模块一 项目二 任务四 时装画人体细节与着装表现 《服装款式设计》（高教版2025-教学改革成果教材）单元过关卷（原卷版+解析版）

《服装款式设计》（高教版2025-教学改革成果教材） 模块一 绘画基础 项目二 时装画基础 任务四 时装画人体细节与着装表现 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单选题（本大题共15小题，每小题2分，共30分） 1.关于时装画中的“三庭”，下列说法正确的是（ ）。 A. 发际线至眉心、眉心至鼻翼下缘、鼻翼下缘至下巴尖大致等分 B. 眉心至鼻翼下缘的长度约为其他两庭长度的两倍 C. 三庭只适用于侧面头像的五官定位 D. 三庭划分主要用于确定手掌与手指的比例 【答案】A 【解析】“三庭”指发际线至眉心、眉心至鼻翼下缘、鼻翼下缘至下巴尖三个部分，面部正面绘制时可作为五官定位的基本比例依据。 2.正面头像绘制中，“五眼”主要用于判断（ ）。 A. 面部的纵向高度 B. 脸部的横向宽度 C. 头发的厚度 D. 耳朵的垂直位置 【答案】B 【解析】“五眼”是指人物正面脸的宽度大致相当于五只眼睛的宽度，主要用于把握面部横向比例。 3.服装画中表现睫毛时，较为恰当的处理方法是（ ）。 A. 从外向内画，内细外粗 B. 从里向外画，内粗外细 C. 上下眼睑均画成等长直线 D. 将睫毛平均分布在眼睛外轮廓上 【答案】B 【解析】睫毛生长在上下眼睑的内侧，绘制时应从里向外，呈现内粗外细的变化，长度可根据服装画特点适当夸张。 4.服装画中女性鼻子的表现通常应（ ）。 A. 强调鼻骨的硬度和直线转折 B. 画出复杂的明暗关系和鼻翼阴影 C. 以略弯的鼻梁、小巧圆满的鼻头和纤细鼻翼为主要特征 D. 完全按照人物真实鼻型夸张个性特征 【答案】C 【解析】女性鼻子在服装画中宜表现清秀、温雅的美感，鼻梁略略弯曲，鼻头小巧圆满，鼻翼纤细。鼻子也可简化或省略，以点代替。 5.下面关于耳朵绘制的说法，符合时装画表现要求的是（ ）。 A. 耳朵应详细表现所有软骨结构 B. 耳朵的位置可以脱离头部结构单独确定 C. 耳朵应突出夸张的明暗对比 D. 耳朵位于头部两侧，绘制时可作简略概括 【答案】D 【解析】耳朵位于头的两侧，在时装画中服务于头部整体造型，通常采用简略概括的方式表现，无须过度刻画细部。 6.一款强调简洁利落的职业装配以蓬松、装饰繁复的舞台发型，画面显得风格不协调。造成这一问题的主要原因是忽略了（ ）。 A. 头发与头颅的体积关系 B. 发型与服装款式风格的协调关系 C. 眼睛与眉毛的比例关系 D. 耳朵与面部宽度的比例关系 【答案】B 【解析】发型必须与服装的款式风格协调。职业装强调简洁利落，发型若过于蓬松繁复，会削弱整体造型的统一性。 7.关于手部比例与结构，下列判断正确的是（ ）。 A. 手主要由手背、手腕和五指构成 B. 手指和手掌的长度比例大致为2∶1 C. 手的长度一般可按脸的长度把握，手指和手掌长度比例大致为1∶1 D. 手部绘制不受透视影响，比例可以固定不变 【答案】C 【解析】手主要由手掌、拇指和其余四指构成，手的长度一般为脸的长度，手指和手掌的长度比例为1∶1。手指关节多，透视中易变形，绘制难度较大。 8.模特穿高跟鞋后，脚的形态表现应重点关注（ ）。 A. 鞋跟越高，脚背长度越短 B. 鞋跟越高，脚掌前后宽窄差距越大 C. 鞋跟高度与脚部形态没有关系 D. 鞋跟越高，脚背长度越长且脚掌前后宽窄差距越小 【答案】D 【解析】鞋跟低时脚背长度短，脚掌前后宽窄差距较大；鞋跟高时情况相反。因此高跟鞋表现要结合鞋跟高度调整脚背和脚掌形态。 9.时装画中，头发绘制出现“贴在头皮上的平面块状感”，优先需要调整的是（ ）。 