2023届高考语文晨读资料（12月12日——12月17日）

晨读资料（12月12日——12月17日） 目录 一、人物速写 二、句子迷 三、古诗天地 四、理论入门 五、美文共赏 六、时事评论 七、考场佳作 一、人物速写 余华： 从牙医到作家 我的名片 余华：新时期先锋文学的开创者之一，他还是在中国当代作家中最早真正在文学本体意义上“走出去”的作家，某种意义上，他纠正了西方世界面对中国文学作品时通常只热衷“读中国”而不愿“读文学”的偏颇。 我的语录 ◆酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀乐是生活的味道。 ◆人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。 ◆当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。 我的特写A 努力付出终有回报 1977年，全国恢复高考后，余华参加了考试，却名落孙山 。第二年继续考，还是落榜。后来，在父母的安排下，他成为海盐县武原镇卫生院的一名牙医。每一天，余华都不得不面对别人的大嘴。看着那些牙齿、舌头、咽喉，他觉得厌恶。在他眼里，那是世界上最没有风景的地方。1979年，余华无意间读到川端康成的作品。一见如故。川端康成优美的文字，深深打动了他。他第一次感受到文学之美。写作念头就此萌发。问题来了，他没写过小说啊。于是，他找来一本《人民文学》，边看边学，连标点符号的用法，也学。80年代的头三年，他除了拔牙，其余时间都用在了读书和写作上。当时，他家住一楼，家里有个院子。邮递员每回路过他家，都会从院外抛进一个袋子。每次听到“啪嗒”声，父亲就会说，“退稿来了！”一晃五年过去，余华拔了差不多一万颗牙，而那些投稿，都石沉大海。就在他快绝望的时候，转机来了！1983年1月，《西湖》杂志发表了他的小说《第一宿舍》。后来他的作品陆续见报。1984年，三家著名期刊同时给余华发来约稿函。那年8月，他被调入文化馆，圆了人生第一个梦。 一分耕耘，一分收获。余华走向成功的路上也并没有铺满鲜花。面对“山重水复疑无路”，只有坚定地付出，才能迎来“柳暗花明又一村”。 我的特写B 善假于物，达臻远方 在漫长的十几年里，余华不断从伟大的作家、文学经典那里学习，以“写小说者”的敏锐和同感力，阅读、感受着。 余华的风格受外国作家影响比较大。他从川端康成的小说中学到了细腻的描写手法，所以有了《活着》中细节上的雕琢。当他觉得过多地重视细节描写束缚住他时，他开始转向读卡夫卡。从卡夫卡这里他学习到了如何自由的写作，如何将通篇不合理的描写组合起来，呈现出整体的合理性。《活着》的故事中也有卡夫卡的影子，福贵的亲人以不同的方式离世，留下福贵和老牛相伴活着。 音乐也影响了余华的写作。早期，余华的作品描写毫不避讳血腥暴力，这可能和他在医院长大有关。这时他小说的特点是“暴力美学”，文字里带有医生的客观和冷静。后期，他的作品里多了一种对事物理解后的超然，对善与恶的一视同仁。余华说：“音乐一下子就让我感受到了爱的力量，像炽热的阳光和凉爽的月光，或者像暴风雨似的来到了我的内心。”福贵的一生正如一支乐曲，一个又一个高潮迭起的乐章后归于安详。余华在音乐里领悟到和文学相同的叙述技巧，体会到两种艺术的相通之处，并把这种叙述方式运用到小说的写作中。 它山之石，可以攻玉。善于借助外物，可以提升自己。余华正是从经典的文学作品和音乐作品中汲力，才能写出一部部优秀作品的。 我的特写C 幽默与严肃的“反差萌” 余华在做客《朗读者》时，自述：“后来好多评论都赞扬我的文字简洁，那是因为我认识字少。”余华的表达简练而真诚。他这种对自己和对他人的真诚态度是他幽默的来源。 B站博主“狂阿弥”采访余华，谈到了福贵失去了儿子后的情景。文中描写道：“我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。”这月光就是洒在福贵心口上的盐。为了找这句话“盐”的意象，余华停了两三天的时间。 余华自述当时写作这部分内容的内心想法：当福贵把有庆埋起来以后，我觉得他在村口，一定要看看那条小路，我一定要对这条小路进行一段描写。但不能用一种情绪泛滥的方式去描写，因为前面一大段已经写得很悲伤了，所以我最后就想平静一点，就找到了“盐”的意象。 盐对农民来说是很熟悉的”，而“盐和伤口的关系是所有人都能够理解到的”。这个意象表达的是悲痛在无尽地延伸。这样的表达虽然简洁，但是充满了力量，给人想象的空间。 他用对人真诚，对己真诚的态度面对人生，书写小说。在读者看来，余华的小说是真实的；在观众看来，余华这个人是幽默的。 生活中没有人是福斯特笔下的“扁平人物”。余华对人真诚，对写作真诚，幽默与严肃水乳交融地构成了余华的正反面。 运用示例：尺有所短，寸有所长。每个人都有自己的局限，只有善假于物，才能获得成功。王安石曾感慨“至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也”，荀子也曾感叹“顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰”。这些都道出了巧借外物的裨益。余华从川端康成、卡夫