2027届高考语文专题复习：10篇必背补充篇目

该高中语文高考复习知识清单系统整理了高考必背古诗词专题，涵盖王维《山居秋暝》、辛弃疾《青玉案·元夕》等七首经典诗词，包含原文、语句赏析、主旨情感、艺术特色及理解性默写等知识模块，构建了从基础识记到深度鉴赏的复习体系。 清单采用体裁分类与分层解析相结合的方式，如《山居秋暝》从“炼字精妙”到情感内涵四层划分，培养学生语言运用与思维能力。特设高频默写考点及答案，如《青玉案·元夕》“众里寻他千百度”的真题关联，助力学生自主巩固，教师可据此优化复习策略，提升备考效率。

高三语文背记补充（一） 《山居秋暝》王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 【语句赏析】 空山新雨后，天气晚来秋。 译文：空旷的山林刚刚下过一场秋雨，傍晚时分，天气已然染上了深秋的凉意。 赏析：空山，指空旷寂静的山林，既写出山林的清幽静谧，也暗含诗人隐居之地的偏僻闲适，无世俗喧嚣；新雨后，刚下过秋雨之后，“新”字凸显秋雨的清新，也写出雨后山林的洁净与湿润；晚来秋，傍晚时分，天气呈现出深秋的气息，“晚”点明时间，“秋”点明季节，奠定全诗清新微凉的基调。 明月松间照，清泉石上流。 译文：皎洁的明月透过松林的枝叶，洒下斑驳的清光；清澈的泉水在山石间潺潺流淌，发出悦耳的声响。 赏析：明月，皎洁的月光，是古诗中象征静谧、高洁的意象，贴合全诗空灵的意境；松间照，月光映照在松林之间，“照”字写出月光的柔和与灵动，勾勒出一幅清幽的月光松影图；清泉，清澈的泉水，象征着纯净、高洁，与诗人的心境相契合；石上流，泉水在山石间流淌，“流”字赋予画面动态感，动静结合，让静谧的秋景多了几分生机，也暗合禅意中的“自然本真”。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 译文：竹林间传来一阵喧闹声，原来是洗完衣服的姑娘们结伴归来；莲叶轻轻晃动，是晚归的渔舟正顺流而下。 赏析：竹喧，竹林间的喧闹声，“喧”字打破了山林的静谧，却不显得杂乱，反而增添了生活气息；归浣女，洗完衣服的姑娘们归来，“浣女”指洗衣的女子，是山居生活中常见的意象，凸显生活的质朴与灵动；莲动，莲叶晃动的样子，“动”字精准捕捉到渔舟划过的细微痕迹，以动衬静；下渔舟，渔舟顺流而下，“下”字写出渔舟的动态，也暗含晚归的闲适，与浣女归来的场景相映成趣，构成一幅充满生活气息的山居图景。 随意春芳歇，王孙自可留。 译文：春天的花草随它自然凋零吧，我这“王孙”（指诗人自己）自然可以留在这山居之中，安享这份宁静与美好。 赏析：随意，任凭、听凭，体现诗人淡泊宁静的心境，不执着于春芳的逝去；春芳歇，春天的花草凋零，“春芳”指春天的美景，“歇”指消散、凋零，暗喻官场的繁华与纷扰的褪去；王孙，本指贵族子弟，此处是诗人自指，王维早年出身贵族，且曾为官，此处以“王孙”自谓，暗含对过往仕途的淡然；自可留，自然可以停留，直白表达诗人对山居生活的喜爱与向往，以及坚守隐居、远离世俗纷扰的决心。 【全诗赏析】 （一）核心主旨 《山居秋暝》是王维山水田园诗的典范之作，核心主旨是“以秋雨初歇后的山居秋景为载体，描摹自然山水的清新秀丽与静谧灵动，抒发诗人淡泊名利、热爱自然、向往隐居生活的真挚情怀，以及对世俗纷扰的厌弃、对禅意生活的坚守”。全诗以“清、静、雅”为核心基调，将山水之美、生活之趣与个人情志完美融合，既展现了“诗中有画、画中有诗”的艺术境界，也彰显了诗人“诗佛”的空灵心境，没有直白的抒情，却于景物描写中暗含情志，耐人寻味、余韵悠长。 （二）情感内涵 第一层，是对山居秋景的喜爱与赞叹。 全诗开篇便勾勒出秋雨初歇后山居的清新图景，“空山新雨后，天气晚来秋”，空旷的山林、清新的秋雨、微凉的秋意，营造出洁净、静谧的意境，字里行间满是诗人对这份自然之美的喜爱。接着“明月松间照，清泉石上流”，细致描摹月光、松林、清泉、山石的景致，月光柔和、清泉潺潺，画面清幽灵动，诗人对山居秋景的赞叹之情，藏在每一处景物描写之中，不刻意、不直白，却真挚动人。这种对自然之美的喜爱，是诗人心境淡泊的外在体现，也是他向往隐居生活的基础。 第二层，是对山居生活的热爱与向往。 颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，将笔触转向山居的生活场景，竹林间的喧闹、浣女的归来、渔舟的晚渡，这些充满生活气息的画面，打破了山林的静谧，却让山居生活更显鲜活、质朴。诗人描绘这些场景，并非单纯写景，而是暗含对这种宁静、质朴、自在的山居生活的热爱——没有官场的纷扰，没有世俗的喧嚣，只有山水相伴、生活安然，这种生活正是诗人心中的向往，也是他晚年隐居的真实写照。 第三层，是对世俗纷扰的厌弃与淡泊。 尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，直接抒发诗人的情志。“春芳”既指春天的美景，也暗喻官场的繁华与纷扰，诗人说“随意春芳歇”，体现出他对春芳逝去的淡然，更暗含对官场繁华的不在意、对世俗纷扰的厌弃。他不再执着于仕途的建功立业，不再追求世俗的功名利禄，而是选择留在山居之中，安享自然之美、生活之乐，这份淡泊宁静的心境，正是全诗的情感核心，也是诗人晚年心境的真实体现。 第四层，是对禅意生活的坚守与追求。 王维晚年潜心礼佛，禅意融入其诗歌创作之中，《山居秋暝》也不例外。诗中的“空山”“明月”“清泉”，不仅是自然景物，更是禅意的象征——空旷的山林象征着禅心的澄澈，皎洁的明月象征着禅意的高洁，清澈的泉水象征着禅心的纯净。诗人在山居生活中，与自然相融、与禅意相伴，坚守着一份宁静、淡泊的禅意生活，这份追求，让全诗的意境更显空灵悠远，也让诗人的情感更显深沉。 （三）艺术特色 1.  诗中有画，意境空灵： 这是《山居秋暝》最鲜明的艺术特色，也是王维山水诗的核心特点。全诗以白描手法，将空山、新雨、明月、松林、清泉、山石、竹林、浣女、渔舟等景物巧妙组合，勾勒出一幅清新秀丽、静谧灵动的山居秋景图。每一句诗都是一幅鲜活的画面，“明月松间照，清泉石上流”更是将“诗中有画”发挥到极致，月光的柔和、松林的苍翠、清泉的澄澈、山石的古朴，画面感极强，且意境空灵悠远，没有丝毫世俗烟火气，让人仿佛身临其境，沉浸在自然之美与禅意之中。 2.  动静结合，以动衬静： 全诗巧妙运用动静结合、以动衬静的手法，让画面既静谧又鲜活。开篇的“空山新雨后，天气晚来秋”，营造出静谧的基调；“明月松间照，清泉石上流”，月光的静与泉水的动相结合，动静相生，让静谧的画面多了几分灵动；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，以浣女的喧闹、渔舟的移动这些动态场景，衬托山林的静谧，“喧”不扰静，“动”不破坏幽，反而让山林的静谧更显突出，形成“静中有动、动中见静”的艺术效果，让画面充满生机与韵味。 3.  情景交融，虚实相生： 全诗将写景与抒情完美融合，虚实相生、浑然一体。实写的山居秋景（空山、新雨、明月、松林、清泉等），是情感的载体，营造出清新空灵的意境；虚写的情感（对自然之美的喜爱、对隐居生活的向往、对世俗的厌弃），则赋予景物以内涵，让自然之景成为诗人情志的寄托。写景为抒情铺垫，情由景生发，没有直白的抒情，却于景物描写中暗含真情，做到“景中有情、情中有景”，让诗歌的意境更加丰富、情感更加深沉。 4.  语言精炼，炼字精妙： 王维的诗歌语言精炼质朴、不事雕琢，《山居秋暝》充分体现了这一特点。全诗用词精准、简洁灵动，没有华丽的辞藻堆砌，却于质朴之中见真情、于简洁之中显力量。如“空”字写山林的静谧清幽，“新”字写秋雨的清新洁净，“照”字写月光的柔和灵动，“流”字写泉水的潺潺灵动，“喧”字写生活的鲜活气息，“动”字写渔舟的动态之美，每一个字都用得恰到好处，意蕴深远，既贴合诗歌的意境，又传递出深厚的情感，尽显诗人的炼字功底与大家风范。 5.  结构严谨，脉络清晰： 全诗结构严谨、脉络清晰，层层递进、意境渐深。首联点明时间、地点、背景，奠定全诗清新静谧的基调；颔联描摹核心秋景，营造空灵意境，为下文抒情做铺垫；颈联描写山居生活场景，以动衬静，增添生活气息；尾联点明核心情感，升华全诗主题。全诗从写景到抒情，从自然之景到个人情志，层层递进、脉络清晰，既做到了“景与情合、情与景融”，又做到了“起承转合、浑然一体”，成为山水诗中结构典范之作。 【名家评价】 明·周珽《唐诗选脉会通评林》 原文：月从松间照来，泉由石上流出，极清极淡，所谓洞口胡麻，非复俗指可染者。“浣女”、“渔舟”，秋晚情景；“归”字、“下”字，句眼大妙；而“喧”、“动”二字属之“竹”、“莲”，更奇入神。 译文：月光从松林间映照而来，泉水从山石上潺潺流出，意境极其清新淡雅，就像传说中仙境里的胡麻，不是世俗的意趣所能沾染的。“浣女”“渔舟”，描绘的是秋晚时分的情景；“归”字、“下”字，作为诗句的句眼，用得极为精妙；而将“喧”“动”二字分别赋予“竹”“莲”，更显得奇妙入神，独具匠心。 清·黄生《唐诗矩》 原文：尾联见意格。右丞本从工丽入，晚岁加以平淡，遂到天成，如“明月松间照，清泉石上流”，此非复食烟火人能道者。今人不察其渐老渐熟乃造平淡之故，一落笔便想作此等语，以为吾以王、孟为宗，其流弊可胜道哉！ 译文：这首诗的尾联体现出主旨意蕴的格调。王维早年的诗歌风格本是工丽华美，到了晚年又融入了平淡之风，最终达到了自然天成的境界，比如“明月松间照，清泉石上流”这句，绝非世俗之人所能吟咏得出。如今的人不明白他是随着年岁增长、创作日渐娴熟才达到平淡境界的道理，一落笔就想写出这样的诗句，还自以为是以王维、孟浩然为宗师，这种做法的弊端真是难以说尽啊！ 【理解性默写】 1．王维的《山居秋暝》中，“___________，___________”两句，写夜晚山林中的人物活动，以动衬静，突出了环境的幽静。 2.王维的《山居秋暝》中“___________，___________”两句是反用淮南小山《招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可以久留”，表达自己隐居山林的愿望。 3.王维《山居秋暝》中“___________，___________”两句，描绘了翠竹青莲之中勤劳的人们幸福美好的生活图景。 4.《山居秋暝》中，诗人首先用一个“空”字来形容山景，在诗中呼应这个“空”字的两句“___________，___________”可以看出。 5.《山居秋暝》中由写景转为写人，采用了“未见其人，先闻其声”的写法的诗句是“___________，___________”。 6.诗人郑珍有“水色秋前静，山容雨后新。”的诗句，让人联想到王维《山居秋暝》中“___________，___________”也描绘了雨后深山秋景。 高三语文背记补充（二） 菩萨蛮·小山重叠金明灭 温庭筠〔唐代〕 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 【标题分析】 词牌名：“菩萨蛮”，唐教坊曲名，后用为词牌。据《杜阳杂编》记载，唐宣宗大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，号称菩萨蛮队，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》。此词牌格律严谨，双调，四十四字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄递转，具有独特的音乐美感，许多词人都曾用此词牌创作。 题目：本词无题，以词牌作为题目。在古代，很多词作在创作时并无专门题目，仅以词牌来标识。后来部分选本为方便区分，会根据词的内容另加题目，但原词并无特定题目。 【字词标注】 1.小山重叠金明灭【小山：有多种解释，一说指屏风上绘有小山的图案；一说指女子头上的发髻，形状如山；还有一说指眉山，即眉毛。此处“小山” 指屏风较为合适。重叠：层层叠叠。金：指屏风上用金色颜料绘制的图案。明灭：忽明忽暗，形容阳光照射在屏风上，金色图案闪烁的样子。】 2.鬓云欲度香腮雪【鬓云：形容女子鬓发浓密卷曲，如同乌云。欲度：仿佛要流动、飘过。度，越过。香腮雪：形容女子的脸颊如同白雪般洁白，散发着香气。】 3.懒起画蛾眉【懒起：慵懒地起床。蛾眉：蚕蛾触须细长而弯曲，因以“蛾眉” 形容女子长而美的眉毛，这里指女子化妆画眉。古代女子常用黛色（一种青黑色颜料）画眉。】 4.弄妆梳洗迟【弄妆：精心地打扮、修饰妆容。迟：迟缓，缓慢。】 5.照花前后镜【照花：对着镜子簪花。前后镜：指前后两面镜子对照使用，以便看清头上所戴花朵的全貌。】 6.花面交相映【花：指头上所戴的花。面：指女子的脸。交相映：相互映照，形容花与女子面容相互映衬，相得益彰。】 7.新帖绣罗襦【帖：通“贴”，这里指用金线绣好花样，再缝贴在衣物上，是当时一种刺绣工艺。绣罗襦（rú）：用丝绸制成的绣花短衣。襦，短衣，短袄。】 8.双双金鹧鸪【金鹧鸪：用金线绣在罗襦上的鹧鸪鸟图案。鹧鸪鸟在古代诗词中常象征着爱情或孤独寂寞，这里的“双双” 则暗示了女子的孤独。】 【作者作品】温庭筠，唐代诗人、词人。其诗与李商隐齐名，时称“温李”。他精通音律，诗词兼工，是花间词派的重要代表人物。温庭筠的词多写闺情，词风秾艳细腻，注重词的文采和声情，对词的发展影响深远。其作品有《温飞卿集》《金奁集》等，存词七十余首。 【写作背景】温庭筠生活在晚唐时期，社会动荡不安，但文学艺术尤其是词的创作却呈现出繁荣的局面。这一时期的词多以描写女性生活和情感为主题，温庭筠的这首《菩萨蛮》正是这类作品的典型代表。当时的文人雅士常流连于歌楼酒馆，为歌女创作歌词，这些词多为应歌而作，旨在通过细腻的描写展现女性的美丽、哀怨等情感。这首词可能就是温庭筠为某位歌女创作的，用以表现闺中女子的生活和情思。 【文化常识】 1.蛾眉：在中国古代文化中，蛾眉是形容女子美丽眉毛的常用词汇。除了字面意义上的眉毛形态优美，它还常被用来象征女子的美貌和温柔。在诗词中，“蛾眉” 这一意象频繁出现，承载着丰富的情感内涵，既可以表达对女子美貌的赞美，也可以借女子的妆容来暗示其心境或命运。例如，屈原在《离骚》中用 “众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”，以蛾眉自比，象征自己美好的品德，却遭人嫉妒和诋毁。 2.罗襦：古代丝织品制成的短衣，是古代女子常见的服饰。罗是一种质地轻软、经纬组织显椒眼纹的丝织品，常用于制作衣物，因其质地轻薄、柔软光滑，穿着舒适且能展现女子的柔美。“罗襦” 在诗词中常作为女子服饰的代表，通过对其描写来烘托女子的身份、气质和生活环境。 【主题归纳】这首词通过描写一位闺中女子从起床到梳妆完毕的过程，刻画了她慵懒、孤寂的形象，表达了女子独处深闺的寂寞之情和对美好爱情的向往。词中通过对女子服饰、妆容以及周围环境的细腻描写，营造出一种华丽而又略带哀愁的氛围，从侧面反映当时闺阁女子的生活状态和精神世界。 【结构脉络】1.上阕：主要描写女子清晨醒来时的状态。“小山重叠金明灭” 描绘出女子闺房内屏风的景象，渲染出一种华丽而朦胧的氛围，暗示女子所处环境的精致。“鬓云欲度香腮雪” 进一步刻画女子的睡态，展现其美貌。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟” 则通过 “懒”“迟” 等字，生动地表现出女子慵懒的神态，透露出她内心的无聊与烦闷，为下阕进一步描写女子的妆扮和情感做铺垫。 2. 下阕：着重描写女子梳妆打扮的过程及妆成后的情景。“照花前后镜，花面交相映” 描绘女子簪花时用前后两面镜子对照，花与面容相互映衬，突出女子妆容的美丽。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪” 则通过描写女子身上绣有双双鹧鸪的新衣，以鹧鸪的成双成对反衬女子的孤独寂寞，将女子内心的情感推向高潮，深化了主题。 【语句赏析】 1.小山重叠金明灭 翻译：屏风上的小山图案层层叠叠，在阳光的照射下，金色的部分忽明忽暗。 赏析：从内容上，此句开篇就描绘出一幅富有画面感的场景，展现了女子闺房内屏风的精美。“小山重叠” 写出屏风图案的繁复，“金明灭” 则生动地表现出阳光在屏风上闪烁的动态效果。在意象意境方面，通过对屏风的描写，营造出一种华丽、朦胧且略带神秘的氛围，暗示女子生活环境的精致与优雅，同时也为全词奠定了一种慵懒、迷离的基调。从炼字角度看，“明灭” 二字精准地捕捉到光影的变化，使画面更加生动逼真。 2.鬓云欲度香腮雪 翻译：女子鬓发如乌云般浓密卷曲，仿佛要飘过她那洁白如雪、散发着香气的脸颊。 赏析：内容上，此句细腻地刻画了女子的睡态，将女子的鬓发比作乌云，脸颊比作白雪，形象地展现出女子的美貌。从意象意境方面，“鬓云”“香腮雪” 等意象营造出一种柔美的氛围，让人感受到女子的娇柔与妩媚。在炼字上，“欲度” 二字用得极为精妙，赋予了鬓发动态感，仿佛它有了生命，要轻轻滑过脸颊，使整个画面更加鲜活，生动地表现出女子的慵懒姿态。 3.懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟 翻译：女子慵懒地起床，慢慢地描绘蛾眉，精心地梳妆打扮，连梳洗都迟缓了。 赏析：内容上，直接描写女子起床后的动作，“懒”“迟” 两个字生动地表现出女子的慵懒神态，反映出她内心的无聊与烦闷。从蕴含情感角度，这两句透露出女子对生活的倦怠，或许是因为独处深闺，无人欣赏，所以对梳妆打扮也提不起兴致，表达出女子的寂寞之情。同时，这也是古代闺阁女子生活状态的一种写照，具有一定的典型性。 4.照花前后镜，花面交相映 翻译：女子对着前后两面镜子簪花，头上的花朵与她美丽的面容相互映照。 赏析：内容上，描绘了女子梳妆完毕簪花时的情景，通过前后镜对照的细节，突出女子对自己妆容的关注和在意。从意象意境方面，“花面交相映” 营造出一种艳丽、美好的画面，花朵的娇艳与女子面容的美丽相互映衬，展现出女子的青春美貌。同时，这一美好的画面也与下文 “双双金鹧鸪” 所暗示的女子孤独形成鲜明对比，以乐景衬哀情，更加强化了女子内心的孤寂之感。 5.新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 翻译：刚穿上的丝绸短衣上，用金线绣着一双双鹧鸪鸟。 赏析：内容上，介绍了女子所穿衣服上的图案。从蕴含情感角度，“双双金鹧鸪” 这一图案具有深刻的寓意，鹧鸪鸟在传统文化中常象征着爱情，而这里的 “双双” 与女子的孤独形成强烈反差，以鹧鸪的成双成对反衬出女子形单影只的处境，进一步表达出女子对美好爱情的向往以及内心的孤独寂寞之情。这种借物抒情的手法，使情感表达更加含蓄委婉，耐人寻味。 【内容思想赏析】 1. 闺中生活的细腻呈现：词的上阕从清晨女子闺房的场景写起，“小山重叠金明灭” 描绘出阳光透过屏风，光影闪烁的画面，暗示女子尚在闺中未起。“鬓云欲度香腮雪” 细腻刻画女子睡梦中的娇美容颜，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟” 则通过 “懒” 与 “迟”，生动展现女子晨起时慵懒、迟缓的状态，传达出一种百无聊赖之感，这一系列描写呈现出闺中女子日常生活的一个片段。 2. 孤独寂寞与情感寄托：下阕着重描写女子梳妆过程，“照花前后镜，花面交相映” 体现女子对自身美貌的欣赏，然而这份美丽却无人欣赏。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪” 以衣服上成双成对的鹧鸪鸟图案，反衬出女子的孤独寂寞。整首词通过对闺中女子生活细节的刻画，深入挖掘其内心世界，表达了她独处深闺的孤寂之情以及对爱情的向往，反映出封建社会中女性普遍的情感困境。 【写作特色】 1.意象密集，含蓄抒情：词中运用了众多富有象征意义的意象，如“小山”“鬓云”“香腮雪”“蛾眉”“花”“罗襦”“金鹧鸪” 等。这些意象密集出现，通过巧妙组合，营造出一种华丽而朦胧的氛围，含蓄地表达了女子的情感。例如 “金鹧鸪” 的意象，没有直接点明女子的孤独，却通过其成双的形象与女子的形单影只形成对比，委婉地传达出女子内心的寂寞。 2.工笔细描，刻画入微：温庭筠以细腻的笔触对女子的外貌、动作、服饰等进行工笔细描。如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，一个 “懒” 字和 “迟” 字，将女子的慵懒神态表现得淋漓尽致；“照花前后镜，花面交相映”，对女子簪花时用前后镜对照的动作描写细致入微，生动展现出女子对妆容的精心修饰，使读者如临其境，感受到女子的心境。 3.语言华丽，色彩鲜明： 用词华丽秾艳，如“金明灭”“香腮雪”“新帖绣罗襦” 等，“金”“雪” 等词展现出鲜明的色彩，描绘出女子生活环境的精致和服饰的华美，增强了词作的艺术感染力，体现出花间词派注重词藻华丽的特点。 【拓展延伸】 温庭筠的诗歌写作风格总体呈现出秾艳细腻、含蓄委婉的特点 1.秾艳细腻：温庭筠善于运用丰富的色彩和细腻的描写来展现事物。如《菩萨蛮・水精帘里颇黎枕》中“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦”，“水精”“颇黎”“鸳鸯锦” 等词描绘出闺房的奢华，“暖香惹梦” 细腻地传达出闺中女子的情思，词藻华丽，情感细腻。 2.含蓄委婉：他往往借助意象和典故来表达情感，使作品具有丰富的内涵。如《更漏子・玉炉香》中“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，通过描写雨打梧桐的意象，委婉含蓄地表达出女子的离情别绪，不言情而情自现。 3.注重音律：温庭筠精通音律，其词作在格律上严谨，音韵和谐。如《菩萨蛮》系列，严格遵循词牌格律，平仄相间，韵脚和谐，读起来朗朗上口，具有很强的音乐美感，为词的传唱奠定了基础。 【代表作品】 1.《菩萨蛮・水精帘里颇黎枕》： 原文：“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。” 赏析：上阕描绘闺房内精致的陈设与女子的梦境，“水精帘”“颇黎枕”“鸳鸯锦” 等意象展现出闺房的奢华，“江上柳如烟，雁飞残月天” 则通过梦境中的开阔画面，营造出一种朦胧、凄清的氛围。下阕写女子的装扮，“藕丝秋色浅” 写衣着色彩，“人胜参差剪” 描绘头上所戴的人胜，“双鬓隔香红，玉钗头上风” 生动刻画女子的美丽与风姿。整首词意象丰富，语言华丽，借闺中女子的生活与梦境，传达出一种淡淡的愁绪。 2.《更漏子・玉炉香》： 原文：“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。” 赏析：上阕通过“玉炉香，红蜡泪” 营造出一种凄清的氛围，以物拟人，“偏照” 二字仿佛红蜡有意照出画堂中人的秋思。“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒” 则描写女子的憔悴和长夜难眠的感受。下阕 “梧桐树，三更雨” 以景衬情，雨打梧桐的声音更添女子的离情别绪，“一叶叶，一声声，空阶滴到明” 将这种离情渲染到极致，从听觉角度强化了女子内心的痛苦，含蓄深沉地表达出女子的相思之苦。 3.《梦江南・千万恨》： 原文：“千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。” 赏析：开篇直抒胸臆，“千万恨，恨极在天涯” 点明女子的怨恨源于远在天涯的人。随后 “山月不知心里事，水风空落眼前花”，借山月、落花等意象，以景衬情，山月无情，不解女子心事，水风空自吹落眼前的花朵，更添孤独寂寞之感。“摇曳碧云斜” 描绘碧云在天空中摇曳、倾斜的画面，营造出一种悠远、凄清的意境，进一步烘托出女子内心无尽的愁绪，语言简洁，却意味深长。 4.《商山早行》（诗）： 原文：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。” 赏析：这首诗是温庭筠的代表作之一。首联点出早行的原因和思乡之情。颔联“鸡声茅店月，人迹板桥霜” 为千古名句，通过选取鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜等六个典型意象，纯用名词组合，勾勒出一幅清冷的早行图，不着一 “早” 字，而 “早” 意尽显，表达出羁旅的辛苦与愁思。颈联继续描写早行路上的景色，“槲叶落山路，枳花明驿墙”，一 “落” 一 “明”，动静结合。尾联 “因思杜陵梦，凫雁满回塘”，以梦中故乡的温暖景象与眼前的旅途艰辛形成对比，抒发了浓浓的思乡之情。此诗虽为诗，但体现了温庭筠善于运用意象营造意境、表达情感的特点。 5.《菩萨蛮・宝函钿雀金鸂鶒》： 原文：“宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？” 赏析：上阕先写闺中精美的宝盒以及盒上装饰的钿雀、金鸂鶒，再写阁外吴山的碧绿，接着描绘杨柳如丝、驿桥春雨的景色，以乐景衬哀情。下阕“画楼音信断，芳草江南岸” 点明女子与所思之人音信断绝，“芳草” 常象征离恨。“鸾镜与花枝，此情谁得知”，女子对镜自照，看到自己与花枝，却无人能知其内心的孤独与相思之情，将女子的哀怨之情推向高潮，整首词语言华丽，意境深远，细腻地表达出闺中女子的相思之苦。 【理解性默写】 1.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“ ， ”两句将眉喻为山，将鬓喻为云，将腮喻为雪，刻画了一位容貌美丽的宫中妇女的形象。 2.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“ ， ”两句对宫中女子梳妆打扮的描写，写出了女子体态的娇柔和行动的慵懒。 3.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“ ， ”两句写出了宫中女子服饰的华贵，同时也对前文写女子山眉深蹙、梦起迟妆作的原因作了交代。 4.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“ ， ”两句描写宫中女子照镜贴花的细节，再化用崔护“人面桃花相映红”一句写出了女子容颜之美。 高三语文背记补充（三） 苏幕遮·燎沉香 周邦彦〔宋代〕 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 【标题分析】“苏幕遮”，原是唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌。“苏幕遮” 本为胡语，意为 “西戎胡语”，通常认为是波斯语的音译，原指一种歌舞戏，舞者常戴面具。作为词牌，它有固定的格律和曲调，一般双调，六十二字，上下片各七句、四仄韵 。本词即依照此格律创作。 【字词标注】 1.燎沉香：【燎（liáo）：焚烧。沉香：一种名贵香料，置于水中则下沉，故又名沉水香，其香味可驱蚊、去湿】 2.消溽（rù）暑：【溽暑：夏天潮湿而闷热的气候】 3.鸟雀呼晴：【呼晴：欢呼天晴】 4.侵晓窥檐语：【侵晓：拂晓，天刚亮。窥檐语：在屋檐下窥视、啼叫】 5.叶上初阳干宿雨：【初阳：初升的太阳。干：使…… 干燥。宿雨：昨夜下的雨】 6.水面清圆，一一风荷举：【清圆：清润圆正。举：擎起，这里形容荷叶在风中挺立的姿态】 7.家住吴门，久作长安旅：【吴门：本指苏州，此处代指作者的家乡钱塘（今浙江杭州）。长安：这里借指北宋都城汴京（今河南开封）。旅：客居】 8.五月渔郎相忆否：【渔郎：打鱼的小伙子，这里指家乡的友人】 9.小楫（jí）轻舟：【楫：划船用的短桨】 10.梦入芙蓉浦：【芙蓉浦：有荷花的水边。芙蓉，荷花的别称。浦，水滨】 【作者作品】周邦彦（1056 - 1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人 。北宋著名词人，其词格律谨严，语言精巧，长调尤善铺叙，为后来格律词派词人所宗，被尊为 “词中老杜”。他的词作内容多写闺情、羁旅，也有咏物之作。著有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。 【写作背景】此词为周邦彦客居汴京时所作。当时北宋商业繁荣，城市生活丰富，但周邦彦远离家乡，在京城的生活让他时常思念故乡。在一个夏日，他目睹京城雨后初晴的景色，触景生情，写下这首词，借描写眼前之景抒发思乡之情。 【文化常识】 1.唐教坊曲：唐代掌管宫廷音乐的官署为教坊，专门管理雅乐以外的音乐、舞蹈、百戏的教习、排练、演出等事务。教坊中演唱的歌曲称为唐教坊曲，许多教坊曲后来成为词牌，如“苏幕遮”“菩萨蛮”“清平乐” 等。了解唐教坊曲有助于理解词的起源和发展，在高考诗词鉴赏中，对词牌来源及演变的考查，有助于学生把握词的风格和情感基调。 2.吴门与长安：在古代诗词中，常以“吴门” 代指苏州一带，在本词中，周邦彦用以指代自己的家乡钱塘。“长安” 原是汉唐都城，在诗词中常借指京城，本词中借指北宋都城汴京。这种以古地名代指当时都城或家乡的手法，在古代诗词中较为常见，学生理解此类文化常识，有助于准确把握诗词中作者所表达的地域情感和文化内涵。 【主题归纳】这首词上阕描绘了夏日雨后初晴，京城中鸟雀欢鸣、荷叶挺立的清新美景；下阕则触景生情，由眼前之景联想到故乡，抒发了词人久居异乡、思念家乡的情怀，以及对往昔故乡生活的怀念。 【结构脉络】1.上阕：绘景（燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举）：词人先写通过焚烧沉香来驱散湿热的暑气，接着从听觉入手，描绘鸟雀欢呼天晴，拂晓时在屋檐下窥视、啼叫的情景。随后，将视角转向荷叶，初升的太阳晒干了叶上昨夜的雨滴，水面上荷叶清润圆正，在风中一一挺立，展现出一幅清新自然的夏日图景。 2.下阕：抒情（故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦）：词人由眼前之景引发思乡之情，感叹故乡遥远，不知何时能回去。自己家住钱塘，却长期客居汴京。进而设想家乡的渔郎在五月是否还记得自己，最后以梦入故乡荷花盛开的水边作结，将思乡之情推向高潮。 【语句赏析】 1.“燎沉香，消溽暑。” 翻译：焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。 赏析：从诗词内容看，开篇点题，直接陈述在闷热的夏日通过焚烧沉香来消暑的行为，为全词营造出一种闲适的氛围。从蕴含情感角度，暗示了词人对暑气的不耐，侧面反映出他内心的烦躁，为后文思乡之情的抒发做铺垫。虽未直接抒情，但已在字里行间流露出一种淡淡的愁绪。 2.“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。” 翻译：鸟雀欢呼着天晴了，拂晓时分它们在屋檐下窥视、啼叫。 赏析：从诗词内容上，这两句通过听觉描写，生动地描绘出鸟雀在雨后初晴时欢快的状态。“呼晴”“窥檐语” 赋予鸟雀以人的情感和动作，使鸟雀的形象跃然纸上，充满生机。在意象意境方面，营造出一种清晨生机勃勃、充满活力的氛围，让读者仿佛身临其境。从炼字角度，“呼”“窥” 二字用得极为精妙，“呼” 字生动地表现出鸟雀对天晴的欢快反应，“窥” 字则细腻地刻画出鸟雀在屋檐下探头探脑的神态。同时，以鸟雀的欢快衬托词人客居他乡的孤寂，为下文抒情埋下伏笔。 3.“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。” 翻译：初升的太阳晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷叶清润圆正，在微风中一株株都挺出水面。 赏析：在意象意境方面，此句描绘了一幅清新明丽的夏日荷叶图。“叶上初阳干宿雨”，点明时间和环境，阳光洒在荷叶上，将昨夜的雨滴晒干，画面清新自然。“水面清圆，一一风荷举”，“清圆” 突出荷叶的清新圆润之美，“举” 字更是将荷叶在微风中挺立的姿态写得极为生动，使荷叶具有了一种向上的生命力，仿佛赋予了荷叶人格化的特质。从炼字角度，“举” 字堪称神来之笔，形象地表现出荷叶的生机与活力，让整个画面鲜活起来。这几句词不仅描绘出了眼前的美景，更营造出一种清幽、静谧的意境，为下阕的抒情奠定了基础。 4.“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。” 翻译：故乡那么遥远，什么时候才能回去呢？我家本在钱塘，却长久地客居在汴京。 赏析：从蕴含情感看，直接抒发了词人的思乡之情。“故乡遥” 点明故乡路途遥远，“何日去” 则以问句的形式，强烈地表达出词人对归乡的渴望以及归期未定的无奈。“家住吴门，久作长安旅”，通过家乡与客居之地的对比，突出了词人长期客居异乡的孤寂和对家乡的思念之情。在诗词内容上，明确了词人的思乡主题，使情感表达更加直白，让读者深切感受到词人内心的愁苦。 5.“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。” 翻译：五月，故乡的渔郎还记得我吗？我在梦中划着小船，进入了那荷花盛开的水边。 赏析：从蕴含情感看，词人以问句开头，设想故乡的渔郎是否还记得自己，进一步深化了思乡之情，同时体现出对往昔故乡生活的怀念。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，描绘了一幅温馨的画面，通过梦境回到故乡，表达了词人对故乡深深的眷恋。在意象意境方面，“小楫轻舟”“芙蓉浦” 等意象营造出一种宁静、美好的氛围，与上阕描绘的京城夏日美景形成对比，突出了故乡在词人心中的美好印象。整个结尾以虚写的梦境作结，将思乡之情推向了高潮，给读者留下了悠长的回味。 【内容思想赏析】 1.思乡之情的抒发：词的下阕直接表达了词人对故乡的思念。“故乡遥，何日去”，直白地倾诉出对家乡的眷恋和归期不定的惆怅。“家住吴门，久作长安旅”，强调了久居异乡的孤独与无奈，这种思乡之情贯穿整首词，是核心情感所在。 2.对往昔生活的怀念：“五月渔郎相忆否” 一句，通过对故乡友人的思念，展现出词人对往昔故乡生活的怀念。记忆中的故乡，有一起捕鱼的渔郎，有荷花盛开的芙蓉浦，这些回忆构成了词人心中美好的家园景象，与现实的客居生活形成鲜明对比，更加深了他的思乡之情。 3.借景抒情的融合：上阕对京城夏日景色的描写并非单纯写景，而是为下阕抒情做铺垫。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举” 描绘的清新美景，在一定程度上反衬出词人客居他乡的孤寂。美好的景色反而引发了他对故乡同样美好景色的思念，以乐景衬哀情，使思乡之情更显深沉。 【写作特色】 1.细腻的描写：无论是对夏日清晨鸟雀的描写，还是对荷叶的刻画，都细致入微。如“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，通过 “呼”“窥”“语” 等动词，生动地描绘出鸟雀的活泼可爱；“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，从荷叶上的雨滴、荷叶的形态到荷叶在风中的姿态，都描写得极为细腻，展现出词人敏锐的观察力和高超的描写技巧。 2.巧妙的构思：词的上阕写景，下阕抒情，看似分离，实则紧密相连。上阕的美景引发了下阕的思乡之情，以景衬情，情景交融。同时，下阕从直接的思乡感叹，到对故乡友人的设想，再到以梦境结尾，层层递进，将思乡之情逐步推向高潮，使情感表达丰富且有层次。 3.清新自然的语言：整首词语言清新自然，没有过多华丽的辞藻。如“燎沉香，消溽暑”“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语” 等，以简洁明了的语言描绘出生活场景和自然景象，通俗易懂却又生动形象，给人以清新之感，使读者能够轻松地感受到词中的意境和情感。 【拓展延伸】（作者整体诗歌写作风格特点） 周邦彦的词风以格律精严、富艳精工著称，同时也兼具清新自然的一面。 1.格律精严：周邦彦精通音律，对词的格律要求极为严格。他的词在平仄、押韵、对仗等方面都遵循严谨的规范，如《六丑・蔷薇谢后作》，不仅在字数、句数上严格符合词牌要求，而且在韵律上，平仄交错，读起来朗朗上口，富有节奏感。这种格律上的严谨，使他的词具有一种形式美，为后世格律派词人树立了典范。 2.富艳精工：其词在语言运用上极为讲究，善于雕琢字句，用华丽的辞藻描绘细腻的情感和优美的意象。如《西河・金陵怀古》中，“佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。” 通过 “佳丽地”“髻鬟对起” 等华丽的词语，描绘出金陵的繁华与壮丽，同时借景抒情，表达出对历史兴衰的感慨，体现出富艳精工的风格特点。 3.清新自然：部分作品也展现出清新自然的风格，如《苏幕遮・燎沉香》，以清新的语言描绘夏日景色和思乡之情，不刻意雕琢，却能生动地营造出自然清新的意境。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，宛如一幅清新的水墨画，展现出自然之美，体现了周邦彦词风的多样性。 【代表作品】 1.《兰陵王・柳》：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”  这首词以柳为线索，借咏柳抒发了词人的离情别绪和身世之感。上阕描写柳色，借柳引出送别场景；中阕追忆往昔送别情景；下阕则写别后的凄楚。词中运用了细腻的描写和丰富的意象，如“柳阴直，烟里丝丝弄碧”，生动地描绘出柳树的形态，“愁一箭风快，半篙波暖”，以景衬情，表达出离别时的忧愁。整首词格律严谨，情感深沉，体现了周邦彦词的典型风格。 2.《六丑・蔷薇谢后作》：“正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。”  此词围绕蔷薇凋谢展开，通过对蔷薇花谢的描写，抒发了词人惜花伤春之情以及身世飘零之感。词中对蔷薇花谢的过程描写极为细致，如“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，描绘出花瓣飘落的情景。同时，周邦彦巧妙地将自己的情感融入其中，如 “愿春暂留，春归如过翼。一去无迹”，表达出对春天逝去的无奈和惋惜。整首词在格律上十分严谨，且善于运用拟人等手法，使情感表达更加生动。 3.《满庭芳・夏日溧水无想山作》：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”  这首词描写了夏日溧水的景色，并借此抒发了词人的羁旅愁思。上阕描绘夏日风光，“风老莺雏，雨肥梅子”，用 “老”“肥” 二字，生动地表现出莺雏在风中长大、梅子在雨中肥大的景象，炼字精妙。下阕以社燕自比，表达自己漂泊的身世，“且莫思身外，长近尊前”，则流露出一种无奈的自我宽慰之情。整首词情景交融，语言工丽，体现了周邦彦词的艺术特色。 4.《少年游・并刀如水》：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”  此词以细腻的笔触描绘了一对恋人的约会场景。上阕通过描写精美的物品和温馨的环境，如“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”，展现出一种优雅的氛围。下阕则通过女子的语言描写，“低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，生动地刻画了女子对恋人的关心和挽留，语言生动自然，情感真挚细腻，体现了周邦彦词善于刻画人物心理和情感的特点。 【理解性默写】 1． 周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,写细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气的词句是:“ ， ”  2． 周邦彦《苏幕遮（燎沉香）》一词中，“ ， ”  两句写出了鸟雀如同调皮的孩子一般活泼可爱。 3． 被王维评为“真能得荷之神理者”的句子“ ， ”  4． 周邦彦的《苏幕遮》中，得王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”构图精髓的句子是“ ， ”  5． “ ， ” 两句中的“长安”借指汴京，词人长久羁旅汴京，思乡之情跃然纸上。 6.“ ”不言自己思念家乡朋友，却写渔郎是否思念自己，主客移位，对面落笔，更加衬托出自己对家乡亲朋的思念。 7.莲花因“出淤泥而不染”的美而深受文人墨客喜爱。周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》中以虚笔写到莲花的两句是“ ， ”。 高三语文背记补充（四） 青玉案·元夕① 辛弃疾〔宋代〕 东风夜放花千树②，更吹落，星如雨③。宝马雕车④香满路。凤箫⑤声动，玉壶⑥光转，一夜鱼龙舞⑦。　　 蛾儿雪柳黄金缕⑧，笑语盈盈⑨暗香⑩去。众里寻他千百度⑫，蓦然⑬回首，那人却在，灯火阑珊⑭处 【注释】 　①元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。 　②花千树：花灯之多如千树开花。 　③星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。星，指焰火。形容满天的烟花。 　④宝马雕车：豪华的马车。　 　⑤凤箫：箫的名称。 　⑥玉壶：比喻明月。 　⑦鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯。（即舞鱼舞龙。是元宵节的表演节目） 　⑧蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。 　⑨盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。 　⑩暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。 　⑪他：泛指，当时就包括了“她” 　⑫千百度：千百遍。 　⑬蓦然：突然，猛然。 　⑭阑珊：零落稀疏的样子。 【译文】 像春风吹开了千树银花，又像满天繁星雨点般落下。宝马拉着的彩车奇香四溢，都是来观灯的富贵人家。悠扬的箫声四处回荡，皎洁的明月渐渐西斜，鱼龙彩灯欢快飞舞，通宵达旦不觉困乏。 女子们打扮得似玉如花，蛾儿雪柳头上遍插，笑语盈盈地走过，一路上香气飘洒。我焦急地把她寻找，在人群中找了千百回也不见她。突然间我一回头，不经意间却在灯火稀疏之处发现了她。 【主题归纳】 这首词通过对元宵佳节热闹非凡的场景进行细致描绘，如满城灯火、众人狂欢等，随后运用对比的手法，将热闹的场景与“灯火阑珊处” 的 “那人” 形成鲜明反差。借 “那人” 这一形象，表达出作者不随波逐流、不与世俗同流合污的高洁品格，同时抒发了自己在政治失意的情况下，依然对理想境界保持执着追求的坚定信念与复杂情感。 【结构脉络】 1.上阕：着力描绘元夕之夜的热闹繁华景象，为全词奠定欢快的基调。 “东风夜放花千树，更吹落、星如雨”：以夸张和比喻的手法开篇，将元宵夜的花灯比作千树盛开的繁花，将焰火比作纷纷洒落的雨点，瞬间营造出一种绚丽多彩、热闹非凡的画面，让人仿佛置身于一个火树银花的世界，强烈地吸引读者的注意力。 “宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”：从多个角度进一步渲染热闹氛围。“宝马雕车香满路” 从嗅觉角度，描绘出富贵人家出行时道路上弥漫的香气，暗示出游人数众多，场面盛大；“凤箫声动” 从听觉角度，展现出悠扬的箫声在空中回荡，增添节日的欢快气氛；“玉壶光转” 从视觉角度，点明月亮渐渐西斜，时间在欢乐中流逝；“一夜鱼龙舞” 则描绘出各种鱼龙形状的彩灯在夜空中舞动的场景，全方位地展现了元夕之夜的热闹欢腾。 2.下阕：由对热闹场景的描写转向对人的刻画，通过对比突出主题。 “蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”：细致地刻画了观灯女子的形象，她们头戴各种精美的饰品，欢声笑语，姿态轻盈地走过，身上散发着淡淡的香气。这几句通过对女子服饰、神态和动作的描写，生动地展现了节日里人们的欢乐心情，同时也从侧面烘托出节日的热闹氛围。 众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”：笔锋陡然一转，“众里寻他千百度” 强调了寻找的艰难与执着，在熙熙攘攘的人群中反复寻觅。而 “蓦然回首” 则带来了戏剧性的转折，在不经意间，发现 “那人” 却独自站在灯火零落、冷清的地方。“那人” 与前文热闹场景中的众人形成鲜明对比，“那人” 的孤独、高洁形象跃然纸上，从而升华了主题，表达出作者与众不同的追求与情怀。 【语句赏析】 1.“东风夜放花千树，更吹落、星如雨” 【翻译】东风仿佛在夜里吹开了千树繁花，又吹得烟火纷纷，像雨点般落下。 【赏析】此句在内容上，为读者描绘出一幅极为壮观的元宵夜景图，将花灯和烟火写得生动逼真。从意象意境来看，“花千树” 营造出繁花似锦、绚丽多彩的意境，“星如雨” 则增添了灵动、璀璨的感觉，两者相结合，展现出元夕之夜热闹非凡、充满奇幻色彩的氛围。在炼字方面，“放” 字赋予东风以人的动作，仿佛是东风有意吹开了这千树花灯，生动形象地表现出花灯之多和出现之突然，给人以惊喜之感；“落” 字准确地描绘出烟火飘落的动态，使画面更具动感。同时，此句运用了比喻和夸张的修辞手法，将花灯比作千树花，将烟火比作星雨，不仅增强了画面的美感，还突出了节日的盛大与繁华，为全词奠定了欢快热烈的基调。 2.“宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞” 【翻译】豪华名贵的马车在路上川流不息，满路飘香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，整夜鱼龙彩灯飞舞。 【赏析】在内容上，此句从多个方面细致地描绘了元夕之夜的热闹场景，展现出一幅繁华热闹的市井生活画卷。从意象意境角度，“宝马雕车” 代表着富贵与繁华，“凤箫声动” 营造出欢快、祥和的音乐氛围，“玉壶光转” 点明了时间的流逝，“一夜鱼龙舞” 则突出了节日的欢乐与活力，这些意象共同构建出一个热闹非凡、欢乐祥和的元夕之夜意境。在炼字上，“满” 字生动地表现出道路上香气浓郁、弥漫的状态，强调了出游人数之多和场面的盛大；“动” 字使凤箫声具有了动态感，仿佛那美妙的音乐在空气中流动；“转” 字形象地描绘出月亮缓缓移动的轨迹，暗示时间在欢乐中悄然流逝。此句通过多感官描写，从嗅觉（香满路）、听觉（凤箫声动）、视觉（玉壶光转、一夜鱼龙舞）等方面，全方位地展现了元夕之夜的热闹欢腾，让读者如临其境，感受到节日的欢乐氛围。 3.“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去” 【翻译】女子们头上戴着蛾儿、雪柳、黄金缕等精美的饰品，她们笑语不断，姿态轻盈，身上散发的暗香也随着她们离去而渐渐消散。 【赏析】内容上，细腻地刻画了观灯女子的形象，展现了她们的美丽、活泼与欢乐。从意象意境角度，“蛾儿雪柳黄金缕” 这些饰品成为女子们美丽的象征，也反映出当时的服饰文化和审美观念，营造出一种充满生活气息和节日氛围的意境。“笑语盈盈” 则描绘出女子们欢快的神态，“暗香去” 从嗅觉角度，给人以若有若无的美感，使整个场景更加生动、鲜活。在炼字方面，“盈盈” 一词准确地表现出女子们仪态的美好和姿态的轻盈，使女子的形象跃然纸上；“去” 字则表现出女子们渐渐离去的动态，让画面有了时间和空间的延伸感。此句通过细节描写，生动地展现了节日里女子们的欢乐场景，从侧面烘托出元夕之夜的热闹氛围，同时也为下文寻找 “那人” 做铺垫。 4.“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处” 【翻译】我在人群中千百次地寻找她，突然回头，却发现她独自站在灯火稀疏、冷清的地方。 【赏析】从内容上看，此句将情感的表达推向高潮，前半句“众里寻他千百度”，生动地描绘出寻找过程的漫长与艰辛，表现出作者对 “那人” 的执着追寻。后半句 “蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，形成了强烈的情感转折，“蓦然回首” 的突然性，与前文的 “千百度” 寻找形成鲜明对比，使这种发现更具戏剧性。从蕴含情感角度，“那人” 独立于热闹之外，处于灯火阑珊处，寄托了作者不与世俗同流合污的高洁情怀，以及在政治失意中对理想境界的执着追求。从意象意境方面，“灯火阑珊处” 与前文热闹繁华的场景形成鲜明反差，营造出一种孤独、冷清的意境，更加突出了 “那人” 的与众不同。在炼字上，“千百度” 强调寻找次数之多，突出执着；“蓦然” 一词准确地表现出那种不经意间的惊喜与意外之感。此句不仅是全词的点睛之笔，而且蕴含着深刻的人生哲理，在经过不断的追寻与探索后，往往会在不经意间发现自己所追求的目标，引发读者对人生追求的思考。 【理解性默写】 1． 《青玉案·元夕》中“ ， ， ”用比喻的手法写出十五之夜焰火乍放后缤纷如落雨的美丽景象。 2． 《青玉案 元夕》中，用“ ”一句写车水马龙、人潮拥挤的观灯盛况。 3． 《青玉案 元夕》中“ ， ， ”生动地展现了元宵整夜百乐齐鸣、花灯炫目的热闹景象。 4． 《青玉案·元夕》中，描写女子盛装观灯的句子是：“ ， ” 5． 最大的搜搜引擎“百度”的名字来源于《青玉案·元夕》中的“ ”。 6． 辛弃疾的《青玉案·元夕》中，“ ”一句写出了词人对有着独特品味的“那人”的苦苦追寻，“ ”一句则点明词人是在不经意间发现了“那人”。 7． 王国维借辛弃疾《青玉案·元夕》中词句描述治学的第三种境界，“千百度”艰辛地探索和追求后，“ ， ， ”喻指学问有成的欣喜和快慰。 高三语文背记补充（五） 菩萨蛮·书江西造口壁 宋·辛弃疾 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 【作者介绍】 辛弃疾在金政权的统治下出生、成长，成年后加入抗金义军，旋南来投宋，一生以建功立业、收复河山为志。虽平生壮志未酬，却在诗词 上成就卓然。他将一腔壮怀与郁愤融入诗词，成千古豪放之风，有“辛稼轩别开天地，横绝古今”之赞，又有“诗中李白，词中稼轩”之誉。 诗词主要内容: (1)追忆当年的战斗生活，抒发收复中原的爱国热情。代表作品有《破阵子》(醉里挑灯看剑)、《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)。 (2)表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。代表作品有《水龙吟》(楚天千里清秋)、《永遇乐》(千古江山)。 (3)不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。代表作品有《摸鱼儿》(更能消)。 (4)描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣的作品，也是辛弃疾对词境的一大开拓。代表作品有《清平乐》(茅檐低小)、《西江月》(明月别枝惊鹊)。 【阕意概括】 开篇以“郁孤台下清江水”起笔，勾勒出造口一带苍茫苍凉的江景，继而以“中间多少行人泪”直抒胸臆，将江水与百姓的泪水相连，暗含当年金兵南侵时，百姓流离失所、悲苦无依的惨状。随后“西北望长安，可怜无数山”，将视线投向西北的中原故地，“长安”代指中原，“无数山”既写眼前实景，也暗喻朝廷偏安、收复中原的重重阻碍，抒发了词人对中原沦陷的悲痛与收复无望的苦闷，基调沉郁悲凉，为下阕的抒情做了铺垫。 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。 译文：郁孤台下方的清江水中，夹杂着多少流离失所、饱受战乱之苦的百姓的泪水啊。 注释：郁孤台，古台名，在今江西赣州西北，地势高耸，可俯瞰清江，是当地的名胜；此处借古台抒发怀古伤今之情；清江，指赣江支流，流经造口一带，江水清澈，与百姓的泪水形成鲜明对比，更显悲怆；中间，指清江水中，暗含“泪水融入江水”之意，将自然之景与人文之悲结合；行人，指当年因金兵南侵而流离失所、躲避战乱的百姓，并非普通的行路之人；泪，指百姓的悲苦之泪，也暗含词人对百姓苦难的同情与对家国沦陷的悲痛。 西北望长安，可怜无数山。 译文：我向西北方向眺望中原故都长安，可惜被无数青山阻隔，望而不见。 注释：西北，指中原故地的方向，南宋时中原被金人占领，长安（今陕西西安）是古代都城，此处代指中原失地，是词人心中的家国象征；望，眺望，动作中饱含词人对中原的思念与收复失地的渴望；长安，此处并非实指长安，而是代指中原故都、中原失地，是家国的象征；可怜，指可惜、可叹，饱含词人的悲愤与无奈；无数山，指眼前的青山，既写自然实景，也暗喻收复中原的重重阻碍（朝廷偏安、金兵强悍等），暗含词人收复中原无望的苦闷。 下阕 阕意概括 承接上阕的沉郁悲凉，笔锋一转，以“青山遮不住，毕竟东流去”抒发坚定信念，青山虽能阻隔视线，却挡不住江水东流入海的势头，暗喻中原沦陷的命运终将改变，收复中原的壮志不可阻挡。但结尾“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”又陡转直下，傍晚的江景更添愁绪，深山传来的鹧鸪声凄切悲凉，既烘托出词人的孤独与苦闷，也暗含对朝廷偏安的不满与壮志难酬的悲愤，让全词的情感沉郁而不沉沦，悲凉中暗藏坚定。 青山遮不住，毕竟东流去。 译文：青山虽然能够遮挡视线，却挡不住清江的江水，它终究会向东流入大海。 注释：青山，既指眼前的自然之山，也暗喻收复中原的重重阻碍（朝廷的偏安政策、金兵的强悍等）；遮不住，指无法阻挡、无法遮挡，凸显江水的执着与力量；毕竟，指终究、终究会，语气坚定，暗含词人的信念；东流去，指江水向东流入大海，暗喻中原沦陷的命运终将改变，收复中原的大势不可阻挡，也暗含词人抗金报国的坚定信念。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 译文：傍晚时分，江水边的我正满怀愁绪，深山之中传来鹧鸪凄切的鸣叫。 注释：江晚，指傍晚时分的江边，暮色苍茫，烘托出沉郁悲凉的氛围；正愁余，指我正满怀愁绪，“余”是词人自称，直接抒发自身的苦闷与忧愁；山深，指深山之中，环境幽静却更显孤独；闻，听到；鹧鸪，一种鸟类，其鸣叫声凄切悲凉，古人常借鹧鸪声抒发思乡、悲愁与壮志难酬的情感，此处暗合词人的心境，进一步烘托出悲怆的氛围。 【名家评价】 宋·罗大经《鹤林玉露》 原文：盖南渡之初，虏人追隆祐太后御舟至造口，不及而还，幼安自此起兴。鹧鸪之句，谓恢复之事行不得也。 译文：大概在南宋初年，金人追击隆祐太后的御船，一直追到造口，没能追上才撤兵返回，辛弃疾看到这个地方，因此触景生情、借景起兴。词中“山深闻鹧鸪”一句，是说收复中原、恢复故土的事情难以实现啊。 清·陈廷焯《白雨斋词话》 原文：稼轩《书江西造口壁》一章，用意用笔，洗胎温韦殆尽，然大旨正见吻合。 译文：辛弃疾《书江西造口壁》这一首词，在立意与笔法上，几乎完全摆脱了温庭筠、韦庄花间派的风格影响，但它的核心主旨，却与花间派词作中真挚抒情的正旨相契合。 清·梁启超《艺蘅馆词选》 原文：《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。 译文：辛弃疾的这首《菩萨蛮》，气势如此雄浑、声调如此铿锵有力，是前所未有的。 【全诗赏析】 （一）核心主旨 《菩萨蛮·书江西造口壁》是辛弃疾沉郁词风的经典之作，核心主旨是“以江西造口的江景为载体，借景抒情，抒发对中原沦陷的悲痛、对战乱中百姓苦难的同情，倾诉自身抗金壮志未酬的苦闷与对朝廷偏安政策的不满，同时表达了收复中原的坚定信念与不屈不挠的爱国情怀”。全词以“悲”为基调，以“志”为内核，将眼前之景、历史之痛、个人之愤、家国之思融为一体，沉郁苍凉中暗藏豪迈，情感真挚深沉，既展现了词人的爱国之心，也折射出南宋初年的时代悲凉，成为千古传诵的爱国名篇。 （二）情感内涵 《菩萨蛮·书江西造口壁》的情感深沉复杂、层次分明，既有悲怆的家国之痛，也有坚定的抗金之志，悲与志相互交织，展现出辛弃疾复杂而真挚的内心世界，可分为四层，层层递进、相得益彰： 第一层，是对百姓苦难的同情与对家国沦陷的悲痛。 这份情感贯穿上阕开篇，是情感表达的起点。词人以“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”起笔，将清江的江水与百姓的泪水相连，眼前的江景不再是单纯的自然之景，而是承载着战乱苦难的“悲景”。当年金兵南侵，百姓流离失所、家破人亡，泪水融入清江，这份悲苦既有百姓的苦难，也有词人对家国沦陷的悲痛，字里行间满是悲悯与沉痛。 第二层，是对中原失地的思念与收复无望的苦闷。 上阕结尾“西北望长安，可怜无数山”，将情感推向深入。词人向西北眺望中原故都，心中满是对失地的思念与收复的渴望，但“无数山”的阻隔，既写眼前实景，也暗喻收复中原的重重阻碍——朝廷偏安江南、不思收复，金兵强悍难敌，这份渴望最终化为无奈与苦闷，悲怆之情愈发浓厚。 第三层，是收复中原的坚定信念与不屈不挠的壮志。 下阕开篇“青山遮不住，毕竟东流去”，陡转直下，打破了上阕的沉郁悲凉，抒发了坚定的信念。青山虽能遮挡视线，却挡不住江水东流入海的势头，词人以江水自喻，暗喻中原沦陷的命运终将改变，收复中原的大势不可阻挡，也表达了自己抗金报国、永不言弃的坚定壮志，豪迈之气中藏着不屈的风骨。 第四层，是壮志难酬的悲愤与孤独苦闷的心境。 词的结尾“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”，又将情感拉回沉郁悲凉之中。傍晚的江景暮色苍茫，更添词人的愁绪，深山之中传来的鹧鸪声凄切悲凉，既烘托出词人的孤独与苦闷，也暗含对朝廷偏安的不满——自己一心抗金，却屡遭排挤、壮志难酬，这份悲愤与孤独，是全词情感的落脚点，让全词的悲与志更加鲜明，更具感染力。 （三）艺术特色 1.  情景交融，借景抒情： 这是《菩萨蛮·书江西造口壁》最突出的艺术特色。全词以造口的江景为核心，将眼前之景与心中之情完美融合，每一处景物都承载着词人的情感，无一字虚设。“清江水”承载着百姓的泪水与家国的悲痛，“无数山”暗喻收复中原的阻碍，“青山”“江水”暗含坚定的信念，“江晚”“鹧鸪”烘托孤独苦闷的心境。写景是为了抒情，情由景生、景随情动，让抽象的情感变得具体可感，意境沉郁苍凉，余味无穷。 2.  悲志交织，反差鲜明： 全词以“悲”为基调，以“志”为内核，悲与志相互交织、相互映衬，形成鲜明的反差。上阕侧重写“悲”，抒发百姓苦难、家国沦陷、收复无望的悲怆；下阕侧重写“志”，抒发收复中原的坚定信念与不屈壮志。“悲”让情感更显深沉，“志”让情感不致颓废，悲而不颓、志而不躁，沉郁之中藏豪迈，苍凉之中见坚定，让全词的情感更具张力与厚度。 3.  用典自然，意蕴深远： 全词虽无明显的典故堆砌，却巧妙运用“长安”“鹧鸪”等具有象征意义的意象，达到了“无典而胜有典”的效果。“长安”代指中原失地，是家国的象征，暗含对中原的思念与收复的渴望；“鹧鸪”的凄切鸣叫，暗合词人的悲苦心境，抒发壮志难酬的悲愤与孤独，让词的内涵更加丰富、意蕴更加深远，增强了词的文化厚重感。 4.  炼字精妙，语言凝练： 全词语言凝练有力、质朴自然，没有华丽的辞藻堆砌，却于质朴之中见真情，炼字精妙，用词精准传神。如“泪”字，既写百姓的悲苦之泪，也写词人的悲愤之泪，一字道尽万千悲苦；“望”字，饱含对中原的思念与收复的渴望，动作之中藏着深情；“遮”字，既写青山的遮挡，也暗喻阻碍的强大；“毕竟”二字，语气坚定，凸显词人的信念；“闻”字，将听觉与情感结合，鹧鸪声的凄切与词人的愁绪相互映衬，尽显辛弃疾的文字功底。 5.  结构严谨，脉络清晰： 全词结构严谨、脉络清晰，上下阕分工明确、相得益彰，情感层层递进、跌宕起伏。上阕侧重写景、抒情，铺叙造口江景，抒发百姓苦难、家国沦陷的悲怆与收复无望的苦闷；下阕侧重言志、抒情，借江水的执着抒发坚定信念，再以江晚、鹧鸪烘托孤独苦闷，结尾收束全篇，情感从悲到志，再到悲，跌宕起伏，让全词浑然一体，既有着沉郁苍凉的基调，也有着坚定豪迈的内核，尽显辛弃疾词的艺术魅力。 【理解性默写】 1.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中写道，江中不仅能看到江水，还能看到“ ”；而北望故都，又“ ”，视线常被遮断。  2.《菩萨蛮·书江西造口壁》中，词人由眼前的“清江水”联想到“行人泪”，将无限哀痛、满腹幽怨巧妙地传达出来的词句是：“ ， ”！ 3．辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中，比喻民众团结抗敌、恢复失地的意志不可阻挡的句子是“ ， ”。 4．鹧鸪鸣声凄切，在古诗文中通常是作者用来表达沉郁苦闷情感的意象。辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中的“ ， ”两句，就以鹧鸪“行不得也哥哥”的叫声寓含降金之事行不得之意，表现出作者想收复失地，但又身不由己的矛盾心情。 5．在《菩萨蛮·书江西造口壁》中，词人抬眼遥望长安，可惜有无数青山重重遮拦，望不见。作者以此句“ ， ”写出了自己的满怀忠愤。 6．我们常说“山不转水转”，意思是山是安稳不动的，而水是灵动多变的，山终究无法阻挡水的流淌。《菩萨蛮·书江西造口壁》中表达这个意思的句子是“ ， ”。 高三语文背记补充（六） 贺新郎·国脉微如缕 刘克庄〔宋代〕 国脉微如缕。问长缨何时入手，缚将戎主？未必人间无好汉，谁与宽些尺度？试看取当年韩五。岂有谷城公付授，也不干曾遇骊山母。谈笑起，两河路。 少时棋柝曾联句。叹而今登楼揽镜，事机频误。闻说北风吹面急，边上冲梯屡舞。君莫道投鞭虚语，自古一贤能制难，有金汤便可无张许？快投笔，莫题柱。 【作者作品】 刘克庄，南宋豪放派词人，江湖诗派诗人。他一生仕途坎坷，历经多次起落。其词多感慨时事之作，风格豪放，题材广泛，内容丰富，涉及爱国情怀、民生疾苦、历史兴亡等诸多方面。他继承并发展了辛弃疾的豪放词风，与辛弃疾、陈亮等人一同，成为南宋豪放词派的重要代表人物。其作品有《后村先生大全集》《后村长短句》等。 【写作背景】 南宋后期，国势衰微，北方少数民族政权不断侵扰边境，南宋朝廷内部却依旧腐败不堪，政治昏暗，在抵抗外敌方面屡屡错失良机。刘克庄与友人王实之皆心怀报国之志，对国家命运深感忧虑。王实之多次写诗表达对边境局势的担忧，刘克庄便以此词作答，既抒发了自己对国家前途的忧虑，也鼓励友人挺身而出，共同为挽救国家命运而努力。 【字词注释】 1. 贺新郎：“贺新郎”，又名 “金缕曲”“乳燕飞”“貂裘换酒” 等。其调始见于苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有 “乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴” 句，故名。后误 “凉” 为 “郎”。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。 2.国脉微如缕【国脉：国家的命脉。缕：线，这里比喻国家命脉衰微，像细线一样危急，随时可能断绝。】 3.问长缨（yīng）何时入手，缚将戎主【长缨：长绳子。《汉书・终军传》记载，终军曾自请“愿受长缨，必羁南越王而致之阙下”，后以 “长缨” 代指杀敌报国的手段。戎主：指敌方的首领，这里指北方少数民族政权的君主。】 4.谁与宽些尺度【尺度：原指计量长度的定制，这里引申为用人的标准、准则。】 5.试看取当年韩五【韩五：指韩世忠，他在兄弟中排行第五，故人称韩五。韩世忠是南宋著名抗金将领，英勇善战，多次击败金军，为保卫南宋政权立下赫赫战功。】 6.岂有谷城公付授【谷城公：即黄石公。据《史记・留侯世家》记载，张良在圯上遇一老父（即黄石公），老父授给他一部《太公兵法》，后来张良凭借此书辅佐刘邦成就帝业。付授：传授。】 7.也不干曾遇骊山母【干：关涉。骊山母：传说中的道教女仙，曾在骊山向李筌传授《阴符经》，使其精通兵法。】 8.谈笑起，两河路【两河路：北宋时的行政区划，包括河北东路与河北西路，是当时宋金对峙的前线地区。这里指韩世忠在两河地区奋起抗金。】 9.少时棋柝（tuò）曾联句【棋柝：下棋和击柝。柝，古代巡夜时用来敲更的木梆。联句：旧时作诗方式之一，由两人或多人共作一首诗，每人一句或几句，联结成篇。】 10.叹而今登楼揽镜【登楼：用王粲《登楼赋》典故，王粲在荆州时，登楼远眺，感怀身世，抒发怀才不遇及对故乡的思念之情。揽镜：持镜自照，常表达对时光流逝、容颜老去的感慨。】 11.事机频误【事机：指国家大事的机会、时机。误：错失、耽误。】 12.闻说北风吹面急【北风：这里代指北方少数民族的军队，暗示边境战事紧张。】 13.边上冲梯屡舞【冲梯：古代攻城用的云梯。舞：形容云梯频繁地在边境竖起，表明战事频繁。】 14.君莫道投鞭虚语【投鞭虚语：前秦苻坚进攻东晋时曾夸口说，把他的马鞭投入长江，就能截断江流，后人以此形容敌人兵力强大，夸口能轻易取胜。这里指不要轻视敌人的威胁。】 15.有金汤便可无张许【金汤：“金城汤池” 的简称，金属造的城，沸水流淌的护城河，形容城池坚固。张许：指张巡和许远，安史之乱时，他们坚守睢阳，以少敌多，阻遏了叛军南侵，保障了江南安全。】 16.快投笔【投笔：用班超投笔从戎的典故。东汉班超原是书生，后投笔参军，随窦固出击匈奴，又奉命出使西域，在三十一年的时间里，平定了西域五十多个国家，为西域回归、促进民族融合，做出了巨大贡献。】 17.莫题柱【题柱：司马相如初入长安，曾在成都升仙桥题柱云“不乘高车驷马，不过此桥”，后以 “题柱” 比喻对功名的追求。这里劝友人不要只在追求功名上浪费时间，而应投身报国。】 【译文】 国家命脉日渐衰弱，不知何时才能请得长缨，将敌方首领擒缚！人间自有降龙伏虎的好汉，只是无人不拘一格任用人才。如不信，看看南宋初年的抗金名将韩世忠吧。他并没有经过谷城公那样的名师传授指点，也不曾遇到过像骊山老母那样的神仙传授法术，可他一样能在谈笑之中指挥大军，在河北东西两路大败金兵。 我年轻的时候，也曾在军营中一边下棋一边联句。可现在人老了，登楼远望，揽镜自照，已力不从心，多次误了从军的机会。听说北面蒙古骑兵来势汹汹，进攻时利用的冲梯，屡次狂舞于边城。不要认为像苻坚那样投鞭断流是空话，自古以来，用一个贤能的人，就能解除国家的危难。假如没有像张巡、许远这样的良将，即使有坚固的城池，也不能久守。有志儿郎，不要再发无聊呻吟，赶快投笔从戎，不要再想用文辞来博得高官厚禄了！ 【文化常识】 1.长缨：源自《汉书・终军传》，终军向汉武帝请求出使南越，说“愿受长缨，必羁南越王而致之阙下”，后用 “长缨” 表示主动请求担当重任，投军报国。在诗词中常被诗人用来表达杀敌立功的志向，是爱国情怀的一种象征。 2.谷城公与骊山母：谷城公即黄石公，他传授张良兵书，使张良成为刘邦的重要谋士，助其成就帝业；骊山母传说为道教女仙，传授李筌兵法。这两个典故常被用于诗词中，借指得到高人指点而获得非凡才能，在本词中反用此典，强调英雄成就事业并非依赖神仙传授。 3.登楼：王粲《登楼赋》为思乡怀归、感叹身世之作，后世文人用“登楼” 这一意象，常表达怀才不遇、思乡念国以及对时世艰难的感慨。 4.投笔：班超投笔从戎，由文转武，为国立功。“投笔” 这一典故在诗词中常用来表示文人弃文从武，投身报国，体现一种强烈的爱国热情和改变现状的决心。 5.题柱：司马相如题柱表达追求功名的决心，诗词中“题柱” 意象多与追求功名利禄相关，而本词中反用其意，劝友人不要只专注于追求个人功名。 【内容思想赏析】 1.上阕： 开篇“国脉微如缕” 以生动比喻描绘出南宋国势岌岌可危，如同细丝般即将断绝，凸显局势严峻。紧接着 “问长缨何时入手，缚将戎主”，化用终军请缨典故，抒发作者渴望收复失地、擒获敌酋的急切心情，展现出强烈的爱国情怀与使命感。随后指出 “未必人间无好汉，谁与宽些尺度”，对朝廷用人标准提出批判，认为并非缺少人才，而是朝廷用人过于严苛。以韩世忠为例，强调英雄成就事业靠自身努力，而非依赖仙人传授，意在呼吁朝廷广纳贤才，给予人才施展抱负的机会，体现对国家命运的担忧以及对人才被埋没的愤慨。 2.下阕： 先回忆“少时棋柝曾联句” 的美好时光，与 “叹而今登楼揽镜，事机频误” 形成鲜明对比，感慨时光流逝，国家却在诸多关键时刻错失良机，表达对国事的无奈与痛心。“闻说北风吹面急，边上冲梯屡舞” 描绘边境战事紧张，敌人攻势凶猛。“君莫道投鞭虚语” 告诫不要轻视敌人。“自古一贤能制难，有金汤便可无张许” 以反问强调贤才对国家安危的重要性，借张巡、许远坚守睢阳的典故，表明即使有坚固防御，也需英雄捍卫。最后 “快投笔，莫题柱” 劝友人不要沉迷个人功名，应如班超般投笔从戎，为国家效力，抒发作者渴望投身报国、挽救国家命运的壮志豪情。 【写作特色】 1.用典丰富： 整首词多处运用典故，如“长缨”“谷城公付授”“骊山母”“韩五”“登楼”“投笔”“题柱”“张许” 等。这些典故的运用，不仅丰富了词的内涵，使表达更为含蓄委婉，还增强了作品的历史感和文化底蕴，引发读者联想，深化主题。 2.对比鲜明： 通过今昔对比，如“少时棋柝曾联句” 与 “叹而今登楼揽镜，事机频误”，突出时光变迁与国事的发展，强化了对岁月流逝、国家命运坎坷的感慨。同时，以韩世忠这样成功的英雄事例与当下人才被埋没的状况对比，批判朝廷用人不当，增强了作品的感染力和说服力。 3.直抒胸臆与委婉含蓄相结合： “国脉微如缕”“问长缨何时入手，缚将戎主” 等语句直接表达对国家命运的担忧和报国的渴望，情感强烈直白；而借助典故和历史事例来表达对朝廷用人、国家防御等问题的看法，则使情感表达更为含蓄，让读者在品味典故中体会作者的深意，增加了作品的艺术张力。 【拓展延伸】 刘克庄的诗歌写作风格以豪放为主，兼具多种特色： 1.豪放雄健： 其豪放风格与辛弃疾相似，作品常充满壮志豪情与对国家命运的深切关注。如《破阵子・掷地刘郎玉斗》，“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋”，借古喻今，表达对英雄人物的敬仰和对南宋朝廷振作的期望，气势雄浑，情感激昂，展现出豪放派的典型特征。在这类作品中，他常以宏大的历史场景、激昂的语言来抒发对国家大事的见解和抱负。 2.沉郁悲壮： 由于南宋国势衰微，刘克庄自身仕途坎坷，许多作品流露出沉郁悲壮之情。如《贺新郎・九日》中“尽说番和汉。这琵琶，依稀似曲，蓦然弦断”，借昭君出塞典故，表达对南宋与北方政权关系的忧虑以及对国家前途的无奈，情感深沉压抑，充满悲壮色彩，体现出对国家命运的深深忧虑和自身壮志难酬的苦闷。 3.诙谐幽默： 部分作品展现出诙谐幽默的风格。如《沁园春・梦孚若》，“使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀”，在回忆与友人过往时，以幽默的想象调侃古人，又在结尾处转为凄凉感慨，这种幽默与感慨的交织，形成独特的艺术效果，在豪放中增添了别样趣味。 【代表作品】 1.《破阵子・掷地刘郎玉斗》： 原文：“掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。千古风流今在此，万里功名莫放休。君王三百州。燕雀岂知鸿鹄，貂蝉元出兜鍪。却笑泸溪如斗大，肯把牛刀试手不？寿君双玉瓯。” 赏析： 上阕运用刘邦鸿门宴上摔玉斗、范蠡功成后乘扁舟携西施归隐的典故，劝友人抓住时机建立功名，守护国家疆土。下阕以“燕雀岂知鸿鹄” 表明友人志向远大，“貂蝉元出兜鍪” 强调武将亦可获高位，又以 “泸溪如斗大” 调侃友人任职之地小，鼓励其施展才华。全词用典巧妙，豪放中蕴含对友人的殷切期望。 2.《贺新郎・九日》： 原文：“湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。追往事，去无迹。少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。” 赏析： 上阕描绘重阳节风雨交加的阴沉景象，抒发自己虽胸怀天下却无奈国事的凄凉之感，以齐景公牛山滴泪典故反用，表明自己的泪水为神州沦陷而流。下阕感慨年少才华不再，批判世人重复旧调，缺乏新意，最后以“鸿北去，日西匿” 象征国家局势黯淡，表达对国事的深深忧虑，情感沉郁悲壮。 3.《沁园春・梦孚若》： 原文：“何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。倚天剑，切云冠，尽是钓鳌人手。 酒酣鼻息如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。” 赏析： 上阕写梦中与友人同游，想象宴饮、驾驭良马的豪迈场景，以曹操、刘备、孙权等英雄人物衬托友人的英雄气概。下阕从梦境回到现实，感叹时光流逝，功名未就，以李广若遇汉高祖必能封侯为例，表达对友人怀才不遇的惋惜。全词虚实结合，情感跌宕起伏，既有豪放的想象，又有深沉的感慨。 【理解性默写】 1.刘克庄《贺新郎》中，以丝线比喻国家命脉危急的诗句是“ ， ”。 2.《贺新郎》里，表达渴望手持长缨擒住敌人首领的诗句是“ ， ”。 3.刘克庄在《贺新郎》中，以韩世忠为例说明英雄无需奇遇的诗句是“ ， ”。 4.《贺新郎》中，指出英雄建功不需依赖神仙相助的句子是“ ， ”。5.刘克庄《贺新郎》中，回忆年轻时军事生活的诗句是“ ， ”。6.《贺新郎》里，描写边境寒风凛冽、敌人进攻频繁的句子是“ ， ”。 7.刘克庄在《贺新郎》中，用苻坚投鞭断流典故警示敌人威胁的诗句是“ ， ”。 8.刘克庄《贺新郎》中，通过反问强调即使城池坚固也离不开贤臣守护的句子是“ ， ？” 9.刘克庄《贺新郎》里，表达渴望效仿班超投笔从戎的诗句是“ ， ”。 10.《贺新郎》中，表达希望朝廷放宽尺度选拔好汉的诗句是“ ， ”。 高三语文背记补充（七） 朝天子·咏喇叭 王磐〔明代〕 喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！ 【标题分析】“朝天子” 是曲牌名，它规定了曲子的格律、曲调等形式要素。“咏喇叭” 是题目，表明这首散曲以喇叭为吟咏对象，通过对喇叭的描写来表达特定的主题，使读者在阅读前就能大致了解作品的内容指向。 【字词注释】 1.喇叭，唢呐【唢呐（suǒ nà）：与喇叭相似的一种乐器，常吹奏出响亮的声音，在文中借指宦官装腔作势的工具】，曲儿小腔儿大【曲儿小：指喇叭、唢呐吹奏的曲调简单短小。腔儿大：指它们发出的声音响亮，此处暗指宦官本事不大却架子十足】。 2.官船来往乱如麻【官船：官员乘坐的船只，这里指明代那些仗势欺人的宦官所乘之船】，全仗你抬声价【抬声价：抬高身份、地位。这里指宦官凭借喇叭、唢呐的大声吹奏来虚张声势，抬高自己的威风】。 3.军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假【真共假：真和假。这里指难以分辨官船（宦官）的指令等是真是假】？ 4.眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢【水尽鹅飞罢：水干了，鹅也飞光了。比喻民穷财尽，家破人亡，形象地写出了宦官的搜刮和欺压给百姓带来的严重灾难】！ 【作者作品】王磐，明代散曲家，字鸿渐，号西楼，江苏高邮人。他出身于富室，好读书，曾为诸生，后厌弃科举，终身未仕，纵情山水诗酒之间。其散曲题材广泛，多有讽刺时政之作，风格清丽典雅，语言质朴自然，在明代散曲中独树一帜。著有《西楼乐府》。 【写作背景】明代正德年间，宦官权势极大，他们在交通要道运河上往来频繁，每到一处就耀武扬威，大摆排场。他们乘坐的官船往往要吹响喇叭、唢呐来壮大声势，所到之处，百姓和士兵都深受其害。王磐对此极为愤慨，于是创作了这首《朝天子・咏喇叭》，以辛辣的笔触讽刺了宦官的仗势欺人、作威作福以及给人民带来的灾难。 【文化常识】散曲：是一种同音乐结合的长短句歌词，是继诗、词之后兴起的新诗体。在元代，散曲与杂剧合称为“元曲”。与传统诗词相比，散曲在格律上相对自由，语言更加通俗易懂、生动活泼，具有很强的现实批判性和生活气息。散曲分为小令和套数两种形式，小令通常是独立的一支曲子，《朝天子・咏喇叭》就属于小令。 【赏析】 这首散曲通过对喇叭、唢呐的描写，以物喻人，借喇叭“曲儿小腔儿大” 的特点，讽刺了明代正德年间宦官狐假虎威、作威作福的丑态，揭示了他们给军民百姓带来的深重灾难，表达了作者对宦官专权的批判和对百姓疾苦的同情。 【结构脉络】全曲可分为三个层次。 第一层“喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大”，开篇直接点明喇叭、唢呐的特点，为下文讽刺宦官作铺垫。 第二层“官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？” 具体描述宦官凭借喇叭虚张声势，以及军民对其的畏惧，进一步揭示宦官的恶行。 第三层“眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！” 则形象地描绘出宦官的搜刮和欺压给百姓带来的家破人亡的悲惨后果，将批判的力度推向高潮。 【语句赏析】 1.“喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。” 翻译：喇叭和唢呐，吹奏的曲子简单短小，但声音却非常响亮。 赏析：从诗词内容看，直接描绘了喇叭、唢呐这种乐器的外在特征。从蕴含情感来讲，此句以物喻人，借喇叭“曲儿小” 暗示宦官本身没有真才实学、本事不大，“腔儿大” 则讽刺他们装腔作势、虚张声势的丑态，表达了作者对宦官的鄙夷之情。在意象意境上，简洁的描述为后文对宦官的讽刺营造了氛围。从炼字角度，“小” 与 “大” 形成鲜明对比，突出了喇叭、唢呐的特点，增强了讽刺效果。 2.“官船来往乱如麻，全仗你抬声价。” 翻译：官员们乘坐的船只来来往往多得像乱麻一样，全都依靠你来抬高他们的身份和威风。 赏析：内容上，描绘了官船频繁往来的景象，点明喇叭成为宦官抬高声价的工具。情感方面，表现出作者对宦官凭借喇叭作威作福行为的不满与批判。在意象意境营造上，“乱如麻” 生动地展现了官船往来的混乱场面，凸显了宦官们的嚣张跋扈。从炼字看，“乱如麻” 运用比喻手法，形象地写出官船之多和场面之乱，“仗” 字则强调了宦官对喇叭的依赖，增强了表现力。 3.“军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？” 翻译：士兵听了忧愁，百姓听了害怕。又哪里去分辨什么是真的，什么是假的呢？ 赏析：内容上，写出了军民对官船（宦官）的畏惧心理以及难以分辨其指令真假的无奈。情感上，表达了作者对军民遭受宦官欺压的同情。在意象意境方面，通过军民的反应，营造出一种人人自危的紧张氛围。炼字方面，两个“军”、两个 “民” 的重复使用，强调了宦官的行为给军民带来的普遍影响，增强了情感的表达。 4.“眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！” 翻译：眼看着吹垮了这一家，吹伤了那一家，直吹得水干了，鹅也飞光了，家破人亡啊！ 赏析：内容上，形象地描绘出宦官的搜刮和欺压致使百姓家破人亡的悲惨结局。情感上，饱含着作者对宦官恶行的愤怒以及对百姓苦难的深切同情。在意象意境营造上，“吹翻”“吹伤”“水尽鹅飞” 等词语，生动地展现了一幅民不聊生的凄惨画面。从炼字角度，“吹翻”“吹伤” 运用拟人手法，将喇叭吹奏比作宦官的恶行，“水尽鹅飞罢” 运用夸张手法，突出了百姓所遭受灾难的严重程度，增强了作品的感染力和批判力度。 【内容思想赏析】 1.对宦官专权的批判： 作者以喇叭、唢呐喻指宦官，通过描写其“曲儿小腔儿大” 以及 “全仗你抬声价”，深刻揭露了宦官本身无才无德却凭借权势装腔作势、作威作福的丑态，表达了对宦官专权的强烈批判。 2.对百姓疾苦的同情： “军听了军愁，民听了民怕” 以及 “吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢” 等语句，生动地展现了宦官的行为给军民百姓带来的沉重灾难，体现出作者对百姓疾苦的深切同情。 3.对社会现实的揭露： 作品以官船来往如麻的社会现象为背景，揭示了明代正德年间宦官当道、欺压百姓的黑暗现实，让读者看到当时社会的腐朽和人民生活的悲惨。 【写作特色】 1.托物言志，借物讽刺：作者巧妙地以喇叭、唢呐为喻，将宦官的形象与喇叭的特点紧密结合，通过对喇叭的描写来讽刺宦官，使抽象的批判对象变得具体可感，增强了讽刺效果。 2.语言通俗，生动形象：全曲语言通俗易懂，运用如“乱如麻”“水尽鹅飞罢” 等口语化的表达，生动形象地描绘出官船往来的混乱和百姓遭受的苦难，使读者能真切感受到作者所表达的情感。 3.对比与夸张的运用：“曲儿小腔儿大” 运用对比，突出喇叭特点，讽刺宦官的装腔作势；“吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢” 运用夸张手法，强调宦官行为给百姓带来灾难的严重程度，使批判更加有力。 【拓展延伸】 王磐的散曲写作风格以清新自然、诙谐幽默且具有强烈批判性著称。 他善于从日常生活中取材，以通俗易懂的语言表达深刻的思想。 例如他的《清江引・清明日出游》，描绘了清明时节人们出游的欢快场景，语言清新明快，展现出自然之美和生活情趣。 在《满庭芳・失鸡》中，作者以诙谐幽默的笔调描写了家中鸡丢失后的情景，从寻找鸡到猜测鸡的去向，充满生活气息，同时也对小偷小摸等不良行为进行了讽刺。 总体而言，王磐的作品既有对美好生活的描绘，也有对社会丑恶现象的批判，风格多样，在明代散曲创作中具有独特地位。 【代表作品】 1.《清江引・清明日出游》： “问西楼禁烟何处好？绿野晴天道。马穿杨柳嘶，人倚秋千笑，探莺花总教春醉倒。” 赏析：此曲描绘清明出游的情景。开篇以设问引出出游地点，“绿野晴天道” 描绘出清明时节郊外绿野与晴天相映衬的美好画面。“马穿杨柳嘶，人倚秋千笑” 通过对马、人等的描写，生动地展现了出游的欢快场景，“穿”“倚”“笑” 等动词使画面充满动态与活力。“探莺花总教春醉倒” 则进一步渲染了人们陶醉于春光的情景，语言清新自然，表达了作者对春日美景和生活的喜爱之情，展现出王磐散曲创作中清新明快的一面。 2.《满庭芳・失鸡》： “平生淡薄，鸡儿不见，童子休焦。家家都有闲锅灶，任意烹炰。煮汤的贴他三枚火烧；穿炒的助他一把胡椒。倒省了我开东道，免终朝报晓，直睡到日头高。” 赏析：这首散曲以家中鸡丢失为题材，充满生活趣味。作者没有直接表达懊恼，而是以一种诙谐幽默的口吻，想象偷鸡者如何处置鸡，如“煮汤的贴他三枚火烧；穿炒的助他一把胡椒”，令人忍俊不禁。最后 “倒省了我开东道，免终朝报晓，直睡到日头高”，从另一个角度自我安慰，看似豁达，实则对小偷小摸行为进行了巧妙讽刺，体现出王磐散曲幽默风趣且富有生活气息的风格。 3.《水仙子・夜雨》： “一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。” 赏析：此曲通过描写秋夜的雨声、灯花等景象，抒发了作者羁旅在外的愁思。“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，以梧叶、芭蕉在雨声中的声响，渲染出浓浓的秋愁氛围。“三更归梦三更后” 写出作者深夜难眠，归梦难成。“落灯花，棋未收” 描绘出旅舍中的寂寥场景。最后 “枕上十年事，江南二老忧，都到心头”，直抒胸臆，将多年的经历、对家乡父母的担忧等复杂情感汇聚心头，语言质朴，情感真挚，展现了王磐散曲抒情细腻的一面。 【理解性默写】  1.《朝天子·咏喇叭》中写喇叭、唢呐的特征的句子是“ ”,于对比中流露出作者的憎恶之情;通过“____________，____________”直接点明了宦官装腔作势,名誉地位全靠喇叭来抬的事实。  2.《朝天子·咏喇叭》中表现人们对宦官既怕又恨的心理的句子是:“____________，____________”。       3.《朝天子·咏喇叭》中，王磐通过一大一小的对比，流露出他的爱憎之情的句子是：“ ，______________，______________”。  4.《朝天子·咏喇叭》中，“____________，____________”两句写出了喇叭对官船的功用。  5.《朝天子·咏喇叭》中，写出喇叭“吹”之功用，借以刻画狐假虎威的宦官形象的句子是“___________，___________”。  6.《朝天子·咏喇叭》中写喇叭、唢呐的特征的句子是“____________”，于对比中流露出作者的憎恶之情；曲中通过“________”直接点明了宦官装腔作势，名誉地位全靠喇叭来抬的事实。  7.《朝天子·咏喇叭》中写出喇叭“吹”之恶果的句子是：“ ， 。”  8.《朝天子·咏喇叭》形象地写出宦官欺压百姓，把百姓搜刮得倾家荡产的句子：“ ________， ________， ________！” 9.《朝天子·咏喇叭》中，王磐通过写军民“____________”的心理，以及喇叭祸害百姓，甚至造成“________________”的惨象，表达了作者的愤慨之情。 1 学科网（北京）股份有限公司 理解性默写答案 《山居秋暝》答案 【1答案】竹喧归浣女，莲动下渔舟。 【2答案】随意春芳歇，王孙自可留。 【3答案】竹喧归浣女，莲动下渔舟。 【4答案】明月松间照，清泉石上流。 【5答案】竹喧归浣女，莲动下渔舟。 【6答案】空山新雨后，天气晚来秋。 【菩萨蛮答案】 1.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“ 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”两句将眉喻为山，将鬓喻为云，将腮喻为雪，刻画了一位容貌美丽的宫中妇女的形象。 2.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“ 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”两句对宫中女子梳妆打扮的描写，写出了女子体态的娇柔和行动的慵懒。 3.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”两句写出了宫中女子服饰的华贵，同时也对前文写女子山眉深蹙、梦起迟妆作的原因作了交代。 4.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“ 照花前后镜，花面交相映。”两句描写宫中女子照镜贴花的细节，再化用崔护“人面桃花相映红”一句写出了女子容颜之美。 【苏幕遮(燎沉香】答案 6． 周邦彦《苏幕遮(燎沉香)》一词中,写细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气的词句是:“燎沉香，消溽暑”  7． 周邦彦《苏幕遮（燎沉香）》一词中，“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句写出了鸟雀如同调皮的孩子一般活泼可爱。 8． 被王维评为“真能得荷之神理者”的句子“水面清圆，一一风荷举” 9． 周邦彦的《苏幕遮》中，得王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”构图精髓的句子是“水面清圆，一一风荷举”。 10． “家住吴门，久作长安旅”两句中的“长安”借指汴京，词人长久羁旅汴京，思乡之情跃然纸上。 11． “五月渔郎相忆否？”不言自己思念家乡朋友，却写渔郎是否思念自己，主客移位，对面落笔，更加衬托出自己对家乡亲朋的思念。 12． 莲花因“出淤泥而不染”的美而深受文人墨客喜爱。周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》中以虚笔写到莲花的两句是“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”。 【青玉案·元夕】答案 8． 《青玉案·元夕》中“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”用比喻的手法写出十五之夜焰火乍放后缤纷如落雨的美丽景象。 9． 《青玉案 元夕》中，用“宝马雕车香满路”一句写车水马龙、人潮拥挤的观灯盛况。 10． 《青玉案 元夕》中“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”生动地展现了元宵整夜百乐齐鸣、花灯炫目的热闹景象。 11． 《青玉案·元夕》中，描写女子盛装观灯的句子是：“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去” 12． 最大的搜搜引擎“百度”的名字来源于《青玉案·元夕》中的“众里寻他千百度”。 13． 辛弃疾的《青玉案·元夕》中，“众里寻他千百度”一句写出了词人对有着独特品味的“那人”的苦苦追寻，“募然回首”一句则点明词人是在不经意间发现了“那人”。 14． 王国维借辛弃疾《青玉案·元夕》中词句描述治学的第三种境界，“千百度”艰辛地探索和追求后，“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”喻指学问有成的欣喜和快慰。 《菩萨蛮·书江西造口壁》答案 1.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中写道，江中不仅能看到江水，还能看到“中间多少行人泪”；而北望故都，又“可怜无数山”，视线常被遮断。  2.《菩萨蛮·书江西造口壁》中，词人由眼前的“清江水”联想到“行人泪”，将无限哀痛、满腹幽怨巧妙地传达出来的词句是：“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”！ 3．辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中，比喻民众团结抗敌、恢复失地的意志不可阻挡的句子是“青山遮不住，毕竟东流去”。 4．鹧鸪鸣声凄切，在古诗文中通常是作者用来表达沉郁苦闷情感的意象。辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中的“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”两句，就以鹧鸪“行不得也哥哥”的叫声寓含降金之事行不得之意，表现出作者想收复失地，但又身不由己的矛盾心情。 5．在《菩萨蛮·书江西造口壁》中，词人抬眼遥望长安，可惜有无数青山重重遮拦，望不见。作者以此句“西北望长安，可怜无数山”写出了自己的满怀忠愤。 6．我们常说“山不转水转”，意思是山是安稳不动的，而水是灵动多变的，山终究无法阻挡水的流淌。《菩萨蛮·书江西造口壁》中表达这个意思的句子是“青山遮不住，毕竟东流去”。 《贺新郎》参考答案 1.国脉微如缕，问长缨何时入手 2.问长缨何时入手，缚将戎主 3.试看取当年韩五，岂有谷城公付授 4.也不干曾遇骊山母，谈笑起两河路 5.少时棋柝曾联句，叹而今登楼揽镜 6.闻说北风吹面急，边上冲梯屡舞 7.君莫道投鞭虚语，自古一贤能制难 8.自古一贤能制难，有金汤便可无张许？ 9.快投笔，莫题柱 10.未必人间无好汉，谁与宽些尺度 《朝天子·咏喇叭》【参考答案】 1.曲儿小腔儿大 官船来往乱如麻，全仗你抬声价 2.军听了军愁，民听了民怕。 3.喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大 4.官船来往乱如麻，全仗你抬声价 5.官船来往乱如麻，全仗你抬声价 6.曲儿小腔儿大 全仗你抬声价 7.军听了军愁，民听了民怕 8.眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢 9.哪里去辨甚么真共假  只吹的水尽鹅飞罢 $