04-1 望海潮-2022-2023学年高二语文课前预习必备精品课件（统编版选择性必修下册）

4.1 望海潮 柳永 统编版高中语文选择性必修下册 目 录 文化常识 壹 作者背景 貮 解析诗句 叁 艺术手法 肆 教学目标 1、了解词和宋词的相关情况，了解柳永的词作 2、理解全词，体会本词的意境美 3、欣赏词中铺陈描述的表现手法，了解点染的修辞手法，品味词中富有表现力的语言，学习炼字的艺术。 作者背景 壹 柳永  (约987--约1053年)， 北宋词人，原名三变，字耆qí卿，福建崇安人。流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。至54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中、柳七（排行第七）。为人放荡不羁，终身潦倒。其词铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南外 。    奉旨填词柳三变 第一次赴京赶考，落榜了不在乎，填词道“富贵岂由人，时会高志须酬”。第二次又落榜，发牢骚写《鹤冲天》。传至宋仁宗手中，仁宗反复看着，“忍把浮名，换了浅斟低唱”刺到了宋仁宗的痛点上。 三年后，柳永再考。当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时，在旁批到：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永自称：“奉旨填词。” 北宋第一个专力写词的人，被誉为“才子诗人”，代表 作《望海潮》《雨霖铃》。”慢词之祖, 婉约之宗”。 柳词从题材方面看，大体可分三类： 都市风光和市井生活；普通男女的爱恨情长；羁旅行役的愁苦忧伤。 柳永词 在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。 两宋慢词的时代，实自柳永开启的，首创或首用词牌100多个 写作背景: 宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。  （二）柳永对宋词的贡献（王兆鹏） 柳永对宋词的贡献主要体现在三个方面。 一是创体，柳永率先大量创作慢词,改变了唐五代以来小令一统词坛的格局,使慢词与小令平分秋色,齐头并进。 小令的体制短小,多则五、六十字,少则二、三十字。慢词的篇幅较大,短则八、九十字,长则一、二百字（柳永的《戚氏》词长达212字） 篇幅体制的扩大,也相应地增加了词的内容涵量,提高了词的表现能力，使词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听，也就更适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人感情。 词体缘词调而立,没有词调也就没有词体。而柳永的创体之功则是基于他的创调。在宋词880多个词调中,有100多调是柳永首创或首次使用。 项平斋云:“学诗当学杜诗,学词当学柳词”,“杜诗柳词皆无表德,只是实说”。 刘熙载云:“柳耆卿词,昔人比之杜诗,为其实说无表德,余谓此论其体则然,若论其旨,少陵恐不许之。” 无论是羁旅行役的愁苦，如“远道迢递,行人凄楚,倦听陇水潺”《戚氏》,还是分别时的黯然神伤，如“执手相看泪眼,竟无语凝噎”《雨霖铃》,亦或是 “九衢红粉”《尉迟杯》的市井风流 ，对真实生活中亡故歌妓的无限痛惜，“芳兰歇,好花谢,惟顷刻”(《秋蕊香引》), 柳永所作皆为写目之所及,状心之所思。 三是创法，由小令到慢词,体制的扩大,结构的变化,需要与之相适应的表现手法。柳永又创造性地将赋法移植于词,铺叙展衍,或者对人物的心态情感进行直接的刻画,或者对事情发生、发展的场面、过程进行逐层的描绘,以展现不同时空场景中不同人物的不同情感心态。 文化常识 贰 词，是为配合音乐而创作的歌辞。词初名曲、曲子、曲子词，简称 “ 词 ” ，又称作 乐府、诗余、长短句等。 在中国文学发展史上，宋词是继唐诗之后 的又一个诗歌高峰。宋词也是与汉赋、唐诗、 元曲、明清小说等相媲美的一种文学样式。 一、宋词简介 （一）词的起源： 关于词的起源,历来众说纷云, 但归结起来,主要有两种说法:一种是倚声说,一种是诗余说。 按照倚声说的观点,词的起源当在隋代。凭籍是南宋人王灼在《碧鸡漫志》卷一说:“盖隋以来,今之所谓曲子者渐兴,至唐稍唐。”这里所说的‘曲子’,即隋代的‘新声’,写下来是一些乐谱,而配合‘曲子’的歌辞就叫做词,”始称曲子词。 按照诗余说的观点,词的起源当在汉魏甚或更早。原因是持这种观点的人认为词是长短句,而长短句在汉乐府甚或《诗经》中即以出现。 （二）词的发展： 在民间词流传的基础上, 到了晚唐、五代,文人词有了明显的发展,也日趋成熟,出现了久负盛名的 花间词和南唐词。 所谓花间词,是