《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》知识梳理 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

该高中语文知识清单系统梳理了苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的完整知识体系。从文学常识切入，明确词牌题目、创作背景及悼亡词价值，进而落实字音字形和重点词梳理，再通过文意梳理、主旨情感分析和艺术手法解读，最终延伸至作文运用与巩固检测。 知识链路以“基础积累—内容理解—审美鉴赏—迁移应用”为逻辑主线，突出文化自信（传承苏轼悼亡词文化价值）、语言运用（精准字词梳理与翻译）和思维能力（虚实结合等艺术手法分析）。习题含理解性默写与简答题，助力学生构建完整认知框架，提升古诗词学习能力。

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》知识清单 苏轼 | 北宋·悼亡词（婉约） | 选择性必修上册 古诗词诵读 一、文学常识 苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋文学家、书画家，“唐宋八大家”之一。他的词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。不过这首《江城子》写的是对亡妻的思念，深情婉转，是他词作中难得的哀婉之音。 “江城子”是词牌名，“乙卯正月二十日夜记梦”是题目。乙卯即宋神宗熙宁八年（1075），这一年苏轼在密州（今山东诸城）任知州，四十岁。正月二十日夜里，他梦见了亡妻王弗，醒来写下这首词。 王弗是苏轼的原配夫人。苏轼十九岁娶十六岁的王弗，两人恩爱情深，相伴十年。治平二年（1065）王弗去世，年仅二十七岁，葬在四川眉山老家。到写这首词时，妻子去世已整整十年，所以开头说“十年”。苏轼当时在山东密州，妻子的坟在四川眉山，相距遥远，故有“千里孤坟”之说。这十年间，他因反对新法而屡受排挤，仕途坎坷，身世飘零，词里也渗着这份苍凉。 从《诗经》起就有悼亡诗，西晋潘岳、中唐元稹都写过有名的悼亡之作，但用“词”来写悼亡，是苏轼的首创。这首词把梦境的记述、对亡妻的思念和自己落拓的身世之感融在一起，被誉为悼亡词中的绝唱。所据版本为统编教材选择性必修上册。 二、字音字形 本词有几个字要注意读音、字形，下面逐条说明： 思量（sī liáng）：想念。“量”在此按词的格律念平声 liáng，不读 liàng。 鬓如霜（bìn）：两鬓（耳边的头发）白如霜。“鬓”读 bìn，注意上部是“髟”。 小轩窗（xuān）：小室的窗前。轩，有窗的小室（也指门窗）。“轩”读 xuān，从车。 短松冈（gāng）：长着矮松的坟冈，指妻子的墓地。“冈”读 gāng，指山脊、土坡，不要写成“岗”的繁体或“刚”。 两茫茫（máng）：渺茫、不相知的样子。“茫”读 máng，从草（艹）从水。 惟有（wéi）：只有。“惟”读 wéi，也写作“唯”。 三、重点词梳理 下表按词句顺序逐句逐词梳理重点词。“句子及重点词”一列中，当前所释的词用【】标出；同一句翻译相同的，重复列出以便对照。 序号 句子及重点词 重点词词意 句子翻译 1 【十年】生死两茫茫，不思量，自难忘。 十年：指妻子王弗去世已整整十年（1065—1075）。 十年来生者死者茫茫两隔；（我）即使不去想念，也自然难以忘怀。 2 十年生死【两茫茫】，不思量，自难忘。 两茫茫：生者与死者两方渺茫，彼此不相知。 十年来生者死者茫茫两隔；（我）即使不去想念，也自然难以忘怀。 3 十年生死两茫茫，不【思量】，自难忘。 思量（liáng）：想念、思念。 十年来生者死者茫茫两隔；（我）即使不去想念，也自然难以忘怀。 4 【千里孤坟】，无处话凄凉。 千里孤坟：妻子的孤坟远在千里之外（葬于四川眉山，作者时在山东密州）。 妻子的孤坟远在千里之外，（我）满腹凄凉竟无处诉说。 5 千里孤坟，无处【话】凄凉。 话：诉说。 妻子的孤坟远在千里之外，（我）满腹凄凉竟无处诉说。 6 【纵使】相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 纵使：即使。 即使相逢，（你）怕也认不出我了——我风尘满面，两鬓如霜。 7 纵使相逢【应不识】，尘满面，鬓如霜。 应不识：该认不出了。应，该、想必。 即使相逢，（你）怕也认不出我了——我风尘满面，两鬓如霜。 8 纵使相逢应不识，【尘满面，鬓如霜】。 尘满面：满面风尘，写四处奔波、劳碌憔悴。鬓如霜：两鬓白如霜，写年老。 即使相逢，（你）怕也认不出我了——我风尘满面，两鬓如霜。 9 夜来【幽梦】忽还乡，小轩窗，正梳妆。 幽梦：隐约、恍惚的梦。 昨夜梦中忽然回到故乡，（见你）正在小窗前梳妆。 10 夜来幽梦【忽】还乡，小轩窗，正梳妆。 忽：忽然。一个“忽”字，写出梦境来得突然。 昨夜梦中忽然回到故乡，（见你）正在小窗前梳妆。 11 夜来幽梦忽还乡，【小轩窗】，正梳妆。 小轩窗：小室的窗前。轩，有窗的小室。（写妻子生前梳妆的生活情景） 昨夜梦中忽然回到故乡，（见你）正在小窗前梳妆。 12 【相顾无言】，惟有泪千行。 相顾无言：互相看着，却说不出一句话。顾，看。 （梦中重逢）彼此相望却无言，只有泪流千行。 13 相顾无言，【惟有】泪千行。 惟有：只有。 （梦中重逢）彼此相望却无言，只有泪流千行。 14 【料得】年年肠断处，明月夜，短松冈。 料得：料想、料想得到。 料想那年年令人肝肠寸断的地方，就是明月之夜、长着矮松的坟冈。 15 料得年年【肠断处】，明月夜，短松冈。 肠断处：使人肝肠寸断（极度悲伤）的地方。 料想那年年令人肝肠寸断的地方，就是明月之夜、长着矮松的坟冈。 16 料得年年肠断处，明月夜，【短松冈】。 短松冈：长着矮松的坟冈，指妻子的墓地。短松，矮松。 料想那年年令人肝肠寸断的地方，就是明月之夜、长着矮松的坟冈。 四、全文翻译 十年来，我们生者死者茫茫两隔。我即使不去想念，也自然难以忘怀。你的孤坟远在千里之外，我满腹凄凉竟无处诉说。即使我们相逢，你怕也认不出我了——我四处奔波，早已风尘满面、两鬓如霜。 昨夜梦中，我忽然回到了故乡，看见你正在小室的窗前梳妆。我们彼此相望，却什么也说不出，只有泪流千行。我料想，那年年让人肝肠寸断的地方，就是明月照着的夜晚、那长满矮松的坟冈。 五、文意梳理 全词分上下两片。这是一首“记梦”词，可真正写梦的只有下片开头几句，其余都是抒情。 上片写死别之痛和相思之苦，是现实。“十年生死两茫茫”从时间的久远写起，一开口就沉痛；“不思量，自难忘”看似矛盾，其实说的是这份感情早已埋进心底，不用刻意想，也忘不掉。“千里孤坟，无处话凄凉”从空间的遥远写：妻子孤坟远在千里，满腹凄凉无人可说。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”再退一步设想——就算能相逢，妻子怕也认不出自己了，因为这十年宦海奔波，人已风尘满面、两鬓斑白。生死是一重隔，千里是一重隔，容颜大变、纵逢不识又是一重隔，层层写来，把思念写得极苦。 下片转入梦境，是虚。“夜来幽梦忽还乡”，一个“忽”字写出梦来得突然；梦里回到故乡，看见妻子“小轩窗，正梳妆”，一如生前。可重逢却是“相顾无言，惟有泪千行”——千言万语堵在心头，只化作满面泪水。结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”由梦回到现实的悬想：料想那年年让人断肠的地方，正是明月夜里妻子长眠的短松冈。以凄清之景收束，余味无穷。 六、主旨情感 这是一首悼亡词，写苏轼对亡妻王弗深挚的思念。十年生死相隔，思念却从未断绝；借一场还乡的梦，写尽夫妻情深与生死永诀的悲痛。词里不只有悼亡之情，还交织着自己十年来宦途失意、身世飘零的苍凉。死别之悲、独处之苦、世路之艰融为一体，读来沉痛感人，是用真情写成的绝唱。 七、艺术手法与语言特色 虚实结合，梦与现实交织：上片实写十年相思之苦与自身衰老，下片虚写梦中还乡、重逢梳妆，结尾又由梦转入对短松冈的悬想。虚实交错，把思念写得如真似幻、缠绵不尽，这是全词最突出的手法。 以梦写思（记梦）：阴阳相隔，重逢只能在梦里。借一场梦让夫妻相见，既合乎悼亡的情境，又因梦的短暂虚幻，更显现实中永诀的沉痛。 白描与细节：“小轩窗，正梳妆”只用生前一个寻常的生活细节，妻子的形象便如在眼前；“相顾无言，惟有泪千行”不加雕饰，把重逢的悲喜交集写到极处。语言朴素，情感却极真极重。 层层设“隔”，层层推进：生死是一隔，千里孤坟是一隔，容颜大变、纵逢不识又是一隔，梦中重逢却无言相对还是一隔。一重一重地写“隔”，把思念之深、悲痛之切层层加码。 以景结情：结尾不直说悲，而以“明月夜，短松冈”这一凄清孤寂之景收束。景中含情，把满腔哀思融进冷月荒冈里，言尽而意不尽。 八、重点语句赏析 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。：开篇排空而下，真情直语。“两茫茫”写生者死者彼此渺茫；“不思量，自难忘”看似矛盾，实则说这份感情早已埋进心底，不必刻意想念，也一刻不能忘怀。六字极浅白，情极真挚，一下子把人带进沉痛里。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。：退一步的设想：即便能重逢，妻子怕也认不出自己了。“尘满面，鬓如霜”六字，把十年宦海奔波的憔悴与衰老写尽。既是写自己身世的苍凉，也婉转道出对亡妻的深情——十年间自己竟老成了这般模样。 小轩窗，正梳妆。：梦中重逢的画面。只取妻子生前在小窗前梳妆这一个寻常细节，不着一句情语，往日温馨的生活情景便如在目前。白描的力量，正在于以最平常处见最深的情。 相顾无言，惟有泪千行。：梦里久别重逢，本该有千言万语，却“相顾无言”。所有的思念、委屈、悲喜都堵在喉头，说不出，只化作满面泪水。此时无言胜过千言，把夫妻重逢的复杂情感写到了极处。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。：梦醒后的悬想，以景结情。料想那年年令人断肠之处，正是明月照着的、长满矮松的妻子坟冈。冷月、荒冈，一片凄清孤寂，把满腔哀思都收进这幅画面里，言有尽而意无穷。 九、作文运用 1. 深情·时间冲不淡的思念 适用角度：妻子去世十年，苏轼的思念丝毫未减，“不思量，自难忘”。可用来谈：真正深的感情，不会被时间磨平。 运用示例：有人说时间能冲淡一切。苏轼给出的答案不一样。妻子王弗去世十年，他在密州的一个夜里梦见她，醒来写下“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。十年里，他续了弦，添了子，仕途几番起落，日子照样往前走——可这些都没能把那份思念抹去。它不必天天挂在嘴上，却一刻不曾离开，只等一个梦、一个忌日，就汹涌而来。有些感情就是这样，越是深，越不声张，越经得起时间。 2. 以真为美·朴素的力量 适用角度：全词不用华丽辞藻，“小轩窗，正梳妆”“相顾无言，惟有泪千行”都是大白话，却动人至深。可用来谈：最打动人的，往往是最朴素的真情。 运用示例：写思念，很容易堆砌辞藻。苏轼偏偏用了最省的笔墨。梦里见到妻子，他只写“小轩窗，正梳妆”——一个再寻常不过的生活画面；久别重逢，他只写“相顾无言，惟有泪千行”，连一句情话都没有。可正是这些不加修饰的白话，让人读一次心里一颤。因为真情本不需要装点，它自己就有分量。华丽的句子能让人赞叹，朴素的真话才能让人落泪。 3. 悲苦中的担当·把痛留给自己 适用角度：结尾“料得年年肠断处”，苏轼设想的是对方（亡妻）年年断肠，把体贴留给对方。可用来谈：深情里常含着一种为对方着想的担当。 运用示例：《江城子》最动人的，是苏轼在自己已经悲痛欲绝时，想的却还是对方。词的结尾，他没有说“我年年断肠”，而是“料得年年肠断处”——设想长眠地下的妻子，在明月照着的短松冈上，年年为他伤心。把断肠之痛推想到对方身上，看似写她，其实是自己的痛更深了一层，深到愿意替对方去承受。真正的深情往往如此：先想到的不是自己有多难过，而是对方会不会难过。 十、巩固检测 （一）理解性默写 1. 《江城子》中，以看似矛盾的语句写出对亡妻刻骨铭心、无须刻意想念却终生难忘之情的三句是： 2. 《江城子》中，从空间落笔、写妻子孤坟远隔而满腹凄凉无处诉说的两句是： 3. 《江城子》中，以“尘满面，鬓如霜”写自身憔悴衰老、并设想纵然相逢也难相认的三句是： 4. 《江城子》中，只用一个生活细节写梦中所见亡妻生前情态的两句是： 5. 《江城子》中，写梦里夫妻重逢、千言万语尽在无言与泪水中的两句是： 6. 《江城子》结尾以凄清孤寂之景收束、悬想亡妻年年断肠之处的三句是： 【答案】 1. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 2. 千里孤坟，无处话凄凉。 3. 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 4. 小轩窗，正梳妆。 5. 相顾无言，惟有泪千行。 6. 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 （二）简答题（结合词句分析） 1. 这首词题为“记梦”，可写梦的文字并不多。请分析全词是怎样虚实结合的，这样写有什么好处。 2. “相顾无言，惟有泪千行”一句好在哪里？请作简要赏析。 3. 结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”是从谁的角度落笔的？这样写有什么表达效果？ 【答案】 1. 全词只有下片开头几句真正写梦，其余都是抒情，虚实相互交织。上片实写：十年生死相隔的相思之苦，妻子千里孤坟的凄凉，以及自己“尘满面，鬓如霜”的衰老。下片转虚：“夜来幽梦忽还乡”，梦回故乡，见妻子“小轩窗，正梳妆”，重逢却“相顾无言，惟有泪千行”。结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，又由梦境转入对现实的悬想。好处在于：以实写的相思为底，用虚写的梦境让夫妻得以相见，梦越真切，越反衬出现实中生死永诀的沉痛；虚实交错，把绵绵不尽的思念写得如真似幻、缠绵深婉，比单写现实或单写梦境都更动人。 2. 这一句写梦中夫妻重逢的情景。久别十年，阴阳相隔，一旦相见，本该有千言万语，可两人却“相顾无言”——所有的思念、酸楚、悲喜一齐涌上，堵在心头，反而一个字也说不出，只化作满面泪水。以“无言”写情，是此时无声胜有声：不说，恰恰因为要说的太多、太重。一个“泪千行”又把压抑到极点的悲情决堤般倾泻出来。语言极朴素，却把重逢的复杂心绪和夫妻深情写到了极处，最是感人。 3. 这三句是苏轼梦醒后的悬想，从对方（长眠地下的亡妻）的角度落笔：料想妻子在那明月照着、长满矮松的坟冈上，年年为自己肝肠寸断。本是自己思念亡妻、悲痛难抑，却偏偏设想是对方在为自己伤心，把断肠之痛推到对方身上。这种“对面着笔”的写法，看似写她，实则自己的哀思更深了一层——深到愿替对方承受痛苦。同时以“明月夜，短松冈”这一凄清孤寂之景收束全词，以景结情，景中含情，言有尽而意无穷，余味悠长。 学科网（北京）股份有限公司 $