4《窦娥冤》课件46张 2021-2022学年统编版高中语文必修下册

4.窦娥冤 关汉卿 莎士比亚曾说：“最好的戏剧也不过是人生的缩影。”所谓人生如戏，戏如人生。第二单元为戏剧单元。外行看热闹，内行看门道。本单元，需要了解戏剧的基本知识，通过3篇戏剧选篇领略戏剧文学的独特魅力。更重要的是，戏剧它的真正意义必须通过演员的表演才能在舞台上展示出来，或者说，戏剧有两个生命，一个存在于文学中，另一个生命存在于舞台上。所以，本单元除了阅读、鉴赏、写作外，我们还要进行戏剧实践，一起写台本，准备道具、服装等，进行戏剧表演，在体验式的活动中，让自己有机会去感受不同的生命状态，去坚守“良知与悲悯”，让经典有张不老的脸。 你看过或者喜欢哪些戏剧或戏曲？ 教学目标 1.了解我国传统戏曲的知识，了解元杂剧。 2.整体感知，把握《窦娥冤》的剧情和结构。 3.结合人物行为、唱词分析主要人物形象。 4.探究造成窦娥命运悲剧的原因，体会具有反抗意识的角色所具有的艺术审美价值。 一、传统戏曲与现代戏剧 1.戏剧 通过演员表演故事来反映社会生活中的各种冲突的艺术。是以表演艺术为中心的文学、音乐、舞蹈等艺术的综合。分为话剧、戏曲、歌剧、舞剧等，按作品类型又可以分为悲剧、喜剧、正剧等。 2.戏曲 我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。 3.我国传统戏曲有哪些特点？ （1）始于离者，终于和 （2）戏曲者，谓以歌舞演故事也 （3）舞台小天地，天地大舞台 凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。 ——王国维 二、元杂剧 元杂剧是在金代剧本以及诸宫调的影响下发展的用北曲演唱的一种戏曲形式。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧既有自身的特点，又遵循严格的体制，形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。 1.结构 杂剧剧本的体例十分精严，一般分由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。一本限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男主角唱的叫末本戏，由女主角唱的叫旦本戏。 2.曲调 在音乐上，杂剧限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。宫调是表示声音高低的调式。曲子分许多宫调。曲牌，是曲调的名称。如课文中的【正宫】【端正好】，【正宫】 是宫调名，【端正好】是曲牌名。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。 《窦娥冤》全剧所运用的宫调及特点: 楔子、第一折——仙吕宫——清新绵邈 第二折——南吕宫——感叹伤悲 第三折——正宫——惆怅雄壮 第四折——双调——健捷激袅 3.角色 在角色分工上，杂剧扮演的角色有末、旦、净、杂。 4.剧本构成 杂剧剧本由曲词、宾白、科介组成。 唱词也叫曲词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文，元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称包括舞台的武打和舞蹈。如“做哭科”“做笑科”等。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 三、关汉卿 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人。元代杂剧的代表作家，是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。代表作有杂剧《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《拜月亭》《调风月》《单刀会》等。 改编自： 《赵盼儿 风月 救风尘》 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。 ——关汉卿《一枝花·不伏老》 四、元曲四大家及代表作 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《墙头马上》 郑光祖《倩女离魂》 其最有悲剧之性质者，则如关汉卿之《窦娥冤》，纪君祥之《赵氏孤儿》，剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍出于主人翁之意志，即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 ——王国维《宋元戏曲史》 五、《窦娥冤》 故事发生在元朝，元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元统治者不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分化的种族