第二部分第十二单元练测 整体把握 提炼要点-2023中考语文复习指南（宜昌专用）

2.用“/”给下列句子断句。(断三处） 野人有快炙背而美芹子者欲⋮★4.嵇康和山巨源都在魏晋时期的“竹 献之至尊虽有区区之意亦已。林七贤”之列，本是同道之友，最后愤 疏矣。然绝交，从本文中你能读出嵇康怎样 3.把下列句子翻译成现代汉语。的性格和志趣?请结合文章内容简 若吾多病因，欲离事自全，以保余年，要分析。 此真所乏耳。________ ______________ 第十二单元练测整体把握提炼要点 一，阅读下文，回答问题均，所用力量不能悬殊太大。黄宾虹说 _____幼时学书法，开头写“大”字只有五个 李可染 “点”，就是起落笔太重，行笔太轻，力量 ①中国画在世界美术中的特色是悬殊，形成线条的空虚，书家把这叫作 以线描和墨色为表现基础的。因此，笔 “系马桩”。 ③唐人论画：“凡画山水，意在笔 墨的研究成为中国画的一个重要问题。先”，是说作画先立意的重要，也包括用 中国画家把书法看作绘画线描的基本 笔的要求。可以意到笔不到，决不可笔 功，几千年来，在这方面积累了极为宝 到意不到。画线决不能像骑自行车走 贵的经验，以至达到出神入化的程度。 下坡路似的直冲下去，也不能像溜冰似 ②写字画线最根本的一条是力量的滑了过去，这种用笔看似痛快实则流 基本要匀，不能忽轻忽重。古人名之日滑无力。好的用笔，要处处收得住，意 “平”，这是笔法的基本规律。“如锥画到笔随。古人叫“留”，又日“如屋漏 沙”就是对“平”字最好的形容。只有明痕”。这是笔法中极重要的一点，达到 白了“平”的道理，然后才能在“平”的基ⅱ这一点很不容易，要下很大功夫。 础上求变化，这就是笔法中的提、顿、④我在齐白石家十年，主要在于学 轻、重，疾，徐等变化。用笔的变化是无习他笔墨上的功夫。他画大写意画，不 穷的，但无论怎样变化都要力量基本平知者以为他信笔挥洒，实则他行笔很 67） 慢。他画枝干、荷梗起笔无顿痕；行笔 :3.中国书画家写字画线的基本笔法是 沉涩、力透纸背；收笔截然而止、毫无疙 什么？常见变式有哪些？ 瘩，笔法中叫“硬断”。力平而留，到处 可收。齐师笔法达到高峰，在他的画上 常常题着：白石老人一挥。我在他身 边，见他作画写字，严肃认真、沉着缓 ★4.作者所主张的“笔墨功夫”有哪些 慢，心里不时冒出一句潜词：“我看老师 要点？ 作画从来就没有‘挥’过。” ⑤黄宾虹论笔墨，以我浅见所知是 古今少有的。黄老作画，笔在纸上摩擦 有声，远听如闻刮须，我曾戏问黄师，他 二、阅读下文，回答问题 说行笔最忌轻浮顺滑。笔尖遇到纸的 中国三彩艺术 阻力沙沙作响，古已有之，所以唐人有 ①诞生于大唐盛世的中国三彩艺 诗云“笔落春蚕食叶声”。黄老师笔力 术，以其华丽缤纷、雄浑灿烂辉煌于世。 雄健，如高山坠石，笔墨功夫达到了很 三彩艺术美在釉，美在质，美在色。质 高的境界。 为胎，胎体如画布；釉为色，色施于画 ⑥笔墨是形成中国画艺术特色的 布，乃美丽图画也！胎质是加减的艺 一个重要组成部分。画家有了笔墨功 术，通雕塑；釉为陶之美衣，因包裹贴附 夫，意象与物象浑然一体，笔墨腴润而 陶体，烧之而显大美。 苍劲。笔情墨趣，光华照人。我国历代 ②三彩之“窑变”自唐代始，便为中 画家、书家在长期实践中为我们留下了 国陶瓷之灵魂，“入窑一色，出窑万变”， 极其宝贵的文化遗产，实在值得我辈仰 “入窑泥灰色，出窑奇幻彩”，窑变之美 止，发扬光大。 是一种震撼人心的美。釉烧制前呈水 1.请用文中的关键词为本文拟题。 调糊状，黏附于坯体上，主要成分为氧 化硅、石粉、高岭土、红丹等溶剂，着色 ★2.与西洋画相比较，中国画的主要特 剂为氧化铜、铁、钻等，当釉烧至1000 色是什么？ 摄氏度以上高温时，才能窑变出斑驳陆 离、瑰丽神奇的色彩。神秘的窑变美吸 68 引着艺匠们赴汤蹈火地寻求探索，创造 和不可模仿性，也是当代艺术的特征之 出一个个色彩的辉煌。 一。古今艺匠为之着迷，苦苦寻之！ ③三彩釉的性质与玉的性质十分 ⑥唐三彩因以黄、绿、褐三色为基 接近，玉石亦是氧化硅、钙在地壳运动 本釉色而得名。现代的三彩釉可配置 中，经火山熔岩的熔炼而成，再经打磨、 出几百种色釉，完全可以满足现代绘画 抛光工艺逐渐形成的。由于陶瓷釉色 的色彩需求。其既能烧出厚重丰富的 具有玉润之美，故唐时多以釉代玉，制 油画层次，也可烧出轻盈透明的水彩感 成三彩器广泛用于陪葬品，后来的其他 觉，还可烧出意境幽远、淡雅淋漓的国 陶瓷品种也都是在玉润美基础上的拓 画意象山水，甚至还能烧出质色相间的 展。玉美在自然温润的纹质，人们注重 抽象作品。多彩方能多姿，绚丽的多彩 的美质与人们追求的伦理道德和君子 美一展雄浑灿烂的大唐华美气象。王 之风是一致的，使审美价值等同于伦理 维诗云：“艳色天下重”，可见其雄强自 价值，美善不分合为一体。三彩釉烧后 信的审美观。