第六章 中国园林艺术《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第十一版）章节过关卷（原卷版+解析版）

《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第十一版） 章节过关卷 第六章 中国园林艺术 考试时间：90分钟 满分：100分 姓名 班级 学号 1 1、 单项选择题（本题25小题，每小题2分，满分50分） 1. 中国皇家园林“一池三山”的造园模式正式确立于（ ） A. 商周时期 B. 春秋战国时期 C. 秦汉时期 D. 魏晋南北朝时期 2. 中国园林发展史上，被公认为园林发展转折点的时期是（ ） A. 秦汉时期 B. 魏晋南北朝时期 C. 唐宋时期 D. 明清时期 3. 按占有者身份分类，下列属于皇家园林典型特征的是（ ） A. 规模较小，常用假山假水模拟自然 B. 建筑色彩淡雅素净，体型小巧玲珑 C. 真山真水较多，建筑金碧辉煌、体型高大 D. 居住与游览合一，体现寄情山水的文人心态 4. 按地理位置分类，岭南类型园林的典型代表作品是（ ） A. 承德避暑山庄 B. 苏州拙政园 C. 顺德清晖园 D. 无锡寄畅园 5. 古典园林叠山艺术中，多用于假山基础部分、被称为“叠脚”的石材是（ ） A. 太湖石 B. 黄石 C. 宣石 D. 灵璧石 6. 古典园林理水的三种基本方法中，“用建筑和花木将池岸加以掩映，使其与周边美景浑然一体”的方法称为（ ） A. 掩 B. 隔 C. 破 D. 障 7. 中国古典园林植物配置中，象征人品清逸、气节高尚的植物是（ ） A. 松柏 B. 莲花 C. 竹子 D. 石榴 8. 园林建筑中，仿造舟船造型、多设于水际或池中，兼具环境协调性与内部使用功能的建筑类型是（ ） A. 榭 B. 舫 C. 轩 D. 亭 9. 下列园林廊建筑中，属于“复廊”典型代表的是（ ） A. 北京颐和园长廊 B. 苏州沧浪亭复廊 C. 拙政园水廊 D. 留园曲廊 10. 被誉为“无声的诗，立体的画”的中国传统造景艺术是（ ） A. 楹联 B. 盆景 C. 刻石 D. 匾额 11. 下列盆景流派中，以广州为中心，擅长用修剪手法造型且不留刀痕，风格自然飘逸的是（ ） A. 岭南派 B. 川派 C. 苏派 D. 扬派 12. 中国古典园林造景中，遵循“先藏后露”“欲扬先抑”原则的构景手法是（ ） A. 抑景 B. 夹景 C. 框景 D. 借景 13. 杭州花港观鱼东大门的雪松遮挡视线，入园后才见全园景致，运用的构景手法是（ ） A. 山抑 B. 树抑 C. 曲抑 D. 夹景 14. 在颐和园后山苏州河中划船，远方的苏州桥被两岸起伏的土山与林带夹峙，构成明媚动人的景致，运用的构景手法是（ ） A. 添景 B. 夹景 C. 对景 D. 框景 15. 在西湖白堤远眺雷峰塔、保俶塔时，近处盛开的桃花与倒挂的柳丝作为过渡景，令西湖景致更显生动灵动，运用的构景手法是（ ） A. 夹景 B. 添景 C. 对景 D. 漏景 16. 杭州西湖北面的保俶塔与南面重建的雷峰塔，二者可互相观赏、互为景致，运用的构景手法是（ ） A. 对景 B. 借景 C. 框景 D. 障景 17. 园林建筑中的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，将山水美景包含其中，使人产生风景如画的感觉，这种构景手法是（ ） A. 漏景 B. 框景 C. 借景 D. 障景 18. 杭州三潭印月雕有梅、兰、竹、菊图案的漏窗，透过窗隙可见园内外美景，运用的构景手法是（ ） A. 框景 B. 漏景 C. 借景 D. 添景 19. 苏州沧浪亭不用围墙而用假山，巧借园外的流水景色，运用的借景类型是（ ） A. 远借 B. 近借 C. 仰借 D. 俯借 20. 上海豫园鱼乐榭有一面上实下空的墙，遮挡了流水较近的短处，反而产生了源远流长的视觉效果，运用的构景手法是（ ） A. 抑景 B. 障景 C. 借景 D. 夹景 21. 中国现存最大的古典皇家园林是（ ） A. 北京颐和园 B. 承德避暑山庄 C. 北京北海公园 D. 圆明园遗址 22. 苏州“四大园林”中，代表宋代艺术风格的是（ ） A. 沧浪亭 B. 狮子林 C. 拙政园 D. 留园 23. 拙政园是苏州园林的代表作，其造园的核心特色是（ ） A. 以假山堆叠精巧著称，号称“四季假山” B. 以水为主，疏朗平淡，近乎自然 C. 小中见大，布局严谨，蕴含隐逸气息 D. 建筑布置精巧，奇石众多 24. 被陈从周先生誉为“国内孤例”，以“四季假山”闻名天下的扬州私家园林是（ ） A. 网师园 B. 个园 C. 留园 D. 豫园 25. 中国现代园林的五大核心特点不包括下列哪一项（ ） A. 公共性 B. 生态性 C. 系统性 D. 私密性 二、多选题（本大题10个小题，每题2分，共20分） 26. 关于世界三大园林体系的艺术特征，下列表述正确的有（ ） A. 欧洲园林体系以“规则和有序”为特色，整齐均衡对称，追求几何美感 B. 西亚园林体系强调水法，平面布局呈“田”字形，以水为园林灵魂 C. 中国山水园林以自然美为核心，布局自由曲折，追求“虽由人作，宛自天开” D. 中国园林艺术仅体现自然山水之美，不包含社会文化与人文艺术内涵 E. 三大园林体系中，东方园林与西方园林艺术特征截然不同 27. 下列关于中国古典园林发展历程的表述，正确的有（ ） A. 商周时期园林最初形式为“囿”，供帝王贵族狩猎享乐，周文王曾建“灵囿” B. 秦汉时期出现宫苑，汉武帝扩建上林苑，正式确立“一池三山”的皇家园林模式 C. 魏晋南北朝是园林发展转折点，佛教传入与老庄哲学流行推动园林转向崇尚自然 D. 唐宋时期园林达到成熟阶段，诗画融入园林，写意山水园技法长足发展 E. 明清时期园林艺术进入精深发展阶段，现代保存下来的园林多为明清遗存 28. 中国古典园林的核心艺术特征包括（ ） A. 顺应自然的指导思想，追求“天人合一”“虽由人作，宛自天开” B. 诗情画意的艺术风格，受山水画写意原则启发，园名景题皆染情调 C. 力求含蓄的造园手法，小中见大，分隔空间、虚实对比、含蓄不尽 D. 均衡对称的布局原则，通过人工营造追求几何秩序与规整之美 E. 公共开放的空间属性，面向全体市民开放共享 29. 按地理位置划分的中国古典园林类型中，下列说法正确的有（ ） A. 北方类型园林又称黄河类型，整体规模较大，建筑富丽堂皇，河川湖泊与常绿树木较少 B. 江南类型园林也称扬子江类型，地域范围小，多为私家园林，建筑淡雅朴素，景致细腻精美 C. 岭南类型园林可归类于热带园林，终年常绿，多河川，具有热带风光，建筑高敞 D. 北方园林以苏州为代表，江南园林以北京为代表 E. 岭南园林著名代表有顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房等 A. 叠山石材主要有黄石与太湖石两种，黄石质地坚硬，多用于假山基础，称“叠脚” B. 太湖石具皱、瘦、漏、透四大特点，置于假山上部供玩赏，称“收顶” C. 苏州环秀山庄的假山是江南私家园林叠山的典型代表 D. “江南三大奇石”指上海豫园玉玲珑、苏州留园冠云峰、杭州竹素园绉云峰 E. 叠山的核心作用是营造幽深山野意境，不具备登高望远、扩展空间层次的功能 31. 关于古典园林建筑类型与功能，下列对应正确的有（ ） A. 厅堂——园林主体建筑，待客集会场所，确定全园景色布局 B. 楼阁——园林高层点景建筑，可观赏风景、储藏书画、供佛 C. 榭——建于水边花畔，多开敞设窗扇，供游憩眺望水景 D. 舫——仿舟船造型，多设于水际池中，兼具环境协调与使用功能 E. 轩——讲究中轴线对称布局，体量大于厅堂，是全园的核心建筑 32. 关于古典园林借景构景手法，下列表述正确的有（ ） A. 借景分为远借、近借、仰借、俯借、应时而借五类 B. 北京颐和园东堤遥望园外玉泉山宝塔，是远借手法的范例 C. 苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借园外流水，属于近借 D. 借空中飞鸟为仰借，借池塘游鱼为俯借，借四季花景为应时而借 E. 明代计成《园冶》提出“园林巧于因借”，是对框景手法的经典总结 33. 下列园林与其地位、称号的对应，正确的有（ ） A. 承德避暑山庄、北京颐和园、苏州拙政园、苏州留园——中国“四大园林” B. 苏州沧浪亭、狮子林、拙政园、留园——苏州“四大园林”，分别代表宋、元、明、清风格 C. 顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房、佛山梁园——岭南“四大园林” D. 网师园——“苏州园林小园极则”，是以少胜多的典范 E. 扬州个园——被誉为“中国古代华尔街”，是晋商文化的代表 34. 关于中国著名古典园林的特点，下列表述正确的有（ ） A. 承德避暑山庄分宫殿区和苑景区，外有“外八庙”环绕，融南北造园艺术于一身 B. 颐和园全园分政治活动区、生活区、风景游览区三部分，巧借天然山水 C. 拙政园占地5.2万平方米，是苏州现存最大的古典园林，以水为中心 D. 留园以建筑布置精巧、奇石众多著称，全园分中、东、西、北四个景区 E. 余荫山房是岭南园林代表，以“藏而不露”“缩龙成寸”手法著称 35. 关于中国现代园林的特点与代表案例，下列对应正确的有（ ） A. 公共性——北京CBD现代艺术中心公园，打造市民休闲交往的公共空间 B. 生态性——哈尔滨群力公园，选取乡土植物，营造可持续都市生态野境 C. 系统性——深圳绿道规划，构建三级绿道网络体系，体现空间连通性 D. 国家性——三江源国家公园，集中体现国家代表性与全民性特征 E. 审美性——杭州花港观鱼公园，继承古典园林精髓，营造诗情画意的现代园林 三、判断题（本大题15个小题、每题2分，共30分） 36. 中国古典园林最早的形式是秦汉时期的宫苑，供帝王贵族狩猎享乐，周文王曾建“灵囿”。（ ） 37. 魏晋南北朝是中国园林发展的转折点，佛教传入与老庄哲学流行，使园林转向崇尚自然，私家园林日渐增多。（ ） 38. 皇家园林规模宏大，多采用假山假水模拟自然山水，建筑色彩淡雅素净、体型小巧，彰显帝王权威。（ ） 39. 古典园林叠山艺术中，太湖石质地坚硬，抗风雨侵蚀，多用于假山基础部分，被称为“叠脚”。（ ） 40. 古典园林理水之法中，“隔”是指用建筑和花木将池岸加以掩映，使其与周边美景浑然一体。（ ） 41. 中国古典园林植物配置中，紫薇象征多子多福，石榴象征高官厚禄。（ ） 42. 园林建筑中的“舫”是建于水边或花畔的开敞建筑，供人游憩眺望水景，平面多为长方形。（ ） 43. 苏州沧浪亭的复廊、拙政园的水廊、留园的曲廊并称为“江南三大名廊”，其中沧浪亭复廊属于双面空廊。（ ） 44. 杭州西湖北面的保俶塔与南面的雷峰塔互为景致、可互相观赏，运用的是夹景构景手法。（ ） 45. 苏州沧浪亭不用围墙而用假山，巧借园外的流水景色，属于借景手法中的远借。（ ） 46. 北京颐和园是中国现存最大的古典皇家园林，占地564万平方米，融南北造园艺术于一身。（ ） 47. 苏州“四大园林”中，拙政园代表明代艺术风格，留园代表清代艺术风格。（ ） 48. 扬州个园以假山堆叠精巧著称，运用分峰叠石手法表现四季景色，号称“四季假山”，被陈从周先生誉为“苏州园林小园极则”。（ ） 49. 岭南派盆景以成都为中心，讲究“悬根露爪”“三弯九拐”，将自然美与艺术美融于一体。（ ） 50. 中国现代园林具有公共性、生态性、审美性、系统性、国家性五大核心特点，其中公共性是指园林空间面向全体市民开放共享。（ ） 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $ 《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第十一版） 章节过关卷 第六章 中国园林艺术 考试时间：90分钟 满分：100分 姓名 班级 学号 1 1、 单项选择题（本题25小题，每小题2分，满分50分） 1. 中国皇家园林“一池三山”的造园模式正式确立于（ ） A. 