第56卷古诗词阅读（2）- 考点训练卷 2027年重庆市高职对口招生考试《语文考纲百套卷》（原卷版+解析版）

**基本信息** 聚焦古诗词阅读专项，通过经典篇目多维度考查，构建“理解-赏析-比较”的知识逻辑链，强化语言运用与审美创造能力。 **专项设计** |模块|题量/典例|题型特征|知识逻辑| |----|-----------|----------|----------| |《李凭箜篌引》|5题|艺术手法（以形写声）、理解分析|由声及情，关联诗歌想象与表达效果| |《国殇》|4题|词语解释、结构层次、战斗场面描写|从叙事到抒情，渗透爱国主义精神| |《归园田居》|5题|修辞判断、情感分析、手法赏析|以“归”为线，串联田园意象与隐逸情怀| |《将进酒》|5题|用典分析、语言风格、情感把握|借酒抒怀，融合豪放与失意的辩证思维| |《登高》|6题|情景关系、对仗赏析、情感概括|景情交融，体现杜诗沉郁顿挫的现实主义风格|

编写说明：2027年重庆市高职对口招生考试《语文考纲百套卷》，依据《2027年重庆市高等职业教育分类考试语文(中职类)》、《中等职业学校语文课程标准》（2020 年版）的要求进行编写。本套专辑由三个部分组成，共100份试卷。第一部分是考点训练卷，共64份；第二部分是按照150分试卷各题型编写的专题训练卷，共26份；第三个部分是按照150分试卷编写的 10 份综合模拟卷。 2027年重庆高职对口招生考试《语文考纲百套卷》 第56卷 古诗词阅读（2） 考点训练卷 考试时间50分钟 满分100分 班级 姓名 学号 成绩 单项选择题（本题共25小题，每题4分） 李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 1．对这首诗理解和叙述有误的一项是( ) A．本诗想象丰富，色彩瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》和韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。 B．前四句，诗人故意突破按照顺序交代人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。 C．从第七句起到篇终，都是写音响效果。其中前六句以形写声，摄取的多是运动着的物象；最后两句改用静物，作进一步烘托。 D．本诗不但成功地描写了李凭弹的箜篌声之神奇美妙，而且直抒胸臆，赞美了他的高超技艺。 【答案】：D 【解析】:本诗全程运用侧面烘托、比喻、想象等手法描写音乐，没有直抒胸臆，选项表述错误。 2．下列对这首诗的解说和赏析，不恰当的一项是（ ） A．“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”两句用“吴丝”“蜀桐”突出箜篌构造精良、工艺精湛，借箜篌构造精良衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。 B．诗的前四句虽然交代了弹奏的时间、地点、人物，但却并未按一般的顺序来写，而是先写琴、写声，突出了乐声，有先声夺人之力，“空山凝云”一句，更有以实写虚之妙。 C．诗的七、八两句用语平实，说的是长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融，就连皇帝也被乐声打动，突出了箜篌声的高亢嘹亮，李凭弹奏箜篌技艺的高超。 D．“梦入”两句，用“老”和“瘦”两个看似干枯的字眼修饰鱼蚊，突出本己羸弱乏力，行动艰难的鱼蛟，竟伴着音乐的旋律腾跃起舞，写出了音乐的神奇魅力。 【答案】：C 【解析】：这两句并非突出乐声高亢嘹亮，而是写乐声清冷婉转，消融寒霜、感动天神，侧重音乐感染力极强，选项赏析角度有误。 3．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙。 B．“紫皇”，道教传说中地位最高的神仙，诗人用“紫皇”，不仅遣词造句新奇，而且过渡巧妙，自然地将诗歌意境由人寰扩大到仙府。 C．诗人用“老”和“瘦”这两个似乎干枯的字眼修饰鱼龙，有着特殊的艺术效果，突出了音乐律动下的老鱼和瘦蛟的羸弱乏力，行动艰难。 D．诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，然而无处不曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。 【答案】：C 【解析】:C“突出了音乐律动下的老鱼和瘦蛟的羸弱乏力，行动艰难”分析错误。应该理解为老鱼和瘦蛟羸弱乏力，行动艰难，但在音乐律动下居然能翩然起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了，突出的是音乐的效果。 4．清人方扶南把这首诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》推为“摹写声音之至文”，请结合五六两句谈谈你的理解。 【答案】：“昆山”句是以声写声，表观乐声的起伏多变。“芙蓉”句以形写声，渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎”写声音的重浊，“凤凰叫”写声音的清脆，“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，“香兰笑”显示琴声的欢快，有形神兼备之妙。 