A. 头发与头颅的体积结构关系 B. 嘴唇的宽窄厚薄关系 C. 手指与手掌的长度关系 D. 鞋跟与脚掌的高度关系 【答案】A 【解析】头发附着在头顶，绘制时要处理头发与头颅的体积结构关系，同时注意面部和发际的关系。忽略头颅体积，头发就容易呈现平面化效果。 10.为表现同一人体穿着宽松外套时的空间感，绘画者应优先把握（ ）。 A. 只勾画服装外轮廓，完全省略人体结构 B. 只依据服装款式绘制，不考虑人体动态 C. 服装与人体之间的松量，以及布料包裹人体形成的空间 D. 只加强服装表面的装饰线条，减少人体动态线 【答案】C 【解析】着装表现不能脱离人体结构。宽松外套与人体之间会形成一定松量和空间，绘制时要同时理解服装外轮廓、人体动态及二者之间的空间关系。 11.模特抬臂转身时，服装腋下和腰部出现随动作牵引的褶皱。对这类衣纹的判断与处理，正确的是（ ）。 A. 属于自然衣纹，应结合人体运动表现动态 B. 属于装饰性衣纹，应脱离人体动作单独排列 C. 属于固定工艺褶皱，应在所有姿态中保持相同形态 D. 属于面部细节，应通过五官比例加以修正 【答案】A 【解析】因人体运动产生的衣纹属于自然衣纹，能够体现模特动态和着装效果。表现时应结合抬臂、转身等人体动作处理衣纹的走向和疏密。 12.一件衣身经过抽褶工艺形成规则褶量，模特站立时褶皱仍较稳定。绘制时应将其作为（ ）处理。 A. 由鞋跟高度引起的脚部变化 B. 由五官比例引起的面部结构 C. 因人体运动形成的自然衣纹 D. 通过工艺加工形成的装饰性衣纹 【答案】D 【解析】通过抽褶等工艺加工形成、具有款式特征的衣纹属于装饰性衣纹。表现时应适当突出其规则性和装饰作用，同时保持与服装结构的联系。 13.关于动态人体着装表现的作画思路，下列选项中不正确的是（ ）。 A. 落笔前先理解服装与动态形体的关系 B. 根据服装廓型与人体之间产生的松量处理外轮廓 C. 先把所有衣纹画满，再根据衣纹反推人体动态 D. 结合面料质地、人体运动、服装款式和加工工艺分析衣纹变化 【答案】C 【解析】时装画中的人体结构虽被服装遮盖，绘制前仍须理解人体动态和服装关系。不能先堆满衣纹再反推人体，衣纹表现应建立在人体结构、动作和服装特征的基础上。 14.动态着装图中，人体重心已向左侧移动，服装下摆却保持完全水平，腰部衣纹也未随动作变化。该图最需要修正的是（ ）。 A. 头发与发际线的关系 B. 人体动态、服装松量与衣纹走向之间的统一关系 C. 鼻头与鼻翼的形状关系 D. 眼睛与睫毛的内外粗细关系 【答案】B 【解析】动态人体着装表现要求服装随着人体动作产生相应变化。重心左移时，下摆、腰部松量和自然衣纹应与动态相互呼应，形成统一的着装效果。 15.为完成一幅人物转身、穿着带抽褶上衣的时装画，以下安排最合理的是（ ）。 A. 先定位五官，再忽略人体动态，直接排列抽褶 B. 先画服装装饰褶皱，再用固定轮廓套住人体 C. 先确定头部细节，再只依据面料质地处理衣纹 D. 先理解人体转身的结构与动态，再依据廓型、松量和工艺区分衣纹 【答案】D 【解析】综合绘制时，应先把握人体结构和动态，再分析服装廓型与人体之间的松量，并结合面料、运动、款式和加工工艺区分自然衣纹与装饰性衣纹，才能准确表现着装关系。 二、判断题（本大题共10小题，每小题2分，共20分） 16.“三庭”是指发际线至眉心、眉心至鼻翼下缘、鼻翼下缘至下巴尖三个大致相等的部分。（ ） 【答案】√ 【解析】三庭是面部纵向比例的基本概括，可用于正面头像的五官定位和比例把握。 17.“五眼”中的“五”表示人物面部纵向高度约等于五只眼睛的高度。（ ） 【答案】× 【解析】五眼用于概括正面脸部的横向宽度，指脸部宽度大致相当于五只眼睛的宽度，并非面部纵向高度。 18.服装画中鼻子动态变化较少，因此鼻子可以适当简化或省略，仅用一个点代替。（ ） 【答案】√ 【解析】鼻子在面部基本没有动态变化。服装画追求整体造型和风格表现，鼻子可以简化或省略，以点代替。 19.头发只要画出发丝方向即可，无须处理头发与头颅的体积关系。（ ） 【答案】× 【解析】头发附着在头顶，表现时既要概括发丝，也要处理头发与头颅的体积结构关系及面部、发际的关系。 20.手指关节较多，并且在透视中容易变形，因此手部绘制具有一定难度。（ ） 【答案】√ 【解析】手部结构由手掌、拇指和其余四指组成，关节多，透视变化明显，绘制时需要反复练习。 21.鞋跟越高，脚背长度越短，脚掌前后宽窄差距越大。（ ） 【答案】× 【解析】鞋跟低时脚背长度短，脚掌前后宽窄差距较大；鞋跟高时相反，题干将两种情况颠倒。 22.服装与人体之间形成的空间关系，只与服装款式有关，与人体运动无关。（ ） 【答案】× 【解析】服装与人体之间的空间关系受人体结构、人体运动、服装廓型及松量等因素影响，绘制时不能割裂服装和人体。 23.自然衣纹主要由人体运动产生，能够体现模特的动态和着装效果。（ ） 【答案】√ 【解析】自然衣纹是因人体运动产生的衣纹，能够反映动作和着装状态，表现时应结合人体动态处理。 24.装饰性衣纹属于服装款式特征，表现时应适当突出其工艺形成的装饰效果。（ ） 【答案】√ 【解析】装饰性衣纹由工艺加工形成，属于服装款式特征，绘制时应适当突出，同时注意其与服装结构的联系。 25.动态人体着装表现中，只要服装外轮廓准确，就可以忽略被服装遮盖的人体结构与动态。（ ） 【答案】× 【解析】人体结构和动态是着装表现的基础。即使人体被布料遮盖，也不能忽略其结构与动态，否则服装轮廓和衣纹会缺少合理依据。 三、填空题（本大题共5小题，每小题2分，共10分） 26.人物正面脸的宽度大致相当于五只眼睛的宽度，这一面部比例概括为__________。 【答案】五眼 27.手指和手掌的长度比例大致为__________。 【答案】1∶1 28.服装画中，发型必须与服装的__________相协调，才能使整体造型完整统一。 【答案】款式风格 29.因人体运动而产生、能够体现模特动态的衣纹称为__________。 【答案】自然衣纹 30.通过工艺加工形成、属于服装款式特征的衣纹称为__________。 【答案】装饰性衣纹 四、简答题（本大题共5小题，每小题8分，共40分） 31.简述时装画中“三庭五眼”的含义及其作用。 【答案】“三庭”指发际线至眉心、眉心至鼻翼下缘、鼻翼下缘至下巴尖三个部分大致等分；“五眼”指正面脸部宽度大致相当于五只眼睛的宽度。其作用是为五官定位和面部比例控制提供基本依据，便于根据模特特征进行适度调整，使头部造型准确、自然，并服务于整体服装形象的表现。 32.简述时装画中眼、鼻、耳、头发等头部细节的表现要点。 【答案】 ①眼睛要概括、明确、精练，睫毛从里向外画，内粗外细，可适度夸张； ②鼻子动态少，女性鼻梁略弯、鼻头小巧圆满，也可简化为点； ③耳朵位于头部两侧，宜简略概括； ④头发要处理发型与头颅的体积关系，并协调面部、发际和服装风格。各细节须服从头部整体造型。 33.简述动态人体着装表现中服装与人体的关系。 【答案】 ①服装是包裹在立体人体外部的平面材料，二者之间会形成一定空间； ②人体结构和动态决定服装外轮廓、松量分布及衣纹变化； ③服装廓型和款式会反过来影响人体外部形态的表现； ④绘制时即使人体被布料遮盖，也要先理解人体结构和动作，再处理服装形态，保持人体、服装和动态的统一。 34.比较自然衣纹与装饰性衣纹的形成原因和表现重点。 【答案】 ①自然衣纹主要因人体运动产生，随抬臂、转身、弯曲等动作变化，重点表现动态牵引和着装状态； ②装饰性衣纹通过抽褶、压褶等工艺加工形成，属于服装款式特征，重点表现规则性、装饰性和工艺特点； ③二者都应结合服装结构绘制，不能脱离人体、廓型和面料关系孤立排列。 35.某学生绘制动态着装人物时，先画满衣纹，再套用服装外轮廓，结果人物动作僵硬、衣纹杂乱。请分析原因并提出改进步骤。 【答案】问题在于绘制顺序错误，忽略了人体结构、动态和服装松量的基础作用。改进步骤为： ①先观察并确定人体头部、躯干和四肢的动态关系； ②依据人体动态确定服装廓型及服装与人体之间的松量； ③结合面料质地、人体运动和款式特点安排衣纹； ④区分自然衣纹与装饰性衣纹，控制衣纹数量、方向和主次； ⑤整体检查头部、人体、服装和衣纹是否协调。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 《服装款式设计》（高教版2025-教学改革成果教材） 模块一 绘画基础 项目二 时装画基础 任务四 时装画人体细节与着装表现 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单选题（本大题共15小题，每小题2分，共30分） 1.关于时装画中的“三庭”，下列说法正确的是（ ）。 A. 发际线至眉心、眉心至鼻翼下缘、鼻翼下缘至下巴尖大致等分 B. 眉心至鼻翼下缘的长度约为其他两庭长度的两倍 C. 三庭只适用于侧面头像的五官定位 D. 三庭划分主要用于确定手掌与手指的比例 2.正面头像绘制中，“五眼”主要用于判断（ ）。 A. 面部的纵向高度 B. 脸部的横向宽度 C. 头发的厚度 D. 耳朵的垂直位置 3.服装画中表现睫毛时，较为恰当的处理方法是（ ）。 A. 从外向内画，内细外粗 B. 从里向外画，内粗外细 C. 上下眼睑均画成等长直线 D. 将睫毛平均分布在眼睛外轮廓上 4.服装画中女性鼻子的表现通常应（ ）。 A. 强调鼻骨的硬度和直线转折 B. 画出复杂的明暗关系和鼻翼阴影 C. 以略弯的鼻梁、小巧圆满的鼻头和纤细鼻翼为主要特征 D. 完全按照人物真实鼻型夸张个性特征 5.下面关于耳朵绘制的说法，符合时装画表现要求的是（ ）。 A. 耳朵应详细表现所有软骨结构 B. 耳朵的位置可以脱离头部结构单独确定 C. 耳朵应突出夸张的明暗对比 D. 耳朵位于头部两侧，绘制时可作简略概括 6.一款强调简洁利落的职业装配以蓬松、装饰繁复的舞台发型，画面显得风格不协调。造成这一问题的主要原因是忽略了（ ）。 A. 头发与头颅的体积关系 B. 发型与服装款式风格的协调关系 C. 眼睛与眉毛的比例关系 D. 耳朵与面部宽度的比例关系 7.关于手部比例与结构，下列判断正确的是（ ）。 A. 手主要由手背、手腕和五指构成 B. 手指和手掌的长度比例大致为2∶1 C. 手的长度一般可按脸的长度把握，手指和手掌长度比例大致为1∶1 D. 手部绘制不受透视影响，比例可以固定不变 8.模特穿高跟鞋后，脚的形态表现应重点关注（ ）。 A. 鞋跟越高，脚背长度越短 B. 鞋跟越高，脚掌前后宽窄差距越大 C. 鞋跟高度与脚部形态没有关系 D. 鞋跟越高，脚背长度越长且脚掌前后宽窄差距越小 9.时装画中，头发绘制出现“贴在头皮上的平面块状感”，优先需要调整的是（ ）。 A. 头发与头颅的体积结构关系 B. 嘴唇的宽窄厚薄关系 C. 手指与手掌的长度关系 D. 鞋跟与脚掌的高度关系 10.为表现同一人体穿着宽松外套时的空间感，绘画者应优先把握（ ）。 A. 只勾画服装外轮廓，完全省略人体结构 B. 只依据服装款式绘制，不考虑人体动态 C. 服装与人体之间的松量，以及布料包裹人体形成的空间 D. 