第三单元 第2课 色彩点亮生活 课件 2026-2027学年冀美版初中美术七年级上册

该初中美术课件以“色彩点亮生活”为主题，从自然色彩启发与文化背景影响切入，通过自然景色图片、诗词中的中国色导入，系统展示各朝代汉服色卡及瓷器、蓝染工艺的色彩运用，构建从自然到文化的色彩学习支架。 其亮点在于结合自然主题视觉内容（如“NATURAL”风景图片及色块）培养审美感知，通过唐代绛红、宋代浅蓝等色卡与《诗经》《楚辞》文献引用深化文化理解，采用“观察-分析-实践”学科教学方法。学生能提升色彩感知与文化自信，教师可高效整合跨学科内容辅助教学。

色彩亮生活 探索与理解 自然界的色彩对我们运用色彩有什么启发？ 不同的文化背景对色彩运用有影响吗？ 配色灵感， 大自然的配色 跟大自然学配色！ 古人对大自然配色的理解 古人对大自然配色的理解 藏在诗词里的绝美中国色 藏在诗词里的绝美中国色 暮山紫 暮山紫 潦水尽而寒潭清 潦水尽而寒潭清 烟光凝而暮山紫 烟光凝而暮山紫 唐王勃《膝王阁序》 唐王勃《脖王阁序》 NATURAL COLOR NATURAL COLOR MATCHING MATCHING NATURAL MA NATURAL MATCHING NATURAL COLOR MATCHING NATURAL S COLO NATURAL COLOR 斋图 OEOF1B 1B143E 0A3377 649398 B7B5DA 1DE2FA 小红书 小红书号：5416323226 小红书 小红书号1387288710 5 红书 小红书号：1387288710 红号1387288710 唐代色卡 公元618年至907年 各朝代汉服色卡 唐代服饰风格华贵典雅，色彩明快鲜 艳，花纹细腻繁复，喜爱采用明艳的对 比色进行搭配，体现了唐代包容开放的 一唐朝 时代特征。 唐代的服装颜色，以绯红、明黄、 绛紫、青绿最为流行。 绯红绛紫 明黄 青绿 服 绯红 绛紫 如果朝代有颜色，大唐一定是花红柳绿的娇 紫色一直以来都是贵族专用的颜色。 艳之色。绯红色是唐时最流行的颜色，且常常与 它艳丽明快，赏心悦目，同时又高贵典雅、不落 间色的绿进行搭配，形成巨大反差。 俗套，为唐代的贵女所喜爱，常被用于服装搭配 这个时代的女子追求个性，就好像我们今天 中。在唐代，绛紫色常被用于与各种颜色进行搭 谁都不想撞衫。 配。周防的《簪花仕女图》中，贵女身着红色长 绯红色在唐代服装中多作为主色出现，娇艳 裙，外披紫褐色纱罩衫；上搭朱红色饰有蓝白卷 夺目，热烈的颜色映衬出盛唐的繁华，令人一见 草纹样披。紫衫、红裙与朱红色披帛，均衡呼 难忘。 应。 张金《魏国夫人游泰图》局部 永兼公主蕴道壁画 周防《籍花仕女图》局部 周防《籍花仕女图》局部 明黄 青绿 在色谱中，黄色明度最高，是作为生命之依 青绿色作为唐代服装搭配中的流行色，常与 的太阳的颜色，明艳张扬，流行一时。 朱红、朱黄、白等颜色进行搭配，色与色之间相 纯净而亮丽的黄色也为佛教所推崇，是佛教 互对比，交相辉映。 的神圣之色，认为其有驱逐邪恶的力量，为袈裟 青绿色以其独有的明快清新的色彩表达，展 所用。在唐代高宗时期，认为黄近似于日，日是 帝王的象征，禁止官民穿着黄色，把赭黄规定为 现出唐代的生机与活力。 皇帝常服专用之色。 【唐】三彩釉陶女立俑 周防《簪花仕女图》局部 李世民画像 宋代色卡 公元960年至1279年 各朝代汉服色卡 宋代服饰的色彩特征是质朴素雅，强 调本色，以淡雅为尚。 色彩均偏中高明度，纯度偏低，对 市朝 比色应用则较少，色彩不如以前那样鲜 艳，颜色搭配十分协调。 淡红、珠白、淡蓝、浅黄，是宋人 最喜爱的颜色。 淡红 珠白淡蓝 浅黄 汉服 淡红 珠白 宋代强调"存天理，灭人欲”的观念，压抑 宋人不追求唐时的花红柳绿，喜欢在同一色 人的个性，对服饰颜色的约束也推到了极点。 系上追求变化，且青睐白的淡雅。除纯白外，还 宋代服饰颜色拘谨、保守，色彩淡雅恬静 喜爱月白、青白、珠白、粉白。白色的纯洁、温 连使用色彩中最为艳丽的红色时，也多用淡红。 润，如月光，也如宋朝。 欧阳炯曾在《贺明朝》中描述穿石榴裙的女 宋仁宗在朝堂便常穿白色的圆领袍。但不是 子，可见其婉约之美：忆昔花间初识面，红袖半 单纯的白色，又特别利用丝线的色彩，织出不同 遮，妆脸轻转。石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻， 的花样，使得白富有层次。 双凤金线。 周防《簪花仕女图》局部 宋仁审 蓝 浅黄 人们常用"揉蓝衫子杏黄裙”来形容雅宋气 宋太祖赵匡胤策划陈桥兵变，黄袍加身，创 质。在19世纪末20世纪初，英国的立德夫人也把 立北宋王朝。 中国称为"穿蓝色长袍的国度”，直让人想到诗 "黄袍”或”黄衣”被视为皇帝权位的象 经里的那句"终朝采蓝”。 征，《宋史·奥服志》中规定赭黄色和淡黄色为 淡蓝色在宋代十分流行，它最接近如玉的谦 皇帝的专用服色。浅黄色用在女子的服饰上，天 谦君子，那种素净温润、闲散淡远的自然美，有 然便带着几分大家闺秀的骄矜与美好，李清照词 着内在的丰厚与光芒。颂简素之雅，顺万物之 里"蹴罢秋千，慵整纤纤手”，"见客入来，袜 道。 划金钗溜”，”倚门回首，却把青梅嗅”的少 女，就该穿这样一席浅黄衣衫。 《宋仁宗后坐像》 元代色卡 公元1271年至1368年 各朝代汉服色卡 元代是中国古代服饰用色最特殊的时 代，因为它是由北方草原游牧民族建立 的政权。 …元朝 在色彩运用上，元代审美崇尚自 然，流行色主要有金、蒙古蓝、灰褐 翠绿四色。 金 蒙古蓝灰褐 翠绿 77 金 蒙古蓝 公元十三世纪，成吉思汗率领蒙古铁骑，以 蓝色，蒙语称"呼和”，是代表蒙古族的色 雷霆万钧之势横扫欧亚。 彩。在蒙古人心中，蓝色象征着永恒、坚贞和忠 蒙古高原集八方珠宝，汇四方人才，收中外工艺 诚。 技术，蒙古族服饰开始了豪华和丰富的新时代。 早期的蒙古人喜欢蓝色和白色，蓝白的青花 元代的达官贵人酷爱织金锦，衣着崇尚用金， 瓷兴盛于元代正是源于此。在蒙古族的原始信仰 以此来显示财富和地位。 里，崇拜自然，崇拜蓝天。他们认为，蓝色代表 北方寒冷少水，周围色彩较单调，唯有犹如太阳 自然景色、山河人物，象征着繁华、美好与气 光芒般的金色，给生活在当地的人们带来一丝生 魄。深蓝色是男子蒙古袍的主打颜色。浅蓝、淡 机。 蓝色的蒙古袍在夏季也会成为女性的首选。 元机出猎图 周肪《簪花仕女图》局部 元举织帝后曼茶罗 灰褐 翠绿 元代是由游牧民族建立的政权，服饰中多使 绿色是很特别的颜色，它既不是冷色，也不是 暖色，属于居中的颜色。 用动物毛皮，因此色彩多为比较灰暗的灰褐色 蒙古族作为游牧民族，依水草而居，崇尚自 系。此外，由于元代服饰颜色有严格的等级要 然，敬重草原。绿色作为草原的主色，在蒙古族 求，民间禁止穿褐黄、柳芳绿、红白闪色、鸡头 人民心目中有特殊的地位。在四季分明的地方， 看见绿色便如同见到丰美的草原，给人安全、平 紫、栀子红、胭脂红等艳丽颜色。 静、舒适之感。绿色的环境意味着充足的食物和 通于无奈，民间服饰颜色只能向灰褐色系发 水源，因此对绿色的喜爱始终融在蒙古族人民的 血脉里。 展。常见的颜色有银褐、茶褐、丁香褐等。 明代色卡 公元1368年至1644年 各朝代汉服色卡 明代崇尚儒家“礼乐仁义”的道德思 想，把五色与“仁、德、善”相结合、 定为正色，是尊卑、等级的象征。 明朝 大红、宝石蓝、葡萄紫、草绿是明代 服饰中最为流行的颜色。 大红} 宝石蓝葡萄紫草绿 服 大红 草绿 明代以火德王天下，色尚赤，红色作为正色 绿色在各朝代皆是平民常用的颜色，随着纺 具有祟高地位。红在视觉感官上，红色的空间穿 纱和染色技术的发展，明代服饰中的绿色饱和度 透能力强，较为醒目，颜色似鲜血，会形成视觉 和明度更高，显得清新亮丽。在明朝，达官贵人 上的迫近感。 也喜欢使用青色、绿色、红色，黑色、金色作为 红色在皇室贵族中的广泛使用，昭示着封建 主要的辅助色彩。 统治阶级王权至上的特征。明朝皇室贵族服饰颜 高饱和度的绿色作为明代的流行色，也最能 色明艳华贵，以大红色、金色、黄色、鸦青等高 体现这一时期劳动人民对于生活的热爱，以及顽 饱和度色彩为主。自明代以来，大红色作为生 强的生命力。 命、热烈、高贵、喜庆的象征，也被称为中国 红，真正渗透到了中华文化的脉络里。 明代大虹色暗花 元弹织帝后曼茶罗 《入跸图》（局部） 纱搬绣云鹑方补艳 谢环《杏园雅集图》 宝石蓝 葡萄紫 明代中后期，统治阶级力量不断被削弱，人 民间服饰颜色以平淡素雅为主，平民服色常用 们的思想逐渐解放，染色技术和染料得到空前发 紫色，绿色和浅桃红色等颜色。 展，服装颜色更加艳丽、明快，在色彩上不断出 紫色是各种色彩中最冷色调与最暖色调的结 现僭越。 合，在服装搭配中有中和的效果，因此平民服色 民间开始不断出现使用高纯度的鲜艳色彩的 中常以紫色为主色，其中葡萄紫最为流行。女性 情况，其中高饱和度的蓝色格外受欢迎。 服饰的描绘大胆采用了葡萄紫、湖绿色等色彩。 在明代画家仇英的作品《南都繁会图卷》中，大 强烈的色彩对比度凸显出浓郁的"女性意识”， 红色和宝石蓝最为显眼，二者相互映村，相得益 以及突破传统、表达自我的渴望。 彰。 明佚名《千秋绝艳围》 明代蓝色肚丹杂宝蚊暗花钢织金妆花麒麟补女袄 清朝色卡 各朝代服饰色卡 公元1636年至1912年清朝是我国服 装史上改变晶大的一个时代。 …清朝 清代服饰在保留了本民族传统服饰元素 的基础上，吸收了汉族服饰元素，形成了清朝 独树一帜的服饰立化。 杏黄朱红天青苍蓝 杏黄 朱红 在我国传统文化中，黄色作为中和之色，是 在清朝，上自皇族贵胄，下至平民百姓，都 百色之首。 最喜着红色和蓝色服饰。 清朝将黄色看成阳光色，既灿烂又温暖，也认 正红是皇帝、皇后的专属，其他红色在服饰中 为黄色是黄金色，既稀有又珍贵。 的应用均较为常见。嘉庆年间，大红色缎绣彩云 除明黄色为皇帝、皇后专用外，其他黄色在清 金龙纹染银鼠皮边男夹朝袍在清代的服饰文化 朝服饰中的运用都比较普遍。 里，红色代表喜庆、庄严、吉祥、幸福之意，也 不同色度的黄色，或端庄、或娇俏、或贵气、 是身份的象征。 或可爱，是清代服饰中最温暖明艳的一抹色彩。 年轻女子的服色多为桃红色、银红色，年龄略 大的女子喜着朱红、大红色 康熙年同，明黄色策绣彩云嘉庆年间，明黄色纱绣 嘉庆年间，大红色绣彩云康熙年间，红色航锦娘接 金龙纹帮皮银海龙皮边男朝枪彩云幅金龙蚊女夹朝帅 金龙蚊染银鼠皮边男夹朝龙后青色寸蟒妆花般夹制烟 天青 苍蓝 青色是清代服饰的重要色彩之一，它是介于 在清人的色彩美学世界里，蓝色尤为朴素典 蓝色和绿色之间的颜色，具有清脆、伶州的特 雅。 点。 蓝色之中，较为清淡的蓝色称为窃篮，比窃篮 平民女子的服饰颜色，以青色为普遍，色调因 稍重的蓝色称为监得，蓝色更重的为苍蓝，蓝色 年龄与场合不同而有所变化。 最深的为群青。 青色象征着庄重、坚强和希望。传统青色具 "窃篮”，来自于秋日天空的颜色。这种颜 有独特的艺术韵味，它包括粉青、冬青、豆青、 色，既不浓烈，又不清淡，宛如少女的哀思，是 天青等，这些颜色被广泛运用于清代服饰之中。 年轻女子服饰中常用的颜色。 ●ic ● e445 ●11排 乾隆年间，宝蓝色 娘绣彩云金龙纹男夹朝枪 汉朝色卡 公元前206年-220年 各朝代汉服色卡 受汉初推崇的道家黄老之术，以及汉 武帝时期及以后推崇的儒家思想的影 响，汉代服饰追求浑然一体的“本质 汉朝 美” 汉代服饰承载着“礼治、道统”的思 想，布料染色遵从阴阳五行信仰，深色 尊贵、浅色低俗。这一时期的服饰流行 色是明度偏低的玄色、赤色、绿色和白 色。 玄赤白绿 服 玄 赤 汉灭秦后，根据五行学说，取秦灭周、水克 汉武帝时期以后，考虑到上古五帝时期，朝 火的含义，祟尚水德。水德为玄色。在汉初，玄 代更迭顺序为五行相生，于是改水德为火德，以 色是最为高贵的颜色 赤色为上服。因此，赤色就成为了汉朝最流行的 《易经》中，玄色被上升到"天"的地位， 颜色。 是众色之母。在道家的思想里，这种学说被进 汉代的礼服也因此呈现出赤、玄相间的特 步发展： 点。赤色还寄托了汉人对于得道成仙的渴望。 万千世界发自于"道”，"道”表现为玄黑 汉朝皇帝多热衷于寻求成仙不老之术，以服饰仿 之色，因此万千世界的色彩斑斓都从玄黑中生长 仙人就是最为典型的表现形式。 出来。 汉代直裾深衣 东汉壁画 (复原)服饰手绘 汉代糯裙 白 绿 白色在汉代，是平民可穿的颜色，也是在服 汉代壁画中的人物，无论男女，有接近半数 饰搭配中最常被应用的颜色。 都是身着绿色衣服，这体现出绿色在汉代的流 它自然而然、未经漂染、有最为极致的简素、 行。《诗经》之中有"青青子衿，悠悠我心”的 质朴。 诗句。"衿”为衣领，“青青子衿”正是指"穿 洗尽铅华呈素姿，白色作为汉代流行色中最平常 着绿色衣服的那个人”，可见绿衫在人们心目 的颜色，也最能代表汉代普通百姓对于生活的感 中，是美好形象的代表。在汉代，绿色地位仅次 知与体悟。它不仅呈现了汉代服饰的颜色之美， 于赤、玄，又是平民可用的颜色，因此逐渐成为 而且透露着汉朝人独有的温柔与敦厚、包容与大 汉代服饰的流行色。 气。 韩熙载《夜宴图》局部汉代曲裾深表 汉代壁画 汉代桂表 乾隆祖孙三代审美差异 康 雍正 乾隆 四 物风 康熙 康熙 青花巅峰 青花巅峰 淡青重彩画青花 淡青重彩画青花 青花瓷，始于博，兴于元，或于明，但巅峰在康照朝 但浪黑最英的青花，当属青花五彩 康熙青花独步天下，是国为有五色青花。 那是把青和彩交融，画出“彩中有青，青里生彩”的器物。最美的是十二花 康熙朝的脚客，通过分水技法，犯一种氯色，烧出浓淡、渲出别 种杯，轻薄如翼，釉色如玉。花并山石、兔燥鸟高相得签影，一杯一花有 阳、画出蔬密 持为证，有着中国传统典型的雅我美学。 体集两一青在龙利十一丹成青标 储一业程一么彩业度k同人期制 这样的蓝，人称“翠毛蓝，一色打化成“头浓、 康照推巢中国文人的吉雅，所以仿制创烧了宋代授简的颜色轴，处处可见 二浓，正浓、正淡、影淡”五色，一改了元明 来自风雅极简。 传统单调的青花色。 桌蓝也是第一位单刀西方文化的嗜王，所以他争习西方的珐筑彩，创烧了 中国的麦胎西法跟五彩班璃，繁海华丽。 有人评价：有深有浅，能分九色，浓流分明。 始累鲜丽。” 康熙青花，有如中国山水画。白色中依稀可辩 远处青山浅，近处绿水深，就如苏子槐的那 句：淡妆浓抹总相宜。 雍正 雍正 大美至简 大美至简 不媚不浮如天成 不媚不浮如天成 雍正时期的单色釉，已经成为一种美学风格，远超宋明。 比起康照所受的青花五彩，雍正更 大美至简，班正之瓷，有种纯粹美，素心一颗见含蓄， 爱宋瓷的内敛清雅 一色一釉动千年。 他悟淡超然，情致风雅，对瓷器的 蓝和天 要求极高，所以他给督脚官的米结 御就里，最常见就是： 月柔和 “此时烧的语计甚糙，花纹布蓝俗 色不 嗣后尔等务必精细成造。” 样 雍正最喜欢的或，是纯色釉。 底正纯色他明快像三月飞花，素雅如入月碧荷，纯正若船月沉霞 把它放在光下面，釉色玲珑刚连，意花苦有若无，不许不崛，军然天成。 难正瓷器中最名货的是智脂红， 烫粉红中加入金红，如这只脑丽 水釉梅飘，隔看几百年的时光 求然是成受到如三月桥花的明湘】 欲说还休的娇耀 乾隆 乾隆 前卫华丽 前卫华丽 鬼斧神工雕彩金 鬼斧神工雕彩金 当时制爱工艺分工椅细，表 重千独眼剂，发灵到此时又进入了一个辉想 现出极高的工艺水平，创境 时期。它在顿饰工艺土是韩绘、指金。航道 乾隆是中国帝王中极为自信的一 了许凌新奇精巧的境型品种， 凸印，开光等多种工艺与一身。反装出高超 位，自称十全老人，这让他在瓷 如转心积、转项基，交参想 的制工艺水平 器上也要“与众不同”。 等。在蒙物上化无所不用其 清乾隆各种釉彩大瓶，就是乾隆 镜。反装在粉彩工艺中，便 是出现了扎通工艺和锦上倦 的核技之作。 花“技法。 繁复奇巧，鬼斧神工，这是中国 制式工艺的巅峰，前无古人，后 无来者。 他集合了自宋到请的所有釉彩， 止乾隆没有把利的是，他的自信，在西洋流 珐现彩、青花、松石、斗彩、 空转 起风周，鞋响了西方雕复华屏的“洛可可风 津美，中国武吾成了当时的奢保品，路易十 瑚红、紫金等17种釉，酒盖了所 五着至悦溪把宫中的器物全餐镜成中国克 有制瓷工艺，高温低温，技艺难 度都不一样，要一一烧制成功的 几事只有0.23%。 可当所有人都以为不可能时，乾 隆封做到了。 清·光绪 清·光绪 粉色纱绣海棠纹单氅衣 品月色象盘金绣 瓜晟绵绵纹男被 #211e1c 171519 62895b #a2f7c 30729c 0dh4655 426573 fens993 #c15742 盔边 0c196a 66661 @灵感捕梦网bot 实用配色1审美积累1创如达 @灵感捕梦网bot 实用配色1审美积累|创透 清·雍正 清·光绪 明黄色直径纱绣彩百蝶 9 绿色缎绣大勾莲纹采莲衣 金寿纹单氅衣 #1d5fa9 #21f20 G7eb3e3 006aa7 84695a f2c78d 46cc6b2 eeedd79 086345 978345 @灵感捕梦网bot 实用配色|审美积累|创却心 @灵感捕梦网bot 实用配色丨审美积累| 清·光绪 清·光绪 雪灰色缎绣折枝 雪青色缂丝菊蝶纹 藤纹火衬农 灰鼠皮花巴襟马褂 #3d80a6 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