第12讲 古代女子妆容-【高中历史课跨学科主题探索与劳动实践】中国古代服饰史

古代女子妆容 授课人： 双击播放视频 壹 古代女子美妆 贰 先秦汉魏晋南北朝女子美妆 叁 唐宋明清妆容 目录 第一篇章 古代女子美妆 凝眸处，黛眉山远。启朱唇，笑靥花开。胭脂妆粉，姹紫嫣红。雾髻云鬓，乌发摩天。 中国古典妆容，在天道自然中拾取人生意趣，又与数千年华夏文明进程同步。 如秦汉质朴清纯， 如魏晋奇逸秀美， 如唐代奢靡夸张， 如宋代清新淡雅， 这些风格独特的妆容不仅反映了古人审美情趣的变迁，更承载着当世的经济、思想和社会变化的讯息。中国悠悠历史几千载，时代一直在变，但人们对“美”的追求从未停止。 第二篇章 先秦汉魏晋南北朝女子美妆 先秦时期，由于夏商缺乏可信的史料，虽商代有甲骨文出土，但晦涩难懂，我们也很难确知那时人们的妆面，只知道有绘面和纹面的习俗。可以说，直到周代，中国人的化妆历史才真正开始。 周代是一个尚礼尚文的朝代，此时人们更看重女性的内在美，如才能、智慧、精神等要符合礼仪规范，并称此为“德”。而以老庄为代表的道家推崇“法天贵真”，提倡天然美，赞赏“大巧若拙”。至于法家也不太重修饰。 至少从西周开始，周人大体是以朴素天真、清新自然、不刻意雕饰为美的。因此，这一时期的女子多用白米做的粉敷面，用青黛画眉，很少在脸上施朱，追求“粉白黛黑”的素面妆，喜欢天然纯真的美。 秦：““红妆翠眉”，打开了面妆色彩上的桎梏，开始了后世历代色彩丰富、造型各异的彩妆风潮。 秦始皇凭借“六王毕，四海一”的宏大气势，开创了中国大一统的局面，汉朝则在此基础上又巩固了统一，并使中国的疆域实现了前所未有的广阔。 舄 秦汉时期女子的妆容一改周代粉白黛黑的素妆之风，逐渐盛行明丽娇妍的红妆。宋人高承在《事物纪原》卷三中说：“秦始皇宫中，悉红妆翠眉。” 汉朝时，张骞出使西域从焉支山带回了红蓝花，后来汉朝的百姓就把用红蓝花制作的化妆品称为“燕支“，也就是后来我们熟知的胭脂。胭脂的盛行，使汉朝女子的妆容变得更加丰富。 她们用胭脂涂抹两颊，浓的为酒晕妆，浅的为桃花妆，再浅一点的就叫飞霞妆，十分明妍典雅。后来汉成帝的妃子赵合德发明了“慵来妆”，她薄施朱粉，浅画双眉，头发蓬松卷曲，呈现出一种倦慵之美，很像现在的颓废慵懒风美女。 舄 啼妆是在油膏薄拭目下，呈现梨花带雨的感觉 魏晋是中国历史上战乱频发，动荡不安的时代，中央集权的统一大帝国不复存在，各个民族间交流融合，人们的眼界变得开阔，思想也更加自由。这时的人们重新思索人生意义，魏晋思想也由此引向了玄学。如果说儒家所追求的理想人格是个体绝对地服从于仁义道德，那么魏晋玄学所追求的理想人格则恰好相反，他们要求的是人格的绝对自由。 正如宗白华先生所说的那样：“汉末魏晋六朝是中国历史上最混乱、社会上最痛苦的时代，然而精神上却是极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代，因此也就是最富于艺术精神的一个时代。” 在这样的思想和时代背景下，女子的妆容呈现出一派求新求异，大胆新奇的景象。前所未有的斜红妆、额黄妆、寿阳妆、碎妆、紫妆、佛妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、啼妆，竞相登场。刘亦菲在电影《花木兰》里的妆容就是额黄妆，主要是把额间染黄，这是受到当时的涂金佛像影响。紫妆就是用紫色的粉敷面。墨妆则是以黛饰面，不知是整个脸涂黛，还是部分涂黛，想来有些恐怖。 白妆：以白粉敷面，两颊不施胭脂，多见于宫女。《中华古今注》云：“梁天监中，武帝诏宫人梳回心髻、归真髻，作白妆青黛眉。”这种妆式多追求素雅之美，颇似先秦时的素妆。 晕红妆 即以胭脂、红粉涂染面颊，比较浓艳。温庭筠《靓妆录》中记载有：“晋惠帝令宫人梳芙蓉髻，插通草五色花，又作晕红妆。” 徐妃半面妆 顾名思义，即只妆饰半边脸面，左右两颊颜色不一。此法相传出自梁元帝之妃徐氏之手。 第三篇章 唐宋元明清男子美妆 初唐·淡雅婉约 唐朝是中国封建文明的鼎盛时期。这一时期，中国南北统一，疆域辽阔，政治稳定，经济发达，文教昌盛。唐代的首都长安不仅君临全国，而且是当时亚洲的经济文化中心，各国使臣往来频繁，互通有无。 在这样的背景下，唐代初期的女子妆容并不过分浓艳，而是一派淡雅自然、健康秀丽的美，而且女人的发饰也很少用翠珠和发梳装点。这是因为李唐皇室接受隋末农民起义的教训，不讲奢华，崇尚简朴之美。 隋朝和初唐的妆容相比于晚唐会淡雅一些，女子会在头上贴花钿，也会在太阳穴的位置涂抹两个月牙一样的印记，名叫斜红。 盛唐·雍容华丽 武周之后，唐朝进入了最鼎盛的时期，民族间的交往也更加密切，这时女子的妆容也随之走向了全新的风格。 最明显的转变就是妆面越来越浓艳，脸上的花钿也越来越多，眉型更是多达几十种乃至上百种。 盛唐·雍容华丽 最为浓艳的妆当属酒晕妆，这种妆要先施白粉，然后在两颊甚至眼睑处涂上厚厚的胭脂，仿佛醉酒一般。 盛唐是一个开放浪漫、博采众长的盛世。仅在眉妆这一细节上，便一扫长眉统一天下的局面，