第29卷 课程综合卷《服装设计》山东省（春季高考）《服装类考纲百套卷》（原卷版+解析版）

编写说明：山东省（春季高考）《服装类考纲百套卷》，依据《山东省服装类专业知识考试标准》编写。本专辑涵盖6门课程，且每门课程均采用三阶递进式训练体系：基础层（具象化支架）拆解考点为微目标，紧扣考纲“掌握”“理解”要求编写考点训练卷；巩固层（关联性支架）强化知识交叉与场景关联，按考纲专题编专题训练卷；应用层（引导性支架）聚焦真题突破，结合知识模块与教材编写课程综合卷。 本试卷是第29卷为课程综合卷，按《服装设计》范围和要求编写。 山东省《服装类考纲百套卷》第29卷 《服装设计》 课程综合卷 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、选择题（本大题共35题，每小题1分，共35分） 1.关于直筒造型与两种体态的适配，说法有误的是（ ）。 A.穿在清瘦体态上显得宽松 B.穿在丰润体态上更显宽松 C.松量固定而表现随体态不同 D.穿在丰润体态上显得收窄 2.女装、男装、童装的设计原则，在指向上的差别包括（ ）。 A.采购成本与加工费用 B.面料组织与色彩取向 C.三类原则根源于体态差别 D.投产数量与交期安排 3.关于同类色搭配与对比色搭配，说法不恰当的是（ ）。 A.前者的色相相同而共性很强 B.前者的效果柔和统一 C.后者的效果生动活泼 D.后者的效果更易统一柔和 4.款式图不勾画人体与不着色两项，可归入的表现特点是（ ）。 A.两者都要勾画人体 B.两者都不着色 C.以线条表现而不用着色 D.只勾画服装款式而不看细节 5.立领与翻驳领的开口形态，与之相对应的是（ ）。 A.前者全封闭、后者半开 B.前者半开、后者全封闭 C.两者都取全封闭形态 D.两者的开口形态相同 6.蓬蓬袖配平挺的套装，其组合的适配依据是（ ）。 A.蓬蓬袖与平挺造型同属简洁取向 B.蓬蓬袖的柔和与平挺造型相抵 C.部件形态与风格取向没有关联 D.套装一般不宜配蓬起袖型 7.前卫风格与古典风格在款式与色彩上的对照，表现为（ ）。 A.前者庄重保守、后者新奇怪异 B.两者都以新奇怪异为特征 C.两者都以尊重传统为特征 D.前者新奇怪异、后者尊重传统 8.湖州织里童装厂开发的背带裙系列，其部件处理特点包括（ ）。 A.肩部以背带替代肩缝 B.腰节不设分割线 C.不设置腰带与裙摆 D.不含背带与裙身 9.宽松造型这一处理可归入的两处条目是（ ）。 A.部件设计与整体配色 B.局部配色与结构变化 C.造型基础与风格手法 D.服装分类与款式图绘制 10.确定一款女装产品的定位，须同时定下的内容取决于（ ）。 A.售价高低与销售渠道 B.品类、对象与风格调性 C.面料构成与缝制工序 D.生产批量与交货工期 11.四种造型表示法中，最直观的一类是（ ）。 A.以字母代号概括造型的一类 B.以几何形态概括造型的一类 C.以人体关系状态表示的一类 D.以相像物体命名的一类 12.舒适这一原则在女装与童装中的落点，与之相对应的是（ ）。 A.一处重体验、一处重发育 B.两处都重在穿着体验 C.两处都重在身体发育 D.一处重色彩、一处重造型 13.关于三种对比强度的效果，说法有误的是（ ）。 A.弱对比含蓄而模糊 B.中对比明确而爽快 C.强对比含蓄而柔和 D.强对比强烈而刺激 14.上衣正面图与背面图所交代的项目，可归入的是（ ）。 A.两者交代的项目相同 B.背面图交代门襟扣合方式 C.背面图交代衣领的领款 D.前者门襟、后者背缝与省道 15.圆袖与平袖的合体程度，与之相对应的表现是（ ）。 A.平袖更贴合臂膀 B.圆袖更贴合臂膀 C.两者都不需肩垫 D.两者的袖窿大小相同 16.配色取向与风格归属性的一致，其判断前提是（ ）。 A.两者可以各自独立确定 B.配色先定、风格随之而来 C.配色取向须支撑风格归属 D.风格归属由面料成分决定 17.乡村风格与都市风格在设计理念上的对照，表现为（ ）。 A.前者重品牌、后者重手工 B.