《服装设计》（高教版第二版）期末复习卷（1）（原卷版+解析版）

《服装设计》（高教版第二版） 期末复习卷（1） 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单项选择题（本大题共25小题，每题2分，共50分） 1. 服装设计完整过程的核心是将设计构想借助材料和裁剪（ ）。 A.转化为市场数据 B.实物化为可穿用的服装 C.直接转化为生产通知单 D.处理成服装效果照片 【答案】B 【解析】服装设计既包括头脑中的构想，也包括借助材料和裁剪完成实物制作；只有实现实物化，设计过程才算完整。 2. 运动防护服采用防风、吸汗和便于活动的结构，主要是在满足服装的（ ）。 A.归属需求 B.尊重需求 C.个性需求 D.物质需求 【答案】D 【解析】防护、储物、保健和实用属于物质需求，直接对应御寒、防风、吸汗及活动便利等生理和使用要求。 3. 设计师绘制服装效果图时，在大脑中模拟服装制作并设想穿着状态，主要目的在于（ ）。 A.验证构想的可行性和合理性 B.代替样衣的试穿检验 C.确定企业的销售价格 D.统计面辅料库存数量 【答案】A 【解析】效果图表现不仅是描绘外观，还要把设计在脑中“制作”和“穿着”一遍，以提前发现比例、结构及穿着方面的问题。 4. 服装产品设计师在批量生产项目中主动了解用户、协调生产和销售部门，体现的产品意识主要是（ ）。 A.商品意识 B.用户意识 C.团队意识 D.形式意识 【答案】C 【解析】批量产品要经过设计、生产、物流和销售等环节，设计师需要融入企业团队并与各部门合作，这正是团队意识的体现。 5. 设计师边查阅资料边快速勾画草图，以捕捉稍纵即逝的服装形象，这种做法突出设计思维的（ ）。 A.封闭性 B.规范性 C.机械性 D.形象性 【答案】D 【解析】服装设计思维借助视觉形象进行思考，草图和资料能够持续刺激并稳定大脑中的形象，因此体现形象性。 6. 在服装设计构思初期，设计师从一个灵感形态出发，尝试改变大小、数量、结构和材料，连续记录多种方案，这属于（ ）。 A.聚合思维 B.逆向思维 C.发散思维 D.规范思维 【答案】C 【解析】发散思维从发散点向多个方向展开，强调想法的数量、差异和灵活性，主要用于设计构思的初期。 7. 某系列女装已经形成多个草案，设计师逐一检查功能、比例、面料和工艺并反复修改，所运用的主要思维形式是（ ）。 A.发散思维 B.侧向思维 C.形象思维 D.聚合思维 【答案】D 【解析】聚合思维用于构思中后期，通过理性分析、验证和解决问题，把已有想法整合并完善为可行方案。 8. 以“海洋”为中心词，向四周联想色彩、形态、材质和生活方式，并继续向下展开三层关键词，最符合思维导图的（ ）。 A.单线叙述结构 B.中心向四周发散的架构 C.由结果回溯原因的架构 D.按页码排列的架构 【答案】B 【解析】思维导图以主题词为中心，枝干和关键词由中心向四周放射生长，形成由粗到细、由少到多的层级结构。 9. 一个系列通常由3套以上服装组成；按数量划分，6～8套服装属于（ ）。 A.中系列 B.小系列 C.双体系列 D.大系列 【答案】A 【解析】系列服装至少为3套，3～5套为小系列，6～8套为中系列，9套以上为大系列。 10. 某品牌的三套女装分别采用不同廓形，但共同使用同一主题、相近面料和相似色彩，这些共同因素主要构成系列服装的（ ）。 A.数量 B.个性 C.共性 D.变化 【答案】C 【解析】共同的主题、面料、色彩和手法属于系列服装的共性，是形成系列感和整体感的主要因素。 11. 将第一套服装中的口袋从侧缝移到胸部，并把原有横向装饰改为斜向装饰，这种系列衍生方法是（ ）。 A.同形法 B.加减法 C.置换法 D.层次法 【答案】C 【解析】置换法通过移位、转向等方式改变形态或部件的位置和方向，在保持联系的同时形成新的构成状态。 12. 以同一圆弧形态为基础，在三套服装上分别改变其大小、方向和数量，最符合设计手法中的（ ）。 A.披挂 B.同形法 C.缠绕 D.拼贴 【答案】B 【解析】同形法以相同或相似的设计手法衍生系列服装，同时在大小、多少、方向或位置等方面求同存异。 13. 将完整衣片切分后重新缝合，使服装表面产生转折和立体效果，承担连接、收缩或加量作用的接缝属于（ ）。 A.明线 B.装饰缝 C.结构缝 D.袋口线 【答案】C 【解析】结构缝是完成服装构造不可缺少的接缝，可连接衣片、隐藏省道、增加衣片或改变服装状态。 14. “格陵兰长衣”在服装结构发展中的重要意义，主要在于它（ ）。 A.只用一块面料披挂人体 B.首次使用电动缝纫机 C.完全取消了衣片之间的接缝 D.采用分片裁剪并出现省缝技术 【答案】D 【解析】格陵兰长衣由多块衣片构成，并在侧身衣片上端使用省缝，使服装更合乎人体，被视为二维向三维转变的重要见证。 15. 用英文字母概括服装外轮廓的基本特征，属于廓型的（ ）。 A.材质型表示法 B.动态型表示法 C.字母型表示法 D.情境型表示法 【答案】C 【解析】字母型表示法用A、H、X、T、Y等英文字母形态概括服装造型特征，具有简明易记的特点。 16. 设计师将传统西装的前片、后片和袖片拆散，重新错位拼接，并用不同质地的面料堆积形成新形象，这种做法属于（ ）。 A.结构主义的规范化 B.解构主义的拆解与重组 C.常规结构的原样复制 D.基础比例的测量换算 【答案】B 【解析】解构主义设计先打散传统结构，再按新的意愿重组，可伴随错位、扭曲和材质混杂，以突破原有秩序。 17. 夏季女装采用圆领、方领或V字领，只保留领窝而没有外加领子，这种领型是（ ）。 A.无领 B.立领 C.翻驳领 D.青果领 【答案】A 【解析】无领也称秃领，只有领窝形态而没有外加领子，常见于夏季服装、内衣、连衣裙和晚礼服。 18. 旗袍、大衣等春秋冬服装常采用直立状态的领子，以增强防风保暖效果，这种领型是（ ）。 A.立领 B.趴领 C.无领 D.连衣领 【答案】A 【解析】立领呈直立状态，多为封闭型衣领，具有挺拔、严谨及防风保暖等特点，常用于风衣、夹克、旗袍和大衣。 19. 西装上衣采用符合上肢体态、肩头与袖窿连接且具有立体感的袖型，最可能是（ ）。 A.平袖 B.连衣袖 C.圆袖 D.蓬蓬袖 【答案】C 【解析】圆袖按照上肢立体体态裁制，肩头棱角清晰、侧面圆润贴切，常用于西装、制服和便装。 20. 裤装侧缝中直接利用已有衣缝设置袋口，兜布藏在衣片内，这种衣袋属于（ ）。 A.贴袋 B.插袋 C.挖袋 D.半立体袋 【答案】B 【解析】插袋又称借缝袋，袋口设置在侧缝、公主缝或分割缝中，无需在完整衣片上另挖袋口，结构相对简便。 21. 绘制男上衣款式图时，各部分尺寸通常除以（ ）作为比例单位。 A.肩宽 B.腰宽 C.臀宽 D.衣长 【答案】A 【解析】男上衣的基础比例以肩宽为单位，将衣长、袖长、衣袋等数据分别与肩宽相除，得到各部分的比例关系。 22. 对成衣长裤进行实物测量并换算比例时，测得的数据应除以（ ）。 A.臀宽 B.裤长 C.裤口宽 D.腰宽 【答案】D 【解析】裤子实物测量以腰宽为比例单位，臀宽、裤长、立裆长和裤口宽等数据均按“测量数据÷腰宽”换算。 23. 采用棉、麻等天然纤维面料，偏好自然色，造型宽松随意并强调手工质感的女装风格是（ ）。 A.前卫风格 B.优雅风格 C.中性化风格 D.田园风格 【答案】D 【解析】田园风格强调回归自然，常使用棉麻等天然纤维、白黄褐绿等自然色和舒适随意的造型。 24. 服装原创要具有持久的社会价值，除“前所未有”外，还必须满足（ ）。 A.造型夸张、工艺复杂 B.被人认可、影响未来 C.价格低廉、产量较大 D.适合舞台、便于拍摄 【答案】B 【解析】服装原创的三个基本条件是前所未有、被人认可和影响未来；只有得到社会接受并产生持续影响，原创才具有完整价值。 25. 江南布衣在产品企划中围绕“自然、自我”理念设置“羁绊、寻我、归真”等系列主题，主题确定时首先应（ ）。 A.符合品牌风格并回应消费者诉求 B.尽量增加系列数量 C.只追求舞台视觉冲击 D.完全脱离已有产品特征 【答案】A 【解析】产品主题既要符合品牌倡导的生活方式和审美趣味，又要有时代感，并以目标消费者的生活理念和精神诉求为中心。 二、判断题（本大题共10小题，每题1分，共10分） 26. 服装作品主要用于设计训练、参赛、展示或学术研究，通常不以批量销售为主要目的。（ ） 【答案】√ 【解析】服装作品侧重表现设计师思想，常用于训练、参赛、展示及研究；服装产品才主要面向市场销售和生活穿着。 27. 聚合思维应在设计构思最初阶段立即全面介入，以便尽早否定所有不成熟想法。（ ） 【答案】× 【解析】构思初期宜先运用发散思维放开思路，聚合思维主要在中后期通过理性分析筛选和完善已有想法。 28. 和田思维法把检核表的多类问题浓缩为“十二个一”，核心是通过变化不断改进对象。（ ） 【答案】√ 【解析】和田思维法将奥斯本检核表浓缩为便于记忆的“十二个一”，以不断变化和改进为核心主张。 29. 系列服装只要每套服装外观完全相同，就能形成良好的系列感。（ ） 【答案】× 【解析】系列设计既需要共性形成统一感，也需要各套服装具有个性和完整性；完全相同会造成雷同与单调。 30. 解构主义服装打破传统结构后，可以完全不考虑服装与人体及使用功能的关系。（ ） 【答案】× 【解析】解构主义可以突破传统结构秩序，但服装创新仍需处理人体、穿着和功能问题，不能把解构等同于任意破坏。 31. 挖袋的兜布暗藏在衣片里面，表面通常只露出袋口，制作工艺要求较高。（ ） 【答案】√ 【解析】挖袋又称暗袋，兜布藏在衣片内，需在完整衣片上开出袋口并完成板条、牙条或袋盖等工艺。 32. 裤子款式图的基础比例以肩宽为单位进行换算。（ ） 【答案】× 【解析】上衣款式图通常以肩宽为比例单位；裤子的臀宽、立裆长、裤长和裤口宽等数据均以腰宽为单位换算。 33. 电脑款式图通常先完成线稿，再利用软件进行涂色、修图和明暗处理。（ ） 【答案】√ 【解析】电脑款式图可先在绘图软件中完成规范线稿，再借助图像处理软件填色、修图并添加明暗和面料效果。 34. 产品主题只需表达设计师个人兴趣，不必考虑品牌风格和目标消费群。（ ） 【答案】× 【解析】产品主题要符合品牌风格、具有时代感，并以消费者诉求为中心，不能只服从设计师的个人兴趣。 35. 服装产品创意可以体现在结构、工艺、部件和装饰等细节的巧思中，不一定表现为夸张造型。（ ） 【答案】√ 【解析】服装产品创意重视实用内涵，常在结构、工艺、部件和装饰等细节中体现独特构思，不必追求浮夸造型。 三、简答题（本大题共4小题，每题5分，共20分） 36. 简述服装作品与服装产品在设计目标和设计要求上的主要区别。 【答案】 ①服装作品主要用于训练、参赛、展示和研究，侧重表现设计师的思想、情感与审美； ②服装产品面向市场和消费者，具有批量化、标准化、市场化特征； ③作品可更强调精神功能和个性表达，产品必须兼顾功能、用户需求、成本与生产协作。 37. 简述发散思维在服装设计构思初期的运用要点。 【答案】 ①寻找发散点，可从主题、形态、面料、结构或装饰手法中确定； ②改变思维方向，在形状、大小、数量、位置、材料和工艺等方面尝试变化； ③灵活、跳跃、不求完整，重视想法数量和差异，先记录再筛选。 38. 简述系列服装设计中“统一与变化”的关系及作用。 【答案】 ①共性体现统一，可通过主题、风格、面料、色彩、结构或手法形成系列感； ②个性体现变化，使每套服装具有独特性和完整性； ③统一过多会单调，变化过多会凌乱，应在保持联系的同时求丰富、求发展。 39. 简述绘制裤子实物款式图的测量与表现要点。 【答案】 ①先扣合拉链和扣子，平放裤子并顺直裤筒，测量腰宽、臀宽、裤长、立裆长和裤口宽； ②各项数据除以腰宽换算比例，重点核对臀宽和立裆厚度； ③正面图表现款式细节，背面图保持比例一致并补充背部可见细节。 四、分析应用题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 40. 太平鸟女装曾通过快速反应提高上新效率，最快可在48小时内将新产品推上货架。某春夏系列计划在四周内完成研发，请结合服装产品设计流程分析其工作重点。 （1）在产品企划和市场分析阶段，应完成哪些主要工作（4分） （2）为保证快速上新，设计师在样衣和评审阶段应怎样协同（6分） 【答案】 （1） ①分析目标消费者、销售数据、同类品牌和市场趋势； ②确定符合品牌风格的产品主题、品类结构、面辅料方向和上市计划。 （2） ①设计稿应包含完整的款式、结构、面料和工艺信息，及时提交内部评审； ②先用坯布制作样衣，根据试穿效果快速调整版型、比例和细节； ③设计师与打版师、样衣工、技术和市场人员同步沟通，确认样衣后立即进入订货与生产环节。 41. 江南布衣2020年春夏女装以“羁绊、寻我、归真”为系列主题，提取自然形态与黑白灰、大地色系，并融入环保面料和简约廓形。请据此完成分析。 （1）分析该系列主题设定体现的产品主题要求（4分） （2）若以“归真”为灵感开发一套日常女装，说明应如何兼顾创意表现与服装功能（6分） 【答案】 （1） ①主题延续“自然、自我”的品牌理念和审美趣味； ②主题具有时代感，回应环保、可持续和回归自然的生活诉求； ③“羁绊、寻我、归真”由总主题展开，具有连续性、故事性和联想空间。 （2） ①从自然形态、肌理和色彩中提炼形态语言，运用面料再造、结构变化或细节装饰形成独特创意； ②根据穿着场合和人体活动确定合体度、活动量、开合方式及面料性能； ③兼顾物质功能与精神功能，使服装既舒适实用，又传达自然、环保和内在真实的主题意境。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 《服装设计》（高教版第二版） 期末复习卷（1） 时间：60分钟 总分：100分 班级______________ 姓名______________ 学号______________ 成绩______________ 一、单项选择题（本大题共25小题，每题2分，共50分） 1. 服装设计完整过程的核心是将设计构想借助材料和裁剪（ ）。 A.转化为市场数据 B.实物化为可穿用的服装 C.直接转化为生产通知单 D.处理成服装效果照片 2. 运动防护服采用防风、吸汗和便于活动的结构，主要是在满足服装的（ ）。 A.归属需求 B.尊重需求 C.个性需求 D.物质需求 3. 设计师绘制服装效果图时，在大脑中模拟服装制作并设想穿着状态，主要目的在于（ ）。 A.验证构想的可行性和合理性 B.代替样衣的试穿检验 C.确定企业的销售价格 D.统计面辅料库存数量 4. 服装产品设计师在批量生产项目中主动了解用户、协调生产和销售部门，体现的产品意识主要是（ ）。 A.商品意识 B.用户意识 C.团队意识 D.形式意识 5. 设计师边查阅资料边快速勾画草图，以捕捉稍纵即逝的服装形象，这种做法突出设计思维的（ ）。 A.封闭性 B.规范性 C.机械性 D.形象性 6. 在服装设计构思初期，设计师从一个灵感形态出发，尝试改变大小、数量、结构和材料，连续记录多种方案，这属于（ ）。 A.聚合思维 B.逆向思维 C.发散思维 D.规范思维 7. 某系列女装已经形成多个草案，设计师逐一检查功能、比例、面料和工艺并反复修改，所运用的主要思维形式是（ ）。 A.发散思维 B.侧向思维 C.形象思维 D.聚合思维 8. 以“海洋”为中心词，向四周联想色彩、形态、材质和生活方式，并继续向下展开三层关键词，最符合思维导图的（ ）。 A.单线叙述结构 B.中心向四周发散的架构 C.由结果回溯原因的架构 D.按页码排列的架构 9. 一个系列通常由3套以上服装组成；按数量划分，6～8套服装属于（ ）。 A.中系列 B.小系列 C.双体系列 D.大系列 10. 某品牌的三套女装分别采用不同廓形，但共同使用同一主题、相近面料和相似色彩，这些共同因素主要构成系列服装的（ ）。 A.数量 B.个性 C.共性 D.变化 11. 将第一套服装中的口袋从侧缝移到胸部，并把原有横向装饰改为斜向装饰，这种系列衍生方法是（ ）。 A.同形法 B.加减法 C.置换法 D.层次法 12. 以同一圆弧形态为基础，在三套服装上分别改变其大小、方向和数量，最符合设计手法中的（ ）。 A.披挂 B.同形法 C.缠绕 D.拼贴 13. 将完整衣片切分后重新缝合，使服装表面产生转折和立体效果，承担连接、收缩或加量作用的接缝属于（ ）。 A.明线 B.装饰缝 C.结构缝 D.袋口线 14. “格陵兰长衣”在服装结构发展中的重要意义，主要在于它（ ）。 A.只用一块面料披挂人体 B.首次使用电动缝纫机 C.完全取消了衣片之间的接缝 D.采用分片裁剪并出现省缝技术 15. 用英文字母概括服装外轮廓的基本特征，属于廓型的（ ）。 A.材质型表示法 B.动态型表示法 C.字母型表示法 D.情境型表示法 16. 设计师将传统西装的前片、后片和袖片拆散，重新错位拼接，并用不同质地的面料堆积形成新形象，这种做法属于（ ）。 A.结构主义的规范化 B.解构主义的拆解与重组 C.常规结构的原样复制 D.基础比例的测量换算 17. 夏季女装采用圆领、方领或V字领，只保留领窝而没有外加领子，这种领型是（ ）。 A.无领 B.立领 C.翻驳领 D.青果领 18. 旗袍、大衣等春秋冬服装常采用直立状态的领子，以增强防风保暖效果，这种领型是（ ）。 A.立领 B.趴领 C.无领 D.连衣领 19. 西装上衣采用符合上肢体态、肩头与袖窿连接且具有立体感的袖型，最可能是（ ）。 A.平袖 B.连衣袖 C.圆袖 D.蓬蓬袖 20. 裤装侧缝中直接利用已有衣缝设置袋口，兜布藏在衣片内，这种衣袋属于（ ）。 A.贴袋 B.插袋 C.挖袋 D.半立体袋 21. 绘制男上衣款式图时，各部分尺寸通常除以（ ）作为比例单位。 A.肩宽 B.腰宽 C.臀宽 D.衣长 22. 对成衣长裤进行实物测量并换算比例时，测得的数据应除以（ ）。 A.臀宽 B.裤长 C.裤口宽 D.腰宽 23. 采用棉、麻等天然纤维面料，偏好自然色，造型宽松随意并强调手工质感的女装风格是（ ）。 A.前卫风格 B.优雅风格 C.中性化风格 D.田园风格 24. 服装原创要具有持久的社会价值，除“前所未有”外，还必须满足（ ）。 A.造型夸张、工艺复杂 B.被人认可、影响未来 C.价格低廉、产量较大 D.适合舞台、便于拍摄 25. 江南布衣在产品企划中围绕“自然、自我”理念设置“羁绊、寻我、归真”等系列主题，主题确定时首先应（ ）。 A.符合品牌风格并回应消费者诉求 B.尽量增加系列数量 C.只追求舞台视觉冲击 D.完全脱离已有产品特征 二、判断题（本大题共10小题，每题1分，共10分） 26. 服装作品主要用于设计训练、参赛、展示或学术研究，通常不以批量销售为主要目的。（ ） 27. 聚合思维应在设计构思最初阶段立即全面介入，以便尽早否定所有不成熟想法。（ ） 28. 和田思维法把检核表的多类问题浓缩为“十二个一”，核心是通过变化不断改进对象。（ ） 29. 系列服装只要每套服装外观完全相同，就能形成良好的系列感。（ ） 30. 解构主义服装打破传统结构后，可以完全不考虑服装与人体及使用功能的关系。（ ） 31. 挖袋的兜布暗藏在衣片里面，表面通常只露出袋口，制作工艺要求较高。（ ） 32. 裤子款式图的基础比例以肩宽为单位进行换算。（ ） 33. 电脑款式图通常先完成线稿，再利用软件进行涂色、修图和明暗处理。（ ） 34. 产品主题只需表达设计师个人兴趣，不必考虑品牌风格和目标消费群。（ ） 35. 服装产品创意可以体现在结构、工艺、部件和装饰等细节的巧思中，不一定表现为夸张造型。（ ） 三、简答题（本大题共4小题，每题5分，共20分） 36. 简述服装作品与服装产品在设计目标和设计要求上的主要区别。 37. 简述发散思维在服装设计构思初期的运用要点。 38. 简述系列服装设计中“统一与变化”的关系及作用。 39. 简述绘制裤子实物款式图的测量与表现要点。 四、分析应用题（本大题共2小题，每小题10分，共20分） 40. 太平鸟女装曾通过快速反应提高上新效率，最快可在48小时内将新产品推上货架。某春夏系列计划在四周内完成研发，请结合服装产品设计流程分析其工作重点。 （1）在产品企划和市场分析阶段，应完成哪些主要工作（4分） （2）为保证快速上新，设计师在样衣和评审阶段应怎样协同（6分） 41. 江南布衣2020年春夏女装以“羁绊、寻我、归真”为系列主题，提取自然形态与黑白灰、大地色系，并融入环保面料和简约廓形。请据此完成分析。 （1）分析该系列主题设定体现的产品主题要求（4分） （2）若以“归真”为灵感开发一套日常女装，说明应如何兼顾创意表现与服装功能（6分） 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $