2.2 抒情与写意——文人画 课件-2022-2023学年高中美术人美版（2019）美术鉴赏

抒 情 与 写 意 文人画 寓意 1.文人画常用题材：梅兰竹菊 傲 幽 坚 淡 墨梅图 纸本水墨 31.9cm×50.9cm王冕 元 北京故宫博物院 吾家洗砚池头树 个个花开淡墨痕 不要人夸好颜色 只留清气满乾坤 以诗入画→融合 颜色 花朵只用淡墨轻染，仅花蕊加墨重点，清新俏丽。 一枝梅横贯画面，构图新奇。树干舒展挺秀，做倒挂梅。长枝处疏，段枝处密。交枝处尤其花蕊朵朵。枝干描绘得如弯刀秋月，挺劲有力。 构图 吾家洗砚池边树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 王冕(1310年~1359年)，字元章，号煮石山农，亦号食中翁、梅花屋主等，浙江省绍兴市诸暨枫桥人，元朝著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成才。 王冕以画梅著称，尤攻墨梅。他画的梅简练洒脱，别具一格。 一、什么是文人画 文人画一般泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画，是一种画中带有文人情趣、画外流露着文人思想的绘画形式。 中国文人画的历史变迁 萌芽时期：唐 王维 确立时期：宋 苏轼 米芾父子、文同、李公麟 鼎盛时期： 元：赵孟頫、元四家 明：吴派、徐渭、董其昌 清：四僧、扬州八怪 近现代：吴昌硕、齐白石 10 二、文人画的主要特征是什么？ 四道关于文人画知识的选择题，试试吧！ 竞猜 问题一： 被后世奉为文人画的鼻祖是谁？ 1、王维 2、赵孟頫 3、苏轼 4、倪瓒 1、王维 味摩诘之诗，诗中有画。 观摩诘之画，画中有诗。 ——苏轼评王维的诗画 唐 王维《雪溪图》 唐代的山水绘画与后世所常见的山水画迥然不同，唐人山水绘画常以青绿山水面目出现。这种山水画，满眼望去，青绿之色不绝，以“富丽堂皇”形容之，毫不过分。然而王维的绘画却并没有在与青绿山水上亦步亦趋，《雪溪图》便是典范。这幅作品是墨色创作，完全不见青绿之色，正与“雪溪”题名一样，作品黑白之色，与冬天下雪时那种灰色天空与皑皑白雪的自然之态完全吻合。 问题二 “诗画本一律”概念是谁提出的？ 1、王维 2、赵孟頫 3、苏轼 4、倪瓒 3、苏轼 宋 苏轼 潇湘竹石图 绢本墨笔 28x105.6cm 中国美术馆藏 他所绘墨竹仰首向上，少有竹节。他主张画家要画的是精神，而不是外在。苏轼用自己独具功力的书法功底，在枯木竹石上表现笔意情趣，独创一派，开创了中国“文人画”的先河。林语堂曾经评价苏轼的画作是中国艺术的印象派。 《潇湘竹石图》的蛤蟆石以清淡、空灵、松散之笔草草而成，石似卷云皴，实则是无皴法，信手写出而不求形似。 卷云皴 问题三 “书画同源”之说是谁提出的？ 1、王维 2、赵孟頫 3、苏轼 4、倪瓒 2、赵孟頫 《秀石疏林图》卷 元 赵孟頫绘 石如飞白木如籀（zhou），写竹还于八法通。 若也有人能会此，方知书画本来同。 画石头的笔法像似书法的飞白 体,画树木的笔法像似书法的籀文。 画写意竹特别是竹叶需要通晓“八 法”。如果有人要理解、领悟这一点, 就必须知道书法与绘画在远古时代本来是同为一体的,至今使用的笔法也基本上是相同的。 石如飞白 木如籀（大篆） 写竹还需八法通 书法用笔 以书入画 找一找，笔法在画中的体现。 永字八法 凭着记忆画出来的一幅画——《鹊华秋色图》 清乾隆帝御笔题写“鹊华秋色”四个字于引首 元· 赵孟頫 《鹊华秋色图》28.4*90.2 纸本设色 台北故宫博物院 《鹊华秋色图》是绘画史上公认为文人画式的青绿山水。 24 《鹊华秋色图》创作于1295年，是赵孟頫于四十二岁从燕京南归故乡吴兴时，为好友周密所画。周密祖上居齐州（济南），北宋末南渡，故周密虽生长在吴兴，从未到过济南，但心中颇念祖宗之地。为了缓解好友的思乡之情，赵孟頫为周密述说济南风光之美，并作此图相赠。 创作背景 李白《古风》：“昔我游齐都，登华不注峰。兹山何峻秀，绿翠如芙蓉”。 华不注山 鹊山 画家凭着记忆而画，意在笔先，以画寄意，把有深刻印象但位置分属两处的两座名山画在了一起。 27 元· 赵孟頫 《鹊华秋色图》28.4*90.2 纸本设色 台北故宫博物院 三远法：平远 高远 深远 （P34） 平远 28 衙斋听竹图 中国画 纸本 142×62厘米 清 郑燮 文人精神 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 诗情画意 题画诗与画表达了作者什么感情？ 借景抒情 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。 秋风纨