内容正文:
B卷综合能力提升
度阅读和理解。文学经典,无论中外,都有大量的风景描写。尤其
当代社会生活过快的节奏,包括现代性、现代化进程的推进,
是中国古典诗歌,讲究情景交融,所谓“言外之意”“境外之境”,都
都潜在地侵蚀、打破人内心的宁静,改变着人与时间、空间的平衡
第六单元检测卷
是基于景物描写的基础上。“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪
关系。人们更加专注、聚焦内心的事物,虽然居于“看得见风景的
霏霏”,《诗经》如此,“美人芳草”的《楚辞》亦是如此。唐诗宋词更
房间”,却无暇眷顾周遭万物有灵的环境,渐渐失去拥抱自然的乐
(时间:150分钟分值:150分)
是留下无数情景交融、脍炙人口的风景经典。至今被认为是中国
趣和融会环境的能力。而对于风景的书写来说,就是要重构人与
中
一、现代文阅读(35分)
长篇小说高峰的《红楼梦》里的风景描写更是无与伦比,其妙笔与
世界的深层联系,重绘人文和自然的生态,重建叙事的生机。由
妙用数百年来一直为人所称道。
此,作家内心略显逼仄的意绪,才可能慢慢被自然风景的那种美与
赳
(一)现代文阅读I(本题共5小题,17分)
阅读下面的文字,完成1~5题。
一些作家片面地理解现代小说和后现代小说的理念,认为风
纯真所销蚀、融化。我们在阅读有风景描写的作品时,之所以会产
材料一:优美的风景描写是文学作品的有机组成部分,小说中
景描写是古典主义的,田园风光与现代小说不是同一个频道的产
生特别的感受,很大程度上是因为作家们描摹了足以令人震撼、感
动甚至是净化内心的美妙风景,让我们感受到人与大地、阳光、空
如果缺失了风景,就像我们的生活环境消失了湿地一样,拥挤,千
物;后现代主义的写作追求扁平化,放弃象征的深度模式。其实后
现代主义的扁平只是对那些概念化的象征之塔的摧毁,景物描写
气的融合。它充满神性,让我们在感官的互联中倾听大地的心跳
燥,没有活力。我们对文学的记忆,很多都与优美的风景相关。古
%
依然被作为小说的有机体来看待,只是在使用时更为谨慎,也更为
和阳光的私语。由此,作家和读者都成为自然之子,体悟到风景与
容
代文学中那些名篇,比如《岳阳楼记》《滕王阁序》至今仍然让我们:
物
流连于大自然之美,鲁迅、茅盾、老舍、沈从文等现代作家笔下的浙
精妙。现代小说在一定意义上是叙述的艺术,而叙述的艺术往往
叙述情境之间的神奇联系。换言之,我们的时代需要能够真正切
单
入现实、历史、人生及其命运的风景,需要书写出那些能触摸到时
东、京城、湘西等地的风俗景观和人文景观,成为一个地区的文化
是叙述视角的艺术。现代小说在打破传统小说的全知全能叙述视
代气息的“大风景”联通人与自然、人与生活世界的感人至深的心
翩
符号和精神写照。
角的基础上,新生出很多叙述视角,用不同的目光去观察世界、社
灵通道。
为什么当代小说创作中缺少优美风景?作为文学作品“非遗:
会和人生。叙述视角看到的、表现出来的事物正是作家心灵的投
(摘编自张学昕《书写能触摸到时代气息的“大风景”》,有改动)
中
长
性”的风景描写越来越少,粗浅的情节和离奇的故事代替了细腻的
射。从文艺创作心理学的角度看,今天小说家笔下风景的缺失,正
岸
1.下列对材料一相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3分)
g
叙述,人物像空壳似的浮动,不接地气,灵魂苍白。造成这种风景
是心灵深处某种精神的缺失。王国雏在《人间词话》中说过文学的
()
樂
描写缺失的原因首先在于商业文化不断介入日常生活,对作家写
境界,存在“有我之境”和“无我之境”之分,但又强调“一切景语皆
E
A.优美的风景描写是小说里的湿地。风景在小说中不可替代,
作产生了潜在影响。20世纪末兴起的畅销书文化、影视文化和网:
情语”。这个“情”是作家内心的存在。法国新小说派强调“物化”
甚至可以成为地区的文化符号。
游
络文学的核心是商业文化。获得更多的读者,赢得更多的观众,获
与“无我的零度”,本身就是一种哲学上的追求。思想的匮乏、哲学
B.畅销书文化、影视文化和网络文学共同的特点是消费故事、
取更多的点击量,才能产生眼球经济、商业效应。这些以流量为终
的贫困,造成了心灵的空洞,也造成眼睛的空洞。
消费情节,而忽视了景物的描写。
极目标的商业文化对当代小说创作产生了不可低估的影响,它们
(摘编自王干《为何现在的小说难见风景描写》,有改动)
海
C.中外文学经典都有大量的风景描写,《红楼梦》更因超凡的风
共同的特点是消费故事、消费情节,而景物描写在快餐文化里属于
材料二:二十世纪八九十年代出现“向内转”的文学理论思潮,
阳
景描写成为中国长篇小说高峰。
累赘物,影响阅读观赏的节奏。快节奏是畅销书最大的特点,而风
呼吁文学叙事要重视“内宇宙”。作家创作曾经一度受到这种理论
D.现代小说创新出很多叙述视角。今天的小说