广东省广州市2020年中考语文试题（图片版无答案）

灰塑龙船脊,现可考证最早的广府地区灰塑为明代作品,是佛山祖庙中明 代正德六年的“郡 马梁祠”牌坊。 灰塑装饰工艺曾被广泛使用,并非岭南广府地区独有。但因为灰塑大面积使用不耐低 温的草筋灰和纸筋灰材料,而这种材料在气温低于零度时会开裂,所以专家推测,受环境 影响,仅余冬季气温高于零度的部分岭南地区留存灰塑至今 现潮汕地区也多有使用灰塑装点建筑,但与广府灰塑存在较大差别。潮汕地区灰塑以 半浮雕和浅浮雕为多,也有使用阴刻的例子,色彩较轻淡,有墨线描边。总体色彩趋向冷 色调,多用白、蓝、绿三色。潮汕灰塑因其地理位置近海,空气盐度、酸度高,大大加速石 灰的风化,因此潮汕灰塑多见于檐下、墙楣、门额、窗楣、凹门斗等不见日光风雨处。 广府地区地处广东省中部,夏热冬暖,空气盐度低,湿度大,气候环境适合在室外大 i面积使用石灰材料。广府地区的灰塑多应用在可受日光和风雨的部分,较少见于建筑物阴 影区。广府灰塑色彩斑斓,饱和度高,使用题材的取材范围较潮汕灰塑广泛 广府地区有著名的“三雕两塑”共5种建筑装饰工艺,即木雕、石雕、砖雕、陶塑和 灰塑,灰塑与其中的陶塑多有交集。陶塑表面上釉,极耐风雨,多装设在屋脊上,与琉璃 屋面瓦配合,效果极佳。陶塑构件全为预制,中空,装设时须有砖垫 层,预制件之间靠石 灰粘结,陶塑一般有青、黄两种主色调。灰塑适用范围较广泛,屋脊、挥头、山墙、照壁等 均可使用,上彩颜色范围涵盖矿物质颜料的各大色系,然大部分的灰塑题材与陶塑题材 致,表现方法也相似。灰塑不可预制,全靠现场手工制作,整个作品的主要材料是石灰, 装作品内部须有国型骨架,不可留空,但内外层材料使用了不同的添加剂,致硬度、吸水率 :和表面密度有一定的差异。在广府地区,较常见使用陶塑屋脊压灰塑脊基的正脊做法 自古以来,广东地区就是中西方文化交流的前沿,很多传统工艺的形式都受到了西方 :文化的影响,灰塑也是其中之一。而且,岭 南地区远离中原,形成了独具地方特色的有 丰富想象力的世俗文化。灰塑题材体现了广 府民俗趋吉避凶的心理习惯,蕴藏着祈福和E 订 教化的意味。灰塑的取材范围有故事传说 祥禽瑞兽、花卉果木、博古杂宝、吉祥文字、 纹样图案和大量舶来题材。灰塑匠师实质上 只使用有限的元素,通过谐音、借喻和比拟 三种方式,便足以表达如此广泛的题材。 (选编自《岭南广府地区建筑灰塑工艺及保护研究》) 【链接一】岭南地区气候炎热潮湿,每年3月到5月的雨季,大量的雨水造成的高湿 :度会加速建筑结构的风化,温热潮湿的天气还会带来各种虫害,特别是白蚁,对砖木结构 建筑的破坏是毁灭性的,而灰塑的材料就具有防潮驱虫的效果,用其加固建筑结构,可以 有效降低建筑因风化和虫害倒塌的风险,广东地区临近大海,每年都会有十余个台风过境, 语文试卷第5页共8页 如若建筑结构不够稳固,屋顶重量过轻,都会造成房屋倒塌的严重后果。灰塑能有效增加 房顶重量,稳国建筑结构,帮助建筑抵御台风的侵袭,除此之外,由于台风的关系,岭南 建筑(特别是大体量建筑)都没有密集的防火山墙,辅助防火墙、阻断火势蔓延也成为了 灰塑的重要作用之一 (节选自《谈岭南灰塑的美学内涵及其现实意义》) 【链接二】 广府灰塑的主要装饰题材 材分类主要代表图集 主要使用部位 适合表现技法 几何纹样 卷草纹,费纹 山墙八字,脊座,博古 浅浮雕 花卉草木松树、梅花、杨桃、枝等正脊、头、照壁 高浮雕结合局部透赠 动物纹样」喜、蝙蝠、仙鹤、鱼等、看脊、垂脊、照壁浮雕结合局部透雕或圆 直材 景题 珠江早春、羊城八景 看,型壁 高浮雕 人物神仙刘关张、八仙,三官、寿星等 看脊 高浮雕.立体圆雕 博古杂宝八室、暗八仙、三宫、寿星 脊座 浅浮雕 文字纹样 吉祥祝语、名家诗句 正脊小品。楹联 浅浮雕 (选自《岭南广府地区灰塑装饰艺术保护研究》) 13.以下关于“灰塑”的表述,符合文意的一项是 (3分) A.灰塑是一种建筑类别,大量应用在建筑物的屋顶和墙体上 B.岭南地区的灰塑能留存至今,主要原因是其更能耐受低温。 C.广府灰塑多应用在可受日光和风雨的部分,湖汕灰塑则相反 D.灰塑不可预制,陶塑构件可预制,灰塑题材比陶塑的多一些 14.关于灰塑工艺运用在广府建筑上的好处,下列表述不符合文意的一项是 (3分) A.灰塑的材料能够防潮,可以降低建筑因风化倒塌的风险 B.灰塑的材料能够驱虫,防止虫子对砖木结构建筑的破坏 C.灰塑能增加房顶重量,稳固建筑结构,帮助建筑抵御台风。 D.灰塑能够提高防火墙密集度,辅助防火墙,阻断火势蔓延 15.下列对广府灰塑题材相关内容的理解和分析,不符合文意的一项是 (3分) A.广府灰塑题材中的杨桃、荔枝等岭南特有的水果,体现出浓郁地方特色。 B.广府灰塑题材中的喜鹊、蝙蝠(福)、仙鹤等动物,蕴含着析福的意味 C.广府灰塑题材中的“