内容正文:
第二单元过关检测卷
B卷
能力提升卷
(时间:150分钟分值:150分)
郑
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读I(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成1~5题
材料一:近日,中央广播电视总台的喜剧类电视节目《金牌喜剧班》热播,引起广泛讨论。节目中,
喜剧演员陈佩斯提出的“创造笑声是创作的出发点,而非创作手段”,令人深思。
喜剧观赏是轻松的,喜剧创作却是严肃、有艺术规律的。好笑,是检验喜剧质量的标准之一,但不
应成为唯一标准。
购
“唯笑点论”是一种创作上的短视。一味追求好笑,消解的将是喜剧创作者对现实的敏锐程
度、对复杂生活的认知能力,强化的是形式单调、内容空洞的“段子手”特质。
笑的前提是理解。观演间达成了某种“心照不宣”,观众才能会心一笑。这种理解的形成,需
要戏剧情境和情节铺垫,靠的是演员与观众递进式的交流。当演员的戏剧动作在情理之中、意料
之外时,笑,便产生了。
创造笑声变成一种创作手段,揭示出当下喜剧创作中的一些值得注意的倾向。比如,创作中
过度追求密集的笑点,攒“段子”优先于写故事,喜剧作品成了单纯的包袱堆砌、才艺表演叠加、网
络流行语拼接;一些创作者抱着急于求成的心态,在创作中追求处处立竿见影、句句直接使用、时
超
时见到喜剧效果;急于追求观众的即时反馈,导致作品的人物塑造流于表面,故事缺乏逻辑,创作
容易陷入套路化。
究其根本,是这些创作者没有从喜剧的本质、戏剧的本质出发进行创作,忽视了结构和叙事的重要
性。以相声为例,讲究“三翻四抖”,层层铺垫后的突然转折,才有喜剧效果。每句话都带个包袱,如何
产生反差?怎么形成节奏?如果一句看似好笑的台词不能推动喜剧作品内容的发展,那么它放在相声
河
中,就是不成功的“外插花”包袱,观众当时也许会笑,但很快会遗忘,还会影响表演者后面的包袱设计。
数
喜剧创作者的首要任务,是讲好一个故事、架构好情节,而后在过程中自然地引人发笑,而不
是为了逗观众笑,讲一个不合逻辑甚至脱离现实的故事。
越是写微小、局部,就越需要有在时代大背景上开疆拓土的视野和张力。喜剧创作不是从笑
,点到笑声,而是从生活到笑声。于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于思想境界有所提
升,才是喜剧创作的立身之本。保持创作的自觉与理性,才能回归真正的喜剧精神,赢得观众认
可,经受住时间考验。
茶
如果将喜剧比作一道菜,笑点便是菜中的调味剂。倘若脱离了主食材,脱离了故事主体,一
堆佐料堆砌而成的,依旧是佐料,成不了一盘菜。“味道”是足了,营养却没了。
喜剧创作,如果“唯笑点论”,是没有远大前途的。
(摘自人民日报《喜剧创作应忌“唯
笑点论”》,2021.4.28,有删改)
材料二:现代人生活、工作压力前所未有,喜剧让人或捧腹或开怀,为生存于压力之下的人们
提供了宣泄情绪、释放压力的出口,尤其在当下社会转型期,喜剧更为社会转型期的中国观众提
供了心灵按摩和温情安慰。在电影市场激烈的竞争中,《泰囧》等喜剧片票房大卖;在电视剧产量
供过于求的情况下,都市轻喜剧也总能取得不错的收视成绩,这些都反映出观众对喜剧的强烈
需求。
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虽然电视荧屏上出现了大量喜剧类节目,可在喜剧研究专家蔡体良看来,近些年,中国喜剧
的发展却并不乐观,“真正意义上的喜剧精品,屈指可数”。蔡体良的话指出了当前中国喜剧的最
大问题:量多质不高。另外,随着收视竞争的加剧,一些喜剧节目“喜”得有些变了味。比如,有的
节目拿残疾人的生理缺陷开涮,显得低俗。所有这些,也能让观众笑,但观众获得了欢笑,却被玷
污了心灵。
观众需要笑,但不是肤浅的笑。喜剧的本质不能被低俗小品所取代,也不是插科打浑所能表
达的。喜剧应该用传统文化与高雅品质赢得观众,而不是用媚俗的桥段取悦观众。正如著名作
家冯骥才所言,喜剧应该是纯粹的艺术。观众期待那种有意味有滋味的笑,期待被商业文化挤到
边缘的喜剧艺术重新回到当代文化生活中来。
法国思想家狄德罗说过,严肃的喜剧是以人类的美德为主题的。真正优质的喜剧节目,不仅
能让观众发笑,还需要包含真性情,甚至针砭时弊,给人以思考。比如俄罗斯喜剧大师梁赞诺夫
的系列喜剧,再如相声大师马三立的作品,均令人回味无穷。
“笑”是人类与生俱来的本能,而优质喜剧背后一定有对人生的思考。在欢笑中引发对现实的思
考,引导观众树立积极乐观的生活态度,这是喜剧应有的价值追求。今后的喜剧创作,应该锁定普通人
的生活,融入普通人的喜怒哀乐、悲欢离合,并通过对普通人生活百态的描摹,凸显一定的时代精神。
(摘自张默然《观众需要的不是“肤浅的笑”》)
1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3分)
()
A.喜剧演员陈佩斯认为“创造笑声是创作的出发点,而非创作手段”。他认为,喜剧创作,如果
“唯笑点论”,是没有远大前途的。
B.笑的前提是理