第17讲 宋代服饰-【高中历史课跨学科主题探索与劳动实践】中国古代服饰史

宋服饰 壹 宋男子服饰 贰 宋男子妆容服饰 叁 宋女子服饰 目录 肆 宋女子妆容 第三篇章 宋代服饰 宋代由于家具的发展，太师椅、椅子、凳子、梳妆台等的使用，人们从过去坐席、坐榻演变到垂足而坐，出门则由乘马、乘轿发展到乘牛车、独轮车、串车、太平车、平头车，轿子也由大轿发展到不垂帘幕的小轿，生活的节奏比已往更快了，在服装款式方面的反映便是裤子造型的改变。古代裤子没有裤裆，有裆的是小短裤叫做裈kūn；这两种裤按封建伦理观念女子是不能穿了露在外面的。宋代上层社会的妇女穿裤子，外面要用长裙掩盖，福州南宋黄昇墓出土裤脚外侧缝不加缝缀的开片裤，就是穿在长裙里面的裤子。次等的女妓穿衫子，着有裆裤而不系裙，这种裤子在使用功能上是一大进步。 七、裤子 裤子 卷起裙子、穿长裤劳动的妇女 裤 绉纱镶花边背心和牡丹花罗开裆裤 三种长裤，即开裆的单夹裤，开裆的丝棉裤和满裆的右侧开片裤。长裤是古代女子的内用服式，由于有裙遮盖，所以当时的裤子更强调实用性，全用素罗、素绢缝制，无花边装饰。所谓无裆或开片，主要是为使用方便而设计。这些长裤一般尺寸是：裤长为二尺三寸至二尺七寸；腰围为二尺至二尺四寸；裤口宽为七寸至一尺,开裆裤的带子缀在腰部正中,开片裤的双带缀在右侧，带长约一尺八寸。 开裆夹裤 绉纱镶花边背心和牡丹花罗开裆裤 开裆夹裤 八、半臂 原为武士服，因袖短而称之为半臂。唐代女子喜欢穿着，宋代男子多穿在衣内，女子则套在衣外。 九、 背心 南宋时期黄昇墓中的女性服饰： 漆烟色牡丹花罗背心 （福州） 特色在于无袖，基本同于魏晋时裆。连同半臂、背子等均为通对襟， 这里区别为半臂加长袖可成背子，半臂去袖则为背心，与某些裆肩处加襻有所不同。 十、鞋子 裤 袜 翘头弓鞋 十、鞋子 缠足的女子 （宋人《杂剧人物图》局部） 鞋子讲究红色鞋帮上绣花，且作凤头形的式样，劳动妇女多数着平头、圆头草鞋，天足，以便于耕作等体力劳动。 十、鞋子 宋代风俗画家王居正曾画《纺车图》，图中怀抱婴儿坐在纺车之前的少妇与撑线老妇，都穿着束口长裈，所不同的是，老妇裤外有裙，或许是因为劳动时需要便利，因此将长裙卷至腰间。这种着装方式在非劳动阶层妇女中基本没有。除此之外，宋女还有膝裤与袜子，“一钩罗袜素蟾弓”不仅示出袜料，而且表明了宋代女子已经缠足成风，《两宋名画》中杂剧人物也留下缠足形象。 卷起裙子，穿长裈劳动的妇女 （王居正《纺车图》局部） 唐绫宋缂（ke） 宋代最独特的丝织品是缂丝，它以本色生丝为经，彩丝为纬，用手工采取通经断纬的织法织出正反面花样色彩相同的织物。 北宋时缂丝主要用作服饰的装饰上，缂法较简单，纹样的结构既对称又富于变化，力求实用。到南宋，则从实用转向欣赏，并发展成独立的艺术织品，采用细经粗纬的纬起花法，以南宋名家书画为缂丝的内容，使丝织技术与艺术结合起来。 纹样 唐代的纹样主要以花卉鸟纹为对象进行设计，宋代纹样承唐纹的遗风，题材中增加器物，在花卉鸟兽的内容也有扩大，如：莲，樱桃。金鱼等。 宋代风格倾向写实，构图严谨，与宋代画院写生花鸟画风相近，所以和唐代的衣料纹样风格是有很大不同的。当时官宦贵妇服饰上常有应景的花纹，据邵伯温《河南邵氏闻见录》记：“张贵妃又尝侍上元宴于端门，服所谓灯笼锦者。”上元灯节时服灯笼锦，其他四时节日也穿着与之相配的衣服与饰品，这体现出重文抑武的宋代，人们更加注重年节的文化性。陆游在《老学庵笔记》中写道：“靖康初，京师织帛及妇人首饰衣服，皆备四时。如节物则春幡、灯球、竞渡、艾虎、云月之类……” 十一、簪饰 古人带簪，男女皆然。“男的用簪‘所以系冠使不坠’；妇女用簪，则是直接插于发髻。”从考古资料看，新石器时代以圆锥状的骨簪最为多见。商代以来，簪的样式开始逐渐丰富，汉代以来，随着簪饰选材的逐渐扩大、制作工艺的进步、设计的发展等，其样式也变得更为丰富。 将出土物和相关的文字记载结合来看，宋代女性簪饰主要有五种典型的式样：其一式是细圆柱无纹式样。该簪又可分为短簪和长簪，短簪多用于固发，长簪则多用于固定冠饰和高髻，两者亦均有装饰的作用。这类簪饰多数无纹样装饰，偶见有纹之作，其纹样也简单、轻浅。 十一、簪饰 其二式是由唐代搔头变化而来的样式，此类簪以其翘起的簪头造型而显特别。从出土物来看，史绳祖墓所出土的宋代金簪75即为这个类型：簪的首部是双层的结构，外层为一个装饰有缠枝卷草纹的金套叠，内层为链接簪脚的金片，套叠的顶端略微的翘起似如意头状。 十一、簪饰 其三式是梭形样式。这种簪一方面有细窄的簪脚，能够便于挽束头发，另一方面它较为宽大的簪头为装饰提供了更多的空间，从而满足更多的需要。幕府山宋墓出土的麒麟凤凰纹簪即为此类样式。 该簪簪首一端为一只回首的麒麟，另一端则是一只俯首而低翔的凤凰，凤尾披垂开来，好似