商周时期 B. 春秋战国时期 C. 秦汉时期 D. 魏晋南北朝时期 答案：C 解析：汉武帝扩建上林苑时，以苑内太液池所挖之土堆成岛屿，象征东海三仙山，正式确立了皇家园林“一池三山”的模式，开创了人工造山的先例。商周时期园林仅为初级的“囿”，尚未形成该模式。 2. 中国园林发展史上，被公认为园林发展转折点的时期是（ ） A. 秦汉时期 B. 魏晋南北朝时期 C. 唐宋时期 D. 明清时期 答案：B 解析：魏晋南北朝是中国园林发展的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向崇尚自然，私家园林也日渐增多，园林从以宫苑为主转向多元发展。 3. 按占有者身份分类，下列属于皇家园林典型特征的是（ ） A. 规模较小，常用假山假水模拟自然 B. 建筑色彩淡雅素净，体型小巧玲珑 C. 真山真水较多，建筑金碧辉煌、体型高大 D. 居住与游览合一，体现寄情山水的文人心态 答案：C 解析：皇家园林专供帝王休憩享乐，特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩金碧辉煌、体型高大，彰显封建帝王权威。A、B、D三项均为私家园林的典型特征。 4. 按地理位置分类，岭南类型园林的典型代表作品是（ ） A. 承德避暑山庄 B. 苏州拙政园 C. 顺德清晖园 D. 无锡寄畅园 答案：C 解析：岭南类型园林代表有广东顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房等。承德避暑山庄属于北方皇家园林；拙政园、寄畅园均为江南类型园林。 5. 古典园林叠山艺术中，多用于假山基础部分、被称为“叠脚”的石材是（ ） A. 太湖石 B. 黄石 C. 宣石 D. 灵璧石 答案：B 解析：叠山石材主要分两类：黄石质地坚硬，抗风雨侵蚀，多用于假山基础部分，称“叠脚”；太湖石具皱、瘦、漏、透四大特点，置于假山上部供游人玩赏，称“收顶”。 6. 古典园林理水的三种基本方法中，“用建筑和花木将池岸加以掩映，使其与周边美景浑然一体”的方法称为（ ） A. 掩 B. 隔 C. 破 D. 障 答案：A 解析：古典园林理水之法有三：一是掩，以建筑花木掩映池岸；二是隔，用堤、桥、水廊分隔水面，增加景深；三是破，以乱石为岸、植细竹野藤，营造山野意趣。 7. 中国古典园林植物配置中，象征人品清逸、气节高尚的植物是（ ） A. 松柏 B. 莲花 C. 竹子 D. 石榴 答案：C 解析：竹子象征人品清逸、气节高尚；松柏象征坚强与长寿；莲花象征洁净无瑕；石榴象征多子多福。 8. 园林建筑中，仿造舟船造型、多设于水际或池中，兼具环境协调性与内部使用功能的建筑类型是（ ） A. 榭 B. 舫 C. 轩 D. 亭 答案：B 解析：舫是仿造舟船造型的建筑，多设于水际或池中，模仿船头、船舱形式，既与周边环境协调，又兼顾内部建筑空间的使用。榭建于水边花畔，多开敞供游憩眺望；轩是高旷幽静的建筑；亭是开敞小型休憩建筑。 9. 下列园林廊建筑中，属于“复廊”典型代表的是（ ） A. 北京颐和园长廊 B. 苏州沧浪亭复廊 C. 拙政园水廊 D. 留园曲廊 答案：B 解析：苏州沧浪亭的复廊、拙政园的水廊、留园的曲廊并称为“江南三大名廊”。复廊是在双面空廊中间夹一道墙，墙上开设各式漏窗，沧浪亭复廊是其典型代表；北京颐和园长廊属于双面空廊。 10. 被誉为“无声的诗，立体的画”的中国传统造景艺术是（ ） A. 楹联 B. 盆景 C. 刻石 D. 匾额 答案：B 解析：盆景以植物、山石、土、水为材料，在盆中集中塑造自然景色，实现缩地成寸、小中见大的艺术效果，以景抒怀，因此被誉为“无声的诗，立体的画”。 11. 下列盆景流派中，以广州为中心，擅长用修剪手法造型且不留刀痕，风格自然飘逸的是（ ） A. 岭南派 B. 川派 C. 苏派 D. 扬派 答案：A 解析：岭南派盆景以广州为中心，常用榔榆、雀梅、九里香等树种，擅长用修剪手法造型却不留刀痕，具有自然飘逸的风格。川派讲究“悬根露爪”“三弯九拐”；苏派风格苍老挺拔、古朴自然；扬派采取“精扎细剪”技法。 12. 中国古典园林造景中，遵循“先藏后露”“欲扬先抑”原则的构景手法是（ ） A. 抑景 B. 夹景 C. 框景 D. 借景 答案：A 解析：抑景讲究“先藏后露”“欲扬先抑”，将最好的景色藏在后方，避免一览无余，分为山抑、树抑、曲抑三类。 13. 杭州花港观鱼东大门的雪松遮挡视线，入园后才见全园景致，运用的构景手法是（ ） A. 山抑 B. 树抑 C. 曲抑 D. 夹景 答案：B 解析：抑景分为山抑、树抑、曲抑；以树木遮挡入口视线、达到先抑后扬效果的为树抑，杭州花港观鱼东大门的雪松是树抑的经典范例。 14. 在颐和园后山苏州河中划船，远方的苏州桥被两岸起伏的土山与林带夹峙，构成明媚动人的景致，运用的构景手法是（ ） A. 添景 B. 夹景 C. 对景 D. 框景 答案：B 解析：夹景是指主景两侧以建筑、树木或山体作为屏障，夹峙中间的主景，使其更富诗情画意；颐和园后山苏州桥的景致是夹景的典型应用。 15. 在西湖白堤远眺雷峰塔、保俶塔时，近处盛开的桃花与倒挂的柳丝作为过渡景，令西湖景致更显生动灵动，运用的构景手法是（ ） A. 夹景 B. 添景 C. 对景 D. 漏景 答案：B 解析：添景是在观赏者与远方主景之间，以乔木、花卉作为近处过渡景，使景色富有层次美；西湖白堤远眺塔景时的桃花柳丝是添景的经典范例。 16. 杭州西湖北面的保俶塔与南面重建的雷峰塔，二者可互相观赏、互为景致，运用的构景手法是（ ） A. 对景 B. 借景 C. 框景 D. 障景 答案：A 解析：对景是指从甲风景点可观赏乙风景点，从乙风景点也可观赏甲风景点的构景方法；西湖保俶塔与雷峰塔是一组绝妙的对景。 17. 园林建筑中的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，将山水美景包含其中，使人产生风景如画的感觉，这种构景手法是（ ） A. 漏景 B. 框景 C. 借景 D. 障景 答案：B 解析：框景是利用门、窗、洞或树枝抱合成的景框，将山水美景或人文景观框入其中，使人产生风景如画的感觉。 18. 杭州三潭印月雕有梅、兰、竹、菊图案的漏窗，透过窗隙可见园内外美景，运用的构景手法是（ ） A. 框景 B. 漏景 C. 借景 D. 添景 答案：B 解析：漏景是通过围墙上或廊墙上的漏窗，窥见园内外的美景；杭州三潭印月的四季漏窗是漏景法的典型应用。 19. 苏州沧浪亭不用围墙而用假山，巧借园外的流水景色，运用的借景类型是（ ） A. 远借 B. 近借 C. 仰借 D. 俯借 答案：B 解析：借景分为远借、近借、仰借、俯借、应时而借；沧浪亭借园外近处的流水属于近借。颐和园借远处玉泉山宝塔属于远借；借空中飞鸟为仰借，借池中鱼为俯借。 20. 上海豫园鱼乐榭有一面上实下空的墙，遮挡了流水较近的短处，反而产生了源远流长的视觉效果，运用的构景手法是（ ） A. 抑景 B. 障景 C. 借景 D. 夹景 答案：B 解析：障景是用山、石、花木掩盖园林中的不足之处，反而形成新的美景；上海豫园鱼乐榭的这面墙是障景的神来之笔。 21. 中国现存最大的古典皇家园林是（ ） A. 北京颐和园 B. 承德避暑山庄 C. 北京北海公园 D. 圆明园遗址 答案：B 解析：承德避暑山庄占地564万平方米，是中国现存最大的古典皇家园林。北京颐和园是中国目前保存最完整的皇家园林。 22. 苏州“四大园林”中，代表宋代艺术风格的是（ ） A. 沧浪亭 B. 狮子林 C. 拙政园 D. 留园 答案：A 解析：苏州的沧浪亭、狮子林、拙政园、留园，分别代表宋、元、明、清四个朝代的艺术风格，合称苏州“四大园林”。 23. 拙政园是苏州园林的代表作，其造园的核心特色是（ ） A. 以假山堆叠精巧著称，号称“四季假山” B. 以水为主，疏朗平淡，近乎自然 C. 小中见大，布局严谨，蕴含隐逸气息 D. 建筑布置精巧，奇石众多 答案：B 解析：拙政园由明代王献臣拓建，文徵明参与设计，全园以水为中心，山水萦绕、风格清新秀雅、朴素自然，具有浓郁的江南水乡特色。