4.《窦娥冤》课件55张 2021-2022学年统编版高中语文必修下册

感天动地窦娥冤 元 关汉卿 【学习目标】 ＊了解元杂剧相关知识； ＊了解本剧主要内容，体会尖锐的矛盾冲突； ＊体味本剧语言风格； ＊准确把握窦娥形象,认识窦娥的刚烈性格和反抗精神。 文学常识 古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术。是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 中国古典戏剧 目前戏曲种类 40余种 京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓 中国五大戏曲剧种 京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 中国戏曲的行当 生 旦 净 丑 扮演男性人物 分为老生（须生） 小生、武生等 分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行 女角色之统称 俗称花脸 以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志 喜剧角色 按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系 戏剧知识 小 生 须 生 武 生 戏剧知识 武旦 戏剧知识 彩旦 彩旦 老旦 花脸 戏剧知识 文丑 武丑 -12- 关于元曲 元曲 散曲 杂剧 小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将唱、科、白诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 唱 唱+演 （1）定义： 用北方的曲调演唱的，在宋杂剧和金院本的基础上以及诸宫调的影响下发展起来的一种戏剧样式。最初出现在金末元初，元以后开始兴盛，到元成宗元贞、大德年间，进入鼎盛时期。 （2）结构： 一般是一本剧四折（开端、发展、高潮、结局）演一个完整的故事。 （3）音乐： 杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱（其他角色只有说白）。 二、元杂剧 （4）角色： 扮演的角色有末、旦、净、丑等。 男主角称正末，女主角称正旦。 净：俗称“大花脸”，属性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，属男次要人物。 此外还有杂角，孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 如驾（皇帝）、洁郎（和尚）等。 （5）剧本的构成： 剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。 中国古代四大名剧 汤显祖《牡丹亭》 王实甫《西厢记》 孔尚任《桃花扇》 洪 昇《长生殿》 元杂剧的四大悲剧 关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白朴 《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 元杂剧的四大喜剧 《西厢记》 （王实甫） 《墙头马上》（白朴） 《拜月亭》 （关汉卿） 《倩女离魂》（郑光祖） 知人论世 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。蒙古灭金以后，为了谋生，开始专事戏剧活动。元代杂剧的代表作家， 元杂剧奠基人，我国戏剧史上最早、最伟大的戏剧作家。 与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。 他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。他的《感天动地窦娥冤》是元剧中最优秀最光辉的剧本，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质 关汉卿与铜豌豆： 关汉卿自称“普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”。他的著名套数【南吕·一枝花】《不伏老》 可视为“浪子”的一篇宣言,其[尾]曲云: 关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。 经典觅珠 我是个蒸不烂、煮不熟、 捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆, 恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫[zhuó]不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月,饮的