两者都重在品牌与流行 C.两者都重人与自然和谐 D.前者重手工、后者重品牌 18.宁波培罗成服饰的职业女装与其风雨衣系列，在门襟处理上与之相对应的是（ ）。 A.前者多取直线状门襟 B.后者一般不设门襟 C.两者门襟形态完全相同 D.前者门襟隐藏于衣内 19.衣领这一部件可归入的两处条目是（ ）。 A.色彩设计与整体配色 B.部件设计与女装设计内容 C.服装分类与款式图绘制 D.结构变化与局部配色 20.关于两色组合的明暗安排，说法有误的是（ ）。 A.上浅下深沉着而稳定 B.上深下浅轻快而活泼 C.上浅下深轻快而活泼 D.两组的取向相反而各成一格 21.三类服装的设计原则所落的环节，其差别包括（ ）。 A.都落在面料的选用环节 B.都落在缝制的工序环节 C.都落在包装的整理环节 D.分落造型、结构与部件环节 22.关于两类款式图所交代的部位，说法有误的是（ ）。 A.上衣款式图交代衣领门襟 B.裙装款式图交代衣领门襟 C.裙装款式图交代裙腰开口 D.两类图合看才能表达完整 23.三类袋型在袋体所在部位上的差别包括（ ）。 A.三者都附贴在衣片表面 B.三者都设置在衣片里面 C.贴袋在表面，另两类在衣片内 D.挖袋在表面，另两类在衣片内 24.品类特征与穿着人群两处组合，其适配的前提是（ ）。 A.品类限定的对象与人群特征一致 B.品类与穿着人群可以各自独立 C.人群特征由面料成分决定 D.品类由销售渠道与价格决定 25.关于主导造型在流行中的作用，说法有误的是（ ）。 A.每个季节由几个基本造型起主导作用 B.一般造型决定流行的主流走向 C.把握廓型即把握流行的主流与走向 D.设计师应主动思考并力求引导流行 26.泉州鸿星制衣的夹克衫订单，其三紧结构指（ ）。 A.领口紧与袖口紧两处 B.领口紧与衣摆紧两处 C.领口紧、袖口紧与衣摆紧 D.袖口紧与衣摆紧两处 27.摩登与传统两组别称所指风格的表现强度差别是（ ）。 A.前者极富个性、后者正统保守 B.前者正统保守、后者极富个性 C.两者的表现强度完全相同 D.两者都不带现代感与个性 28.服饰品配色这一处理可归入的两处条目是（ ）。 A.结构变化与部件设计 B.局部配色与整体配色 C.造型基础与服装分类 D.款式图绘制与缝制工艺 29.呼应法与衬托法的适用对象，与之相对应的是（ ）。 A.前者用于单色构成的服装 B.后者用于单色构成的服装 C.前者多色、后者鲜艳面料 D.两者的适用对象相同 30.三类服装的设计原则所指向的人群特征，其判断依据是（ ）。 A.分别指向体态、力量与发育 B.都指向体态与围度两项 C.都指向心理成熟度一项 D.都指向身高与体重两项 31.立领与翻驳领的领座领面构成，与之相对应的是（ ）。 A.前者只有领面、后者有座 B.两者都是座面兼备的构成 C.两者都不设领座与领面 D.前者只有座、后者座面兼备 32.关于款式图与服装画的要求层次，说法正确的是（ ）。 A.两者的画法要求相同 B.服装画对画法的要求更高一等 C.款式图更注重人物姿态与艺术风格 D.款式图与服装画都不用于参赛 33.大衣在廓型与长短上的处理，与之相对应的是（ ）。 A.衣身更长、面料更厚 B.衣身长短同于西装 C.衣身更短、面料更薄 D.面料厚薄同于西装 34.夏装与冬装的色彩取向差别是（ ）。 A.夏装取深暗厚重的取向 B.冬装取淡雅明快的取向 C.两季的色彩取向完全相同 D.夏装清淡、冬装沉稳 35.文字说明的两处落点，其判断依据是（ ）。 A.图面规范与设计意图表达 B.结构变化与部件设计 C.色彩设计与局部配色 D.服装分类与整体配色 二、简答题（本大题共5题，每小题7分，共35分） 36.廓型与色彩角色都需逐类对照。简述其差异，并按表中序号补全内容。 序号 对照对象 差别 （1） A 型与 H 型 （2） X 型与 T 型 （3） 主色与搭配色 （4） 搭配色与点缀色 37.不同造型的松紧可按内空间排序。说明这一排序的道理与依据。 38.不同袖口的收紧方式各有操作要点。写出两类收紧方式的操作要点。 39.两组相对风格的特征可逐项对照。简述其差别，并按表中序号补全内容。 序号 对照的两方 差别 （1） 女性化与男性化的造型 （2） 女性化与男性化的色彩 （3） 优雅与休闲的场合 （4） 优雅与休闲的达成条件 40.设计从定位到表现需层层推进。说明各环节的衔接要求。 三、分析应用题（本大题共3题，共30分） 41.威海蓝桥服饰有限公司开发一批秋冬女装。设计方案中，上衣取宽松廓型，配以米白、浅灰与藏青三色；下装取收紧的直筒造型，色彩取大花图案并作强对比处理。评审会要求设计部说明方案中造型与色彩两处做法是否相互适配。 判断该方案中造型与色彩两处做法是否相互适配并说明依据，指出需要调整之处并说明理由。 42.淄博云舒服饰有限公司提交一款秋季女装套装的方案。上衣取宽松廓型，衣领取立领并配明门襟排扣，衣袋取挖袋；色彩取浅灰蓝与米白两色；装饰仅在领口与袖口各加一道细边。评审会要求设计部说明三处做法是否相互支撑。 判断该方案中造型、色彩与部件三处做法是否相互支撑并说明依据，指出需要调整之处。 43.德州华锦服装有限公司生产一批女装连衣裙。设计处理为浅色面料配深色腰带，腰带取加宽形式并在腰节处缝合固定。成品检验时发现：腰带部位的面料出现明显牵拉皱，腰节缝合线处面料被拉薄，水洗后腰带周边出现起泡。 诊断上述成品问题的成因，说明设计处理与成品表现的关系，并给出修改的对策。 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项把两者的特点对调，D 项为不恰当项。A 项、B 项所述属同类色搭配的特点，C 项所述属对比色搭配的特点，三项都与两类配色法的差别相符。 4.款式图不勾画人体与不着色两项，可归入的表现特点是（ ）。 A.两者都要勾画人体 B.两者都不着色 C.以线条表现而不用着色 D.只勾画服装款式而不看细节 【答案】C 【解析】款式图只用线条勾画服装款式，无须勾画服装人体和着色，C 项正确。A 项所述两者都要勾画人体与款式图的表现不符；B 项所述两者都不着色与效果图的表现不符；D 项所述不看细节与款式图须交代结构部件的实际不符，三项都不合款式图在表现项目上的特点。 5.立领与翻驳领的开口形态，与之相对应的是（ ）。 A.前者全封闭、后者半开 B.前者半开、后者全封闭 C.两者都取全封闭形态 D.两者的开口形态相同 【答案】A 【解析】立领只有领座、没有领面，属封闭型领款；翻驳领同时带有领面和驳头，取半开形态，A 项正确。B 项把两者的开口形态对调；C 项所述两者都全封闭与翻驳领的构成不符；D 项所述形态相同否认两类领款的差别，三项都不合领型在开口形态上的对照结果。 6.蓬蓬袖配平挺的套装，其组合的适配依据是（ ）。 A.蓬蓬袖与平挺造型同属简洁取向 B.蓬蓬袖的柔和与平挺造型相抵 C.部件形态与风格取向没有关联 D.套装一般不宜配蓬起袖型 【答案】B 【解析】蓬蓬袖多用于童装与连衣裙一类轻松取向，与平挺的套装造型相抵，两处部件不宜如此搭配，B 项正确。A 项所述同属简洁取向与蓬蓬袖的柔和特征不符；C 项否认部件形态与风格取向的关联；D 项所述一般不宜配蓬起袖型只作结论而未指出两处的相抵关系，三项都不是这两处部件组合的适配依据。 7.前卫风格与古典风格在款式与色彩上的对照，表现为（ ）。 A.前者庄重保守、后者新奇怪异 B.两者都以新奇怪异为特征 C.两者都以尊重传统为特征 D.前者新奇怪异、后者尊重传统 【答案】D 【解析】前卫风格款式新奇怪异、色彩艳丽奇特；古典风格款式庄重保守、色彩尊重传统，D 项正确。A 项把两风格的特征对调；B 项所述两者都以新奇怪异为特征与古典风格不符；C 项所述两者都以尊重传统为特征与前卫风格不符，三项都不合两风格在款式与色彩上的对照结果。 8.湖州织里童装厂开发的背带裙系列，其部件处理特点包括（ ）。 A.肩部以背带替代肩缝 B.腰节不设分割线 C.不设置腰带与裙摆 D.