第一次月考检测卷-【赢在课堂】2023-2024学年新教材高中同步练测卷语文必修上册（统编版）

第二部分月考滚动检测卷 第一次月考检测卷 (满分：150分时间：150分钟) 一、现代文阅读(35分) (一)现代文阅读I(本题共5小题，17分) 阅读下面的文字，完成1~5题。 材料一：美国电影学者杰·瓦格纳把文学作品改鳊成电影的方式分为三种。第一种是“移植 式”，即“直接在银幕上再现一部小说，其中极少有明显的改动”。第二种是“注释式”，即“把一部 原作拿出来以后，对它的某些方面有所改动，也可以把它称为改变重点或者重新结构”。第三种 是“近似式”，即相对于原著小说而言，影片要“善于表达近似的观念和找到近似的修辞技巧，只从 它们的原始材料吸收一些线索”。 无论是哪一种方式，在进行影视改编时只要运用得当，就能创作出好的影视作品。比如，《故 事里的中国》刚刚介绍过的电影《凤凰琴》就属于“移植式”改编。电影用质朴的视听语言很好地 诠释了原著的意蓝和内涵，是一次成功的忠于原著的再创作。代表当下中国科幻电影高水准的 《流浪地球》则属于“注释式”的改编。影片采用了刘慈欣原著的故事主线和背景设定，但在很多 方面进行了创造性加工。相比之下，同样是科幻巨制的《上海堡垒》在改编时，未能保留原著的精 髓，导致票房和口碑的双向失败，成为科幻作品改编的反面教材。“近似式”改编也是一种值得尝 试的创作方式，王家卫的《东邪西毒》、姜文的《让子弹飞》等都属于“近似式”改编的成功作品。当 然，这种创作空间更大的改编方式如果运用不当，也会失去改编的意义而成为败笔。如《无极》 《满城尽带黄金甲》《夜宴》等影片，就是“近似式”改编的失败案例。 总之，影视艺术史已经证明，文学是彩视作品深度和厚度的底色与保证。只有让影视艺术创 作尽可能回归文学、回归艺术，影视作品才能拥有求恒的生命力和不朽的艺术价值。 (摘编自崔颖《文学是底色与保证》) 材料二：有了原创性，才能更好地坚定文化自信，从而助推实现中华民族伟大复兴。例如刘 慈欣的小说《流浪地球》巧妙地结合了乡愁主义的中国传统与未来主义的科学幻想，深问人类的 存在与终极命运，从而在科幻叙事上打破西方世界的类型尘断，体现出中国文化的主体意识。表 面上看，《流浪地球》讲述的是或然的、未来的、科幻世界的传统问题，但正是通过这样的问题，我 们才有机会重新审视中国传统文化对于自身的价值，重新衡量中国传统文化对于世界的意义，从 而树立起深厚的文化自信。而这也正是原创艺术的魅力，不用刻意说教，就返回了初心。 由此可见，优秀的原创作品不仅能够扩展艺术的表现空间、丰富人民的想象世界，增强文化 的增殖能力、赋予艺术永恒的生命力，更能揭示当下时代的精神价值，回溯历史传统的经验意义， 坚定文化自信，推动传统文化与现代文明的继承、弘扬。 (摘编自黄钟军《原创性是好作品的标志》) 材料三：文学作品是电影刷本的主要来源之一。从前年热映的《芳华》，到今年票房大卖的 《流浪地球》《少年的你》，均是由文学作品改编而成的“现象级”影视作品。这种影视化改编，为人 们带来更加直观的审美方式，也大大拓展了传播途径。为此，记者在深圳第二十届读书月期间专 访了众多作品被影视改编的作家严歌苓与阿来，探讨文学作品与影视改编的相关问题。 随着科技的发展，人们进入了“读屏时代”，电影院的大银藤、移动端的小屏慕，都成为人们最 普遍的媒介载体，使得文学的影视改编有了更大的空间。媒介的改变，无疑给文学带来了巨大的 冲击，人们更愿意用比阅读更轻松的方式接收内容。 “当今时代，读者永远是比观众少的，因为读书本身是一件比观影、看电视更高水准的一种审 美活动，而且要求参与这项活动的人一定要有主动的审美能力和定力，这两样素质缺一不可，所 以读书人群体在任何一个国家的人口当中都不是最大的，但这一人群永远是素质最好的、内心最 丰富的群体。”严歌苓说。 —25 在全球化的时代，影视改编图其具象化的表达更具接受优势，使得不同时代、不同国家的文 学作品能够跨越语言和文化的差异而广泛传播。 由于细赋的笔触、容易引起共鸣的跌宕情节、充满情境感的氛围描写，严歌苓的作品十分适 合影视化。据了解，《小城多鹤》《金陵十三钗》《芳华》，每一次影视化都为严歌苓带来了更多的 “粉丝”。 在阿来看来，正是由于影视本身的工业化和娱乐化属性，影视改编作品更加倾向于通俗化。 “全世界的影视改编作品可能都有一个问题，就是往往表达不充分或者不理想。”阿来说。改编的 成败往往依赖于导演能否充分、深刻地理解并传达原著的精神内涵，并做出兼具文学性和艺术性 的创作。对此，阿来毫不讳言：“从世界电影史上看，最适合改编的作品不一定是最好的作品。” 阿来认为，文学是可以由创作者独立完成、充分衰达的，因此他对文字本身有着更多的信任 感。“我们还是要强调文字的重要性。影视当中要依托表达的内容，还是只有文字才能阐述，用 影像不能完全说清楚。文字是人类文明