古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

该高中语文课件聚焦苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，以悼亡情感与艺术手法为核心，通过相思诗词分类及“唤鱼联姻”典故导入，构建从悼亡文学传统到词作“现实—梦境—悬想”结构的学习支架，帮助学生梳理情感线索与赏析技巧。 其亮点在于以文化自信为根基，融合语言运用与思维能力，通过潘安悼亡诗知识铺垫文化背景，结合“千里孤坟”的凄凉三重解读和“相顾无言”的细节分析，深化虚实艺术与含蓄情感的审美鉴赏。学生能提升古典诗词思辨能力，教师可获得系统的情境创设与深度赏析资源。

乙卯正月二十日夜记梦 江城子 教学目标 语言建构与运用 诵读词作，积累古典诗词鉴赏手法；品味浅白文字蕴含的深情，掌握词句赏析方法。 思维发展与提升 梳理 “现实 — 梦境 — 悬想” 结构，辨析虚实艺术；挖掘词句深层内涵，理解悼亡之情与身世之悲相融的主旨，提升文本思辨能力。 审美鉴赏与创造 赏析虚实结合、以景结情等艺术技巧，感受平淡语写深情的特点，体悟含蓄哀婉的古典诗词悲剧美感。 文化传承与理解 体会苏轼跨越生死的相思之情，认识传统悼亡文学 “哀而不伤” 的审美特质，感悟古人的生死情怀。 情境导入 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。（温庭筠《南歌子词二首・其二》） 但愿人长久，千里共婵娟。 （苏轼《水调歌头・明月几时有》） 君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。（白居易《梦微之》） 相恋相思 亲人离别 阴阳永隔 相思的诗词 有一种思念，隔着生死，跨越十年。苏轼 40 岁时，距离妻子王弗离世已经整整十年。岁月冲刷，人事漂泊，他本以为伤痛会慢慢淡去，可一场午夜幽梦，让积压十年的思念尽数爆发。今天，我们一同品读千古第一悼亡词 ——《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》，走进苏轼生死相隔的刻骨思念。 苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋中期文坛领袖，诗、词、散文、书法、绘画皆有极高造诣。 诗歌：题材广阔，清新豪健，善用比喻夸张，与黄庭坚并称苏黄； 词作：开创豪放词派，与辛弃疾并称苏辛； 散文：挥洒自如，成就斐然，位列唐宋八大家； 书法：为 “宋四家”（苏、黄、米、蔡）之一； 绘画：开创文人画新风，偏爱墨竹、怪石、枯木 代表著作：《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》； 传世画作：《潇湘竹石图卷》《枯木怪石图卷》。 少年苏轼曾在四川青神中岩书院求学，书院的先生为王方。书院旁有一方鱼池，池中鱼儿颇有灵性，人在池边拍手，群鱼便闻声聚拢游来。 一日，王方带领一众学生游览鱼池，提议大家为这处潭水取名。学生们各抒己见，但所拟之名，王方都不甚满意。轮到苏轼，他提笔写下“唤鱼池”三字，既贴合 “拍手唤鱼” 的实景，又雅致灵动，王方读后连连叫好。 巧的是，王方的女儿王弗，虽未亲临池边，听闻此事，也思索了一个名字，派丫鬟把写好名字的纸笺送到池边。王方展开一看，纸上赫然也是“唤鱼池”，二人想法不谋而合，众人皆惊叹是天作之缘。王方赏识苏轼的才华，又见女儿与他心意暗合，便将爱女王弗许配给苏轼，这就是流传后世的唤鱼联姻佳话。 唤鱼联姻 公元 1055 年，19 岁的才子苏轼与 16 岁的王弗成婚。新郎风华正茂、意气风发，新娘容貌秀丽、聪慧过人，是世人艳羡的才子佳人，二人婚后琴瑟和鸣。 王弗端庄贤淑，心思通透，常常在为人处世、官场行事上给苏轼恳切而有见地的提醒。她不仅是苏轼生活里的伴侣，更是文学上的知音、仕途上的贤内助。 可惜天妒良缘，王弗年仅二十六岁便溘然离世，这份离别，给苏轼带来极为沉重的打击。 宋神宗熙宁八年（1075 年），因为和王安石政见不合，苏轼主动请求外放，出任密州（今山东诸城）知州，此时苏轼已经四十岁。 这一年正月二十的夜晚，他在梦中重遇亡妻王弗。梦醒之后，万千悲绪涌上心头，距离王弗离世，恰好整整十年。千古悼亡绝唱《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》就此写就。 悼亡诗 西晋文学家潘安，容貌俊美。相传他乘车出行，女子们手拉手围拢过来，向他的车上投掷鲜果，留下掷果盈车的典故。虽然广受女子爱慕，潘安对待妻子却情深意笃。他二十四岁成婚，五十岁妻子离世，夫妻相伴整整二十六载。妻子亡故后潘安悲痛万分，守丧一年，服丧期满赴任之时写下《悼亡诗三首》。 （1）望庐思其人，入室想所历。 望着故居便思念故人，走进屋内回忆往日共同生活的点滴。诗人睹物思人，在墓前久久徘徊不忍离开，最终含泪登车，路途已尽，悲伤却无穷无尽。 （2）之子归穷泉，重壤永幽隔。 我的妻子你呀去了无尽的黄泉，层层土壤将身在彼岸的我们永远阻隔。 潘安《悼亡诗三首》情感真挚深沉，广为流传。自此之后，“悼亡” 成为丈夫哀悼亡妻的专属题目。后世元稹、李商隐、纳兰性德都有悼亡名作。 苏轼是第一个用词来写悼亡的人。词原本多写风月闲情，苏轼把沉重生死之悲写入词中，拓宽了词的题材，《江城子》也成为悼亡词的开山之作。 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 词牌名，又名江神子，规定词作的格律、句式、字数、押韵，与词的内容无关，双调七十字，上下阕均为平声韵。 干支纪年，即宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼在密州（今山东诸城）担任知州，时年四十岁，距离妻子王弗去世恰好十年。 词题，交代写作背景与内容。 作词的具体时间。 点明写作内容 —— 记录夜里梦见亡妻王弗这件事，借梦境抒发悼念亡妻的悲痛思念。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 bìn ɡānɡ 朗读正音 liánɡ 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 诗词译文 你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面两鬓如霜。 昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。 这首词依靠什么串联全篇？又是按照怎样的次序行文？ 情感线索：对亡妻绵延十年、无法割舍的思念 整首词围绕 “夜梦亡妻” 展开：因思念而入梦，借梦境相逢，梦醒之后悲痛更深。 外在行文线索：梦（梦前 — 梦中 — 梦醒） 现实（梦前） 梦境（梦中） 现实（梦醒） 时空顺序 十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 读现实之痛 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 ③体现出夫妻双方相知相爱之深，表达了凄婉沉痛的情感。 ①“茫茫”意渺茫、模糊，生死隔绝、音讯不通的状态。 ②“两茫茫 ”是双向隔绝：生者苏轼，不知地下亡妻境况；亡妻王弗长眠泉下，无从知晓人世苏轼十年颠沛、沧桑失意。生死殊途，阴阳永隔，你不知我，我不知你，拉开永恒距离，奠定全词苍凉凄惘的基调。 读现实之痛 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 并不矛盾，极具情感张力。 为什么在 “自难忘” 前面加上 “不思量”？二者是否矛盾？ “不思量”：不是刻意强迫自己不去思念。十年宦海奔波，俗世琐事缠身，苏轼不会时时刻刻主动追忆亡妻。 “自难忘”：思念早已刻进生命深处，无需刻意回想，记忆永久留存。 浅层思念需要主动 “思量”；最深沉的思念潜藏心底，被生活暂时掩盖，却永不消散。写出苏轼隐忍内敛、沉淀十年的深情，远胜于声嘶力竭的哭诉。 直抒胸臆 千里孤坟，无处话凄凉。 直抒胸臆 “凄凉”有几重含义？ 亡妻的凄凉（死者） 一座孤坟远在千里之外，王弗长眠地下，孤身独处，无人相伴，坟冢冷清孤寂。 生者思念之凄凉 苏轼深切怀念亡妻，阴阳相隔，千里阻隔，想要倾诉思念，却再也没有可以聆听的人，相思无处安放。 身世坎坷的凄凉 此时苏轼仕途受挫，因政见不和主动外放，常年漂泊、饱经风霜，满腹委屈、失意苦闷。王弗生前是最懂他、规劝他的知己，如今知己不在，无人理解自己宦海沉浮的愁苦。丧妻之悲与仕途失意融合，凄凉更厚重。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 想象 比喻、夸张 作者说自己“尘满面，鬓如霜”，而其时不过40岁，如何理解？ 常年奔波的风尘憔悴 苏轼远离故土，宦海辗转，自请外放任职密州，长期行路漂泊，旅途劳顿，风霜侵袭，面容疲惫。 十年丧妻的精神煎熬 与王弗生死相隔整整十年，长久的思念、天人永隔的悲痛长年郁结于心，忧伤催人衰老。 仕途失意的人生沧桑 与王安石政见不合，难以立足朝堂，被迫外放，理想受挫，抱负难伸。内心积压无尽苦闷、压抑。政治失意带来精神耗损，是提早衰老最重要的根源。 读梦境之悲 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 这句词用什么手法，表达了作者什么情感？ 虚实结合，梦中还乡相见是虚幻景象，现实却是生死相隔，表达词人渴望重逢却永不能相见的悲苦。 白描，极简勾勒 “小轩窗，正梳妆” 的生活画面，再现妻子生前模样，寄托对亡妻绵长深切的思念。 以乐景衬哀情，梦里温馨平和的日常图景，反衬阴阳永隔的残酷，强化天人永别、美梦易碎的哀伤。 读梦境之悲 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 ①“忽”，忽然、骤然。 ②写梦境突如其来，词人在沉沉夜色里倏然梦回故乡，凸显梦境的缥缈、虚幻，不知何时入梦，还乡毫无预兆； ③漫长十年不得归乡、不能相见，重逢只能在梦中骤然实现，写出意外相逢的欣喜； ④美梦来得仓促，也暗示梦境短暂易逝，转瞬便会惊醒，为梦醒后的失落、天人永隔的悲痛埋下伏笔； ⑤暗含词人无时无刻不在思念亡妻，相思积淀已久，才会在梦中骤然还乡，蕴藏绵延十年的刻骨思念。 相顾无言，惟有泪千行 细节描写 明明思念十年，梦里终于相见，为什么 “无言”？ 悲痛过重，言语失效 十年生死别离，思念与悲苦沉积心底。万千情绪奔涌，语言难以承载深重哀伤，唯有泪水可诉衷肠。 阴阳殊途，隔阂横亘 生死异路，恍若隔世。历经十年沧桑，词人容颜苍老，岁月鸿沟横亘眼前，纵再相逢，竟不知从何说起。 梦境虚幻，惜守相逢 相会只是短暂幻梦，词人唯恐言语惊扰这场重逢，只想默然凝望，留住转瞬即逝的相见。 无声胜有声，含蓄蕴藉 无言并非无话，而是情到深处无以言表。默然相望与千行泪形成映衬，以静衬情，写尽天人永隔的悲凉，尽显古典诗词含蓄之美。 读梦醒之怅 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 以景结情 对写法 词人悬想亡妻在墓地年年断肠，由己思人转为设想对方相思，深化生死相隔的思念。 借明月、夜色、短松冈的萧瑟之景收束，不直言哀伤，将思念与悲痛融于景物，营造了寂静、哀婉的意境， 主客移位，又称“对写法”，是中国古典诗歌常用的表现手法，通过移情于景或移情于人的方式，从对方视角间接表达情感，使情思更加婉曲含蓄。该手法在诗歌创作中表现为不直接描写自身思念，转而刻画故乡亲人思念自己的情景。如王维《九月九日忆山东兄弟》中“遥知兄弟登高处”的悬想。 主旨归纳 全词以“现实—梦境—悬想”层层推进，既抒发对亡妻十年不渝、刻骨铭心的深情思念与生死离别的悲痛，又融入词人仕途坎坷、人生漂泊、壮志难酬的身世沧桑，将儿女深情与士人情怀相融，真挚深沉，哀而不伤。 情景默写 1.苏轼《江城子》开头三句：“________________，________，________”排空而下，真情直语，感人至深。 2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是:_____________，_______ ，________ 。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是: _______ ，________ 。 4.王弗逝世后这十年间，苏轼因反对王安石的新法，在政治上受到压制，到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦已极。容颜的苍老，形体的衰败，这时他才四十岁不到，却已经“________________，________________。 5.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，“ __ ____，___ _____”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清,又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。 6、《江城子· 乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ _ ______，___ _ _”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘 料得年年肠断处，明月夜 ， 短松冈 相顾无言 惟有泪前行 尘满面 ， 鬓如霜 千里孤坟 ， 无处话凄凉 小轩窗 ， 正梳妆 $