《服装设计》（高教版第二版）期末复习卷（2）（原卷版+解析版）

《服装设计》（高教版第二版） 期末复习卷（2） 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单项选择题（本大题共25小题，每题2分，共50分） 1. 看到顾客穿着状态后推测其职业与生活方式，体现思维对客观事物的（ ）。 A.间接反映 B.直接复制 C.机械分解 D.无意记忆 2. 在信息处理分工中，主要承担文字、数据、分析和判断活动的是（ ）。 A.右脑 B.左脑 C.小脑 D.脑干 3. 服装设计思维必须围绕功能、人体和制作技术展开，说明设计创造具有（ ）。 A.约束性 B.任意性 C.封闭性 D.重复性 4. 设计师主动排除无关信息，并持续用草图提醒自己沿主题构想，主要体现设计思维的（ ）。 A.形象性 B.偶然性 C.意向性 D.模仿性 5. 参赛设计初期从命题、结构、材料和系结方式中选择一个思考原点，该原点称为（ ）。 A.终止点 B.发散点 C.评价点 D.标准点 6. 设计师发现方案不便穿脱，修改结构后再次检验并认可新方案，这一过程符合聚合思维的（ ）。 A.快速联想 B.不做评价 C.否定之否定 D.自由勾画 7. 从贝壳、桥梁或植物形态中获得服装构想，主要运用的是（ ）。 A.聚合思维 B.侧向思维 C.程序思维 D.统计思维 8. 将“服装必须左右对称”的习惯认识反过来思考，尝试左右异形设计，主要运用的是（ ）。 A.顺向思维 B.聚合思维 C.抽象思维 D.逆向思维 9. 绘制思维导图时，主题词最适宜放置在（ ）。 A.纸面中央 B.纸面左下角 C.最后一条枝干 D.任意页边位置 10. 快速联想时暂不判断关键词是否有用，符合思维导图应用的（ ）。 A.不做评价原则 B.统一格式原则 C.精确计算原则 D.先删后画原则 11. 从概念思维导图中挑选五个以上词语进行组合，再编写情境故事，主要是为了（ ）。 A.统一字体形式 B.激活概念并萌生创意 C.缩减联想数量 D.替代成衣制作 12. 和田思维法将奥斯本检核表浓缩为便于使用的（ ）。 A.八种风格 B.十二个一 C.四项原则 D.三个要素 13. 将塑料插扣替换为木质扣件，以改变服饰品的材质感，最符合和田思维中的（ ）。 A.代一代 B.缩一缩 C.反一反 D.搬一搬 14. 由4套服装构成的系列，按数量划分属于（ ）。 A.双体系列 B.中系列 C.大系列 D.小系列 15. 三套服装都使用条带元素，但条带的宽窄、方向和位置各不相同，这种处理体现（ ）。 A.完全雷同 B.求同存异 C.只求个性 D.取消共性 16. 运用重复手法进行服装设计时，形态数量通常不宜少于（ ）。 A.一个 B.两个 C.固定二十个 D.三五个 17. 在衣领、袖口和裙摆局部采用多层叠压，同时控制其他部位简洁，符合层次设计的（ ）。 A.数量无限原则 B.全身覆盖原则 C.部位恰当原则 D.功能舍弃原则 18. 采用缠绕手法塑造服装时，确定缠绕状态最可靠的方式是（ ）。 A.依托人体进行实践验证 B.只写文字说明 C.完全凭借想象 D.先确定销售价格 19. 公主线缝在连接衣片的同时去除腰部余量，其主要结构作用是（ ）。 A.夹藏部件 B.加量作用 C.收缩作用 D.拼色作用 20. 将衣片切开并换用另一种颜色的面料重新缝合，装饰缝主要发挥（ ）。 A.保暖作用 B.储物作用 C.拼色作用 D.测量作用 21. 在上衣与下装面积分配中采用2∶3的近似比例，主要依据是（ ）。 A.等差比例 B.随机比例 C.袖长比例 D.黄金比例 22. 结构主义服装强调精确拟合人体曲面、简化工序并适合批量生产，体现的原则组合是（ ）。 A.破坏、戏说、堆砌、反讽 B.感性、随机、复杂、自由 C.夸张、残缺、混杂、错位 D.理性、合理、简化、规范 23. 解构主义服装设计最核心的解构对象是（ ）。 A.销售渠道 B.企业组织架构 C.传统服装结构 D.款式图比例单位 24. 既保持服用功能，又摆脱常规裁剪公式并创造全新结构形式的服装属于（ ）。 A.披挂式古代服装 B.非常规结构服装 C.常规结构服装 D.标准制服 25. 一组衬衫系列先将传统结构线转向并错位，再检查穿脱、活动和制作可行性，最合理的思维组合是（ ）。 A.先聚合后停止变化 B.只用发散不作验证 C.先复制后统一规格 D.先发散解构后聚合完善 二、判断题（本大题共10小题，每题1分，共10分） 26. 抽象思维与形象思维在实际思考中可以相辅相成并交替进行。（ ） 27. 发散思维要求设计师在第一个想法出现后持续深入，不必回到原点寻找其他方向。（ ） 28. 图形思维导图产生的形象可经加工改造后用于服装部件或服饰品设计。（ ） 29. 和田思维法只适用于服饰品设计，不能用于服装部件和整体款式创新。（ ） 30. 系列服装中的每一套服装单独出现时，也应具有相对完整的形象。（ ） 31. 装饰缝缺少后通常不影响服装制作完成，但会影响外观表现。（ ） 32. 黄金分割在服装设计中只能用于衣长与袖长，不能用于部件位置确定。（ ） 33. 趴领没有底领，领面翻折后贴伏于衣身表面。（ ） 34. 电脑款式图完成左半边线稿后，可水平翻转复制到右侧，再处理不对称细节。（ ） 35. 服装创意的标题与主题距离越远越好，即使两者毫无联系也能增强想象空间。（ ） 三、简答题（本大题共4小题，每题5分，共20分） 36. 简述服装设计思维创造性的三个现实基础。 37. 简述思维导图应用的三项原则。 38. 简述结构缝在服装构成中的主要作用。 39. 简述非常规结构服装“创造结构”的主要思路。 四、分析应用题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 40. 学生以“城市雨夜”为主题设计系列女装，初稿只有一套完整方案，其余款式与第一套几乎相同。请结合系列服装设计和思维方法完成分析。 （1）指出初稿存在的主要问题（4分） （2）提出完善系列构想的具体方法（6分） 41. 一名设计师拟把传统西装改造成适合通勤骑行的非常规结构外套，计划移动侧缝、设置不对称门襟并增加可调节部件。请完成分析。 （1）说明这一方案可运用的结构创新方法（4分） （2）说明设计定型前需要重点验证的内容（6分） 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 《服装设计》（高教版第二版） 期末复习卷（2） 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单项选择题（本大题共25小题，每题2分，共50分） 1. 看到顾客穿着状态后推测其职业与生活方式，体现思维对客观事物的（ ）。 A.间接反映 B.直接复制 C.机械分解 D.无意记忆 【答案】A 【解析】思维能够凭借已有知识和经验，从外在现象推知事物本质或发展状态，这属于对客观事物的间接反映。 2. 在信息处理分工中，主要承担文字、数据、分析和判断活动的是（ ）。 A.右脑 B.左脑 C.小脑 D.脑干 【答案】B 【解析】左脑偏重文字、数据、理解、分析和判断，具有理性与逻辑特点；右脑偏重图像、声音、想象和灵感。 3. 服装设计思维必须围绕功能、人体和制作技术展开，说明设计创造具有（ ）。 A.约束性 B.任意性 C.封闭性 D.重复性 【答案】A 【解析】服装创造虽强调新意，但不能脱离服用功能、衣着主体和材料工艺，因此是一种受到现实条件约束的创造。 4. 设计师主动排除无关信息，并持续用草图提醒自己沿主题构想，主要体现设计思维的（ ）。 A.形象性 B.偶然性 C.意向性 D.模仿性 【答案】C 【解析】意向性要求按照设计意图调整和把控方向，通过创作欲望、屏蔽干扰及相关形象刺激保持设计思维状态。 5. 参赛设计初期从命题、结构、材料和系结方式中选择一个思考原点，该原点称为（ ）。 A.终止点 B.发散点 C.评价点 D.标准点 【答案】B 【解析】发散点是多向联想的出发位置，可以来自命题、形态、材料、结构、装饰或表现手法等限定因素。 6. 设计师发现方案不便穿脱，修改结构后再次检验并认可新方案，这一过程符合聚合思维的（ ）。 A.快速联想 B.不做评价 C.否定之否定 D.自由勾画 【答案】C 【解析】聚合思维先以理性分析否定原有缺陷，再通过解决问题否定先前的否定，使设计方案逐步完善。 7. 从贝壳、桥梁或植物形态中获得服装构想，主要运用的是（ ）。 A.聚合思维 B.侧向思维 C.程序思维 D.统计思维 【答案】B 【解析】侧向思维又称旁通思维，利用服装之外的自然形态或人造物获得启示，并将其转化为服装语言。 8. 将“服装必须左右对称”的习惯认识反过来思考，尝试左右异形设计，主要运用的是（ ）。 A.顺向思维 B.聚合思维 C.抽象思维 D.逆向思维 【答案】D 【解析】逆向思维从惯常结论的相反方向提出设想，能够打破固有模式，为不对称或非常规设计开辟新路径。 9. 绘制思维导图时，主题词最适宜放置在（ ）。 A.纸面中央 B.纸面左下角 C.最后一条枝干 D.任意页边位置 【答案】A 【解析】思维导图以主题词为中心向四周放射生长，中心位置便于主干、枝干和分枝向不同方向展开。 10. 快速联想时暂不判断关键词是否有用，符合思维导图应用的（ ）。 A.不做评价原则 B.统一格式原则 C.精确计算原则 D.先删后画原则 【答案】A 【解析】过早评价会中断联想，不做评价要求先记录所有相关词语或形象，待信息充分后再筛选和深化。 11. 从概念思维导图中挑选五个以上词语进行组合，再编写情境故事，主要是为了（ ）。 A.统一字体形式 B.激活概念并萌生创意 C.缩减联想数量 D.替代成衣制作 【答案】B 【解析】串联概念、编造故事和构想情境能够使抽象词语转化为可感的创意诱因，推动设计思维继续深化。 12. 和田思维法将奥斯本检核表浓缩为便于使用的（ ）。 A.八种风格 B.十二个一 C.四项原则 D.三个要素 【答案】B 【解析】和田思维法把九大类问题高度浓缩为“加、减、扩、缩、改、变、学、代、联、搬、反、组”十二个一。 13. 将塑料插扣替换为木质扣件，以改变服饰品的材质感，最符合和田思维中的（ ）。 A.代一代 B.缩一缩 C.反一反 D.搬一搬 【答案】A 【解析】“代一代”强调用另一种材料、部件、方式或功能替代原有内容，从替换关系中获得新的设计效果。 14. 由4套服装构成的系列，按数量划分属于（ ）。 A.双体系列 B.中系列 C.大系列 D.小系列 【答案】D 【解析】系列服装通常不少于3套，其中3～5套为小系列，6～8套为中系列，9套以上为大系列。 15. 三套服装都使用条带元素，但条带的宽窄、方向和位置各不相同，这种处理体现（ ）。 A.完全雷同 B.求同存异 C.只求个性 D.取消共性 【答案】B 【解析】共同使用条带形成共性，通过宽窄、方向和位置变化体现个性，符合系列服装统一中求变化的要求。 16. 运用重复手法进行服装设计时，形态数量通常不宜少于（ ）。 A.一个 B.两个 C.固定二十个 D.三五个 【答案】D 【解析】重复需要形成形态集合和整体气势，数量过少难以产生重复效果，一般至少使用三五个相同或相近形态。 17. 在衣领、袖口和裙摆局部采用多层叠压，同时控制其他部位简洁，符合层次设计的（ ）。 A.数量无限原则 B.全身覆盖原则 C.部位恰当原则 D.功能舍弃原则 【答案】C 【解析】层次应集中在适合表现的部位并控制多少，不能处处叠压，否则会影响主次关系、穿着性能和整体效果。 18. 采用缠绕手法塑造服装时，确定缠绕状态最可靠的方式是（ ）。 A.依托人体进行实践验证 B.只写文字说明 C.完全凭借想象 D.先确定销售价格 【答案】A 【解析】缠绕必须依附人体，其美感和活动性能难以只靠想象确定，需要在人台或人体状态中反复验证后定型。 19. 公主线缝在连接衣片的同时去除腰部余量，其主要结构作用是（ ）。 A.夹藏部件 B.加量作用 C.收缩作用 D.拼色作用 【答案】C 【解析】公主线等纵向结构缝可在接缝中隐藏省道，去除多余面料，使胸腰部位形成合体的收缩效果。 20. 将衣片切开并换用另一种颜色的面料重新缝合，装饰缝主要发挥（ ）。 A.保暖作用 B.储物作用 C.拼色作用 D.测量作用 【答案】C 【解析】切开完整衣片并替换不同颜色或花样面料，可利用装饰接缝形成拼色，增强服装的色彩变化和感染力。 21. 在上衣与下装面积分配中采用2∶3的近似比例，主要依据是（ ）。 A.等差比例 B.随机比例 C.袖长比例 D.黄金比例 【答案】D 【解析】黄金分割的比值约为1∶0.618，服装设计中常用2∶3或3∶5的近似值处理长度、面积和部件位置。 22. 结构主义服装强调精确拟合人体曲面、简化工序并适合批量生产，体现的原则组合是（ ）。 A.破坏、戏说、堆砌、反讽 B.感性、随机、复杂、自由 C.夸张、残缺、混杂、错位 D.理性、合理、简化、规范 【答案】D 【解析】结构主义服装以理性、合理、简化和规范为主要原则，追求结构秩序、人体适应性与生产质量。 23. 解构主义服装设计最核心的解构对象是（ ）。 A.销售渠道 B.企业组织架构 C.传统服装结构 D.款式图比例单位 【答案】C 【解析】解构主义可涉及意义、图像和材料，但对传统服装结构进行偏移、颠倒、扭曲和重组是其核心内容。 24. 既保持服用功能，又摆脱常规裁剪公式并创造全新结构形式的服装属于（ ）。 A.披挂式古代服装 B.非常规结构服装 C.常规结构服装 D.标准制服 【答案】B 【解析】非常规结构以创新为目的，不照搬行业常规结构，但仍需兼顾服用功能，常用立体裁剪创造新结构。 25. 一组衬衫系列先将传统结构线转向并错位，再检查穿脱、活动和制作可行性，最合理的思维组合是（ ）。 A.先聚合后停止变化 B.只用发散不作验证 C.先复制后统一规格 D.先发散解构后聚合完善 【答案】D 【解析】结构创新初期需要发散和解构产生多种可能，中后期再通过聚合思维检查功能、人体和工艺并完成优化。 二、判断题（本大题共10小题，每题1分，共10分） 26. 抽象思维与形象思维在实际思考中可以相辅相成并交替进行。（ ） 【答案】√ 【解析】两种思维不是机械分离的，通常以一种为主、另一种为辅，也会随思考内容瞬时转换。 27. 发散思维要求设计师在第一个想法出现后持续深入，不必回到原点寻找其他方向。（ ） 【答案】× 【解析】发散思维强调多向展开，一个思路暂告段落后应回到发散点，更换角度继续构想。 28. 图形思维导图产生的形象可经加工改造后用于服装部件或服饰品设计。（ ） 【答案】√ 【解析】图形与服装形象具有异质同构性，其中有价值的形态可以成为服装设计的创意材料。 29. 和田思维法只适用于服饰品设计，不能用于服装部件和整体款式创新。（ ） 【答案】× 【解析】和田思维可用于服饰品、服装部件和整体款式等多种设计对象，具有较强适用性。 30. 系列服装中的每一套服装单独出现时，也应具有相对完整的形象。（ ） 【答案】√ 【解析】单套服装既是系列的局部，也是独立穿着和观赏的对象，因此需要保持自身完整性。 31. 装饰缝缺少后通常不影响服装制作完成，但会影响外观表现。（ ） 【答案】√ 【解析】装饰缝主要承担分割、拼色和修饰作用，与不可缺少的结构缝在功能上有所区别。 32. 黄金分割在服装设计中只能用于衣长与袖长，不能用于部件位置确定。（ ） 【答案】× 【解析】黄金比例还可用于面积、长宽以及袋口、分割线等部件和装饰位置的确定。 33. 趴领没有底领，领面翻折后贴伏于衣身表面。（ ） 【答案】√ 【解析】趴领内口直接连接领窝，具有平缓、舒展、柔和及伏贴肩部的外观特征。 34. 电脑款式图完成左半边线稿后，可水平翻转复制到右侧，再处理不对称细节。（ ） 【答案】√ 【解析】这一方法有利于保证左右比例和形态准确，同时仍需对连接处及不对称部分单独调整。 35. 服装创意的标题与主题距离越远越好，即使两者毫无联系也能增强想象空间。（ ） 【答案】× 【解析】标题应与主题适当拉开距离但仍具有导引作用，若完全无关便无法提示创意内涵。 三、简答题（本大题共4小题，每题5分，共20分） 36. 简述服装设计思维创造性的三个现实基础。 【答案】 ①服装必须具备一定的服用功能，不能失去穿着物品的基本属性； ②服装以人体为衣着主体，结构和形态应处理好衣与人的关系； ③服装要通过材料与制作技术实现，设计构想必须具有实物化的可能。 37. 简述思维导图应用的三项原则。 【答案】 ①快速联想：及时记录想到的词语或形象，使意识连续流动； ②不做评价：不过早判断价值，先充分获取信息； ③自由勾画：保持中心向四周发散的架构，线条、层次和数量可灵活处理。 38. 简述结构缝在服装构成中的主要作用。 【答案】 ①连接形状不同的衣片，形成转折和立体造型； ②隐藏省量并产生收缩，或增加衣片形成宽松膨起； ③改变服装状态，并可在接缝中附加装饰或夹藏拉链、袋口、袢带等部件。 39. 简述非常规结构服装“创造结构”的主要思路。 【答案】 ①将结构线位移或转向； ②重塑服装整体或局部造型； ③把对称形式转化为不对称形式； ④改变衣摆、裙摆等底摆状态，同时建立新的结构规则并保证服用功能。 四、分析应用题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 40. 学生以“城市雨夜”为主题设计系列女装，初稿只有一套完整方案，其余款式与第一套几乎相同。请结合系列服装设计和思维方法完成分析。 （1）指出初稿存在的主要问题（4分） （2）提出完善系列构想的具体方法（6分） 【答案】 （1） ①系列数量与构成内容不足，各套服装个性不鲜明； ②过度复制第一套，虽有共性但缺少变化，容易形成雷同和单调。 （2） ①从雨滴、灯光、道路反射等形态建立发散点，形成更多草图； ②保留主题、色彩或材质共性，运用同形法、加减法和置换法改变形态、数量、方向及位置； ③用聚合思维检查系列感、单套完整性、人体关系与制作可行性。 41. 一名设计师拟把传统西装改造成适合通勤骑行的非常规结构外套，计划移动侧缝、设置不对称门襟并增加可调节部件。请完成分析。 （1）说明这一方案可运用的结构创新方法（4分） （2）说明设计定型前需要重点验证的内容（6分） 【答案】 （1） ①采用结构线位移、转向和左右不对称，形成区别于常规西装的新结构； ②通过可调节部件、底摆变化或局部加量重塑服装状态。 （2） ①验证骑行动作中的肩背、手臂和腰臀活动量； ②检查门襟开合、结构缝位置和调节部件是否便捷安全； ③制作样衣检验造型、面料、工艺及批量制作的可行性，再用聚合思维修改完善。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $