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专项突破8名著阅读
1.阅读下面从《经典常谈》中摘录的文字,回答(1)一(3)题。
“四书”按照普通的顺序是《大学》《中庸》《论语》《孟子》,简称《学》《庸》《论》《孟》。这四种书原
来并不在一起,《学庸》都在《礼记》里,《论》《孟》单行。
最初用力提倡“四书”的是程颢、程颐兄弟。他们说:“《大学》是孔门的遗书,只有从这部书里,
还可以知道古人做学问的程序。从《论》《孟》里虽也可看出一些,但不如这部书的分明易晓。学者
必须从这部书入手,才不会走错了路。”这里没提到《中庸》。可是他们是很推尊《中庸》的。他们在
另一处说:“《中庸》是孔门传授心法的书,是子思记下来传给孟子的。书中所述的人生哲理,意味深
长:会读书的细加玩赏,自然能心领神悟终身受用不尽,”朱子接受二程的见解,加以系统的说明,四
种书便贯串起来了。
朱子说,有了《大学》的提纲挈领,便能领会《论》《孟》里精微的分别;融贯了《论》《孟》的旨趣,也
便能领会《中庸》里的心法。不领会《中席》里的心法,是不能从大处着眼,读天下的书,论天下的事的。
所以,朱子将《中庸》放在第三步,和《大学N论减孟》合为“四书”,作为初学者的基础教本。不过,朱子教人
读“四书”为的成人,后来人却重在猎取功名:这是不符合他提倡的本心的。至于顺序变为《学》《庸》《论》
《孟》,那是书贾因为《学》《席》篇页不多,合为一本的缘故;通行既久,居然约定俗成了。
(选自《经典常谈·四书第七》,有删改)
(1)根据材料,概述“四书”的形成过程。
(2)二程和朱子分别是怎样评价《大学》的?
(3)请分析本文对读者研读“四书”有哪些指导意义。
2.阅读下面从《经典常谈》中摘录的文字,回答(1)(3)题。
诗的源头是歌谣。上古时候,没有文字,只有唱的歌谣,没有写的诗。一个人高兴的时候或悲
哀的时候,常愿意将自己的心情诉说出来,给别人或自己听。日常的言语不够劲儿,便用歌唱;一唱
三叹得叫别人回肠荡气。唱叹再不够的话,便手也舞起来了,脚也蹈起来了,反正要将劲儿使到了
家。碰到节日,大家聚在一起酬神作乐,唱歌的机会更多。或一唱众和,或彼此竞胜。传说葛天氏
的乐八章,三个人唱,拿着牛尾,踏着脚,似乎就是描写这种光景的。歌谣越唱越多,虽没有书,却存
在人的记忆里。有了现成的歌儿,就可借他人酒杯,浇自己块垒:随时拣一支合式的唱唱,也足可消
愁解闷。若没有完全合式的,尽可删一些改一些,到称意为止。流行的歌谣中往往不同的词句并行
不悖,就是为此。可也有经过众人修饰,成为定本的。歌谣真可说是“一人的机锋,多人的智慧”了。
歌谣可分为徒歌和乐歌。徒歌是随口唱,乐歌是随着乐器唱。徒歌也有节奏,手舞脚蹈便是帮
助节奏的:可是乐歌的节奏更规律化些。乐器在中国似乎早就有了,《礼记》里说的土鼓、土槌儿、芦
期末真题卷·语文河此八下,专项突破数21
管儿,也许是我们乐器的老祖宗。到了《诗经》时代,有了琴瑟钟鼓,已是洋洋大观了。歌谣的节奏
最主要的靠重叠或叫复沓:本来歌谣以表情为主,只要翻来覆去将情表到了家就成,用不着费话。
重叠可以说原是歌谣的生命,节奏也便建立在这上头。字数的均齐,韵脚的调协,似乎是后来发展
出来的。有了这些,重叠才在诗歌里失去主要的地位。
有了文字以后,才有人将那些歌谣纪录下来,便是最初的写的诗了。
(选自《经典常谈·〈诗经)第四》)
(1)原始歌谣有哪些主要用途?
(2)如何理解歌谣是“一人的机锋,多人的智慧”?
(3)请结合材料,概括歌谣与之后的诗的不同之处。
3.阅读下面从《经典常谈》中摘录的文字,回答(1)~(2)题。
摘录一《论语》是孔子第子们记的。这部书不但显示一个伟大的人格一一孔子,并且让读者
学习许多做学问做人的节目:如“君子"“仁”“忠恕”,如“时习”“阙疑0”“好古”“偶反”“择善”“困学”
等,都是可以终身应用的。《孟子》据说是孟子本人和弟子公孙丑、万章等共同编定的。书中说“仁”
兼说“义”,分辨“义”“利”甚严:而辩“性善”,教人求“放心”,影响更大。又说到“养浩然之气”,那“至
大至刚”“配义与道”的“浩然之气”,这是修养的最高境界,所谓天人相通的哲理。
摘录二孟子生在战国时代,他不免“好辩”,他自己也觉得的:他的话流露着“英气”,有“圭
角”,和孔子的温润是不同的。所以儒家只称为“亚圣”,次于孔于一等。《孟子》有东汉的赵岐注。
《论语》有孔安国、马融、郑玄诸家注,却都已残佚,只零星地见于魏何晏的《集解》里。汉儒注经,多
以训诂名物为重,但《论》、《孟》词意显明,所以只解释文句,推阐义理而止。魏晋以来,玄谈大盛,孔
子已经道家化:解《论语》的也多参入玄谈,参入当时的道家哲学。这些后来却都不流行了。到了朱
子,给《论》、《孟》作注,虽说融会各家,其实也用他自己的哲学作架子。他注《学》、《庸》,更显然如
此