辽宁省东北育才学校等五校2022-2023年高三上学期期末联考语文试题

蜊黝卿鞔鞅 曩嬲键盘曩婴婴癀蓦蹁龉盘簿缀邋鹆骺鏊 嬲 趔 饔 畿 :蹁 躐 霭 嬲 洒蹶嘹 攥 鳢 龇 蹁 畿 鳢 浈 :黟 麋 畿 邋 撼 躐 ——、现代文 i弼 读 (35分 ) ( i瑰代文|蹋 读 育(本 题我 5小题p19分 ) |瑚 读 卜;兔 il驹 文字、宽蠛 卜`丐 题。 捌剖 ^¨ 备 西:艿 戏剧蜘观念廴j中 国戏 ;瑚 瑚勺观念9楚迥然新荆 11∶ 0J c 古擒腊亚盟士多德对戏剧∫邋付 。 j’ 卢 理论总结芦写 F了 著名I的 《诗学》。辘说 :“ 悲剧是讨 ī 个严肃 \∶走:骼 、∶角 9鼓 故度蚺{亍跳的喜仿。”悲艏|严 J:|受 熏要的邀情节9即事件的安排⋯⋯ 毖剧 ||重 濮韵 ^什 瑚。双堪不成为悲剧,扭没有眭格,帘 l然不失为悲剧。 ” 中l国 的戏曲理论9元 沧是 ;啊 专啪勺汤撼祀还是氵黄找豳t李强仑|;蛋 !̄|遽 芒粥噩喊鄱趱斑演员的演技和蹲;蹬方渐3曰本 it(l i;菝 毒于无不处于次要的位置。 i这种理论 lf的 落琴孛夕 出然i盘就了舞台演出的分疆 , 西方的碱剧注重晴节,佩调客观真实 |生 。演员的演出力图通真。苏联时期的斯坦尼斯 拉夫斯纂要求演泌在演 il;中 放弃自我本丨隹完全投入到角色中去岁以期最大程度媲符合剧 拿菇扌的客躐 翅实 |嗖 。饱狂排演莎士比亚的 《奥赛罗》时,这样处邋臧尼斯的小船驶过舞台 : “ 蛐下要装小轮子。小轮 1至 必须要善地装上一展蓐橡皮,使船能平稳地滑动⋯”。小船要 卜 二个人推着走,翊鼓风和Li郇 1袋里吹胀 了气,以建匕形成翻滚岛碍j波浪⋯⋯使用的槽韪锡制 扌:勺 、空心晌,在空心的糟翌灌卜一半水,摇糟时盥搏i的水便会动荡”发出典遐璧的威尼斯河 水的冫中南声。 ” 舞台上广̂ 切 的安排斌趱要把一个不容怀疑和增减的隋节让观众接受。 中国的戏曲演盥血句是演受的表演,对戏曲的清节并不十分商求。戏曲也强调遇蔑,伽 这种遽真不是在摹仿现实的细节摹仿得惟妙眼渐的基础上9而是通过演员的表演,把舞 台上没确的东两 “ 无中生有 ” 地表现给观众看。如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔杀家》 属写遇 :“ 他表演 “位浼家少女怎样驾驶 ^睁小舟,她站立着舞者一支长不过膝的小桨乒 这就是驾驶小舟,但舞台上并没有小舟⋯⋯观众这种感 |黄是曲演强渐勺姿势引起的梦蓝趟 痛 i年级浯灾试卷锦 I t9∶ ;冬 it犭 ( ` △r h i邋 种姿势使得这肠行璐 ll|钅J戏获得毪声◇ ” 中两舞禽演出的不同,自 然也造就了欣赏|1(1异 趣。 l芦 ri方看戏剧的观众十有八九趣法认知的心态去观赏的。他们努力设身处地地沉浸到 剧中去,傲——个 “ 事件过程 ” 的偷窥者或 H击者。在戏剧的剧场盟,观众 Fl《1神情女台终是关 注的。观众席上始终是寂鞭的,大家都在⒈肖悄地 “偷看”台上发生的 “事件”。观众即使 被 “ 事件 ” 触动”也不敢R;1席发声与伙伴交流,就像在现实中不敢打扰旁入的生活一样。 走出翻场产他们感受的焦点在于,评判演员和情节 “像”还是 “不像”,反思豳已 “知” 诲巍 “ 不知 ” 。如聚 以 知 ” 了就不再进剧场。西方戏剧以及类似样式的艺术,— 般̄很难吸 iil没有偏爱 |!:《了网客。 中围观众到剧场里去看戏子与其说看戏曲故事,不如说看演员能力。老练的观众常常 亻吃大戏曲故事作为萏戏的选择,而以某一个演员的演技作为看戏的选择。中国戏曲剧场 中,名 演员的折子戏 (居|J国 申最能表现其演技的戌断)专场往往比完整的戏渤故事演出更 能吸引人。重演技白勺纟盎果锻炼 l|ˉ;了演员超乎寻常的表 :亏J9:1力 :如青年演员能扮演老年:老午 演员离邕扮演裔年亏男演员能扮演女入,如京剧的梅兰芳;女演员能扮演男入,如越剧的徐 这种强调表现力而不重客观真实自-J舞 台准则,是西方戏剧闻所未闻,不敢想象的。 (节编自陈伟 《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》) 材料二 : 清初画家笪蓝光在他的 《;陲ll签》里——段论画面空问的话,也正相通于中国舞台上空间 处 I:里号的方式。铯说:“ 空本难图,实景清而空景现。神无可绘9真境通而神境生。位置相 胰,有画处移属赘疣。虚实相生,无画处皆戚妙境。” 中国舞台表演方式有独创性,我们愈来愈宽到它的优越眭c中 国舞台上⋯一般地不设 置遇真的布景~老艺入说得好 :“ 戏曲的布景是在演员的身上。 ” 演员结合剧情的发展9灵 活地运用表演程式和手法,使得 “真境遢而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞蹈行 动 9“ 遇真地 ” 表达出人物的内心情感和行动,就会使入忘掉对于剧中环境布景的要求 , 不需要环境舞景 |1段碍表演的集中和灵活。 “ 实景清雨空爨现 ”,留 出空虚来让人物充分地 表现剧情,剧 中人和观众精神