不含背带与裙身 【答案】A 【解析】背带裙以背带替代肩部缝合，背带是它与人体上身构成联系的纽带，也是主要特征；连衣裙靠肩缝与袖窿构成上部，A 项正确。B 项所述腰节不设分割线与裙装的常见处理不符；C 项所述不设腰带与裙摆否认两类裙装的下部构造；D 项所述不含背带与裙身与背带裙的构成相违，三项都不合背带裙在部件处理上的特点。 9.宽松造型这一处理可归入的两处条目是（ ）。 A.部件设计与整体配色 B.局部配色与结构变化 C.造型基础与风格手法 D.服装分类与款式图绘制 【答案】C 【解析】宽松造型既属造型基础知识中的内空间处理，也属休闲风格的设计手法，两处条目都涉及，C 项正确。A 项所述部件设计与整体配色、B 项所述局部配色与结构变化都不含造型基础的内容；D 项所述服装分类与款式图绘制与内空间处理的落点不符，三项都不合该处理的归属。 10.确定一款女装产品的定位，须同时定下的内容取决于（ ）。 A.售价高低与销售渠道 B.品类、对象与风格调性 C.面料构成与缝制工序 D.生产批量与交货工期 【答案】B 【解析】产品定位须同时落在穿着对象与风格调性两处，并以品类为承载，三处同时定下，B 项正确。A 项所述售价与销售渠道属经营因素；C 项所述面料构成与缝制工序属材料与制作环节；D 项所述生产批量与交货工期属生产安排，三项都不是产品定位须同时定下的内容。 11.四种造型表示法中，最直观的一类是（ ）。 A.以字母代号概括造型的一类 B.以几何形态概括造型的一类 C.以人体关系状态表示的一类 D.以相像物体命名的一类 【答案】D 【解析】物态型表示法以与物体相像的形态表现造型，直观亲切、富于想象，是使用最多的一种表示法，D 项所述以相像物体命名的一类正是这一种，D 项正确。A 项所述以字母代号概括的一类以 A、H、X、T 等代号表示，概括性强而直观性次之；B 项所述以几何形态概括的一类以三角形、梯形等形态表示；C 项所述以人体关系状态表示的一类指长身型、苗条型等，三项的直观性都不及物态型。 12.舒适这一原则在女装与童装中的落点，与之相对应的是（ ）。 A.一处重体验、一处重发育 B.两处都重在穿着体验 C.两处都重在身体发育 D.一处重色彩、一处重造型 【答案】A 【解析】女装原则中的舒适指向穿着体验，童装原则中的舒适指向有利于身体发育，两处落点不同，A 项正确。B 项与 C 项所述两处落在同一处与两类服装的实际不符；D 项所述重色彩与重造型属款式构成与美观取向，与舒适一项无关，三项都不合舒适在两品类中的落点比较。 13.关于三种对比强度的效果，说法有误的是（ ）。 A.弱对比含蓄而模糊 B.中对比明确而爽快 C.强对比含蓄而柔和 D.强对比强烈而刺激 【答案】C 【解析】三种对比强度的效果为：弱对比含蓄、模糊，中对比明确、爽快，强对比强烈、刺激；把强对比说成含蓄柔和与强度的实际相反，C 项为有误项。A 项、B 项与 D 项所述与三档强度的效果相符。 14.上衣正面图与背面图所交代的项目，可归入的是（ ）。 A.两者交代的项目相同 B.背面图交代门襟扣合方式 C.背面图交代衣领的领款 D.前者门襟、后者背缝与省道 【答案】D 【解析】款式图的正面图交代门襟的扣合方式、衣领形态与口袋位置，背面图交代背部的分割线、省道与装饰，两者合看才能完整表达款式，D 项正确。A 项所述项目相同否认正背两图的分工；B 项所述背面图交代门襟扣合与门襟所在位置不符；C 项所述背面图交代领款与领款的位置不符，三项都不合正背两图在交代项目上的差别。 15.圆袖与平袖的合体程度，与之相对应的表现是（ ）。 A.平袖更贴合臂膀 B.圆袖更贴合臂膀 C.两者都不需肩垫 D.两者的袖窿大小相同 【答案】B 【解析】圆袖按人体臂膀形状构成、外观圆润，大多需要借助肩垫的支撑，合体程度较高；平袖的袖窿开得较大、袖型平坦松散，以一片袖为主，B 项正确。A 项把两者的合体程度对调；C 项所述两者都不需肩垫与圆袖多需肩垫的构成不符；D 项所述袖窿大小相同否认两类袖型的差别，三项都不合两类袖型在合体程度上的比较。 