《服装设计》（服装设计与工艺专业-高教版）期末复习卷（7）（原卷版+解析版）

《服装设计》（服装设计与工艺专业-高教版） 期末复习卷（7） 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题2分，共40分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的。） 1.实用型设计多适用于的服装设计类型是（ ）。 A.展示型和预测型 B.销售型、投标型和个人型 C.预测型和创意型 D.展示型和个人型 2.下列关于销售型设计的说法，正确的一项是（ ）。 A.销售型设计要求符合流行，工艺合理，物美价廉，适合大批量生产 B.销售型设计注重审美价值和表演效果 C.销售型设计以展现设计者的设计水平和实力为目的 D.销售型设计必须对服饰配套提出严格要求 3.翻驳领的驳头变化基本有三种类型，即（ ）。 A.方、圆、尖 B.宽、窄、长 C.戗、平、圆 D.大、中、小 4.下列关于系列设计的说法，正确的一项是（ ）。 A.系列设计的构成是两套以上的一组服装 B.系列中各套服装应呈现不同的主题和情调 C.系列设计重在突出每套服装的独立形象 D.系列设计只有一个主题、一种情调、一种风格 5.设计师从荷兰画家蒙得里安的现代绘画获得灵感设计无领无袖连衣裙，作品中红、蓝、黄色均得到不同程度的提炼和简化，黑色条格只取简洁的几条。这一作品体现的创意特点是（ ）。 A.完整复制原作的色彩与构图 B.把原画原样直接印制在面料上 C.完全抛弃原作的色彩关系 D.对原作进行提炼和简化、再创造，既保持原作的和谐韵味，又赋予作品全新概念 6.某款少女夏装的领子没有领座，领面自然地服贴在衣身上，只在前身有领面、后身没有，领面侧面夹缝在肩缝里。该领型是（ ）。 A.趴领中的半领 B.立领 C.秃领 D.翻驳领 7.腰省的数量最少为（ ）。 A.2个 B.4个 C.6个 D.8个 8.服装与服饰品的配套，要遵循的三方面原则是（ ）。 A.价格相当、档次一致、品牌统一 B.面料相同、工艺一致、款式相同 C.色彩要协调、风格要一致、造型要统一 D.色彩要对比、风格要差异、造型要变化 9.某学生以一个圆形点为原型，对其进行切割、减少、挤压、抻拉、挖洞、扭曲等变化，从而获得多个新形态。这种以一种形态为基础进行深入细致变化和想像的思维方式是（ ）。 A.聚合思维 B.发散思维 C.逆向思维 D.侧向思维 10.连衣裙的结构基本分为两大类（ ）。 A.上腰和连腰 B.高腰和低腰 C.断腰节和连腰节 D.单腰和双腰 11.色彩面积对比的弱、中、强三种强度中，色彩搭配视觉效果最理想的是（ ）。 A.面积弱对比 B.面积中对比 C.面积强对比 D.无面积对比 12.传统经典职业女装上衣，最具代表性的造型是（ ）。 A.宽松的H型 B.束腰的T型 C.蓬松的O型 D.收腰的X型 13.首饰基本具有的五方面功能是（ ）。 A.装物、装饰、象征、纪念和收藏 B.防护、支撑、装饰和象征 C.保暖、修饰、点缀、实用和纪念 D.装饰性、表现性、象征性、实用性和纪念性 14.由于包的色块面积与服装相比毕竟较小，因而包的色彩一般（ ）。 A.追求色彩的过分丰富 B.必须使用互补色对比 C.多使用一种色、同类色或是一种彩色与黑、白、灰的搭配 D.只能使用黑色 15.关于连衣裙的装饰，下列表述正确的一项是（ ）。 A.穿着者年龄越大，装饰就要越少 B.穿着者年龄越小，装饰就要越少 C.装饰的多少与穿着者的年龄无关 D.只能使用花边进行装饰 16.关于色块形状和数量对配色效果的影响，下列表述正确的一项是（ ）。 A.形状越复杂效果越强烈 B.形状简洁效果就强烈，色块数量越少效果就越强烈 C.数量越多效果越强烈 D.形状和数量与配色效果无关 17.并列式系列时装的设计，首先要把每套时装都平等地对待。这种“平等”是指（ ）。 A.实际意义上的等量和平均 B.每套时装的价格完全相同 C.表现在作者的态度和给人的感觉上的均齐感 D.每套时装的面料用量必须相等 18.混合式系列时装设计的难点在于（ ）。 A.面料价格过于昂贵 B.男、女或成、幼的体态差异所造成的对时装穿着需求的不同 C.展示场地过于狭小 D.色彩搭配无法统一 19.1876年，上海鞋匠沈炳根在为外国人修理皮鞋的过程中逐步掌握了现代制鞋技术，并筹资开设了我国第一家现代皮鞋工场。沈炳根因此被称为（ ）。 A.我国现代皮鞋的“始祖” B.“永不走样”的发明者 C.机器制鞋的创始人 D.“直脚”鞋的改进者 20.在一组系列时装中，把男装和女装或成人装和童装放在一起的组合形式是（ ）。 A.并列式 B.主从式 C.分散式 D.混合式 二、判断题（本大题共20小题，每小题1分，共20分。判断下列各题正误，正确的在括号内打“√”，错误的打“×”。） 21.信息分析主要包括归类、筛选、挖掘和应用四个过程。（ ） 22.狭义的服装生产流程是从设计开始经由生产一直到销售。（ ） 23.设计概念图必须包括主题、色彩、面料和造型四个方面的内容。（ ） 24.设计概念一经研究和确定，品牌的每个季节都必须沿用同一设计概念，不能变化。（ ） 25.挖袋的袋口基本分为加盖型、板条型、双牙型三种。（ ） 26.插袋的袋口基本分为加盖型、板条型和双牙型三种。（ ） 27.贴袋的形状基本分为抽象形和具象形两类。（ ） 28.在花色面料上面，可以再添加适当的装饰，以增强服装的装饰效果。（ ） 29.黑、白、灰中性色也有冷暖区别，即白冷、黑暖、灰处中间。（ ） 30.绿色和紫色是色彩冷暖的两极。（ ） 31.马可的“秦俑”系列设计并非兵马俑的复制品，而是做到似是而非、不失精髓，并将皮革材料转换为带有花纹的木块。（ ） 32.圣·洛朗把生活中的事物简单地再现在服装上，追求作品的完全写实。（ ） 33.防寒服的宽松造型基本以筒式的H型为主，长度以至大腿中部为基本长度。（ ） 34.运用动物形象设计服装，只能把动物形象用于图案装饰，此外别无他法。（ ） 35.首饰中的趣味，主要是通过一些抽象形态的夸张、变形，或是把某些具象形象进行错位使用而获得的妙趣横生的视觉效果。（ ） 36.市场定位重要的是追求产品、服务及企业形象的一致化。（ ） 37.首饰的统一，一方面是指一件首饰的各个部分形态特征的相同或相近，另一方面是指一套首饰的形态特征的相同或相近。（ ） 38.首饰中的情调，只有高贵一种。（ ） 39.首饰的节奏，一般是三块以上的相同或相近形态的有规律排列而形成的。（ ） 40.首饰的对比，是指各部分形态要素的相同或相近。（ ） 三、简答题（本大题共5小题，每小题8分，共40分。） 41.首饰的构成主要涉及哪三方面因素？请分别说明其含义。 42.什么是系列时装的基型？基型的确立应从哪些方面入手？ 43.系列时装中服饰品的来源有哪几种方式？各有什么特点？ 44.系列时装基本上分为哪三种构成形式？各有什么特点？ 45.系列时装的主题有哪四种类型？各有什么特点？ 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 《服装设计》（服装设计与工艺专业-高教版） 期末复习卷（7） 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题2分，共40分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的。） 1.实用型设计多适用于的服装设计类型是（ ）。 A.展示型和预测型 B.销售型、投标型和个人型 C.预测型和创意型 D.展示型和个人型 【答案】B 【解析】实用型设计表现的对象是穿着者，设计过程就是为穿着者服务的过程，多适用于销售型、投标型和个人型服装设计。创意型设计表现的主体是设计师自己。 2.下列关于销售型设计的说法，正确的一项是（ ）。 A.销售型设计要求符合流行，工艺合理，物美价廉，适合大批量生产 B.销售型设计注重审美价值和表演效果 C.销售型设计以展现设计者的设计水平和实力为目的 D.销售型设计必须对服饰配套提出严格要求 【答案】A 【解析】销售型设计是为满足人们生活所需的服装产品设计，要求符合流行，工艺合理，物美价廉，适合大批量生产，一般只生产上衣、下装，对服饰配套要求不严。注重审美价值和表演效果的是展示型设计。 3.翻驳领的驳头变化基本有三种类型，即（ ）。 A.方、圆、尖 B.宽、窄、长 C.戗、平、圆 D.大、中、小 【答案】C 【解析】翻驳领的驳头基本有戗、平、圆三种类型，可以加宽、变窄、缩短、拉长，可以与领面等宽，也可以不等宽。 4.下列关于系列设计的说法，正确的一项是（ ）。 A.系列设计的构成是两套以上的一组服装 B.系列中各套服装应呈现不同的主题和情调 C.系列设计重在突出每套服装的独立形象 D.系列设计只有一个主题、一种情调、一种风格 【答案】D 【解析】系列设计的构成是三套以上的一组服装，这一组是一个整体，它们只有一个主题、一种情调、一种风格。系列设计重在共性和个性的多样统一。 5.设计师从荷兰画家蒙得里安的现代绘画获得灵感设计无领无袖连衣裙，作品中红、蓝、黄色均得到不同程度的提炼和简化，黑色条格只取简洁的几条。这一作品体现的创意特点是（ ）。 A.完整复制原作的色彩与构图 B.把原画原样直接印制在面料上 C.完全抛弃原作的色彩关系 D.对原作进行提炼和简化、再创造，既保持原作的和谐韵味，又赋予作品全新概念 【答案】D 【解析】圣·洛朗获得灵感后，从来不把生活中的事物简单地再现在服装上，而是把每一个灵感分解、升华、再结合、再创造。其蒙得里安裙装中的色彩均得到提炼和简化，既反映了原作的和谐韵味，又赋予作品全新概念。 6.某款少女夏装的领子没有领座，领面自然地服贴在衣身上，只在前身有领面、后身没有，领面侧面夹缝在肩缝里。该领型是（ ）。 A.趴领中的半领 B.立领 C.秃领 D.翻驳领 【答案】A 【解析】趴领没有领座，领面直接与领口连接，有全领和半领之分。全领是前后身都有领面；半领是只在前身有领面、后身没有，领面侧面夹缝在肩缝里。 7.腰省的数量最少为（ ）。 A.2个 B.4个 C.6个 D.8个 【答案】B 【解析】腰省的变化以腰节为中心，围绕人体四周向上下两个方向构成散射状。腰省的数量最少为4个，多则为8个、12个、16个不等。 8.服装与服饰品的配套，要遵循的三方面原则是（ ）。 A.价格相当、档次一致、品牌统一 B.面料相同、工艺一致、款式相同 C.色彩要协调、风格要一致、造型要统一 D.色彩要对比、风格要差异、造型要变化 【答案】C 【解析】服装和服饰品的配套要遵循三方面原则：服装与服饰品的色彩要协调；服装与服饰品的风格要一致；服装与服饰品的造型要统一。 9.某学生以一个圆形点为原型，对其进行切割、减少、挤压、抻拉、挖洞、扭曲等变化，从而获得多个新形态。这种以一种形态为基础进行深入细致变化和想像的思维方式是（ ）。 A.聚合思维 B.发散思维 C.逆向思维 D.侧向思维 【答案】A 【解析】如果说点的形态想像运用的是发散思维，那么点的形态变化运用的就是聚合思维。这种思维方式常以一种形态或一个方案为基础，进行深入细致的变化和想像，在思维的深刻性方面是其他思维方式难以相比的。 10.连衣裙的结构基本分为两大类（ ）。 A.上腰和连腰 B.高腰和低腰 C.断腰节和连腰节 D.单腰和双腰 【答案】C 【解析】连衣裙的结构基本分为断腰节和连腰节两大类。按腰节缝合线的高低，又分为高腰节、中腰节和低腰节三种类型。 11.色彩面积对比的弱、中、强三种强度中，色彩搭配视觉效果最理想的是（ ）。 A.面积弱对比 B.面积中对比 C.面积强对比 D.无面积对比 【答案】B 【解析】面积弱对比色彩力量相当而相互抵消；面积强对比力量过于悬殊，小面积色彩易被淹没；只有面积中对比，色彩的主次十分鲜明，视觉效果最理想。 12.传统经典职业女装上衣，最具代表性的造型是（ ）。 A.宽松的H型 B.束腰的T型 C.蓬松的O型 D.收腰的X型 【答案】D 【解析】传统经典职业女装上衣，最具代表性的是收腰X型，上衣长度分为长、中、短三类。 13.首饰基本具有的五方面功能是（ ）。 A.装物、装饰、象征、纪念和收藏 B.防护、支撑、装饰和象征 C.保暖、修饰、点缀、实用和纪念 D.装饰性、表现性、象征性、实用性和纪念性 【答案】D 【解析】首饰基本具有五方面功能：一是装饰性；二是表现性，指对人的个性、情趣、品味等方面具有很强的表现作用；三是象征性，指富贵或权利等方面的含义；四是实用性；五是纪念性。 14.由于包的色块面积与服装相比毕竟较小，因而包的色彩一般（ ）。 A.追求色彩的过分丰富 B.必须使用互补色对比 C.多使用一种色、同类色或是一种彩色与黑、白、灰的搭配 D.只能使用黑色 【答案】C 【解析】包的色块面积与服装相比毕竟较小，一般不追求色彩的过分丰富，多使用一种色、同类色或是一种彩色与黑、白、灰的搭配。 15.关于连衣裙的装饰，下列表述正确的一项是（ ）。 A.穿着者年龄越大，装饰就要越少 B.穿着者年龄越小，装饰就要越少 C.装饰的多少与穿着者的年龄无关 D.只能使用花边进行装饰 【答案】A 【解析】连衣裙的装饰要根据穿着者的年龄进行增减，穿着者年龄越大，装饰就要越少。 16.关于色块形状和数量对配色效果的影响，下列表述正确的一项是（ ）。 A.形状越复杂效果越强烈 B.形状简洁效果就强烈，色块数量越少效果就越强烈 C.数量越多效果越强烈 D.形状和数量与配色效果无关 【答案】B 【解析】色块的形状简洁效果就强烈，形状复杂效果就柔和；色块的数量越少效果就越强烈，数量越多效果就越柔弱。 17.并列式系列时装的设计，首先要把每套时装都平等地对待。这种“平等”是指（ ）。 A.实际意义上的等量和平均 B.每套时装的价格完全相同 C.表现在作者的态度和给人的感觉上的均齐感 D.每套时装的面料用量必须相等 【答案】C 【解析】并列式要把每套时装平等对待，保持一种均齐感。但这种“平等”，只是表现在作者的态度和给人的感觉上的，而不是实际意义上的等量和平均。 18.混合式系列时装设计的难点在于（ ）。 A.面料价格过于昂贵 B.男、女或成、幼的体态差异所造成的对时装穿着需求的不同 C.展示场地过于狭小 D.色彩搭配无法统一 【答案】B 【解析】混合式系列时装设计的难点在于男、女或成、幼的体态差异所造成的对时装穿着需求的不同。这既是缺点也是优点，可以充分利用两者的差异，创造服装不同的个性特征和构成形式。 