2019秋人教版高中语文选修中国小说欣赏课件+练习：第六单元10《长恨歌》 (2份打包)

10　《长恨歌》 围炉夜话 一个穿着旧式旗袍的女人，烫着短的卷发，一张化着淡妆的有点苍白的脸。眼睑一垂，一个转身，身影慢慢地消失在灰灰的弄堂里。这样的一个女人，不同于《半生缘》里的顾家姐妹的泼辣和委屈，也不是琼瑶戏里旧上海小姐的那种纯善与隐忍。这样的一个女人，应该是平淡而真实的，风情是含蓄的不外露的。 美字体 醉 卧 沙 场 君 莫 笑 ， 古 来 征 战 几 人 回 。 [来源:学_科_网] 赏美文 上海故事的别样叙述 从热奈特的叙述学理论来看，《长恨歌》第一章采用的是一种非常特殊的叙述形式——综合性叙述。它指的是一种叙述频率，即叙述一次发生了N次的事。这种叙述形式在其他各章普遍存在。王安忆不仅用它来叙“事”，还用之描述“景”，如对弄堂、爱丽丝公寓、邬桥、平安里等这些处所的描述，“这城市不知有多少‘爱丽丝’这样的公寓，它们是这城市的世外桃源，公寓里的生涯总有着隐秘感，有多少不为人知”，“邬桥这种地方，是专门供作避乱的”，“上海这城市最少也有一百条平安里。一说起平安里，眼前就会出现那种曲折深长、藏污纳垢的弄堂”。第一章对弄堂的讲述是从俯视下的弄堂景观开始的，然后是夜幕中的弄堂、白天的弄堂，接着是弄堂的式样，弄堂的可感可知，最后是弄堂中的流言，作家几乎写遍弄堂的每个角落，“最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。”作家用了同样的叙述方式，同样的语言风格写流言、闺阁、鸽子，最后终于引出了王琦瑶。 如果说弄堂、流言、闺阁、鸽子在故事和现实中都是重复的，必须采用综合性叙述，作家写王琦瑶仍然使用综合性叙述就表明作家是有意为之。综合性叙述不是不得已的选择，而是一种叙述策略。王安忆曾说写王琦瑶，是想写出上海这个城市的精神，王琦瑶的形象就是她心目中的上海。那么，在小说中人物和城市是如何结合的？有研究者认为《长恨歌》的叙事是双重的，表层是王琦瑶的故事，深层则是上海这个城市的故事。从叙述的角度看，作家使用多种策略来强化小说的“城市故事”主题。首先是把主要人物类型化。王琦瑶是这样出场的，“王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿。每天早上，后弄的门一响，提着花书包出来的，就是王琦瑶；下午，跟着隔壁留声机哼唱‘四季调’的，就是王琦瑶；结伴到电影院看费雯丽主演的‘乱世佳人’，是一群王琦瑶；到照相馆去拍小照的，则是两个特别要好的王琦瑶。每间偏厢房或者亭子间里，几乎都坐着一个王琦瑶”。综合性叙述使初次跃入读者眼帘的王琦瑶形象模糊，如同一团影子，若有似无，明显违反了塑造典型人物的规则。作家的用心在于告诉读者王琦瑶代表的是上海弄堂女儿这个类型，而不仅仅是一个女人的名字。其次是淡化王琦瑶故事中的矛盾冲突，从而弱化主要人物的故事性。比如，王琦瑶几乎没有遭遇任何障碍就住进了爱丽丝公寓，成了李主任的女人。王琦瑶未婚生女的尴尬也被轻易化解，等等。第三是采用多种叙述技巧，把读者的注意力从王琦瑶身上引开，而关注她的周围。比如，叙述者过多干预叙述，以讲述为主，人物对话采用间接引语方式，读者听到的不是人物清晰的声音而是叙事者的呓语。第四是对人物所处环境的关注。 (有删改)[来源:学科网] 严师母无限感慨地说：要说做人，最是体现在穿衣上的，它是做人的兴趣和精神，是最要紧的。 …… 严师母摇了一下头，说：吃是做人的里子，虽也是重要，却不是像面子那样，支撑起全局，作宣言一般，让人信服和器重的，当然，里子有它实惠的一面，是做人做给自己看，可是，假如完全不为别人看的做人，又有多少味道呢？ ⊙精彩运用 你同意严师母对于人生的见解吗？请结合本文深刻理解这些文字，多角度审题立意，写一篇文章。 【示例】 面子说[来源:学&科&网] 鲁迅曾说：面子是中国人的精神纲领。没错，大凡中国人无论做什么都要考虑面子问题。面子，就是一个人的脸面，有了，就认为是被瞧得起了；失去了，就认为丢了人，伤到了自尊了。这面子，到底要怎样看呢？ 死要面子。 说到死要面子，就不得不提起项羽，只因无颜见江东父老，就拔剑自刎。为了他所谓的“颜面”，放弃生命，放弃东山再起的机会。堂堂一个西楚霸王，不为心爱的女人的死而自杀，不为丢城弃池而自杀，却因害怕失去面子而自杀，真是可悲。中国人有句俗话叫做“死要面子活受罪”。为了支撑面子，不惜伤害自己。把面子看得过重，往往得不偿失，项羽就是过度看重面子，一剑挥去了所有的希望，而把自己推向了穷途末路的境地。 面子很容易拿得起，却很难放下，看得过重，面子就成了牵着人们鼻子走的枷锁。因为面子，阿Q被打时还叫着“儿子打老子”，因为面子，玛蒂尔德用了十年的青春去偿还一条假项链。可也因为面子，才