贾平凹：凝神观画悟人生，静心审美增情韵—【停课不停学】2020年高考热点作文素材积累

1 / 3 「美文选粹」贾平凹：凝神观画悟人生，静心审美增情韵 作者 | 贾平凹 赏析 | 长孙永健 【编者寄语】 作为文物的壁画艺术首先表现为具有重要的历史价值，它是承载人类文明的重要载体，是 解读历史事实的重要钥匙，于此而言，则具有不可替代的重要史学价值。壁画同时也是人类体 悟和记忆先民生活的重要媒介，就壁画的内容层面来看，它展现了祖先的生活形态，蕴含着人 类文明的发展历程，是鲜活的生命活化石。壁画更是古人审美情感的重要体现，而审美情感的 背后蕴含的则是人类发展历程中社会强弱态势的展现，“以胖为美”的背后是力量之美，是生 命原始形态的重要彰显。贾平凹通过《壁画》体现了自己的美学追求，是自己和古人神交的生 命体验。 【披文入情】 壁 画 ①陕西的黄土厚，有的是大唐的陵墓，仅挖掘的永泰公主的， 章怀太子的，懿德太子的，房陵公主的，李寿，李震，李爽，韦 泂章浩的，除了一大批稀世珍宝，三百平方米的壁画就展在博物 馆的地下室。（陕西文化很大程度上可以归结为墓葬文化。）这些 壁画不同于敦煌，墓主人都是皇戚贵族，生前过什么日子，死后 还要过什么日子，壁画多是宫女和骏马。有美女和骏马，想想， 这是人生多得意事！（平民大都仰慕着皇权，仰慕着宫廷生活。） 畅想壁画的内容，欣 喜之情油然而生。 ②去看这些壁画的那天，馆外极热，进地下室却凉，门一启 开，我却怯怯地不敢进去。看古装戏曲，历史人物在台上演动， 感觉里古是古，我是我，中间总隔了一层，在地下室从门口往里 探望，我却如乡下的小儿，真的偷窥了宫里的事。（平民猎奇心 理下对于皇权的尊崇心态。）“美女如云”，这是现今描写街上的 词，但街上的美女有云一样的多，却没云那样的轻盈和简淡。我 们也常说“唐女肥婆”，甚至怀疑杨玉环是不是真美？（时代不 同，人们的审美观念迥异。）壁画中的宫女个个个头高大，耸鼻 长目，丰乳肥臀，长裙曳地，仪表万方，再看那匹匹骏马，屁股 滚圆，四腿瘦长刚劲，便得知人与马是统一的。唐的精神是热烈， 外向，放恣而大胆的，他的经济繁荣，文化开放，人种混杂，正 是现今西欧的情形。（唐代的审美观念，表现为宏达、健硕，自 然对女性的要求就是以胖为美了。）我们常常惊羡西欧女人的健 美，称之为“大洋马”，殊不知唐人早已如此。女人和马原来是 一回事，便可叹唐以后国力衰败，愈是被侵略，愈是向南逃，愈 是要封闭，人种退化，体格羸弱。（审美观念和国力的强弱关系 密切。）有人讲我国东南一隅以南洋的华侨是纯粹的汉人，如果 真是如此，那里的人却并不美的。说唐人以胖为美，实则呢，唐 人崇尚的是力量。（美的背后是力量的展示，是国力的彰显。）马 的时代与我们越来越远了，我们的诗里在赞美着瘦小的毛驴，倦 态的老牛，平原上虽然还有着骡，骡仅是马的附庸。（审美对象 变化的背后，实质上是国力的逐渐衰弱。） 观赏地宫时所产生的 审美感受 ③我爱唐美人。 明确表达了自己的审 美观念。 2 / 3 ④我走进了地下室，一直往里走，从一九九七年走到五百九 十三年，（时间上的倒叙，读来有穿越之感。）敦煌的佛画曾令我 神秘莫测，这些宫女，古与今的区别仅在于服饰，但那丰腴圆润 的脸盘，那毛根出肉的鬓发，那修长婀娜的体态，使我感受到了 真正的人的气息。（在比较中突出壁画的特征。）看着这些女子， 我总觉得她们在生动着，是活的，以致看完这一个去看那一个， 侧身移步就小心翼翼，害怕走动碰着了她们。她们是矜持的，又 是匆忙的，有序地在做她们的工作，或执盘，或掌灯，或挥袖戏 鹅，或观鸟捕蝉，对于陌生的我，不媚不凶，脸面平静。（壁画 的活灵活现，展现了唐人艺术的精妙。）这些来自民间的女子， 有些深深的愁怨和寂寞，毕竟已是宫中人，不屑于我这乡下男人， 而我却视她们是仙人，万般企慕，又自惭形秽了。（宫中与民间 向来是两个不同等级的阶层。）《红楼梦》中贾宝玉那个痴呆呆的 形状，我是理解他了，也禁不住说句“女儿是水做的，男人是泥 做的了”。看呀，看那《九宫女》呀，为首的梳高髻，手挽披巾， 相随八位，分执盘、盒、烛台、团扇、高足杯、拂尘、包裹、如 意，顾盼呼应，步履轻盈。天呐，那第六位，简直是千古第一美 人呀，她头梳螺髻，肩披纱巾，长裙曳地，高足杯托得多好，不 高不低，恰与婉转的身姿配合，长目略低，似笑非笑，风韵卓绝， 我该轻呼一声“六妹”了！（通过点面结合的写作手法，凸显了 壁画的逼真灵动。）这样纯真高雅的女子，我坚信当年的画师不 是凭空虚构的，一定是照生前真人摹绘，她深锁宫中，连唐时也 不可见的，但她终于让我看到了，我看到了已经千年的美人。 运用形象化的笔触展 示了壁画的绝妙。 ⑤“美人千年已经老了！”同我去看壁画的友人说。 一切的荣光和美艳， 在历史面前都成了过 往。 ⑥友人的话，令我陡然悲伤，但友人对于美人老却感到快意。 我没有怨恨友人，对于美人老