4《窦娥冤（节选）》课件57张 2022-2023学年统编版高中语文必修下册

《梦华录》——关汉卿 《赵盼儿风月救风尘》 历史剧，他有《单刀会》《邓夫人苦痛哭存孝》《尉迟恭单鞭夺槊》等； 公案剧，他有《感天动地窦娥冤》《包待制三勘蝴蝶梦》《包待制智斩鲁斋郎》等； 社会风情剧，他有《赵盼儿风月救风尘》《闺怨佳人拜月亭》《钱大尹智宠谢天香》等. “真是比窦娥还冤哪！” 窦娥是什么人？ 她因为什么受冤？ 冤到什么程度？ 什么使她受冤？ 地方戏的窦娥形象 黄梅戏 京 剧 秦 腔 昆 曲 戏剧知识 世界三大古剧 中国古典戏剧 古希腊悲喜剧 印度梵剧 中国古典戏曲发展基本形式 宋元南戏 元代杂剧 明清传奇 清代花部 目前戏曲种类 40余种 京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓 中国五大戏曲剧种 京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 -7- 关于元曲 元曲 散曲 杂剧 小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将唱、科、白诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 唱 唱+演 -8- 元杂剧剧本构成 曲词：剧中人物的唱词。 宾白：剧中人物的说白，是元杂剧中重要的有机组成部分，分为以下四种。 对白：人物对话 独白：人物自叙 旁白：背过别的人物自叙心里话 带白：唱词中的插话 科：关于动作、表情和舞台效果的舞台指示，包括舞台的程式、武打和舞蹈。 【曲词】——剧中人物的唱词 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。 元杂剧音乐 我国古代音乐以宫、商、角（jué）、徵(zhǐ)、羽、变宫、变徵为七声。以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调” 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 宫调 -12- 元杂剧结构 元杂剧一般是一本四折演述一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。四折分别是开端、发展、高潮和结局 折是音乐组织的单元，一折用同一宫调若干曲牌联组成套。 元剧里的楔子，是四折之外的一个短小的独立段落。作用是为了弥补四折的局限。 元杂剧一般是一剧中一人主唱到底。 正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。 正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。 四折 一楔子 一人主唱 生 旦 净 丑 扮演男性人物 分为老生（须生）、小生、武生等 分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行 女角色之统称 俗称花脸 性情恶劣，举动粗野的人物，或反面角色以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志， 喜剧角色 按扮演人物的身份、性格和技术特点，可分为文丑和武丑两大支系 元杂剧角色分类 小 生 须 生 武 生 老生 小生 武生 正旦（青衣） 花旦 武旦 老旦 彩旦 元杂剧：又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。其内容以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。 四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》 白 朴《墙头马上》 王实甫《西厢记》 郑光祖《倩女离魂》 四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白 朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远　 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 作者简介   关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧作家。与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 他一生创作杂剧60多部，有“中国的莎士比亚”之称，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广,其中的《窦娥冤》是中国十大古典悲剧之一。1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 中国