16.配色取向与风格归属性的一致，其判断前提是（ ）。 A.两者可以各自独立确定 B.配色先定、风格随之而来 C.配色取向须支撑风格归属 D.风格归属由面料成分决定 【答案】C 【解析】风格由款式、色彩与装饰三者共同体现，配色取向须支撑风格的归属，两者不能各自独立，C 项正确。A 项所述各自独立确定会使风格与配色相脱节；B 项所述配色先定、风格随之而来把两者的关系单向化；D 项所述风格由面料成分决定与风格的构成不符，三项都不合两者的一致要求。 17.乡村风格与都市风格在设计理念上的对照，表现为（ ）。 A.前者重品牌、后者重手工 B.两者都重在品牌与流行 C.两者都重人与自然和谐 D.前者重手工、后者重品牌 【答案】D 【解析】乡村风格注重手工制作的别样感受，强调人与自然的和谐统一；都市风格注重服装的内涵与品位，推崇品牌效应与流行，D 项正确。A 项把两风格的理念对调；B 项所述两者都重品牌与流行与乡村风格不符；C 项所述两者都重人与自然的和谐与都市风格不符，三项都不合两风格在设计理念上的对照结果。 18.宁波培罗成服饰的职业女装与其风雨衣系列，在门襟处理上与之相对应的是（ ）。 A.前者多取直线状门襟 B.后者一般不设门襟 C.两者门襟形态完全相同 D.前者门襟隐藏于衣内 【答案】A 【解析】职业女装的门襟状态有直线状、曲线状与折线状，以直线状为常见；风雨衣的门襟另有对襟、暗门襟与搭门等处理，A 项正确。B 项所述不设门襟与风雨衣的构成不符；C 项所述形态完全相同否认两类品类的差别；D 项所述门襟隐藏于衣内与职业女装的常见处理不符，三项都不合两类品类在门襟处理上的差别。 19.衣领这一部件可归入的两处条目是（ ）。 A.色彩设计与整体配色 B.部件设计与女装设计内容 C.服装分类与款式图绘制 D.结构变化与局部配色 【答案】B 【解析】衣领既属造型与部件设计的内容，也是女装设计中所要处理的重要部位，两处条目都涉及，B 项正确。A 项所述色彩设计与整体配色、D 项所述结构变化与局部配色都不含部件设计的落点；C 项所述服装分类与款式图绘制与衣领的设计内容不符，三项都不合该部件的归属。 20.关于两色组合的明暗安排，说法有误的是（ ）。 A.上浅下深沉着而稳定 B.上深下浅轻快而活泼 C.上浅下深轻快而活泼 D.两组的取向相反而各成一格 【答案】C 【解析】上浅下深有沉着、稳定的效果，上深下浅有轻快、活泼的效果，两组取向相反而各成一格；把上浅下深说成轻快活泼与两组的实际相反，C 项为有误项。A 项、B 项与 D 项所述与两组两色组合的效果相符。 21.三类服装的设计原则所落的环节，其差别包括（ ）。 A.都落在面料的选用环节 B.都落在缝制的工序环节 C.都落在包装的整理环节 D.分落造型、结构与部件环节 【答案】D 【解析】女装原则中的新鲜与美观落在款式与造型环节，男装原则中的坚强落在肩部造型、洒脱落在衣身衣袖，童装原则中的方便落在穿脱部件，三类原则分落造型、结构与部件三个环节，D 项正确。A、B、C 三项把三类原则一并归入面料、缝制或包装整理单一环节，都与三类原则的多环节落点不符。 22.关于两类款式图所交代的部位，说法有误的是（ ）。 A.上衣款式图交代衣领门襟 B.裙装款式图交代衣领门襟 C.裙装款式图交代裙腰开口 D.两类图合看才能表达完整 【答案】B 【解析】上衣款式图要交代衣领形态、门襟状态与口袋位置，裙装款式图要交代外形轮廓、裙腰形态、开口位置与裙摆层次；把交代衣领门襟说成裙装款式图的任务与两类图的分工不符，B 项为有误项。A 项、C 项与 D 项所述与两类款式图的分工相符。 23.三类袋型在袋体所在部位上的差别包括（ ）。 A.三者都附贴在衣片表面 B.三者都设置在衣片里面 C.贴袋在表面，另两类在衣片内 D.挖袋在表面，另两类在衣片内 【答案】C 【解析】贴袋把衣袋附贴在服装表面；挖袋把衣袋放在衣片里面、在衣片上挖出袋口；插袋又称借缝袋，也放在衣片里面并在衣缝中留出袋口，C 项正确。A 项所述三者都在表面只对贴袋；B 项所述三者都在衣片里面只对挖袋与插袋；D 项把挖袋与贴袋的位置对调，三项都不合三类袋型在袋体所在部位上的差别。 24.品类特征与穿着人群两处组合，其适配的前提是（ ）。 A.品类限定的对象与人群特征一致 B.品类与穿着人群可以各自独立 C.人群特征由面料成分决定 D.品类由销售渠道与价格决定 【答案】A 【解析】品类一经确定即限定穿着对象，人群特征须与所限定的对象一致，两处组合才成立，A 项正确。B 项所述两者可以各自独立会使品类与人群相脱节；C 项所述人群特征由面料决定与穿着对象的实际不符；D 项所述品类由销售渠道与价格决定属经营因素，三项都不是两处组合的适配前提。 25.关于主导造型在流行中的作用，说法有误的是（ ）。 A.每个季节由几个基本造型起主导作用 B.一般造型决定流行的主流走向 C.把握廓型即把握流行的主流与走向 D.设计师应主动思考并力求引导流行 【答案】B 【解析】每个季节的服装流行都由几个最基本的服装造型起主导作用，把握廓型即把握流行的主流与走向，设计师应处于主动位置；把决定流行走向说成一般造型与主导造型的作用不符，B 项为有误项。A 项、C 项与 D 项所述与主导造型的作用相符。 26.泉州鸿星制衣的夹克衫订单，其三紧结构指（ ）。 A.领口紧与袖口紧两处 B.领口紧与衣摆紧两处 C.领口紧、袖口紧与衣摆紧 D.袖口紧与衣摆紧两处 【答案】C 【解析】夹克衫的显著特征是直筒造型与三紧结构，三紧指领口紧、袖口紧与衣摆紧，C 项正确。A 项、B 项与 D 项各只列出三紧中的两处，都与三紧的完整构成不符。 27.摩登与传统两组别称所指风格的表现强度差别是（ ）。 A.前者极富个性、后者正统保守 B.前者正统保守、后者极富个性 C.两者的表现强度完全相同 D.两者都不带现代感与个性 【答案】A 【解析】摩登风格极富个性，常有标新立异与现代感很强的感觉；传统风格与现代风格相对，给人以十分正统保守或古风依旧的感受，A 项正确。B 项把两类别称的表现强度对调；C 项所述表现强度相同否认两类别称的差别；D 项所述都不带现代感与个性与摩登风格不符，三项都不合两类别称风格在表现强度上的差别。 28.服饰品配色这一处理可归入的两处条目是（ ）。 A.结构变化与部件设计 B.局部配色与整体配色 C.造型基础与服装分类 D.款式图绘制与缝制工艺 【答案】B 【解析】服饰品与服装的色彩关系既属局部配色所涵盖的单件服装与上下装之间的搭配，也属整体配色中的服饰配套，两处条目都涉及，B 项正确。A 项所述结构变化与部件设计、C 项所述造型基础与服装分类都不含配色内容；D 项所述款式图绘制与缝制工艺属图面与制作环节，三项都不合该处理的归属。 29.呼应法与衬托法的适用对象，与之相对应的是（ ）。 A.前者用于单色构成的服装 B.后者用于单色构成的服装 C.前者多色、后者鲜艳面料 D.两者的适用对象相同 【答案】C 【解析】呼应法多用于两色或三色以上服装色彩的组合，构成色彩的穿插与呼应；衬托法多用于较为鲜艳的花色或素色面料服装，C 项正确。A 项与 B 项所述用于单色构成的服装是统一法与点缀法的适用范围；D 项所述适用对象相同否认两类方法的差别，三项都不合两类方法在适用对象上的差别。 30.三类服装的设计原则所指向的人群特征，其判断依据是（ ）。 A.分别指向体态、力量与发育 B.都指向体态与围度两项 C.都指向心理成熟度一项 D.都指向身高与体重两项 【答案】A 【解析】三类服装原则的差异出自身高体重、体态围度与心理成熟度三方面，女装以线条感为准、男装以力量感为准、童装以发育中的体态为准，三处指向各不相同，A 项正确。B 项、C 项与 D 项把三类原则一并归入体态围度、心理成熟度或身高体重单一指向，都与三类原则的人群差别不符。 31.立领与翻驳领的领座领面构成，与之相对应的是（ ）。 A.前者只有领面、后者有座 B.两者都是座面兼备的构成 C.两者都不设领座与领面 D.前者只有座、后者座面兼备 【答案】D 【解析】立领只有领座、没有领面，属封闭型领款；翻驳领同时带有领面和驳头，驳头是衣身门襟处翻折的部分，D 项正确。A 项所述只有领面与立领的构成相反；B 项所述两者座面兼备与立领不符；C 项所述两者都没有领座与两类领款的构成都不符，三项都不合两类领款在座面构成上的差别。 32.关于款式图与服装画的要求层次，说法正确的是（ ）。 A.两者的画法要求相同 B.服装画对画法的要求更高一等 C.款式图更注重人物姿态与艺术风格 D.款式图与服装画都不用于参赛 【答案】B 【解析】服装画与效果图的画法基本相同而要求更高，十分注重人物姿态、画面形式与艺术风格，多用于参赛、展览、插图与招标等活动；款式图以交代款式与工艺为主，B 项正确。A 项所述要求相同否认两者的层次差别；C 项把注重人物姿态与艺术风格说成款式图的特点；D 项所述两者都不用于参赛与其实际用途相反，三项都不合两类图在要求层次上的差别。 33.大衣在廓型与长短上的处理，与之相对应的是（ ）。 A.衣身更长、面料更厚 B.衣身长短同于西装 C.衣身更短、面料更薄 D.面料厚薄同于西装 【答案】A 【解析】大衣衣身较长、面料偏厚，穿着在上衣外面，属冬装款式，分单大衣与棉大衣两类；西装的衣身较短、面料较挺括，A 项正确。B 项与 D 项所述长短相同与厚薄相同否认两类款式的差别；C 项把两类款式的长短与厚薄一并说反，三项都不合大衣在廓型与长短上的处理特点。 34.夏装与冬装的色彩取向差别是（ ）。 A.夏装取深暗厚重的取向 B.冬装取淡雅明快的取向 C.两季的色彩取向完全相同 D.夏装清淡、冬装沉稳 【答案】D 【解析】夏装宜取清淡明快的色彩取向，冬装宜取沉稳厚重的色彩取向，时令对色彩形成限定，D 项正确。A 项所述夏装取深暗厚重与夏季的取向相反；B 项所述冬装取清淡明快与冬季的取向相反；C 项所述两季取向完全相同抹去时令的限定，三项都不合时令对色彩取向的限定。 35.文字说明的两处落点，其判断依据是（ ）。 A.图面规范与设计意图表达 B.结构变化与部件设计 C.色彩设计与局部配色 D.服装分类与整体配色 【答案】A 【解析】款式图应附文字说明，其内容包括面料、色彩、造型、结构、装饰工艺与设计意图，既属图面的规范要求，也承担设计意图的表达，A 项正确。B 项所述结构变化与部件设计、C 项所述色彩设计与局部配色、D 项所述服装分类与整体配色都与文字说明的落点不符，三项都不合该处理的归属。 二、简答题（本大题共5题，每小题7分，共35分） 36.廓型与色彩角色都需逐类对照。简述其差异，并按表中序号补全内容。 序号 对照对象 差别 （1） A 型与 H 型 （2） X 型与 T 型 （3） 主色与搭配色 （4） 搭配色与点缀色 【答案】 （1）A 型不收腰而宽下摆、肩部较窄；H 型不收腰而窄下摆、衣身呈直筒状，两型在下摆宽窄上相反。 （2）X 型宽肩阔摆并束腰、上下肥大而中间瘦紧；T 型为短肥的短袖与瘦紧衣身，两型在肩摆关系上相反。 （3）主色是面积最大的颜色；搭配色起辅助作用而面积小于主色，两者在面积与作用两处不同。 （4）搭配色面积小于主色而大于点缀色；点缀色面积最小而多处于显著位置，两者在面积与位置两处不同。 37.不同造型的松紧可按内空间排序。说明这一排序的道理与依据。 【答案】 （1）内空间是人体与服装之间的间隙，间隙越大，服装越向外扩张，造型越显宽松。 （2）按内空间由小到大排列，紧身造型的内空间最小，宽松造型的内空间最大，中间依次排列合体与半宽松两类。 （3）内空间的加放与缩减总是成对出现，排序时须以合体部位为基准，只比宽松部分的量。 38.不同袖口的收紧方式各有操作要点。写出两类收紧方式的操作要点。 【答案】 （1）加袖头与加罗纹口的做法是另配一段织物缝合在袖口上，靠织物的弹性或缝缩量收住袖口。 （2）穿松紧带的做法是在袖口处留出穿带通道，穿入松紧带后两端固定，收紧量靠松紧带的长度控制。 （3）系带、系扣与加袢带的做法是在袖口设开口并配以系结件，收紧量可按穿着需要随时调节。 39.两组相对风格的特征可逐项对照。简述其差别，并按表中序号补全内容。 序号 对照的两方 差别 （1） 女性化与男性化的造型 （2） 女性化与男性化的色彩 （3） 优雅与休闲的场合 （4） 优雅与休闲的达成条件 【答案】 （1）女性化造型柔和、细腻、流畅，多用飞边、缎带与垂褶装饰；男性化造型简洁、硬朗、棱角分明。 （2）女性化色彩多取粉红、桃红与淡黄一类；男性化色彩多取沉稳的中性色。 （3）优雅主要是对高级时装与礼服而言；休闲穿着不限男女老幼，是八种风格中覆盖面最广的一种。 （4）优雅须设计、面料与制作工艺均达到一定境界；休闲只需造型宽松并在款式构成上增加分割或装饰。 40.设计从定位到表现需层层推进。说明各环节的衔接要求。 【答案】 （1）定位环节定下穿着对象与风格调性，成为构思的输入，构思据以确定造型与色彩的方向。 （2）构思环节以绘出款式图或效果图为完成的标志，图样把设想外化为直观形象，不停留在口头的描述。 （3）表现环节的图样供打板与制作依图施工，结构、分割、部件与装饰细节须交代清楚，成为可施工的依据。 三、分析应用题（本大题共3题，共30分） 41.威海蓝桥服饰有限公司开发一批秋冬女装。设计方案中，上衣取宽松廓型，配以米白、浅灰与藏青三色；下装取收紧的直筒造型，色彩取大花图案并作强对比处理。评审会要求设计部说明方案中造型与色彩两处做法是否相互适配。 判断该方案中造型与色彩两处做法是否相互适配并说明依据，指出需要调整之处并说明理由。 【答案】 （1）上衣部分适配。宽松廓型宜配收敛的色彩，米白、浅灰与藏青三色取素色与沉稳取向，与宽松造型的取势一致。 （2）下装部分不适配。收紧的直筒造型配大花图案并作强对比处理，造型简洁而色彩繁复，两处互为抵消。 （3）需要调整下装。把大花图案改为素色或细条格，把强对比改为弱对比或中对比，使色彩繁简与造型繁简相称。 （4）调整后的整体效果。上衣宽松配素色、下装收紧配收敛的色彩，两处做法相互支撑，方案方能成立。 42.淄博云舒服饰有限公司提交一款秋季女装套装的方案。上衣取宽松廓型，衣领取立领并配明门襟排扣，衣袋取挖袋；色彩取浅灰蓝与米白两色；装饰仅在领口与袖口各加一道细边。评审会要求设计部说明三处做法是否相互支撑。 判断该方案中造型、色彩与部件三处做法是否相互支撑并说明依据，指出需要调整之处。 【答案】 （1）三处做法基本相互支撑。宽松造型宜配收敛的色彩与简练的部件，浅灰蓝与米白两色取沉稳取向，装饰用量少而落在领口与袖口，与宽松造型相称。 （2）部件与造型的搭配得当。立领配直线明门襟，两者的形态首尾相顾；挖袋严谨含蓄，与套装的端庄取向一致。 （3）需要调整之处在明门襟排扣。排扣在宽松造型上过于显眼，宜减少扣数或改为暗门襟，使部件形态不与宽松的取势相争。 （4）调整的方向是三处同向。造型取宽松，则色彩取收敛、部件取简练、装饰取少量，三处做法朝同一方向用力，方案才立得住。 43.德州华锦服装有限公司生产一批女装连衣裙。设计处理为浅色面料配深色腰带，腰带取加宽形式并在腰节处缝合固定。成品检验时发现：腰带部位的面料出现明显牵拉皱，腰节缝合线处面料被拉薄，水洗后腰带周边出现起泡。 诊断上述成品问题的成因，说明设计处理与成品表现的关系，并给出修改的对策。 【答案】 （1）问题的成因是加宽腰带与腰节缝合固定的做法使两处面料在腰节处受力集中，腰带较重而面料较薄，缝合线承受的牵拉力超过面料的承受能力。 （2）浅色面料配深色腰带属局部配色的处理，本可成立；问题出在腰带的形式与固定方式同面料的厚薄不相称，设计处理的分量未与面料性能匹配。 （3）面料被拉薄与水洗后起泡是同一成因的两种表现：缝合线处受力集中使织物组织被拉疏，水洗后缩率的差异显现在腰带周边。 （4）修改的对策：把加宽腰带改为窄腰带，或去掉腰带改用同料腰头；把腰节缝合固定的方式改为在腰节两侧分散受力；也可在腰带内侧加衬一条衬布。修改后重新试制样衣复核。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $