4《窦娥冤（节选）》课件90张 2022-2023学年统编版高中语文必修下册

窦娥冤 关汉卿 伟大的作品 王国维称之 “即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”，为关汉卿的代表作。 伟大的富有个性的作家 关汉卿，中国元代杂剧作家。号已斋(一作“一斋”)。金末元初大都（今北京市）人，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部，是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚；1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 伟大的富有才华的作家 主要作品有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。其中《窦娥冤》是我国古典十大悲剧之一。 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，深刻地再现了社会现实，暴露封建统治的黑暗腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，充满着浓郁的时代气息。人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 元杂剧 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方，是在宋、金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的文学样式。元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了把歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 元杂剧的结构 元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。    杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。 元杂剧的角色 扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。     净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。     丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。     此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 元杂剧剧本的构成 剧本由唱、科、白三部分构成。     唱是杂剧的主要部分，通常由主角一人唱到底，但也有变例，如《长亭送别》出现轮唱。但剧本的唱词是按一定的宫调（指音乐的各种调式）、曲牌（指曲的音乐谱式）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调（如[正宫]）的一套曲子（如{[叨叨令]、[滚绣球]、[端正好]等），其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。     剧本的构成 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈等动作。     白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白（人物对话）；独白（人物自叙）；旁白（背过别的人物自叙心理话）；带白（唱词中的插话）。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 四、赏读课文 《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。课文节选的是剧本第三折，写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲惨情景，是全剧矛盾冲突的高潮。 下面请五位同学分角色朗读全文，体会一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。（分窦娥、监斩官、刽子手、蔡婆婆、舞台说明及科介） 1、这折戏可分为几个场面？ 三个场面，即： 押赴刑场——婆媳诀别——三桩誓愿 2、本文篇名“窦娥冤”，其冤在何处，又是如何造成的？ 冤，即无辜受屈。窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作情理剖析，严刑逼供，草草结案。 造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会的黑暗和腐败。 3、曲词中，除了叙述窦娥的冤情外，还表露出了窦娥的什么样的思想感情？结合具体曲词进行分析。 曲词中除了“冤”贯穿全篇外，还有“怨”、“悲”、“恨”的思想感情。 第一部分中，尤其是 〔滚绣球〕一曲，指斥天地、怒斥鬼神，是她绝望中的呼号，是她用生命换来的对