第13练 诗词格律及楹联常识《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第九版）一课一练（原卷版+解析版）

编写说明：根据中职学生的认知特点与职业培养要求，本书严格遵循“十四五”职业教育国家规划《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第九版）的课程体系编写。练习设计紧扣十一个章节，涵盖中国共产党奋斗历程、中国历史文化、建筑与园林艺术、饮食与工艺美术、民族宗教知识、旅游景观及主要客源国概况等核心内容。通过填空题、选择题和判断题等题型，着力夯实学生的文旅理论基础，提升其导游讲解中的文化阐释能力与职业综合素养。 本卷是《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第九版）一课一练的第13练，内容涵盖第四章 中国文学知识 第三节 诗词格律及楹联常识。 全国导游基础知识（中国旅游出版社第九版） 第四章 中国文学知识 第三节 诗词格律及楹联常识 1、 填空题 1. 南宋严羽在《沧浪诗话》中将中国古体诗流变概括为“风、雅、颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为______”。 答案：沈宋律诗 2. 三国时期魏国曹丕的《燕歌行》通篇七言，被认定为我国现存第一首______创作的七言诗，标志着七言诗的形成。 答案：文人 3. 唐代格律诗定型后，唐人将其称为“近体诗”或“今体诗”，而唐以前及唐以后不合此格律的诗统称为______。 答案：古体诗 4. 词牌《苏幕遮》原是高昌地区的舞曲，“苏幕遮”本意指当地用于防水而戴的______。 答案：油布帽子 5. 五代后蜀孟昶所作“新年纳余庆，佳节号常春”是我国文学史上公认的______联，开启了岁末桃符题联的风气。 答案：春联 2、 选择题 6. 关于古体诗向近体诗的流变，下列表述符合的是（ ） A. 班固的《咏史诗》标志着七言诗的成熟，无名氏的《古诗十九首》则是七言诗的最高成就 B. 东汉张衡的《四愁诗》已表现出七言诗的雏形，但通篇七言的文人七言诗直至曹丕《燕歌行》才出现 C. 鲍照的《拟行路难》属于严格的七言齐言诗，对唐代律诗的形成影响最大 D. 沈佺期、宋之问的“沈宋律诗”因内容深刻、反映现实而成为唐代格律诗的代称 答案：B 解析：A错，《咏史诗》标志五言诗成熟，《古诗十九首》是文人五言诗最高成就；C错，鲍照作品是“歌行杂体”，夹杂五言，非严格齐言；D错，沈宋诗“内容空洞”，因讲求格律、精研音韵而被视为律诗标准。B符合对《四愁诗》和《燕歌行》的描述。 7. 对近体格律诗平仄规则的描述，下列诗句的平仄格式与“仄仄平平仄仄平”相对的是（ ） A. 平平仄仄平平仄 B. 平平仄仄仄平平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 仄仄平平仄仄平 答案：A 解析：平仄规则中“对”要求一联内出句与对句平仄相对。题干给出的是七言律句的标准格式之一，其相对句式应为“平平仄仄平平仄”。B是题干句的下句格式（粘），C是另一种仄起句式，D是题干句本身，均不符合“相对”原则。 8. 关于词牌的起源与特点，下列表述符合的是（ ） A. 《菩萨蛮》因唐代教坊曲名而来，《鹊踏枝》则源自女蛮国进贡的舞蹈 B. 词牌最初是填词所依音乐曲调的名称，后脱离曲调，仅保留格式意义，内容与原名无关 C. 《忆秦娥》得名于李白词作，《忆江南》原名《谢秋娘》，因白居易词改名，二者均属摘句命名 D. 词韵比诗韵严格，必须严格遵循《平水韵》106部的划分，不可通押 答案：B 解析：A错，《菩萨蛮》源自女蛮国，《鹊踏枝》源自教坊曲；C错，《忆秦娥》是摘句命名，《忆江南》是因内容概括（忆江南）改名，非摘句；D错，词韵比诗韵更宽更自由，非更严格。B符合对词牌演变的描述。 9. 关于对联的起源与发展，下列表述符合的是（ ） A. 对联脱胎于骈文与格律诗的对仗手法，晚唐时已完全独立，最早的春联始于五代后蜀孟昶 B. 北宋契盈题碧波亭联“三千里外一条水；十二时中两度潮”是我国最早的春联 C. 明代朱元璋大力提倡对联，相传题写的“双手劈开生死路；一刀割断是非根”是现存最早的阉猪业对联 D. 清代孙髯的昆明大观楼联共180字，是清代长联兴起的代表，但梁章钜的《楹联丛话》成书早于大观楼联 答案：A 解析：B错，该联是较早的游览题联，非春联；C错，未提及“现存最早阉猪业对联”，属过度推断；D错，未提及《楹联丛话》与大观楼联的成书先后关系，且孙髯为清中期人，梁章钜为清后期人，丛话成书应晚于大观楼联。A符合关于对联脱胎与春联起源的描述。 10. 关于格律诗的押韵与“平水韵”，下列表述符合的是（ ） A. 律诗押韵原则是首句必须入韵，且一韵到底，不可换韵 B. 杜甫《登高》首句入韵，四联全都对仗，是七言律诗的典范 C. “平水韵”由南宋刘渊制定，分107部，是元代以来近体诗押韵的依据，其语音基础是隋唐音 D. 现代普通话的阴平、阳平完全等同于古代平声，上声、去声完全等同于古代仄声 答案：C 解析：A错，首句可入韵也可不入韵；B错，《登高》尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”不对仗（鬓是名词，杯是名词，但繁霜鬓与浊酒杯结构不同，且“艰难”对“潦倒”是句首自对，尾联整体不对仗）；D错，现代普通话中约有650个入声字混入平声，并非完全对应。C符合对“平水韵”的描述。 3、 判断题 11. 东汉张衡的《四愁诗》虽已表现出七言诗的雏形，但由于其尚未完全摆脱楚辞“兮”字句式的影响，且未实现通篇七言齐言，因此不能被视为成熟的七言诗作品。（ ） 答案：√ 解析：《四愁诗》“已表现出七言诗的雏形”，同时强调曹丕《燕歌行》“通篇七言，被认为是我国现存第一首文人创作的七言诗，标志着七言诗的形成”。这说明《四愁诗》虽具雏形，但非成熟形态，题干表述符合逻辑。 12. 提到律诗“首联和尾联不作规定”，因此杜甫的《登高》尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”在平仄和字义上均无需对仗，即便不对仗也不影响其作为七言律诗的格律规范性。（ ） 答案：√ 解析：规定律诗仅“颔联和颈联一定要各自对仗”，首联和尾联对仗不作硬性规定。杜甫《登高》尾联虽字义相近，但平仄与结构并非严格对仗（如“繁霜鬓”为偏正结构，“浊酒杯”虽同为偏正，但“艰难”与“潦倒”为句首自对，尾联整体未强制要求），符合律诗格律豁免规则。 13. 词牌《菩萨蛮》因女蛮国进贡时乐工谱曲而得名，但同时词牌流传后与内容无关，因此辛弃疾填写《菩萨蛮·书江西造口壁》时，词作内容完全不必涉及“菩萨”或“蛮”地风物。（ ） 答案：√ 解析：说明词牌“仅仅表示一种格式”，“词的内容与原来的词牌名也没有太多的联系”。辛弃疾的词作是借词牌抒写家国情怀，与词牌本义无关，题干表述符合对词牌功能的界定。 14. 清代梁章钜的《楹联丛话》是专门收集整理对联的专著，而明代顾宪成题东林书院联“风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心”作为明代对联的代表作，必然被收录于该书之中。（ ） 答案：× 解析：仅说明《楹联丛话》是清代收集整理对联的专书，但未提及具体收录内容。顾宪成是明代人，其联作虽著名，但无法从推断其必然被收录于清代梁章钜的著作中，题干属于过度推断，缺乏依据。 15. 根据对联“平仄相谐”的规则，其上下联用字需平仄相对，且一联之内平仄交替。因此，若上联尾字为仄声，下联尾字必须为平声，这与近体诗“仄起平收”的押韵原则完全一致。（ ） 答案：√ 解析：对联平仄规律“同于七言律诗的平仄规律”，且律诗押韵“一律押平声韵”，要求下句（对句）押韵。对联上联尾字仄声、下联尾字平声的规则，正是为了符合“仄起平收”的声律美感，与题干描述一致。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 编写说明：根据中职学生的认知特点与职业培养要求，本书严格遵循“十四五”职业教育国家规划《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第九版）的课程体系编写。练习设计紧扣十一个章节，涵盖中国共产党奋斗历程、中国历史文化、建筑与园林艺术、饮食与工艺美术、民族宗教知识、旅游景观及主要客源国概况等核心内容。通过填空题、选择题和判断题等题型，着力夯实学生的文旅理论基础，提升其导游讲解中的文化阐释能力与职业综合素养。 本卷是《全国导游基础知识》（中国旅游出版社第九版）一课一练的第13练，内容涵盖第四章 中国文学知识 第三节 诗词格律及楹联常识。 全国导游基础知识（中国旅游出版社第九版） 第四章 中国文学知识 第三节 诗词格律及楹联常识 1、 填空题 1. 南宋严羽在《沧浪诗话》中将中国古体诗流变概括为“风、雅、颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为______”。 2. 三国时期魏国曹丕的《燕歌行》通篇七言，被认定为我国现存第一首______创作的七言诗，标志着七言诗的形成。 3. 唐代格律诗定型后，唐人将其称为“近体诗”或“今体诗”，而唐以前及唐以后不合此格律的诗统称为______。 4. 词牌《苏幕遮》原是高昌地区的舞曲，“苏幕遮”本意指当地用于防水而戴的______。 5. 五代后蜀孟昶所作“新年纳余庆，佳节号常春”是我国文学史上公认的______联，开启了岁末桃符题联的风气。 2、 选择题 6. 关于古体诗向近体诗的流变，下列表述符合的是（ ） A. 班固的《咏史诗》标志着七言诗的成熟，无名氏的《古诗十九首》则是七言诗的最高成就 B. 东汉张衡的《四愁诗》已表现出七言诗的雏形，但通篇七言的文人七言诗直至曹丕《燕歌行》才出现 C. 鲍照的《拟行路难》属于严格的七言齐言诗，对唐代律诗的形成影响最大 D. 沈佺期、宋之问的“沈宋律诗”因内容深刻、反映现实而成为唐代格律诗的代称 7. 对近体格律诗平仄规则的描述，下列诗句的平仄格式与“仄仄平平仄仄平”相对的是（ ） A. 平平仄仄平平仄 B. 平平仄仄仄平平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 仄仄平平仄仄平 8. 关于词牌的起源与特点，下列表述符合的是（ ） A. 《菩萨蛮》因唐代教坊曲名而来，《鹊踏枝》则源自女蛮国进贡的舞蹈 B. 词牌最初是填词所依音乐曲调的名称，后脱离曲调，仅保留格式意义，内容与原名无关 C. 《忆秦娥》得名于李白词作，《忆江南》原名《谢秋娘》，因白居易词改名，二者均属摘句命名 D. 词韵比诗韵严格，必须严格遵循《平水韵》106部的划分，不可通押 9. 关于对联的起源与发展，下列表述符合的是（ ） A. 对联脱胎于骈文与格律诗的对仗手法，晚唐时已完全独立，最早的春联始于五代后蜀孟昶 B. 北宋契盈题碧波亭联“三千里外一条水；十二时中两度潮”是我国最早的春联 C. 明代朱元璋大力提倡对联，相传题写的“双手劈开生死路；一刀割断是非根”是现存最早的阉猪业对联 D. 清代孙髯的昆明大观楼联共180字，是清代长联兴起的代表，但梁章钜的《楹联丛话》成书早于大观楼联 10. 关于格律诗的押韵与“平水韵”，下列表述符合的是（ ） A. 律诗押韵原则是首句必须入韵，且一韵到底，不可换韵 B. 杜甫《登高》首句入韵，四联全都对仗，是七言律诗的典范 C. “平水韵”由南宋刘渊制定，分107部，是元代以来近体诗押韵的依据，其语音基础是隋唐音 D. 现代普通话的阴平、阳平完全等同于古代平声，上声、去声完全等同于古代仄声 3、 判断题 11. 东汉张衡的《四愁诗》虽已表现出七言诗的雏形，但由于其尚未完全摆脱楚辞“兮”字句式的影响，且未实现通篇七言齐言，因此不能被视为成熟的七言诗作品。（ ） 12. 提到律诗“首联和尾联不作规定”，因此杜甫的《登高》尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”在平仄和字义上均无需对仗，即便不对仗也不影响其作为七言律诗的格律规范性。（ ） 13. 词牌《菩萨蛮》因女蛮国进贡时乐工谱曲而得名，但同时词牌流传后与内容无关，因此辛弃疾填写《菩萨蛮·书江西造口壁》时，词作内容完全不必涉及“菩萨”或“蛮”地风物。（ ） 14. 清代梁章钜的《楹联丛话》是专门收集整理对联的专著，而明代顾宪成题东林书院联“风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心”作为明代对联的代表作，必然被收录于该书之中。（ ） 15. 根据对联“平仄相谐”的规则，其上下联用字需平仄相对，且一联之内平仄交替。因此，若上联尾字为仄声，下联尾字必须为平声，这与近体诗“仄起平收”的押韵原则完全一致。（ ） 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $