《服装设计》（服装设计与工艺专业-高教版）期末复习卷（6）（原卷版+解析版）

《服装设计》（服装设计与工艺专业-高教版） 期末复习卷（6） 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题2分，共40分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的。） 1.从服装设计的总体意义上说，关于服装造型与服装款式的关系，下列表述正确的一项是（ ）。 A.款式是基础、是整体，造型是局部、是细节 B.二者互不相关，可以截然分开 C.造型是基础、是整体，款式是局部、是细节 D.款式构成的范围比造型更难被限定 2.服饰配套是指衣服与服饰品的保持完整和统一（ ）。 A.风格情调 B.价格档次 C.面料材质 D.规格型号 3.在时装流行中，消费者“认为别人穿上好看，自己穿上也会美”的心理，属于（ ）。 A. 求同心理 B. 求美心理 C. 求新心理 D. 求异心理 4.关于服装内空间与造型效果之间的关系，下列表述正确的一项是（ ）。 A.内空间越大，服装越贴体 B.内空间越大，服装就越向外扩张，张力越强，视觉效果越明显 C.内空间的大小与服装的视觉效果无关 D.内空间越大，服装造型越僵硬 5.关于点缀色的特点，下列表述正确的一项是（ ）。 A.在色彩构成中起辅助作用 B.面积最小，多处于显著位置，起点缀或调节作用 C.面积与主色相当 D.必须与主色完全相同 6.在服装色彩构成中，主色往往就是（ ）。 A.面积最小的颜色 B.起点缀调节作用的颜色 C.服装中所占面积最大的颜色 D.分散的几块不同颜色 7.关于同类色搭配的要点，下列表述正确的一项是（ ）。 A.需要在明度上拉开层次，一般多用深、中、浅三个明度的变化 B.只选用深浅两个层次效果最佳 C.色彩的纯度越高越好 D.应加入大量黑白灰进行调节 8.人的形体是以近似于圆柱型为总体特征的，由此决定了服装造型的基本特征是（ ）。 A.实芯状的块状体态 B.对称状的平板体态 C.收缩状的贴合体态 D.空芯状的筒状体态 9.人在以全部精力去解决所思考的问题时，由于偶然因素的触发而突然出现的顿悟现象，称为（ ）。 A.灵感 B.思维定势 C.概念联想 D.感性回归 10.设计一件背带裙时，围绕“背带可以去掉吗”“背带可以是两根吗”“背带可以加装饰吗”等问题连续提问、自己作答，从而逐步展开构思。这体现的寻找切入点的途径是（ ）。 A.感性回归 B.通过自问自答寻找切入点 C.感性体验 D.目标定位 11.设计师由金鱼渐变的色彩、硕大鲜明的水泡眼睛和舒展自如的大尾巴，想到把这些形态特征用在服装上。这体现的寻找切入点的途径是（ ）。 A.通过目标定位排除无关因素 B.通过理性体验验证成衣效果 C.通过关注和研究让自己感动、感兴趣的事物寻找切入点 D.通过感性回归寻求新形式 12.服装风格的鉴别，关键在于（ ）。 A.价格对比 B.面料成分检测 C.品牌知名度 D.比较 13.关于休闲风格，下列表述正确的一项是（ ）。 A.它是指服装的风格倾向，并非是指具体的某一种款式 B.它专指某一种具体的服装款式 C.它只限于青年男性穿着 D.它的造型必须紧窄合体 14.男性化风格的服装主要是对女装而言的，是指（ ）。 A.男装的直接穿着 B.童装中的中性款式 C.女装中的男性化倾向 D.中老年装的传统款式 15.优雅风格的服装主要是对一些而言的，其优雅是设计、面料、制作工艺等方面均达到一定境界之后的产物（ ）。 A.职业工装和校服 B.高级时装、礼服 C.运动装和休闲装 D.内衣和居家服 16.帽子造型的设计往往是以为基础进行的构思，并以半球形为依据进行形态的夸张和变形（ ）。 A.人手的形态 B.人脚的形态 C.人肩的形态 D.人头的形态 17.帽子的设计，最重要的是，其次才是帽子的色彩、分割、装饰等方面的构思（ ）。 A.色彩搭配 B.帽子总体造型的构想 C.装饰的多少 D.分割线的形式 18.据史书《玉篇》记载：“巾，佩巾也。”“本以拭物，后人着之于头。”这说明（ ）。 A.帽源于巾，巾原是人们劳动时围在颈部拭汗用的布 B.帽源于古代的冠冕 C.帽源于打仗用的头盔 D.帽与头巾毫无渊源 19.采用同块面料制作的一组时装，不一定就是系列时装，这是因为（ ）。 A.面料的质量不够高档 B.时装的数量不够多 C.色彩搭配不够鲜艳 D.缺少了统一的设计思想和情调，即使存在某一方面的相同，也不会产生系列的感觉 20.时装设计比赛的作品，大多以的形式出现（ ）。 A.双体系列 B.9套以上的大系列 C.3～5套的小系列 D.6～8套的中系列 二、判断题（本大题共20小题，每小题1分，共20分。判断下列各题正误，正确的在括号内打“√”，错误的打“×”。） 21.富于创意的服装，往往把服装的穿着功能放在首位。（ ） 22.服饰品大多具有实用功能和装饰美化的双重属性。（ ） 23.过于僵硬的服装造型，虽然形态鲜明，但不利于人体的活动，也容易造成对人体的束缚。（ ） 24.服装的内空间加放得越大，造型效果就越好。（ ） 25.花型比较规则的大花或条格面料，如果图案清晰、色彩鲜明，设计时不需要对花对格。（ ） 26.同样一个服装廓型，可以用无数种服装款式去充实。（ ） 27.同类色搭配由于色相雷同，不需要在明度上拉开层次。（ ） 28.服装的主色一经确定，就会为服装的色彩搭配设定一个基调或明确一个配色方向。（ ） 29.切入点既是设计思维展开想像的起点，也是使抽象而空泛的思维转化为生动而具体的形象思维的转折点。（ ） 30.充实细节阶段只需重点考虑服装的色彩搭配即可。（ ） 31.职业变量与服装的市场定位没有关系。（ ） 32.个性是一个人整体的、稳定的心理特征的综合，包括价值观、兴趣、爱好、气质、性格、能力等因素。（ ） 33.设计师设计的服装产品，必须建立在企业的市场定位的基础之上，否则设计就会失去方向。（ ） 34.儿童是指从出生到10岁的年龄阶段。（ ） 35.以具象形和自由形为基础的设计是现代箱包造型设计的主流。（ ） 36.装物是包的最基本功能。若想让包具有装物的功效，就必须让包的造型拥有一定的内空间。（ ） 37.系列时装的设计，就是把所有的单套时装都制作成一个模样。（ ） 38.包基本由包带和包体两部分构成。（ ） 39.单套时装自身构成的完整，是指单套时装单独存在时，要保持自身构成状态的完美与和谐。（ ） 40.并列式系列时装的“平等”，是实际意义上的等量和平均。（ ） 三、简答题（本大题共5小题，每小题8分，共40分。） 41.什么是服饰配套？服装设计为什么要注重服饰配套？ 42.什么是服装的外空间？什么是服装的内空间？服装内空间具有哪些作用？ 43.在服装与服饰品之间的色彩搭配中，有哪几种常用的配色方法？各自的含义是什么？ 44.什么是发散思维？什么是聚合思维？简述二者的特点及相互关系。 45.什么是市场细分？市场细分一般涉及哪四个步骤？服装市场细分的依据有哪些因素？ 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 《服装设计》（服装设计与工艺专业-高教版） 期末复习卷（6） 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题2分，共40分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的。） 1.从服装设计的总体意义上说，关于服装造型与服装款式的关系，下列表述正确的一项是（ ）。 A.款式是基础、是整体，造型是局部、是细节 B.二者互不相关，可以截然分开 C.造型是基础、是整体，款式是局部、是细节 D.款式构成的范围比造型更难被限定 【答案】C 【解析】服装造型的三维空间想像比服装款式构成的二维空间想像更有意义。造型是基础、是整体；款式是局部、是细节。二者相依共存，不可能被截然分开。 2.服饰配套是指衣服与服饰品的保持完整和统一（ ）。 A.风格情调 B.价格档次 C.面料材质 D.规格型号 【答案】A 【解析】服饰配套就是衣服与服饰品的风格、情调要保持完整和统一。衣服常常是搭配的主体，服饰品则是重要的补充和点缀。 3.在时装流行中，消费者“认为别人穿上好看，自己穿上也会美”的心理，属于（ ）。 A. 求同心理 B. 求美心理 C. 求新心理 D. 求异心理 【答案】A 【解析】求同心理是指消费者在时装消费中，认为他人穿着效果好，自己穿着也会有同样效果，从而产生跟随性购买行为。它是时装流行形成的重要心理基础之一。 4.关于服装内空间与造型效果之间的关系，下列表述正确的一项是（ ）。 A.内空间越大，服装越贴体 B.内空间越大，服装就越向外扩张，张力越强，视觉效果越明显 C.内空间的大小与服装的视觉效果无关 D.内空间越大，服装造型越僵硬 【答案】B 【解析】在造型上，内空间越大，服装就越向外扩张，服装的张力也就越强，服装的视觉效果就越加明显。 5.关于点缀色的特点，下列表述正确的一项是（ ）。 A.在色彩构成中起辅助作用 B.面积最小，多处于显著位置，起点缀或调节作用 C.面积与主色相当 D.必须与主色完全相同 【答案】B 【解析】点缀色是指在服装色彩构成中起到点缀或调节作用的色彩，往往是面积最小的色彩，多处于显著位置，基本以一块较为醒目的颜色为主。 6.在服装色彩构成中，主色往往就是（ ）。 A.面积最小的颜色 B.起点缀调节作用的颜色 C.服装中所占面积最大的颜色 D.分散的几块不同颜色 【答案】C 【解析】主色是指在服装色彩构成中最主要的颜色，往往就是服装中所占面积最大的颜色，有时是集中的一块色彩，有时是分散的几块色彩，但大多只是一种颜色（花色例外）。 7.关于同类色搭配的要点，下列表述正确的一项是（ ）。 A.需要在明度上拉开层次，一般多用深、中、浅三个明度的变化 B.只选用深浅两个层次效果最佳 C.色彩的纯度越高越好 D.应加入大量黑白灰进行调节 【答案】A 【解析】同类色的色相过于雷同，需要在明度上拉开层次，利用色彩明度上的对比加强视觉效果，一般多用深、中、浅三个明度的变化，形成丰富自然的色彩效果。 8.人的形体是以近似于圆柱型为总体特征的，由此决定了服装造型的基本特征是（ ）。 A.实芯状的块状体态 B.对称状的平板体态 C.收缩状的贴合体态 D.空芯状的筒状体态 【答案】D 【解析】人的形体以近似于圆柱型为总体特征，如四肢为圆柱型、颈部为圆柱型、躯干为扁圆柱型等，这就决定了服装造型的基本特征是呈空芯状的筒状体态。 9.人在以全部精力去解决所思考的问题时，由于偶然因素的触发而突然出现的顿悟现象，称为（ ）。 A.灵感 B.思维定势 C.概念联想 D.感性回归 【答案】A 【解析】灵感是人在以全部精力去解决所思考的问题时，由于偶然因素的触发而突然出现的顿悟现象。灵感可遇不可求，往往带有突发性、灵活性的特点。 10.设计一件背带裙时，围绕“背带可以去掉吗”“背带可以是两根吗”“背带可以加装饰吗”等问题连续提问、自己作答，从而逐步展开构思。这体现的寻找切入点的途径是（ ）。 A.感性回归 B.通过自问自答寻找切入点 C.感性体验 D.目标定位 【答案】B 【解析】有的切入点是在自问自答中产生的。在收集、查阅相关资料中自己提出问题、自己寻找答案，目的在于促进思维的不断深化和升华，从而在发现问题过程中找到设计切入点。 11.设计师由金鱼渐变的色彩、硕大鲜明的水泡眼睛和舒展自如的大尾巴，想到把这些形态特征用在服装上。这体现的寻找切入点的途径是（ ）。 A.通过目标定位排除无关因素 B.通过理性体验验证成衣效果 C.通过关注和研究让自己感动、感兴趣的事物寻找切入点 D.通过感性回归寻求新形式 【答案】C 【解析】有些切入点可能出现在一直让人感动、或一直使你关注、感兴趣的事物上。金鱼的形象让人们喜欢的，不仅在于由浅至深的色彩，还有硕大鲜明的水泡眼睛和舒展自如的大尾巴，把这些形态特征用在服装上，就找到了设计构思的切入点。 12.服装风格的鉴别，关键在于（ ）。 A.价格对比 B.面料成分检测 C.品牌知名度 D.比较 【答案】D 【解析】服装风格的鉴别，关键在于比较。在同类服装的横向比较当中，可以归纳和总结出这一件服装所表现的主要的风格特点。 13.关于休闲风格，下列表述正确的一项是（ ）。 A.它是指服装的风格倾向，并非是指具体的某一种款式 B.它专指某一种具体的服装款式 C.它只限于青年男性穿着 D.它的造型必须紧窄合体 【答案】A 【解析】休闲风格的服装主要是指服装的风格倾向，并非是指具体的某一种款式，生活中的服装大都可以制作成具有休闲风格的款式。若想体现休闲风格，首先要让造型变得宽松，其次在款式构成方面增加一些分割或装饰。 14.男性化风格的服装主要是对女装而言的，是指（ ）。 A.男装的直接穿着 B.童装中的中性款式 C.女装中的男性化倾向 D.中老年装的传统款式 【答案】C 【解析】男性化风格的服装主要是对女装而言的，是指女装中的男性化倾向，并非是男装的直接穿着。它常吸收男装的一些形象特征，力求体现柔中有刚的视觉效果。 15.优雅风格的服装主要是对一些而言的，其优雅是设计、面料、制作工艺等方面均达到一定境界之后的产物（ ）。 A.职业工装和校服 B.高级时装、礼服 C.运动装和休闲装 D.内衣和居家服 【答案】B 【解析】优雅风格的服装主要是对一些高级时装、礼服而言的，在一般服装中优雅风格也可体现，但相对数量较少。穿着者以经济条件较好的中年女性为主。 16.帽子造型的设计往往是以为基础进行的构思，并以半球形为依据进行形态的夸张和变形（ ）。 A.人手的形态 B.人脚的形态 C.人肩的形态 D.人头的形态 【答案】D 【解析】帽子的造型设计往往是以人头的形态为基础进行的构思。人的头部是半球形的，帽子的造型必然以半球形为依据进行形态的夸张和变形，帽口总要与人头的形态相吻合，帽子才能戴得住。 17.帽子的设计，最重要的是，其次才是帽子的色彩、分割、装饰等方面的构思（ ）。 A.色彩搭配 B.帽子总体造型的构想 C.装饰的多少 D.分割线的形式 【答案】B 【解析】帽子的设计，最重要的是帽子总体造型的构想，其次才是帽子的色彩、分割、装饰等方面的构思。 18.据史书《玉篇》记载：“巾，佩巾也。”“本以拭物，后人着之于头。”这说明（ ）。 A.帽源于巾，巾原是人们劳动时围在颈部拭汗用的布 B.帽源于古代的冠冕 C.帽源于打仗用的头盔 D.帽与头巾毫无渊源 【答案】A 【解析】帽源于巾。巾原是人们劳动时围在颈部拭汗用的布，为了抵御风沙、酷热、寒流的袭击，人们便将巾从颈部逐渐裹到了头上，并逐渐演变成为后来的帽子。 19.采用同块面料制作的一组时装，不一定就是系列时装，这是因为（ ）。 A.面料的质量不够高档 B.时装的数量不够多 C.色彩搭配不够鲜艳 D.缺少了统一的设计思想和情调，即使存在某一方面的相同，也不会产生系列的感觉 【答案】D 【解析】这并不意味着采用同块面料制作的时装就是系列时装。缺少了统一的设计思想和情调，即使存在某一方面的相同，也不会产生系列的感觉。 20.时装设计比赛的作品，大多以的形式出现（ ）。 A.双体系列 B.9套以上的大系列 C.3～5套的小系列 D.6～8套的中系列 【答案】C 【解析】时装设计比赛，大多以3～5套的小系列形式出现。在进行比赛之前，先要征集时装设计效果图，效果图入选才能制作实物。 二、判断题（本大题共20小题，每小题1分，共20分。判断下列各题正误，正确的在括号内打“√”，错误的打“×”。） 21.富于创意的服装，往往把服装的穿着功能放在首位。（ ） 【答案】× 【解析】富于创意的服装，往往把创新和审美放在首位，服装的穿着功能退居其次。 22.服饰品大多具有实用功能和装饰美化的双重属性。（ ） 【答案】√ 【解析】服饰品大多具有实用功能和装饰美化的双重属性，只有少数装饰品的属性是单一的，如耳环、手镯、胸花、领带等只有装饰作用。 23.过于僵硬的服装造型，虽然形态鲜明，但不利于人体的活动，也容易造成对人体的束缚。（ ） 【答案】√ 【解析】过于僵硬的服装造型虽然形态鲜明，但不利于人体的活动，也容易造成对人体的束缚或是服装与人体的脱节。 24.服装的内空间加放得越大，造型效果就越好。（ ） 【答案】× 【解析】内空间加放过大会使服装与人体脱节，显得松散、拖沓，造型效果反而变差。 25.花型比较规则的大花或条格面料，如果图案清晰、色彩鲜明，设计时不需要对花对格。（ ） 【答案】× 【解析】花型比较规则的大花或条格面料，如果图案清晰、色彩鲜明，在设计时就应该注意对花对格，以增加视觉上的连续感和整体感。 26.同样一个服装廓型，可以用无数种服装款式去充实。（ ） 【答案】√ 【解析】在服装构成当中，服装廓型的数量有限，而服装款式的数量是无限的，同样一个廓型可以用无数种款式去充实。 27.同类色搭配由于色相雷同，不需要在明度上拉开层次。（ ） 【答案】× 【解析】正因为同类色的色相过于雷同，就需要在明度上拉开层次，利用色彩明度上的对比加强视觉效果。 28.服装的主色一经确定，就会为服装的色彩搭配设定一个基调或明确一个配色方向。（ ） 【答案】√ 【解析】主色一经确定，就会为服装的色彩搭配设定一个基调或明确一个配色方向，进而容易对配色的最终效果产生预期设想，对进一步配色具有指导作用。 29.切入点既是设计思维展开想像的起点，也是使抽象而空泛的思维转化为生动而具体的形象思维的转折点。（ ） 【答案】√ 【解析】切入点也就是思维构想的“落脚点”，既是设计思维展开想像的起点，也是使抽象空泛的思维转化为生动具体的形象思维的转折点，找到了它也就找到了思维的突破口。 30.充实细节阶段只需重点考虑服装的色彩搭配即可。（ ） 【答案】× 【解析】充实细节阶段，服装的造型、具体的款式、色彩的搭配等方面均要构想清楚，还要在面料选择、结构布局、裁剪方法和工艺手段等方面进行检验。 31.职业变量与服装的市场定位没有关系。（ ） 【答案】× 【解析】职业变量关系到服装款式风格上的定位，是人口细分常依据的变量之一。 32.个性是一个人整体的、稳定的心理特征的综合，包括价值观、兴趣、爱好、气质、性格、能力等因素。（ ） 【答案】√ 【解析】个性是一个人整体的、稳定的心理特征的综合。个性的差异会导致消费者对服装的审美和需求的不同。 33.设计师设计的服装产品，必须建立在企业的市场定位的基础之上，否则设计就会失去方向。（ ） 【答案】√ 【解析】市场定位不仅要存在于企业经营者的思想里，更要体现在设计师的设计理念当中。 34.儿童是指从出生到10岁的年龄阶段。（ ） 【答案】× 【解析】儿童是指从出生到12岁的年龄阶段。如果从更宽泛的意义讲，13～17岁的少年阶段也可划归为儿童时期。 35.以具象形和自由形为基础的设计是现代箱包造型设计的主流。（ ） 【答案】× 【解析】包的造型主要以抽象的几何形为主，以具象形、自由形为辅，几何形是现代箱包造型设计的主流。 36.装物是包的最基本功能。若想让包具有装物的功效，就必须让包的造型拥有一定的内空间。（ ） 【答案】√ 【解析】装物是包的最基本功能。包的设计必须让造型拥有一定的内空间，外观造型也要十分注重包的厚度和立体感。 37.系列时装的设计，就是把所有的单套时装都制作成一个模样。（ ） 【答案】× 【解析】事实恰恰相反，系列时装的真正魅力，往往体现在每一单套时装的个性特征上。把单套时装都做成一个模样只会造成设计内容的空泛和单调。 38.包基本由包带和包体两部分构成。（ ） 【答案】√ 【解析】包基本由包带和包体两部分构成。包体的基本造型往往是由包盖、包面（前面和后面）、包底和两个侧面构成。 39.单套时装自身构成的完整，是指单套时装单独存在时，要保持自身构成状态的完美与和谐。（ ） 【答案】√ 【解析】系列时装在追求单套个性特征的同时，还要注重单套时装个性的完整性。这种完整包括点线面形态的相互关系、款式各部分的比例、色彩的搭配、结构的构成、开合的方式等方面。 40.并列式系列时装的“平等”，是实际意义上的等量和平均。（ ） 【答案】× 【解析】并列式的“平等”，只是表现在作者的态度和给人的感觉上的，而不是实际意义上的等量和平均。 三、简答题（本大题共5小题，每小题8分，共40分。） 41.什么是服饰配套？服装设计为什么要注重服饰配套？ 【答案】 （1）服饰配套，就是衣服与服饰品的风格、情调要保持完整和统一。 （2）服装设计注重服饰配套的原因： ①衣服常常是搭配的主体，服饰品则是重要的补充和点缀，衣服和服饰品相互依存、相互补充，构成了服装的整体。 ②有时，服饰品集中反映了衣服的精神，并成为服装设计的中心和重点。 ③在服装设计中，缺少服饰品的服装，往往显得不完整、不充实；而缺少服饰品的设计，也会显得幼稚、单调。 ④现代的服装设计，绝不仅仅是衣服的设计，它同时包含了服饰品的设计和创造。 42.什么是服装的外空间？什么是服装的内空间？服装内空间具有哪些作用？ 【答案】 （1）服装的外空间，是指服装总体体态所占据的地方。服装的体积越大，占据的外空间也就越多。 （2）服装的内空间，是指人体与服装之间的间隙，包括服装与服装之间、服装各形体之间的空隙。 （3）服装内空间的作用： ①在穿着上，内空间便于气流流通，起到保暖散热的作用； ②使穿着更舒适、行动更方便； ③在造型上，内空间越大，服装就越向外扩张，服装的张力也就越强，服装的视觉效果就越加明显。 43.在服装与服饰品之间的色彩搭配中，有哪几种常用的配色方法？各自的含义是什么？ 【答案】 （1）统一法：是指选取与服装色彩完全相同的服饰品进行配色，多用于单色构成的服装上，可以扩大服装色彩的面积，使色彩产生一种张力，获得统一纯净的视觉效果。 （2）套色法：是指选取花色服装中较鲜明的颜色作为服饰品色进行配色，多用于花色面料服装或花色与素色搭配的服装，还可以采用双套色进行搭配。 （3）呼应法：是指在服装中选取一种颜色作为服饰品色彩，并间隔一段别的颜色进行搭配，可以构成色彩的穿插和呼应关系，使配色效果更加丰富。 （4）点缀法：是指选取一种与服装色彩并不相同的色彩进行搭配，多用于单色构成或同类色搭配的服装中。点缀的原则是：深配浅、灰配艳、冷配暖、暖配冷。 （5）衬托法：是指选取较为单纯或稳定的服饰品色彩，对服装色彩进行衬托。衬托的原则是：花衬素、深衬浅、灰衬艳。 44.什么是发散思维？什么是聚合思维？简述二者的特点及相互关系。 【答案】 （1）发散思维，就是从已经明确或被限定的某些因素出发，进行各个方向的思考，设想出多种构思方案，又称“扩散思维或多向思维”。其特点是灵活、跳跃和不求完整，极为注重想法的数量，想法越多，选择的余地越大，质量也就越高。它主要用于设计构思的初级阶段，是展开思路、发挥想像的有效手段，能摆脱思维定势的束缚。 （2）聚合思维，就是在所掌握的众多材料和各种信息的基础上，从一个最佳方案入手，朝着一个目标进行深入的构想，又称“辐合思维或集中思维”。它主要用于设计构思的中、后期，是设计构思的深化、充实和完善，所有信息都会按照构思主体潜在的审美理想和主题需要的目标聚敛发展，做到“杂取种种、合成一个”。 （3）二者的关系：发散思维重广度、重数量，表现了一个人的灵性和想像力；聚合思维重深度、重深化，体现了设计师的艺术造诣、审美情趣、设计经验及形态的组织和表达能力。设计中常先以发散思维获得多种方案，再以聚合思维筛选、深化，确定最佳方案。 45.什么是市场细分？市场细分一般涉及哪四个步骤？服装市场细分的依据有哪些因素？ 【答案】 （1）市场细分，就是指把潜在的消费市场分解为较小的群体或部分，构成若干个子市场，每个子市场在购买或使用有关产品种类上有着相似的特征。市场细分是进行市场定位的基础。 （2）四个步骤：一是找出与产品相关的需要域；二是将具有类似需要域的消费者划为一个群体；三是描述每一群体或细分后的市场的特征；四是选择一个或几个具有吸引力又符合企业实际情况的市场进行进入。 （3）服装市场细分的依据有地理、人口、心理、行为等因素，这些依据有时可以交叉使用，但最终目的是应该有利于产品的销售。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $