4《窦娥冤（节选）》课65张 2022-2023学年统编版高中语文必修下册

【节选】 中国古代戏曲中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 中国古代戏曲主要指元明清戏曲。 中 国 戏 曲 剧本构成 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 曲词：剧中人物的唱词 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背着台上其他剧中人物对观众说的话； 带白：唱词中的插话。 宾白:剧中人物的说白 科是戏剧动作的总称，包括舞台的程式、武打和舞蹈。 科介:关于动作，表情和舞合效果的舞台指示 元 代 杂 剧 元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分为末、旦、净、杂四类。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。 角色：扮演的角色有末、旦、净、杂等。 元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正末，女主角称正旦。正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的叫旦本。 男角色称末，分正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。 女角色称旦，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女。 杂：包括细酸（穷秀才）、孛（ b ó）老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。 生行，扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。 老生 ， 中老年人物。因戴胡须，又称须生。 小生 ，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生。 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。 旦行 ，扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。 正旦 ，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名 青衣 。 武旦 ，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。 花旦 ,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。 老旦 ,扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。 彩旦 ，又叫“丑旦” “丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。 净行 ，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。 【文体知识】元杂剧和元曲结构形式：元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱。 其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。 音乐组织的单元、故事情节发展的自然段落。不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 折 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 楔子 元代杂剧·音乐 在音乐上，元杂剧的唱词按一定的宫调写成 ， 共用9个宫调，即 “五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。 每个宫调下都统帅着若干曲牌，每个曲牌都有一定的音乐旋律。 宫调 是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。（类似于现代音乐的C调D调等）我国古代音乐七种基本调式： 宫、商、角(jué)、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵 。 曲牌 ，俗称“牌子”。 曲牌 ，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明 宫调 。 《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，什么意思？ 表示这一折自曲牌【端正好】以下各曲均属【正宫】宫调。 想一想 下面是第三折的人物角色，请用连线形式画出正确的对应关系。 正旦 公人 外末 监斩官 净 窦娥 卜儿 蔡婆婆 15 关汉卿 《窦娥冤》 白朴 《梧桐雨》 马致远 《汉宫秋》 郑光祖 《倩女离魂》 元 曲 四 大 家 秋思之祖 《倩女离魂》（全名《迷青琐倩女离魂》）作品是郑光祖的代表作。本是出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》。宋代人改编为话本，金代人则编为诸宫调。元杂剧初期作家赵公辅有同名剧本，但本剧改动了传奇小说的若干情节，如突出张母的门第观念：“三辈儿不招白衣秀士”，使张倩女和王文举的婚姻得不到肯定。这是倩女