2019-2020学年人教版中国现代诗歌散文欣赏 诗歌部分 单元素质升级检测5

第五单元素质升级检测

(本试卷满分150分，测试时间150分钟)

第Ⅰ卷(选择题30分，每小题3分)

一、(12分)

阅读下面的文字，完成1～3题。

一生只能写故乡主题的作家，存在两种可能，一是成为福克纳那样一辈子绝大部分时间都在“邮票般大小的故乡”生活的作家，二是成为逃离故乡定居________的繁华都市、一辈子在书房里依赖故乡记忆写作的作家。但单单写故乡美好景物与风土人情，是没法让一位作家真正深刻起来的。作家一旦开始用“美图秀秀”式的写作方式来写故乡，通常也就到了________的时候。海明威说过，辛酸的童年是对一个作家最好的历练。而童年的痛苦记忆，往往与故乡又有着________的联系，(　　　　)。莫言早早就提出了“超越故乡”的观点，“对故乡的超越首先是思想的超越，或者说是哲学的超越。”如此，作家才能真正解脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为不再被故乡戴上纸枷锁的一名自由的写作者。

新生代的写作者，是没有故乡的人，所以年轻作家更喜欢写科幻、玄幻、穿越、都市等题材的作品。故乡正在写作群体的笔下________，坚持写作故乡主题的主流作家们，笔下的故乡也变得不像以前那样有味道了。这个时候，更期待有“逆子型”的作家，去勇敢触碰故乡的隐秘与疼痛，写出震撼的、可以成为经典的文学作品。

1．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是(　C　)

A．这是一种对作家们的考验，这痛苦能否被超越并正视是关键

B．能否超越并正视这痛苦，成为一种对作家们的关键考验

C．这痛苦能否被正视并超越，成为对作家们的一种关键考验

D．这是一种对作家们的考验，能否正视并超越这痛苦是关键

【解析】　题中，前面说“而童年的痛苦记忆……”，这是一个偏正短语，中心词是“痛苦记忆”，根据句子主语的一致性，括号中的句子也应该是以“痛苦记忆”为主语，这就可排除B、D这两项；再分析“正视”和“超越”的关系，依据逻辑顺序，一般先“正视”，然后“超越”，这就可排除AB两项。故选C。

2．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是(　B　)

A．灯红酒绿　黔驴技穷　盘根错节　化为乌有

B．灯红酒绿　江郎才尽　千丝万缕　渐行渐远

C．车水马龙　黔驴技穷　千丝万缕　渐行渐远

D．车水马龙　江郎才尽　盘根错节　化为乌有

【解析】　“灯红酒绿”，形容寻欢作乐的腐化生活，也形容都市或娱乐场所夜晚的繁华

景象；“车水马龙”，车如流水，马如游龙一般，形容热闹繁华的景象。这两个成语略有区别，前者如形容都市，侧重“繁华”，后者则侧重“热闹”。第一处，语境强调的是繁华都市的特点，故此处应填“灯红酒绿”。“江郎才尽”，泛指才思枯竭；“黔驴技穷”，比喻有限的一点本领也已经用完了。这两个成语都属贬义词，但显然后者的语义更重。第二处，语境强调的是作家用尽才思，如使用“黔驴技穷”则语义过重，且这些作家也并非是“有限的一点本领”，故此处应填“江郎才尽”。“千丝万缕”，形容关系非常密切；“盘根错节”，形容事情或关系等相互交织，纷繁复杂。第三处，语境强调的是童年的痛苦记忆与故乡联系紧密，故此处应填“千丝万缕”。“化为乌有”，形容东西完全失去，一点没有留下；“渐行渐远”，指由于性格、观念、背景、立场等的不同，导致前进的方向与目标之间发生偏离。第四处，语境说的是写作群体越来越远离故乡这一写作主题，但并非不写故乡题材，如填写“化为乌有”，则与后面的内容不合，故应填“渐行渐远”。故选B。

3．文中画横线的部分有语病，下列修改最恰当的一项是(　A　)

A．作家才能真正摆脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为一名不再被故乡带上纸枷锁的自由的写作者。

B．作家才能真正解脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为不再被故乡带上纸枷锁的一名自由的写作者。

C．作家才能真正解脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为一名不再被故乡带上纸枷锁的自由的写作者。

D．作家才能真正摆脱成为“故乡的逆子”的精神压力，成为自由的不再被故乡带上纸枷锁的一名写作者。

【解析】　“作家才能真正解脱成为‘故乡的逆子’的精神压力，成为不再被故乡戴上纸枷锁的一名自由的写作者”，该句有两处语病，前一个分句搭配不当，“解脱”与“压力”不搭配，可将“解脱”改为“摆脱”，这就排除BC两项；后一个分句语序不当，属于多项定语的语序不当，多项定语的排列顺序是“领属性词＋数量词＋动词＋形容词＋名词”，“一名”是数量词，应将“一名”移至“不再”前，这就排除BD两项。故选A。

4．下面对本单元诗歌内容的分析，不正确的一项是(　B　)

A．《老马》的第一、二节诗分别写到老马的低头与抬头，这两处描写对塑造老马的形象有重要作用。

第一节，“把头沉重地垂下”以及“横竖不说一句话”，侧重塑造老马形象——沉默、能承受，从而表现它的性格——隐忍。

第二节，“有泪只往心里咽”“抬起头望望前面”，从心理描写的角度，表现老马的命运——苦难无尽头。

B．老马的形象具有象征意义。我们可以理解为象征着中国农民、苦难的中国、操劳的父辈以及所有承受沉重压力的劳动者形象，也可理解为为中国人民的解放而艰苦奋斗、不屈不挠的中国工农红军。

C．《这是四点零八分的北京》和《雪白的墙》这两首诗都是以“文革”为背景的，两位诗人的年龄、经历也有许多相似之处，同是表现“文革”这一时期的事件，两首诗表现内容的侧重有所不同：一个是“文革”中，对正在发生事件的真实再现；一个是“文革”后的回顾反思。

D．《这》和《雪》两首诗的表现手法、视角也是不同的。《这》选取一个生活场景的定格，表现疯狂的时代热潮下，个人的惶惑与无助；《雪》诗则通过对“雪白的墙”这一意象的反复咏叹，暗示内心的创伤，表达对明天的憧憬。

《这》诗以一个亲身经历者的口吻，将读者带到离别的第一现场，使诗歌有一种直接的冲击力、感染力；《雪》诗则以孩子的视角和口吻，倾诉内心的新奇感受，读来质朴自然却耐人寻味。

【解析】　不能象征工农红军。

二、(9分)

阅读下面这首诗，完成5～6题。

笑　涡

廖泽川

一枝带雨的桃花

筑起两个爱的巢穴

父母的心

好比两只鸟

飞来

甜甜地栖在里面

醉了

5．对这首诗的解说，不正确的一项是(　D　)

A．“桃花”喻指孩子的面容，表现其绚丽可爱。

B．“带雨”突出孩子的面容娇嫩欲滴，仿佛刚经细雨洗礼一般。

C．“巢穴”喻指孩子的笑涡。

D．“醉了”的主语是孩子， 指孩子笑得非常甜蜜开心。

【解析】　主语是父母。