只加强服装表面的装饰线条，减少人体动态线 11.模特抬臂转身时，服装腋下和腰部出现随动作牵引的褶皱。对这类衣纹的判断与处理，正确的是（ ）。 A. 属于自然衣纹，应结合人体运动表现动态 B. 属于装饰性衣纹，应脱离人体动作单独排列 C. 属于固定工艺褶皱，应在所有姿态中保持相同形态 D. 属于面部细节，应通过五官比例加以修正 12.一件衣身经过抽褶工艺形成规则褶量，模特站立时褶皱仍较稳定。绘制时应将其作为（ ）处理。 A. 由鞋跟高度引起的脚部变化 B. 由五官比例引起的面部结构 C. 因人体运动形成的自然衣纹 D. 通过工艺加工形成的装饰性衣纹 13.关于动态人体着装表现的作画思路，下列选项中不正确的是（ ）。 A. 落笔前先理解服装与动态形体的关系 B. 根据服装廓型与人体之间产生的松量处理外轮廓 C. 先把所有衣纹画满，再根据衣纹反推人体动态 D. 结合面料质地、人体运动、服装款式和加工工艺分析衣纹变化 14.动态着装图中，人体重心已向左侧移动，服装下摆却保持完全水平，腰部衣纹也未随动作变化。该图最需要修正的是（ ）。 A. 头发与发际线的关系 B. 人体动态、服装松量与衣纹走向之间的统一关系 C. 鼻头与鼻翼的形状关系 D. 眼睛与睫毛的内外粗细关系 15.为完成一幅人物转身、穿着带抽褶上衣的时装画，以下安排最合理的是（ ）。 A. 先定位五官，再忽略人体动态，直接排列抽褶 B. 先画服装装饰褶皱，再用固定轮廓套住人体 C. 先确定头部细节，再只依据面料质地处理衣纹 D. 先理解人体转身的结构与动态，再依据廓型、松量和工艺区分衣纹 二、判断题（本大题共10小题，每小题2分，共20分） 16.“三庭”是指发际线至眉心、眉心至鼻翼下缘、鼻翼下缘至下巴尖三个大致相等的部分。（ ） 17.“五眼”中的“五”表示人物面部纵向高度约等于五只眼睛的高度。（ ） 18.服装画中鼻子动态变化较少，因此鼻子可以适当简化或省略，仅用一个点代替。（ ） 19.头发只要画出发丝方向即可，无须处理头发与头颅的体积关系。（ ） 20.手指关节较多，并且在透视中容易变形，因此手部绘制具有一定难度。（ ） 21.鞋跟越高，脚背长度越短，脚掌前后宽窄差距越大。（ ） 22.服装与人体之间形成的空间关系，只与服装款式有关，与人体运动无关。（ ） 23.自然衣纹主要由人体运动产生，能够体现模特的动态和着装效果。（ ） 24.装饰性衣纹属于服装款式特征，表现时应适当突出其工艺形成的装饰效果。（ ） 25.动态人体着装表现中，只要服装外轮廓准确，就可以忽略被服装遮盖的人体结构与动态。（ ） 三、填空题（本大题共5小题，每小题2分，共10分） 26.人物正面脸的宽度大致相当于五只眼睛的宽度，这一面部比例概括为__________。 27.手指和手掌的长度比例大致为__________。 28.服装画中，发型必须与服装的__________相协调，才能使整体造型完整统一。 29.因人体运动而产生、能够体现模特动态的衣纹称为__________。 30.通过工艺加工形成、属于服装款式特征的衣纹称为__________。 四、简答题（本大题共5小题，每小题8分，共40分） 31.简述时装画中“三庭五眼”的含义及其作用。 32.简述时装画中眼、鼻、耳、头发等头部细节的表现要点。 33.简述动态人体着装表现中服装与人体的关系。 34.比较自然衣纹与装饰性衣纹的形成原因和表现重点。 35.某学生绘制动态着装人物时，先画满衣纹，再套用服装外轮廓，结果人物动作僵硬、衣纹杂乱。请分析原因并提出改进步骤。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $