：150分 祝者试顺利！ 一、现代文阅读(35分) (一)现代文阅读1（本题共5小题，19分) 阅读下面的文字，完成下面小题。 材料一： 十八世纪德国学者莱辛的《拉奥孔》是近代诗画理论文献中第一部重要著作。从前人们相信诗画同质， 直到莱辛才提出丰富的例证，用动人的雄辩。说明诗画并不同质。 据传说，希腊人为了夺回海伦。举兵围攻特洛伊城，十年不下。最后他们佯逃。留着一匹腹内埋伏精 兵的大木马在城外，特洛伊人看见木马，把它移到城内。典祭官拉奥孔当时极力劝阻，说留下木马是希腊 人的诡计。他这番忠告激怒了偏心干希腊人的天神。当拉奥孔典祭时.河里就爬出两条大蛇，把拉奥孔和 他的两个儿子一齐绞死了。 这是罗马诗人维吉尔《伊尼特》第二卷里最有名的一段。十六世纪在罗马发现的拉奥孔雕像似以这段 史诗为蓝本。莱辛拿这段诗和雕像互较，发现几个重要的异点。因为要解释这些异点，他中提出诗画异质 说。 据史诗拉奥孔在被捆时放声号叫：在雕像中他的面孔只表现一种轻微的叹息，具有希腊艺术所特有 的恬静与肃穆。为什么雕像的作者不表现诗人所描写的号陶呢？希腊人在诗中并不怕表现苦痛，而在造型 第1页/共9页 学科网 。组卷网 艺术中却永远避免痛感所产生的面孔筋肉挛曲的丑状。在表现痛感之中，他们仍求形象的完美。 其次.据史诗.那两条长蛇绕腰三圈。绕经颈两圈，而在雕像中它们仅绕着两腿。因为作者要从全身筋 肉上表现出拉奥孔的苦痛，如果依史诗，筋肉方面所表现的苦痛就看不见了。同理，雕像的作者让拉奥孔 父子赤裸着身体，虽然在史诗中拉奥孔穿着典祭官的衣服。 莱辛推原这不同的理由，作这样一个结论“图画和诗所用的模仿媒介或符号完全不同，图画用存干空 间的形色.诗用存干时间的声音。…全体或部分在空间中相并立的事物叫作物体'，物体和它们的看得见 的属性是图画的特殊题材.全体或部分在时间上相承续的事物叫作‘动作'，动作是诗的特殊题材”。 换句话说，画只宜干描写静物，诗只宜干叙述动作。静物各部分在空间中同时并存，这种静物不宜干 诗，因为诗的媒介是在时间上相承续的语言。比如说一张桌子，画家只需用寥寥数笔，使人一眼看到就明 白它是桌子。如果用语言来描写，你须从某一点说起，说它有多长多宽等等，说了一大篇，读者还不一定 马上就明白它是桌子。 诗只宜叙述动作，因为动作在时间上先后相承续，而诗所用的语言声音也是如此。这种动作不宜干画， 因为一幅画仅能表现时间上的某一点，而动作却是一条绵延的直线。比如说，“我弯下腰，拾一块石头打狗， 狗见着就跑了”，用语言来叙述这事，多么容易，但是如果把这简单的故事画出来，画十幅、二十幅.也不 一定使观者一目了然。 但是谈到这里，我们不免有疑问：画绝对不能叙述动作，而诗绝对不能描写静物么？莱辛也谈到这个 问题，他说“图画也可以模仿动作，但是只能间接地用物体模仿动作。…诗也能描绘物体，但是也只能 间接地用动作描绘物体。” 换句话说。图画叙述动作时，必化动为静.以一静面表现动作的全过程：诗描写静物时，亦必化静为 动.以时间上的承续暗示空间中的绵延。 (摘编自朱光潜《诗论》) 材料二： 《拉奥孔》所讲绘画或造型艺术和诗歌或文字艺术在功能上的区别，已成老生常谈了。它的主要论点 一一绘画宜干表现“物体”或形态，而诗歌宜干表现“动作“或情事，中国古人也浮泛地讲过。晋代陆机分划“丹 青“和“雅颂”的界限，说“宣物莫大干言，存形莫善干画。“这里的“物“是“事“的同义字。邵雍有两首诗说得 详细些“史笔善记事.画笔善状物.状物与记事，二者各得一”“画笔善状物.长干运丹青。丹青入巧思 万物无遁形。诗笔善状物，长干运丹诚。丹诚入秀句、，万物无遁情”。 但是。莱辛的议论透彻深细得多，他不仅把“事”“情”和“物”“形”分开，还进一步把两者各和时间与空 间结合：作为空间艺术的绘画、雕塑只能表现最小限度的时间.所画出、塑出的不可能超过一刹那内的物 态和景象.绘画更是这一刹那内景物的一面观。我联想起唐代的传说“客有以《按乐图》示王维，维日：此 《霓裳》第三叠第一拍也。'客未然，引工按曲，乃信。"宋代沈括《梦溪笔谈》批驳了这个无稽之谈“此好奇 第2页/共9页 命学科网 6。组卷网 者之，凡画奏乐.止能画一声。”“止能画一声”五字也能帮助我们了解一首唐诗。徐凝《观钓冶画图》“一水 寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。画人心到啼猿破，欲作三声出树难。“画家挖空心思，终画不出“三声“连续 的猿啼.四为他“止能画一声”。徐凝很可以写“欲作悲鸣出树难”，那不过说图画只能绘形而不能“绘声” 他写“三声”，寓意精微.就是莱辛所谓绘画只表达空间里的平列，不表达时间上的后继，所以画家画“一水 ”加“两崖”的排列易，画“一”而“两”，“两”