A是扬州个园的特点；C是网师园的特点；D是留园的特点。 24. 被陈从周先生誉为“国内孤例”，以“四季假山”闻名天下的扬州私家园林是（ ） A. 网师园 B. 个园 C. 留园 D. 豫园 答案：B 解析：扬州个园以假山堆叠精巧著称，采取分峰叠石手法，运用笋石、湖石、黄石、宣石表现春、夏、秋、冬四季景色，号称“四季假山”，被陈从周先生誉为“国内孤例”。 25. 中国现代园林的五大核心特点不包括下列哪一项（ ） A. 公共性 B. 生态性 C. 系统性 D. 私密性 答案：D 解析：中国现代园林具有公共性、生态性、审美性、系统性、国家性五大核心特点。私密性是古典私家园林的典型特征，不属于现代园林的特点。 二、多选题（本大题10个小题，每题2分，共20分） 26. 关于世界三大园林体系的艺术特征，下列表述正确的有（ ） A. 欧洲园林体系以“规则和有序”为特色，整齐均衡对称，追求几何美感 B. 西亚园林体系强调水法，平面布局呈“田”字形，以水为园林灵魂 C. 中国山水园林以自然美为核心，布局自由曲折，追求“虽由人作，宛自天开” D. 中国园林艺术仅体现自然山水之美，不包含社会文化与人文艺术内涵 E. 三大园林体系中，东方园林与西方园林艺术特征截然不同 答案：ABCE 解析：D选项错误，中国园林艺术既收入了自然山水的千姿百态，又凝集了社会美和艺术美的精华，体现了人与自然的和谐之美，并非仅体现自然山水之美。ABCE均对应三大园林体系的核心特征。 27. 下列关于中国古典园林发展历程的表述，正确的有（ ） A. 商周时期园林最初形式为“囿”，供帝王贵族狩猎享乐，周文王曾建“灵囿” B. 秦汉时期出现宫苑，汉武帝扩建上林苑，正式确立“一池三山”的皇家园林模式 C. 魏晋南北朝是园林发展转折点，佛教传入与老庄哲学流行推动园林转向崇尚自然 D. 唐宋时期园林达到成熟阶段，诗画融入园林，写意山水园技法长足发展 E. 明清时期园林艺术进入精深发展阶段，现代保存下来的园林多为明清遗存 答案：ABCDE 解析：五个选项均对应中国古典园林各发展阶段的核心特征与标志性事件，全部符合文档原文表述。 28. 中国古典园林的核心艺术特征包括（ ） A. 顺应自然的指导思想，追求“天人合一”“虽由人作，宛自天开” B. 诗情画意的艺术风格，受山水画写意原则启发，园名景题皆染情调 C. 力求含蓄的造园手法，小中见大，分隔空间、虚实对比、含蓄不尽 D. 均衡对称的布局原则，通过人工营造追求几何秩序与规整之美 E. 公共开放的空间属性，面向全体市民开放共享 答案：ABC 解析：D选项错误，均衡对称、追求几何秩序是欧洲园林的特征，中国古典园林以自由曲折布局为特色；E选项错误，古典园林多为皇家或私家所有，不具备公共开放属性，公共性是现代园林的特征。ABC为中国古典园林三大核心特征。 29. 按地理位置划分的中国古典园林类型中，下列说法正确的有（ ） A. 北方类型园林又称黄河类型，整体规模较大，建筑富丽堂皇，河川湖泊与常绿树木较少 B. 江南类型园林也称扬子江类型，地域范围小，多为私家园林，建筑淡雅朴素，景致细腻精美 C. 岭南类型园林可归类于热带园林，终年常绿，多河川，具有热带风光，建筑高敞 D. 北方园林以苏州为代表，江南园林以北京为代表 E. 岭南园林著名代表有顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房等 答案：ABCE 解析：D选项错误，北方园林大多集中于北京、西安、洛阳、开封，尤以北京为代表；江南园林以苏州为代表，选项表述完全颠倒。ABCE均符合三类地域园林的特征与代表。 30. 关于中国古典园林叠山艺术，下列表述正确的有（ ） A. 叠山石材主要有黄石与太湖石两种，黄石质地坚硬，多用于假山基础，称“叠脚” B. 太湖石具皱、瘦、漏、透四大特点，置于假山上部供玩赏，称“收顶” C. 苏州环秀山庄的假山是江南私家园林叠山的典型代表 D. “江南三大奇石”指上海豫园玉玲珑、苏州留园冠云峰、杭州竹素园绉云峰 E. 叠山的核心作用是营造幽深山野意境，不具备登高望远、扩展空间层次的功能 答案：ABCD 解析：E选项错误，叠山艺术的核心作用正是登高望远、扩展空间层次，同时营造山水意境。ABCD均符合叠山艺术的材料、代表与功能。 31. 关于古典园林建筑类型与功能，下列对应正确的有（ ） A. 厅堂——园林主体建筑，待客集会场所，确定全园景色布局 B. 楼阁——园林高层点景建筑，可观赏风景、储藏书画、供佛 C. 榭——建于水边花畔，多开敞设窗扇，供游憩眺望水景 D. 舫——仿舟船造型，多设于水际池中，兼具环境协调与使用功能 E. 轩——讲究中轴线对称布局，体量大于厅堂，是全园的核心建筑 答案：ABCD 解析：E选项错误，轩一般地处高旷幽静，规模不及厅堂，不讲究对称布局，相对轻快不拘束；厅堂才是全园核心建筑，讲究布局。ABCD均对应正确。 32. 关于古典园林借景构景手法，下列表述正确的有（ ） A. 借景分为远借、近借、仰借、俯借、应时而借五类 B. 北京颐和园东堤遥望园外玉泉山宝塔，是远借手法的范例 C. 苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借园外流水，属于近借 D. 借空中飞鸟为仰借，借池塘游鱼为俯借，借四季花景为应时而借 E. 明代计成《园冶》提出“园林巧于因借”，是对框景手法的经典总结 答案：ABCD 解析：E选项错误，“园林巧于因借”是对借景手法的经典总结，而非框景。ABCD均对应借景的分类与典型案例。 33. 下列园林与其地位、称号的对应，正确的有（ ） A. 承德避暑山庄、北京颐和园、苏州拙政园、苏州留园——中国“四大园林” B. 苏州沧浪亭、狮子林、拙政园、留园——苏州“四大园林”，分别代表宋、元、明、清风格 C. 顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房、佛山梁园——岭南“四大园林” D. 网师园——“苏州园林小园极则”，是以少胜多的典范 E. 扬州个园——被誉为“中国古代华尔街”，是晋商文化的代表 答案：ABCD 解析：E选项错误，被誉为“中国古代华尔街”、晋商文化代表的是平遥古城；扬州个园以“四季假山”著称。ABCD均对应正确。 34. 关于中国著名古典园林的特点，下列表述正确的有（ ） A. 承德避暑山庄分宫殿区和苑景区，外有“外八庙”环绕，融南北造园艺术于一身 B. 颐和园全园分政治活动区、生活区、风景游览区三部分，巧借天然山水 C. 拙政园占地5.2万平方米，是苏州现存最大的古典园林，以水为中心 D. 留园以建筑布置精巧、奇石众多著称，全园分中、东、西、北四个景区 E. 余荫山房是岭南园林代表，以“藏而不露”“缩龙成寸”手法著称 答案：ABCDE 解析：五个选项均对应各著名园林的核心特征与布局，全部符合文档原文表述。 35. 关于中国现代园林的特点与代表案例，下列对应正确的有（ ） A. 公共性——北京CBD现代艺术中心公园，打造市民休闲交往的公共空间 B. 生态性——哈尔滨群力公园，选取乡土植物，营造可持续都市生态野境 C. 系统性——深圳绿道规划，构建三级绿道网络体系，体现空间连通性 D. 国家性——三江源国家公园，集中体现国家代表性与全民性特征 E. 审美性——杭州花港观鱼公园，继承古典园林精髓，营造诗情画意的现代园林 答案：ABCDE 解析：五个选项分别对应现代园林五大核心特点（公共性、生态性、审美性、系统性、国家性）的典型代表案例，全部对应正确。 三、判断题（本大题15个小题、每题2分，共30分） 36. 中国古典园林最早的形式是秦汉时期的宫苑，供帝王贵族狩猎享乐，周文王曾建“灵囿”。（ ） 答案：错误 解析：中国古典园林最早的形式是商周时期的“囿”，即在圈定范围内让草木鸟兽繁育，供帝王贵族狩猎享乐，周文王所建“灵囿”即是此类；秦汉时期出现的是以宫室建筑为主的宫苑，并非最早的园林形式。 37. 魏晋南北朝是中国园林发展的转折点，佛教传入与老庄哲学流行，使园林转向崇尚自然，私家园林日渐增多。（ ） 答案：正确 解析：魏晋南北朝时期，佛教的传入及老庄哲学的流行，推动园林从以宫苑为主转向崇尚自然的风格，私家园林也日渐增多，是中国园林发展的重要转折点。 38. 皇家园林规模宏大，多采用假山假水模拟自然山水，建筑色彩淡雅素净、体型小巧，彰显帝王权威。（ ） 答案：错误 解析：皇家园林的特点是规模宏大，真山真水较多，建筑色彩金碧辉煌、体型高大；规模较小、常用假山假水、建筑淡雅素净是私家园林的典型特征。 39. 古典园林叠山艺术中，太湖石质地坚硬，抗风雨侵蚀，多用于假山基础部分，被称为“叠脚”。（ ） 答案：错误 解析：叠山石材中，黄石质地坚硬，不易受风雨侵蚀，多用于假山基础部分，称“叠脚”；太湖石具皱、瘦、漏、透四大特点，置于假山上部供游人玩赏，称“收顶”。题干将二者的功能与特点完全颠倒。 40. 古典园林理水之法中，“隔”是指用建筑和花木将池岸加以掩映，使其与周边美景浑然一体。（ ） 答案：错误 解析：古典园林理水三法中，“掩”是以建筑和花木掩映池岸，使其浑然一体；“隔”是用堤、桥、水廊等分隔较大水面，增加景深与空间层次。题干混淆了“掩”与“隔”的定义。 41. 中国古典园林植物配置中，紫薇象征多子多福，石榴象征高官厚禄。（ ） 答案：错误 解析：园林植物寓意中，石榴象征多子多福，紫薇象征高官厚禄；题干将二者的象征意义完全颠倒。 42. 园林建筑中的“舫”是建于水边或花畔的开敞建筑，供人游憩眺望水景，平面多为长方形。（ ） 答案：错误 解析：舫是仿造舟船造型的建筑，多设于水际或池中，模仿船头、船舱形式；建于水边花畔、供游憩眺望水景的是榭。题干混淆了舫与榭的建筑特征。 43. 苏州沧浪亭的复廊、拙政园的水廊、留园的曲廊并称为“江南三大名廊”，其中沧浪亭复廊属于双面空廊。（ ） 答案：错误 解析：“江南三大名廊”表述正确，但复廊是在双面空廊中间夹一道墙，墙上开设各式漏窗，并非双面空廊；北京颐和园长廊属于典型的双面空廊。 44. 杭州西湖北面的保俶塔与南面的雷峰塔互为景致、可互相观赏，运用的是夹景构景手法。（ ） 答案：错误 解析：两景点可互相观赏、互为景致的构景手法是对景；夹景是主景两侧以山体、建筑或树木作为屏障夹峙主景，使其更富诗情画意。题干对应手法错误。 45. 苏州沧浪亭不用围墙而用假山，巧借园外的流水景色，属于借景手法中的远借。（ ） 答案：错误 解析：沧浪亭借园外近处的流水属于借景中的近借；远借是将园外远处的山水景色收入园内，如北京颐和园借远处玉泉山宝塔。 46. 北京颐和园是中国现存最大的古典皇家园林，占地564万平方米，融南北造园艺术于一身。（ ） 答案：错误 解析：中国现存最大的古典皇家园林是承德避暑山庄，占地564万平方米；北京颐和园是中国目前保存最完整的皇家园林。题干将二者的地位与规模混淆。 47. 苏州“四大园林”中，拙政园代表明代艺术风格，留园代表清代艺术风格。（ ） 答案：正确 解析：苏州四大园林分别对应四个朝代：沧浪亭（宋）、狮子林（元）、拙政园（明）、留园（清）。 48. 扬州个园以假山堆叠精巧著称，运用分峰叠石手法表现四季景色，号称“四季假山”，被陈从周先生誉为“苏州园林小园极则”。（ ） 答案：错误 解析：被陈从周先生誉为“苏州园林小园极则，是以少胜多的典范”的是苏州网师园；扬州个园以“四季假山”闻名，被誉为“国内孤例”。 49. 岭南派盆景以成都为中心，讲究“悬根露爪”“三弯九拐”，将自然美与艺术美融于一体。（ ） 答案：错误 解析：岭南派盆景以广州为中心，擅长修剪造型且不留刀痕，风格自然飘逸；以成都为中心、讲究“悬根露爪”“三弯九拐”的是川派盆景。 50. 中国现代园林具有公共性、生态性、审美性、系统性、国家性五大核心特点，其中公共性是指园林空间面向全体市民开放共享。（ ） 答案：正确 解析：中国现代园林的五大核心特点为公共性、生态性、审美性、系统性、国家性；其中公共性是指园林空间不再仅服务于私人领域，扩大到大众市民，所有公民都可自由享受，赋予现代园林公共服务属性。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $