考点05 诗词理解性默写背诵

该初中语文知识清单系统梳理了八年级上册18首重点诗词的理解性默写内容。从基础诗句识记出发，逐步过渡到对诗句情境、艺术手法及情感内涵的深层理解，构建“记—析—用”的学习支架，助力学生掌握诗词关键句及核心意蕴。 知识链路按诗词主题分类呈现，同一诗句设置多维度设问，强化理解与迁移运用。通过情境化题目设计提升语言运用能力，培养分析比较的思维能力，系统梳理传承中华优秀传统文化增强文化自信，习题覆盖全面且兼顾基础与拔高，适合教学中分层使用。

考点05 诗词理解性默写背诵 （八年级上册） （一）野望（王绩） 1.王绩在《野望》中点明“望”的时间、地点和事件，并表现诗人百无聊赖的彷徨心情的句子：东皋薄暮望，徙倚欲何依。 2.王绩在《野望》中放声高歌，怀念古时的隐者伯夷和叔齐的诗句是：相顾无相识，长歌怀采薇。 3.《野望》中描写秋天的静景的句子是：树树皆秋色，山山唯落晖。 4.王绩《野望》中描写近处之动态景物的两句是:牧人驱犊返，猎马带禽归。 5.《野望》中抒发了诗人向先贤寻求慰藉的苦闷和怅惘之情的句子是：“相顾无相识，长歌怀采薇”。 6.《野望》中诗人王绩以“相顾无相识，长歌怀采薇”写出自己精神得不到慰藉的苦闷。 7.王绩《野望》中写出了山野之人放牧归来的热闹而温馨的场景的诗句是：牧人驱犊返，猎马带禽归。 8.《野望》中运用对偶手法描写傍晚时分、满目浓浓秋意的诗句是：树树皆秋色，山山唯落晖。 9.《野望》中的“树树皆秋色，山山唯落晖”描绘了夕阳下诗人隐居的清幽秋景。 10.《野望》中引用典故，追古怀伤，在萧瑟恬静的景色描写中表现诗人身处乱世，前途无望，孤独抑郁心情的句子是：相顾无相识，长歌怀采薇。 11.《野望》中运用对偶手法描写傍晚时分，遥望山野，满目浓浓秋意的对偶句（写景句）：树树皆秋色，山山唯落晖。 12.《野望》一诗中写出放牧和打猎的人各自随愿而归的诗句是：牧人驱犊返，猎马带禽归。 13.王绩《野望》一诗中“相顾无相识，长歌怀采薇”体现了避世修身的高洁志趣。 14.《野望》中以动写静，衬托出秋日晚景的安详与宁静，也写出了放牧和打猎的人各自随愿而归的句子是：牧人驱犊返，猎马带禽归。 15.人生不如意，选择且前行。有人选择消极躲避，躲进深山成一统，如王绩在《野望》中相顾无相识，长歌怀采薇。 16.王绩在《野望》中抒发自己的忧郁之情，感觉自己无法融入诗一般的田园风光，只好向先贤寻找慰藉的诗句是：相顾无相识，长歌怀采薇。 17.《野望》中诗人借用典故表达孤独抑郁心情的诗句是：相顾无相识，长歌怀采薇。 18.《野望》中委婉表达自己隐居不仕的愿望的诗句是：相顾无相识，长歌怀采薇。 19.当我们在秋日傍晚登上东皋，望着四周萧瑟秋景，涌起无依无靠的孤独感时，会想起王绩《野望》中开篇点出登临地点与心境的句子：东皋薄暮望，徙倚欲何依。 20.《野望》中，王绩用简练的笔墨描绘出山林间处处染上秋意、夕阳洒满群山的画面，营造出静谧氛围的句子是：树树皆秋色，山山唯落晖。 21.当人在陌生之地独处，环顾四周竟无一人相识，只能借诗歌抒发内心志向时，便会想起《野望》中“相顾无相识，长歌怀采薇”所写的孤寂与隐逸之思。 （二）黄鹤楼（崔颢） 1.唐代诗人崔颢在《黄鹤楼》中既融入了仙人乘鹤的传说中，又描绘了黄鹤楼的近景的诗句是：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 2.崔颢站在黄鹤楼上，望着烟雾迷蒙的江面，不禁吟出“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。” 3.崔颢的《黄鹤楼》中由周边景色引出自己羁旅思乡愁绪的诗句是：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 4.崔颢的《黄鹤楼》中表明岁月不复返之憾，使人顿生“岁月悠悠，世事茫茫”感慨的句子是：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 5.崔颢在《黄鹤楼》中的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”两句诗表达的情感与王湾的“乡书何处达？归雁洛阳边”有异曲同工之妙。 6.《黄鹤楼》中记述神话传说，抒发诗人对于岁月流逝，世事沧桑的感慨的句子：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 7.唐代诗人崔颢在《黄鹤楼》中与马致远《天净沙 秋思》中“夕阳西下，断肠人在天涯”意境相仿、直抒胸臆的诗句是：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 8.崔颢在《黄鹤楼》一诗中情景交融，抒发了游子悲苦的思乡之情的诗句是：日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 9.崔颢《黄鹤楼》中用对偶手法描写出黄鹤楼两岸视野开阔、景象优美的诗句是：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 10.《黄鹤楼》中用对偶的描写在黄鹤楼上所见之景的句子：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 11.《黄鹤楼》一诗中情景交融，抒发了游子悲苦的思乡之情的诗句是：日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 12.《黄鹤楼》诗中使用了叠词的修辞手法，描绘了江上美景，这繁荣之景也反衬出诗人内心清冷的思乡之情的诗句是：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 13.崔颢的《黄鹤楼》中由周边景色引出自己羁旅思乡愁绪的诗句是：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 14.崔颢在《黄鹤楼》中用一句“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”描绘了一幅黄鹤楼空明、悠远的景象。 15.崔颢《黄鹤楼》中“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，借飘荡天际的白云，表达了诗人对世事难以预料的感慨。 16.崔颢《黄鹤楼》中写现实明丽之景，境界阔大、色彩鲜明的两句是：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 17.崔颢的《黄鹤楼》中抒写人去楼空、世事沧茫之感的诗句是昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 18.唐代诗人崔颢在其《黄鹤楼》中通过著名诗句“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”写尽了千百年来文人墨客们缠绵无尽的乡愁。 19.崔颢《黄鹤楼》中用对偶手法描写出黄鹤楼两岸视野开阔，景象优美的句子是：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 20.《黄鹤楼》一诗中诗人崔颢登楼远眺，引起无限乡愁的诗句是：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 21.在《黄鹤楼》中，诗人崔颢借物是人非、鹤去楼空表达岁月难再、世事苍茫之感的诗句是：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 22.《黄鹤楼》中以景结情，用朦胧江景强化乡愁的句子是：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 23.崔颢登临黄鹤楼，感叹仙人已逝、踪迹难寻，内心满是怅惘的句子是：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 24.《黄鹤楼》中以设问引发共鸣，道出游子思乡却难归的怅惘 的句子是：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 25.鲁迅先生前往仙台时，曾到一处名为“日暮里”的驿站。崔颢《黄鹤楼》里的两句“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”可以解释为何鲁迅先生“记得这名目”。 （三）使至塞上（王维） 1.王维在《使至塞上》一诗中叙述此行目的和到达地点，诗缘何而作的诗句是：单车欲问边，属国过居延。 2.《使至塞上》中采用对比手法，点明时间，表现诗人失意情绪和飘零之感的诗句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 3.《使至塞上》一诗中不仅显示了大漠景象奇特，而且巧妙的把自己孤寂情绪融化在自然之中的句子是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 4.《使至塞上》表现了边塞将士紧张的战斗生活，也暗示出战事频繁的句子是：萧关逢候骑，都护在燕然。 5.王维在《使至塞上》一诗中，通过写景来交代行踪，暗示诗人因为受到排挤而内心激愤、抑郁之情的诗句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 6.王维《使至塞上》里在叙事写景中传达出作者内心情感的诗句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 7.王维在《使至塞上》一诗中，以比喻表达诗人惆怅．抑郁心情的语句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 8.《使至塞上》以传神之笔勾画出一幅塞外奇特雄浑壮美景象，诗中有画，画中有诗，被王国维赞为“千古壮观”的名句：大漠孤烟直，长河落日圆。 9.《使至塞上》诗中表现作者对守边将士的深切同情的两句：萧关逢候骑，都护在燕然。 10.在王维的《使至塞上》中，以“蓬”“雁”自比，暗写出诗人内心激愤和抑郁的两句诗是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 11.《使至塞上》一诗中的“征蓬出汉塞，归雁入胡天”两句即景设喻，以物自比，表达了诗人惆怅、抑郁的心情。 12.王维的《使至塞上》中流露出诗人长途跋涉出使边塞的艰辛与无限感慨的句子是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 13.王维在《使至塞上》一诗中，描绘奇特壮美的塞外风光，画面开阔，意境雄浑的诗句是：大漠孤烟直，长河落日圆。 14.王维《使至塞上》中的诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”以清晰的线条，鲜明的色彩勾勒出一幅雄奇壮丽的塞上风光图。 15.王维《使至塞上》以白描手法描绘奇美壮丽的塞外风光，被王国维誉为“千古壮观”的两句是：大漠孤烟直，长河落日圆。 16.王维的《使至塞上》中聚焦边塞烽火台，展现孤烟直上云天奇特景象的句子是：大漠孤烟直，长河落日圆。 17.王维的《使至塞上》中即景设喻、以物自比，将内心惆怅具象化的句子是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 18.王维的《使至塞上》中以叙述手法点明出使缘由与行程，为后文写景抒情铺垫 的核心句子是：单车欲问边，属国过居延。 19.王维的《使至塞上》中描绘塞外天空高远、大地辽阔，景物雄浑苍凉的情景句子是：大漠孤烟直，长河落日圆。 20.由王维《使至塞上》中的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，可以使人联想到范仲淹《渔家傲》中同是写边塞景象的句子是：长烟落日孤城闭。 21.《使至塞上》中，既写出了边塞的遥远，又暗示了诗人此次出使的艰难，同时也为下文描写边塞风光做铺垫的句子是“单车欲问边，属国过居延。” 22.《使至塞上》中，诗人以自然景物自比，抒发了自己被朝廷排挤的失意之情的两句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 23.《使至塞上》中写景高潮，集中体现边塞雄浑壮阔之美的诗句是：大漠孤烟直，长河落日圆。 24.王维在《使至塞上》中，通过描写出使途中的情景，暗示了自己政治上的不得意的诗句是：征蓬出汉塞，归雁入胡天。 25.《使至塞上》中，写诗人出使途中的所见所感，既写出了边塞的遥远，又表达了自己内心孤寂的句子是：单车欲问边，属国过居延。 （四）渡荆门送别（李白） 1.李白在《渡荆门送别》一诗中，点明出发地．目的地的诗句是：渡远荆门外，来从楚国游。 2.李白在《渡荆门送别》中的“仍怜故乡水，万里送行舟”用拟人的修辞手法含蓄地表达对家乡的离别依恋之情。 3.《渡荆门送别》中化静为动，表现雄浑开阔的意境的诗句是：山随平野尽，江入大荒流。 4.李白的《渡荆门送别》所写景色开阔宏大与优美奇幻相互映衬，优美奇幻的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。 5.《渡荆门送别》一诗中描写江上静态美景的句子是：月下飞天镜，云生结海楼。 6.《渡荆门送别》中“山随平野尽，江入大荒流”为我们描绘出一幅气势磅礴的万里长江图。 7.李白在《渡荆门送别》中吟咏“仍怜故乡水，万里送行舟”，含蓄地表达了对家乡依依惜别的思念之情。 8.《渡荆门送别》中表达了奇特大胆的想象这一特点的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。 9.李白《渡荆门送别》一诗中“山随平野尽，江入大荒流”两句与“星垂平野阔，月涌大江流”意境相似。 10.李白《渡荆门送别》中从“欣赏美景”到“眷恋故乡”的情感转折句是：仍怜故乡水，万里送行舟。 11.李白《渡荆门送别》中“月下飞天镜，云生结海楼”描绘天空中云月瞬时变幻奇景。 12.《渡荆门送别》中描绘船过荆门后一派壮阔景象的诗句是：山随平野尽，江入大荒流。 13.李白在《渡荆门送别》一诗中，用比喻描写水中月、天上云的美丽景象，想象奇特大胆的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。 14.李白《渡荆门送别》一诗中“月下飞天镜，云生结海楼”，借云之起落来表现江上云霞多交形成的美丽景象。 15.《渡荆门送别》比喻描写楚地江水澄澈水雾弥漫的句子是：月下飞天镜，云生结海楼。 16.李白的《渡荆门送别》所写景色开阔宏大与优美奇幻相互映衬，优美奇幻的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。 17.李白在《渡荆门送别》中，借故乡之水的深情厚谊，表达对故乡思念之情的语句是：仍怜故乡水，万里送行舟，含蓄地表达了对家乡依依惜别的思念之情。 18.李白《渡荆门送别》描绘山水壮阔之美的两句是：山随平野尽，江入大荒流。 19.李白《渡荆门送别》一诗中“山随平野尽，江入大荒流”两句与“星垂平野阔，月涌大江流”意境相似。 20.李白在《渡荆门送别》中的“仍怜故乡水，万里送行舟”用拟人的修辞手法含蓄地表达对家乡的离别依恋之情。 21.李白在《渡荆门送别》中，借故乡之水的深情厚谊，表达对故乡思念之情的语句是：仍怜故乡水，万里送行舟。 22.李白《渡荆门送别》中反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满浪漫主义色彩的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。 23.李白《渡荆门送别》一诗中“山随平野尽，江入大荒流”两句与“星垂平野阔，月涌大江流”意境相似。 24.李白在《渡荆门送别》中，借故乡之水的深情厚谊，表达对故乡思念之情的语句是：仍怜故乡水，万里送行舟”，含蓄地表达了对家乡依依惜别的思念之情。 25.李白的《渡荆门送别》所写景色开阔宏大与优美奇幻相互映衬，优美奇幻的诗句是：月下飞天镜，云生结海楼。 26.古人常以“水”喻情，李白借“故乡水”抒情，李白《渡荆门送别》中与李煜 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东 流” 异曲同工的句子是：仍怜故乡水，万里送行舟。 27.李白《渡荆门送别》中“大荒”意象既指物理空间的广阔原野，又象征人生的广阔前程，包含该意象的完整诗句是：山随平野尽，江入大荒流。 28.李白《渡荆门送别》中以俯视视角写江面月影，以仰视视角写空中云霞，视角交错的句子是：月下飞天镜，云生结海楼。 29.李白《渡荆门送别》中写时空交织、对比昼夜景色，画面层次丰富的句子是：月下飞天镜，云生结海楼。 （五）《钱塘湖春行》（白居易） 1.白居易在《钱塘湖春行》中描绘春花初绽，春草吐绿的诗句是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 2.《钱塘湖春行》中“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”两句描绘了候鸟迁徙搭建新居的景象。 3. 白居易在《钱塘湖春行》中写出诗人观景的处所，写出初春湖面水天相接美景的句子是：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 4.白居易《钱塘湖春行》从植物变化的角度来写景的诗句是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 5.白居易在《钱塘湖春行》中描写莺燕报春的勃勃生机的诗句是：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 6.白居易在《钱塘湖春行》中用“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”两句诗描绘了春归大地、树荣鸟欢的早春美景。 7.《钱塘湖春行》中抓住早春特点，从仰视角度描写禽鸟（动物）的优美诗句是：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 8.《钱塘湖春行》以“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”将初春充满生机活力的特征描写得淋漓尽致。 9.《钱塘湖春行》中表达诗人为早春胜景所吸引流连忘返的一句：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 10.白居易在《钱塘湖春行》中看到的最迷人的景象是“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。 11.《钱塘湖春行》中描写了早春时节百花初绽、绿草初长的句子是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 12.白居易《钱塘湖春行》中表现诗人在西湖美景中不能自已，乃至流连忘返的诗句是：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 13.白居易《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句描绘了春花初绽、青草吐绿的早春美景，表现了春光美景之中诗人内心的欣喜与沉醉。 14.白居易《钱塘湖春行》中表达诗人为早春胜景所吸引流连忘返的一句是：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 15.白居易《钱塘湖春行》中“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”借白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，来描绘早春时云水相接的独特风光。 16.白居易在《钱塘湖春行》中用“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”直抒他对钱塘湖春色的无比喜爱之情。 17.在《钱塘湖春行》中，诗人走马观花，借“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”流露出自己初春慢行的惬意与自主。 18.《钱塘湖春行》中抓住早春特点，从俯视角度描写花草（植物）的优美诗句是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 19.白居易《钱塘湖春行》中，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”描绘了一幅花儿渐放，草儿初长的早春花草图。 20. 白居易在《钱塘湖春行》中运用拟人，化静为动（通过花草来体现西湖早春生机勃勃）的诗句是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 21.白居易在《钱塘湖春行》中，借莺燕的活动来传达春天来临的信息并表达自己喜悦之情的句子是：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 22.《钱塘湖春行》以“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”两句将初春充满生机活力的特征描写得淋漓尽致。 23.诗人俯身观赏西湖早春景色，只见路边春花初绽、色彩缤 纷，脚下春草刚长、嫩绿喜人，《钱塘湖春行》中记录这一景象的句子是：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 24.白居易《钱塘湖春行》中，诗人从孤山寺附近启程游湖，开 篇便描绘出湖面平缓、云气低垂的早春画面，这两句是：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 25.早春的西湖边，早莺争相栖息在温暖的树枝上，新燕忙着啄 泥筑巢，《钱塘湖春行》中描绘这一动态美景的句子是：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 （六）《庭中有奇树》（《古诗十九首》） 1.《庭中有奇树》中描写叶绿花盛的春日佳景的语句是：庭中有奇树，绿叶发华滋。 2.《庭中有奇树》一诗中“馨香盈怀袖，路远莫致之”道出了久别思远的怀念之情。 3.《庭中有奇树》中“攀条折其荣，将以遗所思”是主人公想通过“折花”这样的举手之劳，传达出对亲人的思念。 4.《庭中有奇树》中以一树之叶绿花盛写春的句子是：庭中有奇树，绿叶发华滋。 5.《庭中有奇树》中抒写女子执花在手无法相赠的愁苦的语句是：馨香盈怀袖，路远莫致之。 6.《庭中有奇树》中以花寄情，揭示了诗歌的主旨，表现对远行人的思念的诗句是：攀条折其荣，将以遗所思。 7.《庭中有奇树》中表达主人公无可奈何、自我宽慰，点明全诗主题的句子是：此物何足贵？但感别经时。 8.《庭中有奇树》中写出女主人公任花香盈袖,愁绪百结,但终无可奈何,心生感慨的句子是: 馨香盈怀袖，路远莫致之。 9.《庭中有奇树》中以“攀条折其荣，将以遗所思”写女子攀枝折花，欲寄远人的相思之情，情感真挚，韵味十足。 10.《庭中有奇树》中以“攀条折其荣，将以遗所思”写女子攀枝折花，欲寄远人的相思之情，情感真挚，韵味十足。 11.《庭中有奇树》中卒章显志,点明诗旨,升华情感的句子是:此物何足贵，但感别经时。 12.《庭中有奇树》开篇以庭院中奇树枝繁叶茂、繁花盛开的景象起笔，为后文思念之情埋下伏笔的句子是：庭中有奇树，绿叶发华滋。 13.《庭中有奇树》中，诗人在文末以反问点明“奇树”本身不足为贵，真正珍贵的是离别已久的思念之情的句子是：此物何足贵，但感别经时。 14.《庭中有奇树》中，“绿叶发华滋”一句描绘奇树生机盎然，与之呼应，写出奇树花朵芬芳萦绕在思妇身边的句子是：馨香盈怀袖，路远莫致之。 15.好友多年未见，重逢时感慨时光流逝、思念绵长，可引用《庭中有奇树》中表达“不因外物珍贵，只因离别太久而心生牵挂”的句子：此物何足贵，但感别经时。 16.《庭中有奇树》中，思妇看到枝上繁花，下意识伸手攀折枝条、取下花朵的动作描写句子是：攀条折其荣，将以遗所思。 17.《庭中有奇树》中，“路远莫致之”道出思妇无法将花朵赠予思念之人的无奈，而在此之前，写出花朵香气萦绕其身的句子是：馨香盈怀袖，路远莫致之。 （七）《龟虽寿》（曹操） 1.《龟虽寿》一诗中，表现诗人虽近暮年，仍然老当益壮，雄心不减的诗句是:老骥伏枥，志在千里;烈士暮年，壮心不已。 2.曹操《龟虽寿》中，点明诗歌主旨的两句是：老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。 3.《龟虽寿》中作者认为只要人的精神愉快,调养好身体,就能长寿的诗句是:盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。 4.曹操《龟虽寿》中“老骥伏枥，志在千里”一句，惜老怜暮中升起乐观豪迈，历久而弥新。 5.《龟虽寿》中，最能体现诗人慷慨激昂，壮怀激烈的情感的诗句是:老骥伏枥，志在千里;烈士暮年，壮心不已。 6.《龟虽寿》一诗中，表现诗人虽近暮年，仍然老当益壮，雄心不减的诗句是：老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。 7.《龟虽寿》中，作者认为只要发挥主观能动性，顺其自然，始终保持乐观的精神，就能延年益寿，不是完全听凭上天安排的诗句是:盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。 8.曹操的《龟虽寿》中最能体现诗人慷慨激昂，壮怀激烈的情感（用比喻的手法表达诗人年老而壮志犹存）的诗句是：老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。 9.曹操的《龟虽寿》中表达了有远大志向的人到了晚年,奋发思进的雄心不会止息的诗句是: 老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。 10.《龟虽寿》中，“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年”就是曹操所云:“养怡之福”。 11.曹操在《龟虽寿》中用比喻的方法，以神龟和腾蛇为喻，极言人的寿命有限，慨叹生命苦短的诗句（运用比喻表明自然规律不以人的意志为转移）是：神龟虽寿，犹有竟时。螣蛇乘雾，终为土灰。 12.《龟虽寿》一诗中写只要发挥主观能动性，顺其自然，始终保持乐观的精神，就能延年益寿，不是完全听凭上天安排的诗句：盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年 13. 曹操《龟虽寿》中“老骥伏枥，志在千里”一句，惜老怜暮中升起乐观豪迈，历久而弥新。 14.面对人生暮年，曹操并未消沉，而是以骏马自比，抒发仍渴望建功立业、胸怀远大抱负的句子（《龟虽寿》）：老骥伏枥，志在千里;烈士暮年，壮心不已。 15.《龟虽寿》中，曹操突破“天命决定寿命”的传统观念，提出通过修身养性可延长生命、实现抱负的句子是：盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。 16.《龟虽寿》中，曹操在感慨“神龟”“螣蛇”生命有限后，笔锋一转，展现老当益壮、积极进取人生态度的过渡性句子是：老骥伏枥，志在千里;烈士暮年，壮心不已。 17.《龟虽寿》结尾，曹操以乐府诗常用套语收束全诗，直接点明借诗歌抒发志向的句子是：幸甚至哉，歌以咏志。 18.在讨论“人生价值与寿命长短”时，可引用《龟虽寿》中打破“寿命全由上天决定”观念的句子：盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。 19.《龟虽寿》中，曹操认为通过调养身心、保持愉悦，就能实现长寿，进而延续抱负的句子是：养怡之福，可得永年。 20.爷爷虽已年过七旬，却仍坚持学习新技能、参与社区服务，可用《龟虽寿》中赞美暮年仍怀壮志的句子形容他：老骥伏枥，志在千里;烈士暮年，壮心不已。 （八）《赠从弟（其二）》（刘桢） 1.刘桢的《赠从弟》中以山风的猛烈反衬松枝的刚劲的诗句是：风声一何盛，松枝一何劲。 2.《赠从弟》中展示松柏意态从容、坚贞志节的诗句：冰霜正惨凄，终岁常端正。 3.刘桢的《赠从弟》中与陈毅诗中写道：“大雪压青松，青松挺且直”意境相似的句子是：风声一何盛，松枝一何劲。 4.《赠从弟》中一问一答揭示松柏耐寒不凋、坚贞不变的本性的诗句是：岂不罹凝寒？ 松柏有本性。 5.刘桢《赠从弟》中集中赞颂松柏能够挺立风中而不倒，经严寒而不凋的诗句是：冰霜正惨凄，终岁常端正。 6.《赠从弟》中赞美松柏经严寒而不凋的品性，勉励从弟在恶劣环境中要正气凛然的诗句是（主旨句）:岂不罹凝寒 ？ 松柏有本性。 7.《赠从弟》中，借松柏的美好品质，对堂弟寄寓了无限期望的句子是：岂不罹凝寒？ 松柏有本性。 8.《赠从弟》中，采用反复修辞手法描写狂风的诗句是：风声一何盛，松枝一何劲。 9.刘桢《赠从弟》一诗中“岂不罹凝寒？ 松柏有本性”写出了坚贞自守的品性价值。 10.刘桢《赠从弟（其二）》中的“亭亭山上松，瑟瑟谷中风”对比角度写出松树的高洁品质。 11.《赠从弟》（其二）中以松的高洁之态动人情思，以风的肃杀之声逼人警觉的语句是：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。 12.《赠从弟》（其二）中集中赞颂松柏能够挺立风中而不倒，经严寒而不凋的诗句是：冰霜正惨凄，终岁常端正。 13.刘桢《赠从弟》（其二）以冰霜的严酷衬托松柏端正的诗句是：冰霜正惨凄，终岁常端正。 14.《赠从弟》（其二）中以松的高洁之态动人情思，以风的肃杀之声逼人警觉的语句是：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。 15.刘桢的《赠从弟》通过设问句式“岂不罹凝寒？松柏有本性”告诉我们在严酷环境中要保持坚贞不屈的品格。 16.《赠从弟（其二）》中，以山谷狂风的猛烈反衬松枝刚劲不屈，凸显松柏顽强生命力的句子是：风声一何盛，松枝一何劲。 17.《赠从弟（其二）》开篇，以简洁笔墨勾勒出松柏挺立山间、狂风穿谷而过的画面，为下文凸显松柏品性做铺垫的句子是：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。 18.《赠从弟（其二）》中，通过“一何盛”与“一何劲”的对比，强化狂风威力与松柏顽强的句子是：风声一何盛，松枝一何劲。 19.情景题：面对他人“年纪大了就该安于现状”的劝说，可用《赠从弟（其二）》中展现松柏在狂风中依旧挺拔的句子回应：风声一何盛，松枝一何劲。 20.《赠从弟（其二）》中，“冰霜正惨凄”描绘寒冬时节严酷的自然环境，而松柏却能始终保持端正姿态，对应的句子是：冰霜正惨凄，终岁常端正。 21.《赠从弟（其二）》中，诗人以反问语气，直接点出松柏能抵御严寒的原因在于其内在本性的句子是：岂不罹凝寒？ 松柏有本性。 22.寒冬时节，冰霜肆虐，山中松柏却始终保持挺拔端正的姿态，诗人借此点明松柏坚韧品性源于其内在本性的句子（《赠从弟（其二）》）：冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒？ 松柏有本性。 23.学校评选“坚韧少年”，表彰面对困境不屈不挠的同学，可引用《赠从弟（其二）》中体现松柏历经磨难仍坚守本性的句子：冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒？ 松柏有本性。 （九）《梁甫行》（曹植） 1. 曹植在《梁甫行》一诗中突出边海人民生存环境的恶劣的句子是：八方各异气，千里殊风雨。 2. 曹植在《梁甫行》中直陈所见所感，如实记录百姓流离失所的困境的诗句是：剧哉边海民，寄身于草野。 3.《梁甫行》中表达曹植对贫苦人民“柴门何萧条，狐兔翔我宇”家园荒芜、野兽出没的生存忧思。 4. 曹植在《梁甫行》写出了边海人民衣不遮体、粗俗艰苦的生活方式的句子是：妻子象禽兽，行止依林阻。 5. 曹植在《梁甫行》中描述海边的人民在荒野草丛林木中生活，表现自己对下层人民的同情的句子：剧哉边海民，寄身于草野。 6. 曹植在《梁甫行》中感慨百姓有家不能居,只能逃到荒山野岭与野兽为伍的诗句是: 妻子象禽兽，行止依林阻。 7. 曹植在《梁甫行》中通过狐狸、兔子的侧面描写，反衬出边海人们生活环境的荒蛮以及边海人们的恐惧与凄楚的句子：柴门何萧条，狐兔翔我宇。 8.曹植在《梁甫行》里用“柴门何萧条，狐兔翔我宇”感叹家园荒芜，狐兔出没，表达对百姓的同情。 9.《梁甫行》开篇以“八方气候不同、千里风雨各异”的自然景象起兴，暗示边海地区环境恶劣的句子是：八方各异气，千里殊风雨。 10.《梁甫行》中，曹植直抒胸臆，用“剧哉”一词感叹边海百姓被迫在荒野中漂泊求生的悲惨境遇的句子是：剧哉边海民，寄身于草野。 11.《梁甫行》中，以“柴门萧条”“狐兔乱蹿”的荒凉景象，侧面烘托边海百姓生活困苦的句子是：柴门何萧条，狐兔翔我宇。 12.《梁甫行》中，曹植以“妻子象禽兽”描绘边海百姓的生存状态，与之呼应，写出他们行动只能依赖山林险阻的句子是：妻子象禽兽，行止依林阻。 13.《梁甫行》中，曹植用“八方各异气”写出各地气候不同，进一步展现边海地区与其他地方差异的句子是：八方各异气，千里殊风雨。 14.《梁甫行》中，从“柴门”这一居住场景入手，写出边海百姓家园破败、毫无生机的句子是：柴门何萧条，狐兔翔我宇。 15.看到海边百姓被迫在荒野中艰难求生的画面，让人想起《梁甫行》中直抒胸臆感叹其悲惨境遇的句子：剧哉边海民，寄身于草野。 （十）《饮酒（其五）》（陶渊明） 1.陶渊明的《饮酒》中表达了诗人不与世俗同流合污（本文的主旨句）的诗句：问君何能尔？心远地自偏。 2.陶渊明在《饮酒》中表明内心清静就能远离喧嚣之意的句子是：心远地自偏。 3.陶渊明《饮酒》中的“问君何能尔？心远地自偏”表达了不与世俗同流合污的情操。 4.陶渊明的《饮酒》中写出了人之闲逸自在、山之肃穆高远，创造了“不知何者为我，何者为物”之境界的句子是采菊东篱下，悠然见南山。 5.《饮酒》中表达诗人悠然自得、超然物外的思想情趣的名句是：采菊东篱下，悠然见南山。 6.《饮酒（其五）》写诗人将幽美恬静的景象与惬意闲适的情怀相互交融的句子是:采菊东篱下，悠然见南山。 7. 陶渊明《饮酒（其五）》中与“只可意会，不可言传”意境相似的句子是：此中有真意，欲辨已忘言。 8.陶渊明的《饮酒》中表明诗人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的诗句是：结庐在人境，而无车马喧。 9.陶渊明的《饮酒》中表明作者本想说明白，却又不可言传的诗句是：此中有真意，欲辨已忘言。 10.陶渊明在《饮酒》中写诗人虽然身居闹市，但内心宁静脱俗，并为下文设置悬念的诗句是：结庐在人境，而无车马喧。 11.陶渊明在《饮酒》（其五）一诗中用问答形式表明只要内心清静就能远离喧嚣的句子是问君何能尔？心远地自偏。 12.陶渊明《饮酒》中表现了怡然自得，恬淡闲适，热爱自然，旷达胸襟的诗句是：采菊东篱下，悠然见南山。 13.《饮酒（其五）》表现自己俯仰之间悠然自得，与自然融为一体（反映诗人陶渊明的生活志向，其中表现他悠游自在的隐居生活）的诗句是：采菊东篱下，悠然见南山。 14.陶渊明的《饮酒》中达到了物我合一的化境的诗句是：采菊东篱下，悠然见南山。 15.陶渊明《饮酒》中将幽美恬静的景象与惬意闲适的情怀相互交融的诗句是：采菊东篱下，悠然见南山。 16.《饮酒》诗中反映诗人陶渊明的志向，其中表现他悠游自在的隐居生活的句子是：采菊东篱下，悠然见南山。 17.《饮酒》中描绘傍晚时分山中美丽景色的诗句是：山气日夕佳，飞鸟相与还。 18.陶渊明《饮酒》中历来被评为“静穆”、“淡远”，得到很高的称誉的名句是：采菊东篱下，悠然见南山。 19.陶渊明《饮酒（其五）》中“采菊东篱下，悠然见南山”一句，是不经意间道出的“绝妙好词”，营造了山人合一、物我相生的化境。 20.《饮酒》中诗人永保清高，正直的情操的原因的解释是：此中有真意，欲辨已忘言。 21.《饮酒》中富含哲理，写出人生际遇实际只是人的一种感受的句子是：问君何能尔？心远地自偏。 22.《饮酒》中表明诗人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的诗句是：结庐在人境，而无车马喧。 　　23.《饮酒》中蕴含只要有高尚的精神境界，即使身居喧嚣人境也无“喧嚣”之感的哲理的句子是：结庐在人境，而无车马喧。 24.互联网时代，很多人变得浮躁，有人认为是环境影响了自己内心的安宁，我们可以用陶渊明《饮酒·其五》中的“问君何能尔？心远地自偏”来劝勉他。 25.《饮酒（其五）》中，陶渊明虽身处尘世却能摆脱喧嚣，点明其超脱心境原因的句子是：问君何能尔？心远地自偏。 26.《饮酒（其五）》中，陶渊明开篇即写出自己虽居于人间却无世俗纷扰的状态，奠定全诗闲适基调的句子是：结庐在人境，而无车马喧。 27.傍晚时分，山间云雾缭绕，飞鸟结伴归巢，《饮酒（其五）》中捕捉这一自然妙景的句子是：山气日夕佳，飞鸟相与还。 28.《饮酒（其五）》中，陶渊明面对自然美景，领悟到人生真谛却难以用言语表达的句子是：此中有真意，欲辨已忘言。 29.当有人问陶渊明为何能在尘世中保持心境安宁时，可引用《饮酒（其五）》中的句子作答：问君何能尔？心远地自偏。 30.当我们描绘人在自然中悠然自得、与天地相融的场景时，常引用《饮酒（其五）》中展现陶渊明采菊赏山闲情的句子：采菊东篱下，悠然见南山。 31.在“自然与人生”主题分享会上，可引用《饮酒（其五）》中“此中有真意，欲辨已忘言”两句，阐述“回归自然就能领悟人生真谛” 的观点。 32.面对浮躁社会，有人抱怨环境喧嚣影响内心安宁，可引用《饮酒 （其五）》中“问君何能尔？心远地自偏”两句劝勉他内心宁静方能远离纷扰。 33.陶渊明是东晋田园诗派开创者，其《饮酒（其五）》中“采菊东篱下，悠然见南山”两句，以平淡自然的笔触体现流派风格，与周敦颐“菊，花之隐逸者也”的定位相呼应。 （十一）《春望》（杜甫） 1.杜甫的《春望》中写出望中之所见，表现长安春日满目凄凉、传达出诗人忧国伤时之情的语句：国破山河在，城春草木深。 2.杜甫在《春望》中用“感时花溅泪，恨别鸟惊心”传递自己目睹春城败象的沉痛之情。。 3.《春望》一诗中，“白头搔更短，浑欲不胜簪”两句刻画了诗人老态龙钟的形象，表达了诗人忧国念家的思想感情。 4. 杜甫的《春望》中承上启下，表明诗人作者移情于物，感时伤别、见明丽之景诱发内心伤感（或运用拟人抒发伤感之情）的语句：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 5.《春望》中借眼前明媚之景抒发诗人忧伤之情的句子是：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 6.杜甫《春望》中用拟人手法写自己因时伤怀苦闷沉痛情感的诗句是：感时花溅泪，恨别鸟惊心 7.杜甫在《春望》一诗中写国都沦陷，山河依旧，春天来临却杂草丛生且表现长安春日满目凄凉，传达出诗人忧国伤时之情的诗句是：国破山河在，城春草木深。 8. 杜甫的《春望》中写战火连绵，久盼家音，抒发千古以来战争中人们共同感受的名句：烽火连三月，家书抵万金。 9.杜甫的《春望》中，运用细节描写表现出诗人苍老之态，以及其愁绪不得排解的诗句是：白头搔更短，浑欲不胜簪。 10.杜甫的“国破山河在，城春草木深”（《春望》）借眼前杂草丛生之态传达了自己忧国伤世的情感。 11.杜甫的《春望》中诗人刻画自身形象，抒发忧国念家悲愁的语句的：白头搔更短，浑欲不胜簪。 12.《春望》中，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一句，采用拟人手法，借景生情，移情于物，表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情 13.在《春望》中，春天的花开鸟鸣反而使诗人杜甫生出忧国和思亲之情，即所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。 14.杜甫的《春望》中通过描写乐景来反衬诗人悲情的诗句是：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。 15.杜甫在《春望》一诗中悲哀国破家亡，伤感离乱之痛，表现他爱国，念家的美好情操，诗中能够表现他忧愁而日益衰老的句子是：白头搔更短，浑欲不胜簪。 16.杜甫的《春望》中，春天的花开、鸟鸣无疑引发了诗人的优国和思亲之情：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 17.45岁的杜甫经历“安史之乱”，国都沦陷，城池残破，乱草丛生，《春望》中“国破山河在 城春草木深”即是这种情形，令诗人心生伤感。 18.杜甫在《春望》中通过“白头搔更短，浑欲不胜簪”两句，我们可以想象到杜甫因忧国、伤时、思家而造成的苍老之态。 19.面对生活的压力和困境，你或许会感到心力交瘁，就像杜甫在《春望》中所描述的：“白头搔更短，浑欲不胜簪”，你的外貌和内心都发生了巨大的变化。 20.春天本是万物复苏的季节，但在杜甫的《春望》中所描写的：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，春天的景色却成了他心中愁绪的象征。 21.《春望》中，“三月”“万金”两个数量词形成鲜明对比，凸显战乱中亲情珍贵的句子是：烽火连三月，家书抵万金。 22.国都沦陷后，昔日繁华不再，只剩草木疯长，《春望》中描绘这一荒凉景象的句子是：国破山河在 城春草木深。 23.《春望》中，杜甫以花鸟为媒介，将自己忧国伤时的情感融入景物的句子是：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 24.战乱让诗人容颜憔悴、头发稀疏，《春望》中描绘这一愁苦形象的句子是：白头搔更短，浑欲不胜簪。 25.《春望》开篇以残破之景奠定全诗悲凉基调，写出国都沦陷后山河依旧却满目荒芜的句子是：国破山河在 城春草木深。 26.战乱中，家书成为亲人之间最珍贵的慰藉，《春望》中用“万金”形容家书珍贵，道出战乱思亲之苦的句子是：烽火连三月，家书抵万金。 （十二）《雁门太守行》（李贺） 1.李贺的《雁门太守行》中抒发誓死报国忠心的诗句是：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 2.《雁门太守行》中“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”把激战中的边塞风光写得很壮美。 3.《雁门太守行》中描写白天戒备森严，无比威严的诗句是：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 4.《雁门太守行》中中运用比喻，夸张手法，渲染敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势和城内将士披坚执锐，严阵以待的情形：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 5.《雁门太守行》中的“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”显然是潜师夜袭，一场苦战。“易水”二字使人联想起战国时刺客荆轲的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。” 6.李贺的《雁门太守行》中写战云笼罩，使人透不过气来，而战士整装待发，士气还很旺盛的诗句是：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 7.《雁门太守行》中把激战中的边塞风光写得很壮美的句子是：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 8.《雁门太守行》中诗人借用典故，既与战争的地点相吻合，又是对守边将士浴血奋战、视死如归的英雄气概的称颂的诗句是：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 9.“诗鬼”李贺在《雁门太守行》中一方面描述了战云笼罩，敌人兵临城下、来势凶猛的画面，另一方面还写出守军战士披坚执锐、严阵以待的诗句是：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 10.《雁门太守行》中，从听觉和视觉的角度描写战争的豪壮与残酷的诗句是：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 11.《雁门太守行》中援军乘夜奔袭，“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”，虽环境恶劣，但将士们执戈前驱，一往无前。 12.《雁门太守行》中表现边塞官兵舍身报国的决心，点明全诗主旨的诗句是：报君黄金台上意，提携玉龙为君死 13.李贺的《雁门太守行》中“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”二句借用典故表达了战士们舍身报国、英勇无畏的决心。 14.李贺在《雁门太守行》中描写官军出其不意袭击敌人的诗句是：半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 15.李贺《雁门太守行》中运用侧面描写，极写边塞寒冷，表现将士艰难、悲壮的诗句是：半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 16.黄金台相传是战国时燕昭王所筑，渴望贤才，置千金于台上，延请天下奇才。诗人借用这个典故，既与战争的地点相吻合，又是对天子和将士的守边将士浴血奋战、视死如归的英雄气概的称颂的诗句是：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 17.《雁门太守行》中，关联中唐战乱背景、暗含诗人现实关怀 的句子是：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 18.《雁门太守行》中，以景叙事串联战争进程的句子是：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开；角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 19.边塞战场上，号角声与秋色交织，血迹映染暮色，《雁门太守行》中再现这悲壮战场景象的句子是：角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 20.《雁门太守行》中，诗人借“黄金台”的典故，抒发将士们为君主誓死报国壮志的句子是：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 21.《雁门太守行》中，“黑云”“甲光”一暗一明，营造出战场紧张对峙氛围的句子是：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 （十三）《赤壁》(杜牧) 1.杜牧在《赤壁》中借古物兴感慨的诗句是：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 2.杜牧在《赤壁》中借物兴感，评论赤壁之战胜负的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 3.在《赤壁》中，作者杜牧对赤壁之战的历史结局进行评判的句子是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 4.《赤壁》中，诗人大胆假设，提出迥异于常人的历史观的句子是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 5.杜牧游赤壁，观赏古战场遗物，借“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”两句表达对历史发展的理性思考。 6.杜牧《赤壁》中“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”两句描写看似平淡实为不平，点出了此地曾有过历史风云，暗含着岁月流逝而物是人非之感。 7.杜牧身临赤壁，用“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔” 含蓄发出英雄无法施展才能的不公。 8.杜牧的《赤壁》一诗中，蕴含机遇造人的哲理的诗句（作者夸大东风‛的作用，借古讽今，告诫统治者不要寄希望于侥幸）是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 9.杜牧《赤壁》中的“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”即物感兴，暗含人非物是、时光流逝之感。 10.《赤壁》中借古讽今，反面假设，告诫统治者不要寄希望于侥幸的句子是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 11.《赤壁》中表现杜牧一反传统的看法，抒发奇想，引发读者的联想和想像的两句诗是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 12.杜牧在《赤壁》中表示三国赤壁之战之胜败在于天时的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 13.《赤壁》中，表达作者辩证地看问题，抒发兴亡之感，想象奇绝的句子是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 14.我国文化遗产蕴含着中华民族特有的人文价值，游览赤壁，让人想起杜牧捡起折戟时发出的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的历史咏叹。 15.读《三国演义》中诸葛亮“巧借东风”的故事，使你联想到杜牧《赤壁》中的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 16.杜牧《赤壁》对历史进行假设，借以吐其胸中抑郁不平之气的句子是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 17.杜牧《赤壁》中的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”告诉我们不以成败论英雄，历史上英雄的成功也离不开机遇。 18.杜牧在《赤壁》中由“折戟沉沙铁未销”中一件小物引发思古之幽情，用“铜雀春深锁二乔”句中“二乔”的命运来折射东吴命运，体现了“大中取小，小中见大”的写法。 19.同为赤壁怀古诗词，苏轼塑造了青年将领周瑜的英雄形象，而杜牧在《赤壁》中却用“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，讽刺了周瑜赤壁之战中成功的侥幸。 20.杜牧在《赤壁》中运用议论手法隐含作者独特的见解，表达自己怀才不遇、生不逢时的情绪以小见大，借二乔的命运反映赤壁之战重大影响的诗句：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 21.杜牧在《赤壁》中写设想中的东吴败亡，不从山河破碎、生灵涂炭着笔，仅以二乔命运代表东吴命运的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 22.杜牧《赤壁》中的诗句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”表达了诗人对战争成败的独特见解，并曲折地抒发了自己怀才不遇的感慨。 23.杜牧《赤壁》中“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”两句描写看似平淡实为不平，点出了此地曾有过历史风云，暗含着岁月流逝而物是人非之感。 24.《赤壁》中表示议论、抒感慨叹，给人深刻警策的句子是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 25.杜牧在《赤壁》中从实写古物过渡到虚评历史的转折句是：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 26.《赤壁》中表达对 “势” 与 “运” 辩证思考的诗句是：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 27.若要说明“机遇对英雄成败至关重要”，可引用《赤壁》中暗示周瑜靠东风取胜的句子：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 （十四）渔家傲（天接云涛连晓雾）(李清照) 1.李清照《渔家傲》中表达自己对美好生活向往的诗句是：风休住，蓬舟吹取三山去。 2.李清照的《渔家傲》中运用屈原《离骚》诗句典故，词中意境壮阔、想象丰富、充满浓厚的浪漫主义色彩的句子是:九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 3.李清照《渔家傲》中的语句“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”以丰富的想象创造出似梦似幻、浑茫无际的恢弘雄奇境界。 4.李清照的《渔家傲》中，“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”两句表达了词人李清照晚年孤苦无依，空有才华却遭遇不幸的苦闷。 5.李清照在《渔家傲》中，将自己的流离颠簸之感，以“天接云涛连晓雾 星河欲转千帆舞”一句传递给读者。 6.李清照在《渔家傲》中感慨自己空有才华不能施展的句子是:我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 7.李清照在《渔家傲》中，“我报路长嗟日暮”一句用路途遥远而时光易逝来比喻理想难以实现，写出了词人晚年孤独无依的痛苦感受。 8.李清照的《渔家傲》中描绘了辽阔壮美的海天相接的图景的句子是：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 9.李清照在《渔家傲（天接云涛）》词中展现了一幅辽阔、壮美的海天一色图卷，形成一种浑茫无际的境界，并为全篇的奇情壮采奠定了基调的句子：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 10.李清照《渔家傲（天接云涛）》中，词人在天帝面前倾诉自己晚年孤独无依的痛苦以及空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷不满的句子：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 11.李清照《渔家傲》中展现了一幅辽阔壮美的海天一色图卷，形成一种浑茫无际的境界的句子：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 12.李清照的《渔家傲》中“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”表达了词人决心像大鹏一样乘风高飞，乐观地寻求幸福的理想与愿望，也是本诗的主旨句。 13.李清照的《渔家傲》我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句两句是词人在天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷。 14.李清照在《渔家傲》中一答一叹，抒发人生迟暮的伤感以及空有才华、无力施展的痛苦的句子是: 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 15.李清照《渔家傲》中，“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”两句以丰富的想象，展现了一幅辽阔、壮美的海天相接图。 16.李清照《渔家傲》中“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”以丰富的想象创造出一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。 17.李清照的《渔家傲》一词中，有两句描写梦中所见景象，作者用丰富的想象创造了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。这两句是：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 18.李清照《渔家傲》中表达了乘风高飞的决心和寻求理想的乐观的句子是“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去” 19.李清照的《渔家傲》中用“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”来表达她因空有才华、遭逢不幸而发出的痛苦倾诉。 20.李清照在《渔家傲》中决心像大鹏一样乘风高飞，乐观地追求幸福与理想的主旨句是：九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 21.李清照在《渔家傲》中结合自己的身世，把屈原在《离骚》中所表达的不惮长途跋涉，只求日长不暮，上下求索的情怀隐括入律，同时倾诉自己空有才华而遭逢不幸的苦闷的句子是：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 22.李清照《渔家傲》（天接云涛连晓雾）中的“九万里风鹏正举”化用《北冥有鱼》中的句子，喻腾飞之志，反映了她对现实的厌弃和对美好境界的追求。 23.《渔家傲》中，李清照在梦中仿佛听到天帝殷切询问归宿，充满奇幻色彩的句子是：仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 24.《渔家傲》中，李清照感叹人生路途漫长、时光飞逝，即便有出众诗才也难抒胸臆的句子是：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 25.《渔家傲》中，李清照以“鹏”自比，展现自己渴望像大鹏一样乘风高飞、挣脱困境的句子是：九万里风鹏正举。 26.《渔家傲》中，李清照祈求狂风不要停歇，希望能乘着蓬船前往仙山，抒发对理想境界追求的句子是：风休住，蓬舟吹取三山去。 27.《渔家傲》中，李清照以瑰丽想象描绘梦中海天相接、千帆舞动的壮阔景象的句子是：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 28.面对人生坎坷，渴望借风力实现理想、摆脱困境时，可借用《渔家傲》中李清照抒发豪情壮志的句子：九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 （十五）《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）(晏殊) 1.晏殊《浣溪沙》中着重写今日的感伤、被誉为“千古奇偶”的诗句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 2.晏殊《浣溪沙》一词中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”寄托了时光易逝的伤感之情。 3.晏殊《浣溪沙》中把极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一哲学范畴中来，创造出一种“情中有思”的意境的句子是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 4.时光流逝，不能倒流，人们无力挽回，经常用晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这两句诗表示慨叹。 5.晏殊《浣溪沙》中表现作者盎然得意之情、闲散寻欢之志，又含蓄地表达了作者感伤怀旧之意的词句是：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。 6.在《浣溪沙》中，晏殊既惆怅于春光流逝的不可抗拒，又欣慰于美好事物的重现，含蓄地抒发自己的人生感慨的句子是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 7.晏殊《浣溪沙》中追忆难忘欢聚，感叹流光易逝的句子是：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 8.晏殊《浣溪沙》中表现诗人沉思形象的句子：小园香径独徘徊。 9.《浣溪沙》中，用以形容景物依旧，时间难以逆转的词句是：去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 10.晏殊《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”将自然现象与人的感受巧妙结合，生发出值得玩味的情趣。 11.晏殊在《浣溪沙》中表现一切必然要消逝的美好事物都无法阻止，但同时仍然会又美好事物的再现的生活哲理的句子是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。 12.晏殊《浣溪沙》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”运用了对偶的修辞手法并蕴含深刻的生活哲理。 13.晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中词人由景触情，由自然规律的变迁更替，透露出对美好景物及难以忘怀情事的流连，流露出对光阴流逝的无限惆怅的句子是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 14.晏殊的《浣溪沙》一词中表达对繁华易尽的无奈及看到旧识重来的欣喜之情的词句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。 15.晏殊《浣溪沙》中说明季节的变换，年华的交替不以人们意志为转移的客观规律的诗句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 16.《浣溪沙》中，含有惋惜春光，怀思忆旧之意的词句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 17.《浣溪沙》中，词人对所见所感所思有一番深沉的反省与思索的词句是：小园香径独徘徊。 18.晏殊《浣溪沙》词上片“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”两句构成“新”“旧”的对比，下片构成“来”“去”对比的词句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 19.晏殊《浣溪沙》抒发惜春伤时之情并给人以哲理性启迪的名句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归 来。 20.晏殊在《浣溪沙》中面对“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的暮春景象，传达出惋惜伤感与通达欣慰的复杂情感。 21.《浣溪沙》（晏殊）中，开篇以新词、清酒、旧亭台勾勒出时光流转场景，奠定全词怀旧基调的句子是：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 22.当我们面对美好事物的消逝与相似场景的重现，感慨时光轮回时，会自然想起晏殊《浣溪沙》中以花鸟为喻的千古名句：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 23.晏殊《浣溪沙》中，既是对落花凋零的无奈，又暗含对相似事物重现欣慰的千古佳句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 24.若想表达对时光一去不返的感慨，同时又能体现对生活中相似场景重现的微妙心境，可引用晏殊《浣溪沙》中的：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 25.朋友因离别伤感时，可引用《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一句，传递“美好虽逝仍有希望”的劝慰。 26.《浣溪沙》中以 “花”“燕” 意象暗喻 “时光循环、旧去新来”，且被赞为 “天然奇偶” 的名句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 27.《浣溪沙》中与 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风” 意境相近，体现 “景物依旧、时光已改” 的句子是：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 28.《浣溪沙》中既接纳 “美好消逝”，又对 “美好重现” 抱有期待，体现通达人生态度的句子是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 （十六）《采桑子 (轻舟短棹西湖好) 》 (欧阳修) 1.欧阳修在《采桑子》中描绘了“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤”的西湖春景。 2.《采桑子》中把水面比作明净平滑的琉璃，写出风平浪静的句子是：无风水面琉璃滑 3.《采桑子》中，运用比喻的修辞手法描写湖面平静的语句是：无风水面琉璃滑。 4.《采桑子》中，写游人感觉水面平滑、风平浪静的语句是：无风水面琉璃滑，不觉船移。 5.欧阳修的《采桑子·轻舟短棹西湖好》中，写水动鸟飞的句子是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 6.《采桑子》中，以动衬静写出风平浪静西湖美景的语句是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 7.欧阳修的《采桑子·轻舟短棹西湖好》中从视觉和听觉两方面描绘西湖清丽、恬静、淡远的春景的句子是：绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 8.《采桑子》中写船动惊禽，划破了湖面的平静，为这一趟悠闲之旅平添了一个兴奋点的句子是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 9.欧阳修在《采桑子·轻舟短棹西湖好》用“绿水逶迤,芳草长堤”两句写湖心经水面到河堤岸，再整体向远处推进的动态画面。 10.欧阳修《采桑子》中的“无风水面琉璃滑，不觉船移”通过描写水面如镜，船动不觉的场景，抒发了面对西湖美景的惬意之情。 11.《采桑子》中，“轻舟短棹西湖好”一句将休闲的意思委婉写出，游人会有足够的时间来观赏两岸春色。 12.《采桑子》中，视点由近到远，再向高处延伸，将立体而富有动感的西湖呈现出来的语句是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 13.《采桑子》中，欧阳修短桨轻舟游西湖，正是船动不觉之时，突现“微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞”动静相随，令人陶醉。 14.欧阳修《采桑子》（轻舟短棹西湖好）中“芳草长堤，隐隐笙歌处处随”，两句从视觉和听觉的角度写出了西湖的欢乐情调。 15.《采桑子》中，而“隐隐笙歌处处随”一句从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来，凸显出轻舟的流动感。 16.欧阳修《采桑子》中“微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞”一句，让我们真切感受到作者美好的心境、惬意的情景。 17.《采桑子》中从视觉角度展现长堤春日生机，描写芳草繁盛的句子是：芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 18.《采桑子》中运用比喻修辞，将湖面比作琉璃以凸显平滑澄澈的句子是：无风水面琉璃滑，不觉船移。 19.《采桑子》中以游人“不觉船移” 的主观感受，侧面印证水面极致平静的句子是：无风水面琉璃滑，不觉船移。 20.《采桑子》中实现“静 — 动”画面转换，描写船桨微动、湖面泛起细浪的关键句是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 21.《采桑子》中以“惊起沙禽” 的动景收束全词，增添画面灵动生机的句子是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 22.《采桑子》中用“隐隐”“处处”叠词营造轻柔舒缓意境，从听觉角度烘托西湖静谧的句子是：隐隐笙歌处处随。 23.《采桑子》中以动衬静，用沙禽飞行姿态凸显西湖幽静意境的句子是：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 24.《采桑子》中用“逶迤” 精准刻画湖水蜿蜒绵长形态的远景描写句是：轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。 （十七）《相见欢》(金陵城上西楼) (朱敦儒) 1.朱敦儒的《相见欢》中，点明时间、地点，抒发爱国情怀的诗句是：金陵城上西楼，倚清秋。 2.朱敦儒的《相见欢》中象征南宋的国势日渐衰微，并为全词奠定苍凉感伤的情感基调的句子是：万里夕阳垂地大江流。 3.朱敦儒《相见欢》中回忆中原沦陷，士族南逃往事，抒发了国土恐难收复的担忧、无奈、沉痛之情的句子是：中原乱，簪缨散，几时收？ 4.朱敦儒《相见欢》中，渲染肃杀、悲凉的气氛，暗含着山河残破、国运衰落的诗句是：金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。 5.朱敦儒的《相见欢》表现了作者渴望早日恢复中原，还于旧都的强烈愿望，同时也是对朝廷苟安旦夕，不图恢复的愤慨和抗议的诗句是：试倩悲风吹泪过扬州。 6.朱敦儒在《相见欢》中，描写黄昏时分，万里大地都笼罩在苍茫的暮色中，滚滚长江水向东逝去，一派衰败的景象的诗句是：万里夕阳垂地大江流。 7.朱敦儒在《相见欢》中写出中原沦丧的现实，揭露出统治阶级无心抗敌的心理，充满无限悲慨的句子是：中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。 8.朱敦儒《相见欢》中“几时收？试倩悲风吹泪过扬州”写词人乞求西风把自己的泪水吹过大江，吹到成为战争前线的扬州。 9.朱敦儒在《相见欢》中，作者对前线重镇扬州关切，从而表现对国事担忧的诗句是：试倩悲风吹泪过扬州。 10.朱敦儒在《相见欢》中，诗人乞求西风送泪至扬州，表达了深沉的爱国之情的诗句是：试倩悲风吹泪过扬州。 11.朱敦儒在《相见欢》中无处抒怀，借风寄泪，牵挂扬州抗金军民的句子是：试倩悲风吹泪过扬州。 12.朱敦儒在《相见欢》中写登楼望远，借落日、江河衰败之景，暗喻国势没落的写景句：万里夕阳垂地大江流。 13.朱敦儒在《相见欢》中概括金兵南下、国土沦陷，贵族百官流离溃散的句子：中原乱，簪缨散。 14.朱敦儒在《相见欢》中抒发渴望收复失地却遥遥无期、满心焦灼悲愤的词句：中原乱，簪缨散，几时收？ 15.朱敦儒在《相见欢》中运用拟人，托付秋风把热泪吹往前线，饱含忧国之痛的主旨句：试倩悲风吹泪过扬州。 16.朱敦儒在《相见欢》中，全词写景，营造苍茫悲凉意境的两句：金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。 17.朱敦儒在《相见欢》中，由景入情，直抒亡国之痛、流离之苦的句子：中原乱，簪缨散，几时收？ 18.朱敦儒在《相见欢》中，写山河破碎，词人满怀悲痛、心系边关的点睛之笔：试倩悲风吹泪过扬州。 19.朱敦儒在《相见欢》中，写夕阳西沉、江水奔涌，以壮阔残景衬亡国悲情：万里夕阳垂地大江流。 （十八）《如梦令（常记溪亭日暮）》(李清照) 1.李清照《如梦令》中，点出时间、地点、背景的语句是：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 2.《如梦令》中景色迷人，乐不思“宿”的句子是：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 3.《如梦令》中，以反复的修辞方法，点明主人公焦急之态的语句是：争渡，争渡。 4.《如梦令》中，写鸥鹭受惊纷飞，主人公心惊酒醒的语句是：惊起一滩鸥鹭。 5.李清照《如梦令》中写回舟迷路的句子是：兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 6.《如梦令》中，饱含词人为初秋溪边美景沉醉的语句是：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 7.《如梦令》中，“误入藕花深处”一句生动有趣地写出了词人醉眼朦胧的憨态之状。 8.李清照《如梦令》中，表达主人公急于从迷途中寻找出路的焦急之情的语句是：争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 9.李清照的《如梦令》追忆郊游地点、时间及由于景色迷人而忘了归路的诗句是：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 10.翠绿的荷花和旭日中，嫣红的荷花，给人以凉爽幽静，清香扑鼻的感觉，诗人杨万里赞其是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，而词人李清照却在《如梦令》中嗟叹：兴尽晚回舟，误入藕花深处。 11.李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》中，点明词人追忆郊游的时间与地点，并展现其沉醉美景、乐而忘返状态的句子是：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 12.李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》中，以“日暮”意象开篇，却与崔颢“日暮乡关何处是”的愁绪形成反差，传递欢愉心境的句子是：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 13.《如梦令（常记溪亭日暮）》中，衔接 “沉醉忘归”与 “迷路” 情节，交代词人傍晚返程的过渡句是：兴尽晚回舟，误入藕花深处。 14.李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》中，描写词人返程时意外闯入荷花丛，以 “藕花” 意象营造清新意境的句子是：兴尽晚回舟，误入藕花深处。 15.李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》中，与杨万里 “接天莲叶无穷碧” 直接描写荷花不同，词中间接展现荷花茂密的句子是：兴尽晚回舟，误入藕花深处。 16.李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》中，以 “惊起一滩鸥鹭” 的动态场景，反衬荷塘原有宁静，达到 “以动衬静” 效果的句子是：争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 17.李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》中，作为全词结尾，以动态场景收束，留下想象空间、言尽而意无穷的句子是：争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 18.李清照《如梦令（常记溪亭日暮）》中，与王维 “竹喧归浣女，莲动下渔舟” 的宁静氛围不同，词中侧重 “舟行观景” 热闹感的句子是：争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 19.《如梦令（常记溪亭日暮）》中，奠定全词轻松怀旧基调，作为叙事与抒情起点的句子是：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 1 / 11 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $