第4课 窦娥冤-2022-2023学年高一语文课堂精讲（统编版必修下册）

赵盼儿和宋引章有故事原型吗 赵盼儿风月救风尘 作者为关汉卿，主要讲述花花公子周舍利用手段骗娶宋引章，婚后又对其百般虐待，而赵盼儿为救助姐妹宋引章，以风月手段智胜恶少周舍，最终宋引章被救出并与安秀实结为夫妇的故事。 赵盼儿风月救风尘 赵盼儿风月救风尘 赵盼儿风月救风尘 赵盼儿风月救风尘 赵盼儿风月救风尘 赵盼儿风月救风尘 窦娥冤 “悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。” 《窦娥冤》就展示了一位精神高尚而善良的女性窦娥被毁灭的过程。 有价值而被毁灭是令人痛苦的，那窦娥究竟犯了什么“王法”要被毁灭呢？ 关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白朴 《梧桐雨》 郑光祖 《倩女离魂》 元曲四大家 四大悲剧 四大爱情剧 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 元曲主要成就 《梦华录》背后的男人，铜豌豆精神创始人 “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆” 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都人，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。 他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。 一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。 即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 ——王国维 关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。 代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。 作品地位 元曲四大悲剧之首 中国古典戏曲的典范 中国十大悲剧之一 写作背景 故事发生在元朝，元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。 元统治者不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分化的种族歧视政策，以利于巩固统治地位。他们将全国人口分为四等：蒙古人、色目人、汉人和南人。 统治者和地主阶级紧密勾结，共同压迫各族人民，可以说，劳动人民与统治者的阶级矛盾，是元朝社会的主要矛盾。杂剧《窦娥冤》反映的就是元朝社会的黑暗现实。 元曲 散曲 小令 套曲 一宫调一曲子 一宫调数曲子 杂剧 散曲＋“科”＋“白” 唱 唱 演 文体知识 元杂剧 我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式 剧本构成 角色分类 结构形式 文体知识 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 曲词：剧中人物的唱词 文体知识—剧本构成 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 宾白分以下四种： 对白，人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 宾白：剧中人物的说白 文体知识—剧本构成 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 包括舞台的程式、武打和舞蹈。 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示 文体知识—剧本构成 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。 男主角叫正末。 次要的男演员是外末、副末。 首次上场的男演员冲末。 末 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。 正旦是歌唱的主要女演员。 外旦、贴旦次要女演员。 旦 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。 多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。 净 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 杂 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 “楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 文体知识—结构形式 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 杂剧每折限用同一宫调