精品解析:海南省2021-2022学年高三下学期仿真模拟卷(三)语文试题

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2022-03-06
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资源信息

学段 高中
学科 语文
教材版本 -
年级 高三
章节 -
类型 试卷
知识点 -
使用场景 高考复习-模拟预测
学年 2022-2023
地区(省份) 海南省
地区(市) -
地区(区县) -
文件格式 ZIP
文件大小 1.10 MB
发布时间 2022-03-06
更新时间 2024-11-17
作者 学科网试题平台
品牌系列 -
审核时间 2022-03-06
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来源 学科网

内容正文:

命学科网 型组卷网 2022年普通高等学校招生全国统一考试 语文模拟测试 新高考研究中心 本试卷共23题,共150分,考试时间150分钟,考试结束后,将本试卷和答题卡一并交回。 注意事项: 1.答题前,考生先将自己的姓名、考生号、考场号和座位号填写清楚,将条形码准确粘贴在条 形码区域内。 2.选择题必须使用2B铅笔填涂:非选择题必须使用0.5毫米黑色字迹的签字笔书写,字体工整, 笔迹清楚。 3.请按照题号顺序在答题卡各题目的答题区域内作答,超出答题区域书写的答案无效:在草稿 纸、试卷上答题无效。 4.作图可先使用铅笔画出,确定后必须用黑色字迹的签字笔描黑。 5.保持卡面清洁,不要折叠,不要弄破、弄皱。不准使用涂改液、修正带、刮纸刀。 一、现代文阅读(35分) (一)现代文阅读I(本题共5小题,17分) 阅读下面的文字,完成下面小题。 材料一: 《庄子》中既描写了一些具有理想人格的“圣人”“神人”“至人”,也描写了一群肢体畸形残缺但 精神高尚的人,这充分说明庄子重祝内在美而轻视外在美。庄子的这种思想与孔子提出的“文质彬彬”(即 外在与内在合一)的思想不同。于是,中国美学史上形成了两种不同的审美观。 庄子认为完善内在精神需具备两个条件。第一,“法天贵真”。《渔父》中,孔子问渔父“何谓真?” 渔父回答:“真者,精诚之至也。…真在内者,神动于外,是所以贵真也。”“真”根植于人的内心,是内 在的修养。具有真性之人,才有绝尘脱俗之神态。庄子在《渔父》中说:“真者,所以受于天也,自然不可 易色。故圣人法天贵真,不拘于俗。愚者反此。”这是对“真”的含义的准确阐释。庄子认为追求完善的内 在修养必备的基础条件就是“真”。“真”就是禀自然之本性,保持自然赋予的各种美德,做到淡泊无为、 清心寡欲。《田子方》中写了这样一位画师,他观摩宋元公作画去晚了,无法就近观摩,就回到住处,“解 衣般礴赢”(解开衣服,裸露身体,交叉着腿坐着)。这位画师的行为是人之自然禀性的流露,也无怪乎庄 子借宋元公之口称赞他:“可矣,是真画者也。”可见,要做到“真”,就要拒绝世俗之礼,以自然为宗, 还淳返朴,与天地合德。庄子对人之真性的提侣,从哲学的角度看,具有人性解放的意义:从文学的角度 看,则掀起了一种新的文学思潮。 第1页/共10页 命学科网 6©组卷网 第二,“德”。庄于在《人间世》与(德充符)中描写了一群肢体畸形残缺、外貌丑陋之人,如支离疏、 几者王跆、兀者申徒嘉、叔山无趾、哀胎它等。这类人虽然外形残缺丑陋,却有吸引人的魅力。“其为人也 真,人貌而天虚,缘而葆真,清而容物。”(《田于方》)这些人受人喜爱的原因就在于他们“葆真”,毫不 在意自身的外貌,而注重自我内在修养,秉承自然之性而与天合。庄子认为只有“葆真”才能做到“全德” ,从而达到最高的精神修养境界。庄子在《德充符》中写道:“平者,水停之盛也。其可以为法也,内保之 而外不荡也。德者,成和之修色。德不形者,物不能离也。”庄子认为,能体现宇宙人生的根源性与整体性 的精种谓之“德”,有“德”之人会产生一种力量,引人亲近、依附。庄子在他的作品中以形体之丑来反 衬内在精神之崇高。 庄子对形体残缺而内在精神崇高之人的描写,拓宽了人们的审美视野,使人们由对外在之美的关注转 向对内在之“德”的重视,同时也给人们带来深刻的启示:外形不是最重要的,内在之“德”才是人之魅 力所在。 (摘编自孟广慧《庄子美学的生态精神》 材料二: 庄子生活在社会剧烈动荡的时代。当时旧的国家制度逐步解体,新的国家制度尚未形成,谐侯争霸, 战争频仍,政治混乱。庄子对社会中的小人物寄予同情,他满怀深情地讲述了一位位位卑形丑的小人物的 故事。尽管孔子也珍视人的生命,但他将人分出等级,认为爱有差等,提出“文质彬彬”的要求,反感丑 的事物和现象。与孔子不同,庄子正视各种丑,庄子对丑的关注可以说是对儒家常美思想的背离。同时, 他对最底层的最不幸者一身残形丑的人给予了极大的关注,体现出人道主义精神。 雨果也生活在战乱不断的时代。在当时的西方,古典主义美学还占据重要地位,其延续了自柏拉图以 来的对美丑关系的认识,强羽美与丑的对立。但雨果在《<克伦威尔>序》中明确指出:“古代的纯粹史诗性 的诗歌艺…对自然仅仅从一个方面加以考察,而毫不怜惜地把世界中那些可供艺术模仿但与某种典型美无 关的一切东西,全都从艺术中抛弃掉。”他认为,生活中不仅有美,还有大量的丑,文学艺术应当也要描写 丑。 庄子和雨果都非常关注动荡社会中的小人物,深深地同情他们,都用浪漫的笔法塑造了外表丑陋的人 物形象。他们对丑的认识都是对当时处于主导地位的社会观念的反拔。 庄子认为,美与丑是相对的,所有的美者和丑者,一旦达到“道”的境界,便都成为大美。庄子的美 丑相对论和雨果的美丑对照原则都关注美丑转化的过程。

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