4《窦娥冤（节选）》课件40张 2022-2023学年统编版高中语文必修下册

窦 娥 冤 关汉卿 “梨园领袖”展风姿 合作探究理思路 谁解窦娥冤 ——赏析窦娥悲剧形象 目 录 2 中国古代作家灿若星辰，被列为世界文化名人的为数不多，关汉卿是其中之一；中国古典戏剧作品浩如烟海，被誉为世界十大悲剧的只有一部——《窦娥冤》。直到今天，人们遇到难以诉说的冤屈时，还常说一句话“简直比窦娥还冤”。窦娥究竟有多冤，让我们通过学习本文来认识当时的社会现实。 “梨园领袖”展风姿 关汉卿，（1234年－1300年左右），字”汉卿“，号已斋（一斋、已斋叟），金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧作家。元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首，与白朴（《梧桐雨》）、马致远（《汉宫秋》）、郑光祖（《倩女离魂》）并称为“元曲四大家”。 他曾在散曲《南吕一枝花 不伏老》中说“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。” 作者简介 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 4 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧被誉为“梨园领袖”“杂剧班头”，《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 5 元杂剧的体制 ①结构：元杂剧一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事，少数作品有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 6 元杂剧的体制 “楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节和介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 7 元杂剧的体制 ②角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 8 元杂剧的体制 净：俗称“大花脸”，配角有副净，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（ b ó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 9 元杂剧的体制 ③剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 10 元杂剧的体制 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白有对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背过别的人物自叙心理话）、带白（唱词中的插话）。宾白是元杂剧中重要的组成部分。“曲白相生，方尽剧情之妙”。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 11 元杂剧的体制 ④宫调：乐音七声：宫、商、角、徵、羽、变徵、变宫。 以宫为主的调式称“宫”，其余的称“调”，合称“宫调”。不同宫调之声情不同。《窦娥怨》第三折用正宫，适于表现“惆怅雄壮”的思想感情。 曲牌：即曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 12 全剧四折一楔子，课文节选第三折。 角色：窦娥 桃杌 蔡婆婆 张驴儿 张驴儿父亲 窦天章 能唱的角色：窦娥 《窦娥冤》共几折？有哪些角色？能唱的角色是谁？ 合作探究理思路 故事情节 楔子（序幕）：交待背景，写出窦娥的悲苦身世。 第一折（开端）：赛卢医为躲债欲杀蔡婆，蔡婆为谢恩引狼入室。 第二折（发展）：张驴儿为逼婚误杀亲父，窦娥在公堂屈打成招。 第三折（高潮）：赴法场窦娥指斥天地，明冤屈发下三桩誓愿。 　 第四折（结局）：窦天章考取功名，窦娥冤屈得以昭示。 本文档源自贝壳网 http://www.bakclass.com/ 14 第二部分 【“(刽子云)快行动些”—“不明不暗，负屈衔冤”】：窦娥告别婆婆。 第三部分 【“(刽子喝科，云