19.1876年，上海鞋匠沈炳根在为外国人修理皮鞋的过程中逐步掌握了现代制鞋技术，并筹资开设了我国第一家现代皮鞋工场。沈炳根因此被称为（ ）。 A.我国现代皮鞋的“始祖” B.“永不走样”的发明者 C.机器制鞋的创始人 D.“直脚”鞋的改进者 【答案】A 【解析】1876年，上海鞋匠沈炳根在上海永安街开设了我国第一家现代皮鞋工场，因此被称为我国现代皮鞋的“始祖”。 20.在一组系列时装中，把男装和女装或成人装和童装放在一起的组合形式是（ ）。 A.并列式 B.主从式 C.分散式 D.混合式 【答案】D 【解析】混合式是指在一组系列时装中，把男装和女装或成人装和童装放在一起的组合形式，这是系列时装构成的特殊形式，具有内容更加丰富、充实的特点。 二、判断题（本大题共20小题，每小题1分，共20分。判断下列各题正误，正确的在括号内打“√”，错误的打“×”。） 21.信息分析主要包括归类、筛选、挖掘和应用四个过程。（ ） 【答案】√ 【解析】使用信息必须对所收集的信息进行整理和分析，信息的分析主要包括归类、筛选、挖掘和应用四个过程。 22.狭义的服装生产流程是从设计开始经由生产一直到销售。（ ） 【答案】× 【解析】广义的生产流程是从设计开始经由生产一直到销售；狭义的生产流程则是从生产的前期准备开始经由生产一直到后期整理。 23.设计概念图必须包括主题、色彩、面料和造型四个方面的内容。（ ） 【答案】√ 【解析】设计概念图是对下一季节的设计概念进行的图示和诠释，必须包括主题、色彩、面料和造型四个方面的内容。 24.设计概念一经研究和确定，品牌的每个季节都必须沿用同一设计概念，不能变化。（ ） 【答案】× 【解析】每个季节的设计概念都应有所变化，品牌才能有所发展和充满活力，但设计概念的提出不能脱离品牌的基本概念，要稳中求变。 25.挖袋的袋口基本分为加盖型、板条型、双牙型三种。（ ） 【答案】√ 【解析】挖袋也称暗袋，袋口基本分为加盖型、板条型、双牙型三种，多用于制服、套装、大衣、裤子等。 26.插袋的袋口基本分为加盖型、板条型和双牙型三种。（ ） 【答案】× 【解析】插袋的袋口基本分为加盖型、板条型和开口型三种。双牙型是挖袋的袋口类型。 27.贴袋的形状基本分为抽象形和具象形两类。（ ） 【答案】√ 【解析】贴袋的形状基本分为抽象形和具象形两类。抽象形多以几何形为主，具象形多以形象简洁的植物、动物、人物等形象为主。 28.在花色面料上面，可以再添加适当的装饰，以增强服装的装饰效果。（ ） 【答案】× 【解析】花色面料不能加装饰。在花色面料上面一定不要再加装饰，不管装饰的多少、大小，都只能起到相反的视觉效果。花色面料一般多与素色面料进行搭配，效果较好。 29.黑、白、灰中性色也有冷暖区别，即白冷、黑暖、灰处中间。（ ） 【答案】√ 【解析】黑、白、灰中性色也有白冷、黑暖、灰处中间的冷暖区别。色彩的冷暖是“比”出来的，需要具体比较才能确定。 30.绿色和紫色是色彩冷暖的两极。（ ） 【答案】× 【解析】蓝色和橙色是冷暖的两极，靠近蓝色的色彩都偏冷，靠近橙色的色彩都偏暖；绿色和紫色处在冷暖的中间，属于不冷不暖的色彩。 31.马可的“秦俑”系列设计并非兵马俑的复制品，而是做到似是而非、不失精髓，并将皮革材料转换为带有花纹的木块。（ ） 【答案】√ 【解析】马可在“秦俑”创作中追求似是而非而不失精髓，做甲的材料先选用皮革，感觉效果不好，就尝试了带有花纹的木块，体现了材料的转换变形。 32.圣·洛朗把生活中的事物简单地再现在服装上，追求作品的完全写实。（ ） 【答案】× 【解析】圣·洛朗从来不把生活中的事物简单地再现在服装上，而是注重自己的真实感受和对生活的深刻体验，把每一个灵感分解、升华、再结合、再创造。他主张作品不必追求现实，只要能表现一种感受、幻想及壮观即可。 33.防寒服的宽松造型基本以筒式的H型为主，长度以至大腿中部为基本长度。（ ） 【答案】√ 【解析】防寒服都是穿着在羊绒衫外面的外衣，造型一定要宽松，基本以筒式的H型为主，长度也要比一般的外衣长，至大腿中部为基本长度。 34.运用动物形象设计服装，只能把动物形象用于图案装饰，此外别无他法。（ ） 【答案】× 【解析】运用动物形象设计服装一般难度较大，多把动物形象用于图案装饰，但还可以在装饰的实用功能上、在服装的整体状态上、在形态的空间拓展等方面寻求变化，也可根据动物的体态特征进行“仿生”造型。 35.首饰中的趣味，主要是通过一些抽象形态的夸张、变形，或是把某些具象形象进行错位使用而获得的妙趣横生的视觉效果。（ ） 【答案】√ 【解析】首饰中的趣味主要通过抽象形态的夸张、变形，或把某些具象形象进行错位使用而获得妙趣横生的视觉效果。 36.市场定位重要的是追求产品、服务及企业形象的一致化。（ ） 【答案】× 【解析】市场定位重要的是追求产品、服务及企业形象的差异化，在目标市场中为自己赢得一席之地。这种差异越显著，品牌的个性也越鲜明。 37.首饰的统一，一方面是指一件首饰的各个部分形态特征的相同或相近，另一方面是指一套首饰的形态特征的相同或相近。（ ） 【答案】√ 【解析】首饰的统一包括两个方面：一件首饰中要以一种形态为主其他形态为辅进行组合；一套首饰分布在人体各个部位，形态特征要相同或相近，才能构成统一感。 38.首饰中的情调，只有高贵一种。（ ） 【答案】× 【解析】首饰中的情调主要有高贵、质朴、精巧、粗放、华丽、含蓄等不同。设计时应努力突出其中的一种情调，以表现人的个性或创造一种意境。 39.首饰的节奏，一般是三块以上的相同或相近形态的有规律排列而形成的。（ ） 【答案】√ 【解析】节奏是指相同或相近形态有规律的重复。首饰的节奏一般是由三块以上的相同或相近形态的有规律排列而形成的，如排列、叠压、穿插、盘绕等。 40.首饰的对比，是指各部分形态要素的相同或相近。（ ） 【答案】× 【解析】对比是指各部分形态的差异和不同，对比可以增加首饰丰富和生动的视觉效果。相同或相近是统一的含义。 三、简答题（本大题共5小题，每小题8分，共40分。） 41.首饰的构成主要涉及哪三方面因素？请分别说明其含义。 【答案】 首饰的构成主要涉及统一、对比、节奏三方面因素。 （1）统一，是指各部分形态要素的相同或相近。一方面是指一件首饰的各个部分形态特征的相同或相近，要以一种形态为主、其他形态为辅进行组合，否则容易出现杂乱的结果；另一方面是指一套首饰的形态特征的相同或相近，倘若形态相互之间毫无联系，就难以构成统一感。 （2）对比，是指各部分形态的差异和不同。首饰的设计十分注重统一，但也不能缺少对比，因为对比可以增加首饰的丰富和生动的视觉效果。 （3）节奏，是指相同或相近形态有规律的重复。首饰的形态通常较小，形态的有规律、有秩序的排列、叠压、穿插、盘绕就成为首饰构成和表现的主要手段。首饰的节奏，一般是三块以上的相同或相近形态的有规律排列而形成的。 42.什么是系列时装的基型？基型的确立应从哪些方面入手？ 【答案】 （1）系列时装在设计构思的最初阶段，仍然是从其中的一套时装开始的。最初构思出来的这一套时装款式，被称之为系列时装的“基型”，是系列产生的最基本的款式造型形象。基型所具有的形态特征、款式造型和风格情调，为系列整体的形成可以起到导向和启示作用。 （2）基型的确立：首先在于对主题的准确把握，要从审题入手，认真细致地把主题弄清、读懂，找出主题所限定的范围和所表达的基本内容，把主题转变为具体的形象；其次要把着眼点落实在款式构成上，努力把自己对主题的感受、思想和情绪，运用时装形态语言和具体的款式构成形式表达出来。一般的作法都是参考奥斯本的“头脑风暴法”进行，即不受约束地自由想像，充分利用发散思维的作用，想法越多越好、跳跃越大越好，最后选择其中最出色、最有发展的一个时装形象作为系列设计的基型。 43.系列时装中服饰品的来源有哪几种方式？各有什么特点？ 【答案】 就设计师而言，服饰品的来源基本有选购、替代、改制、自制四种方式。 （1）选购：是指直接到商场选购符合系列时装总体效果需要的服饰品。选购具有方法简便、节时省力的特点，但也有效果平淡、不易配套的缺憾。 （2）替代：是指利用其他的物品代替所需要的服饰品。替代物大多是形态特征相近或相似，却不属于服饰品类的物品，效果往往具有新颖别致、出人意料的特点。其难点在于如何发现替代物，如何找到两者之间的内在联系，必须具有一定的想像力、创造力，且不能受到替代物原有功能属性的限制。 （3）改制：是指在选购和替代的基础上，对服饰品的某些部分进行改造，如去掉多余的部分、改变不合理的部分、改变造型、增加部件、改换颜色等。改制具有适应性强、灵巧自然等特点，既是注入自己思想的过程，也是对原型进行再创作的过程。 （4）自制：是指按照自己的设计思想，由自己或他人协助进行制作。自制具有创意自由、效果充分等特点，可以在造型、色彩、手法、情调等方面随心所欲、不受限制，但对设计师的素质要求更全面，对设计能力要求更高。需要特殊工艺和设备的服饰品，也可自己设计到专业厂家定做。 44.系列时装基本上分为哪三种构成形式？各有什么特点？ 【答案】 （1）并列式：使每套时装都处于平等地位的系列时装组合形式，是系列时装构成的最基本、最常用的组合形式，具有整齐、平衡的特点，可以给观众一种强烈的整体气势和全面的视觉感受，突出的是系列的群体。中、大系列大多采用并列的组合形式。 （2）主从式：以一套时装为主体，其余几套时装处于从属和次要位置的组合形式，具有主次分明、中心明确的特点，多采用奇数组合，一般有利于表现一种意境和主题，展示性、艺术性和趣味性更强。 （3）混合式：把男装和女装或成人装和童装放在一起的组合形式，是系列时装构成的特殊形式，具有内容更加丰富、充实的特点，可以使展示效果更加活泼、多样。 45.系列时装的主题有哪四种类型？各有什么特点？ 【答案】 系列时装的主题，按范围的大小有宽泛和具体之分，按内容的性质有抽象和具象之别，共四种类型。 （1）宽泛的主题：是指笼统、广泛的情境或内容，如海洋、宇宙、战争、时代等，具有设计容量大、内涵深刻等特点。设计要抓住最能代表主题意义的一种形象特征和一种表现形式。 （2）具体的主题：是指特定而明确的事物或内容，如白雪、花卉、旅行、运动等，具有情节鲜明、通俗明了等特点。设计要紧紧抓住具体主题内容的情调，构造和烘托出特有的情调和氛围。 （3）抽象的主题：是指离开具体的形象而侧重于精神的内容，如畅想、回顾、恋情、梦幻等，具有表情达意、抒发感受等特点。设计实际上是借景抒情、借物达意，总体状态上放松展开，局部细节上精巧紧凑。 （4）具象的主题：是指带有人物、动物、静物、景物等具体形象特征的内容，如和平鸽、大白鲨、老房子、剪纸等，具有直观形象、简明生动等特点。设计要抓住形象特征，进行分解、提炼、转化、重构，摆脱原有形象的束缚。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $