内容正文:
源动力 河北 语文
第
一
部
分
教
材
古
诗
文
梳
理
【思维导图】
【创作背景】元明宗天历二年(1329),因关中旱
灾,张养浩被任命为陕西行台中丞以赈灾民,这
首小令是其在赴任途中经过潼关时所作。
【作者简介】张养浩(1270—1329),字希孟,号云
庄,济南(今属山东)人,元代文学家。所作散曲
以豪放著称。
七年级上册
14.观沧海(东汉末·曹操)
原文呈现 重点鉴赏
东临①碣石,以观沧海。
炼字:“观”字统领全文,是诗的线索,下文由“观”字展开,写登山所见。
作用:开篇点题,交代了观察的方位、地点及观察的对象。
水何澹澹②,山岛竦峙③。
写法:描写海水和山岛。海水荡漾,是动态;山岛耸立,是静态。动静结合,相
互映衬,显示了大海的辽阔和威严。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
炼字:“涌”字生动地展现了大海波澜壮阔的气势。
写法:草木是静态,“洪波”是动态。一静一动,显示了大海的惊人力量和宏伟
气象。
日月之行,若出其中;
星汉④灿烂,若出其里。
幸甚至哉⑤,歌以咏志。
(上色句)写法、情感:两个“若”字,虚中有实,实中有虚。借助奇特的想象来
表现大海吞吐日月星辰的气概,表达了诗人开阔的胸怀和宏伟的抱负。
【注释精选】①临:到达,登上。②澹澹:水波荡漾的样子。③竦峙:耸立。竦、峙,都是耸立的意思。④星汉:
银河。⑤幸甚至哉:幸运得很,好极了。幸,幸运。至,达到极点。最后两句诗在《步出夏门行》各章末尾都
有,应为诗歌合乐时所加的套语,与正文内容没有直接关系。
【主旨】本诗借景抒情,情景交融,借助奇特的想象来表现大海吞吐日月星辰的气概,抒发了诗人一统天下、建
功立业的宏伟抱负。
【思维导图】
观沧海
“观”字
统领全篇
第一层(开头两句):点题,交代观海地点
第二层(三~八句)
写景(动静结合)
海水、洪波(动态)
山岛、草木(静态{ )
第三层(接下来四句):想象(虚实结合
)
豪情
壮志
【创作背景】汉献帝建安十二年(207)八月,
曹操大破盘踞在北方边塞地区的乌桓族及
袁绍的残余势力,基本统一了北方;九月,他
在归途中经过碣石山,写下了这首诗。
【作者简介】曹操(155—220),字孟德,沛国谯(qiáo)县(今安徽亳州)人,东汉末政治家、军事家、诗人。其子
曹丕称帝后,追尊他为武帝。曹操善诗文,精兵法,著有《孙子略解》《兵法接要》,诗歌《蒿里行》《观沧海》《龟
虽寿》《短歌行》等。他用乐府旧题抒发自己的政治抱负,气魄雄伟,慷慨悲凉,对汉末人民的苦难生活也有所
反映。
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源动力 河北 语文
第
一
部
分
教
材
古
诗
文
梳
理
15.闻王昌龄左迁龙标遥有此寄(唐·李白)
原文呈现 重点鉴赏
杨花①落尽子规②啼,
闻道龙标③过五溪。
象征意义:“杨花”飘忽不定,行游无踪,暗喻征人前途未卜;“子规”常鸣“不如归
去”,借以用来关怀跋山涉水、远走他乡的挚友王昌龄,希望他早日归来。
表现手法:寓情于景。“杨花”“子规”两种意象点明时令是在暮春,借这两个意象
烘托出凄凉悲惋的氛围,以寄寓诗人叹飘零、感离恨的特定心境。
情感:表达了诗人对挚友不幸被贬的惊愕痛惜之情。
我寄愁心与明月,
随君直到夜郎西。
含义:将我的同情和怀念之心托付给多情的明月,随你一直到达贬所吧。
炼字:“愁”既有对挚友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤懑不平,有恳切的思
念,也有热忱的关怀。
修辞、情感:运用拟人的修辞手法,将明月人格化,把明月看成能知人意、达人情的
使者,借明月来抒发对挚友的同情和关切,表现了诗人与挚友之间的深厚情谊。
【注释精选】①杨花:柳絮。②子规:即布谷鸟,又称“杜鹃”。③龙标:指王昌龄。古代常用官职或任官之地
的州县名来称呼一个人。
【主旨】本诗通过对暮春景物的描写,奠定了悲凉、伤感的基调,再借景抒情,借“明月”表达了对被贬挚友的
同情和关切之情。
【思维导图】
闻王昌龄
左迁龙标
遥有此寄
写景
杨花———漂泊无依
子规———{ }啼声哀切 点明时令→暮春烘托氛围凄凉悲惋
言事友人———贬官龙标惊愕痛惜
抒情→明月———陪伴友人→同情、怀念、
关切