5．李贺《李凭箜篌引》与白居易的《琵琶行》（大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆进。铁骑突出刀枪鸣，四弦一声如裂帛）对音乐的描写有什么异同？ 【答案】：同：都运用形象生动的比喻，将不可见的乐声转化为眼前之物，极具形象感。异：李贺重在侧面烘托，极力凸显音乐效果的动人,对于音乐旋律本身的起伏着墨并不多;《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写.李贺的《李凭箜篌引》纯为描摹音乐，少有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。白居易的《琵琶行》是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。 《国殇》 屈原 操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。 凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。 天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。 带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。 身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。 6．对下面句子里的词解释有误的一项是( ) A．操吴戈兮被犀甲　　被：披，穿着 B．凌余阵兮躐余行　　凌：侵犯 C．援玉枹兮击鸣鼓　　援：拿起 D．首身离兮心不惩　　惩：惩罚 【答案】：D 【解析】：本句中 “惩” 是悔恨、懊悔的意思，指将士身首分离也毫无悔意，并非惩罚。 7．以下各句表述错误的一项是( ) A．《国殇》的语言像屈原其他诗作那样色彩瑰丽，鲜明地体现了屈原的语言风格。 B．《国殇》刻画了一批英勇无畏的烈士形象。虽然遥隔两千多年，但烈士们的英雄气概，却依旧能够震撼我们的心灵，为之深深感动。 C．屈原作《国殇》是为了激励楚国人前仆后继，抗击敌人，发扬爱国主义和英雄主义精神。 D．《国殇》从敌胜我败着笔，这是现实情况的反映。战国时期秦楚交战，楚国往往失败，反映楚国当时的政治、军事形势。 【答案】：A 【解析】：《国殇》语言质朴刚健、沉郁悲壮，并没有屈原其他诗作瑰丽华丽的语言特点，选项表述错误。 8．下面各句中说法不正确的一项是( ) A．《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收集了从西周初年至春秋中叶的诗歌305篇，古称“诗三百”，它和乐、射、御、书、数一起被称为“六艺”。 B．“风”、“雅”、“颂”是《诗经》的三部分内容，“赋”、“比”、“兴”是《诗经》的三种表现手法，后人把两者合称为“六义”。 C．《楚辞》是我国继《诗经》之后的第二部古代诗歌总集，西汉刘向编，东汉王逸注，全书以屈原的作品为主。 D．《国殇》是我国最早、最著名的一篇歌颂爱国主义、歌颂牺牲精神的光辉诗篇。 【答案】：A 【解析】：《诗经》“六义” 指风、雅、颂、赋、比、兴，礼、乐、射、御、书、数是古代贵族教育的六种技艺，二者不能混淆。 9.这首诗可以分成几层？各层之间有什么关系？ 【答案】：全诗分为两层，第一层描写楚军激烈的战斗过程，刻画将士奋勇杀敌、壮烈牺牲的战争场面；第二层祭奠阵亡将士，礼赞英雄们勇武刚强、誓死报国的崇高气节。两层为叙事与抒情的关系，第一层叙事铺垫，第二层升华情感，由战场写实转向精神礼赞。 10．这首诗描写战斗场面，把概括叙述和具体描写相结合，把动态描绘和静止画面相结合，把暗写敌人凶猛和明写楚军奋勇相结合。试简要分析，并说说这样写的好处。 【答案】：概括写旌旗蔽日、敌军如云的战场大背景，具体写战车交错、战马受伤、擂鼓死战的细节；动态描摹两军厮杀的激烈动作，静态刻画将士战死荒野的惨烈画面；暗写敌军凶猛，反衬楚军奋勇争先。多种写法结合，既全方位还原悲壮战场，又凸显将士舍生报国的英雄气概，让形象更立体，悲壮氛围更浓厚。 归园田居（其一）陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归因田。 方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 11.下面对这两首诗的赏析，不正确的一项是（ ） A. 陶诗描绘了“久在樊笼里，复得返自然”的隐士形象；柳诗描绘了“久为簪组累，幸此南夷谪”的贬谪者形象。 B. “狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠″和“夜榜响溪石”都运用了视听结合的手法，突出了环境的幽静，表达了乡居生活的闲适与满足。 C. 陶诗首两句真诚率直，诗人的本性与淳朴的乡村、宁静的自然有一种内在的共同之处，表现了诗人清高孤傲、与世不合的性格。 D. 柳诗末两句写诗人独来独往碰不见行人，于是放声高歌，声音清越，在碧空久久回荡；语言清新晓畅，却又意在言外，耐人寻味。 【答案】：B 【解析】:B项，“表达了乡居生活的闲适与满足”错误，陶诗“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”表达了乡居生活的闲适与满足；而柳诗“晓耕翻露草，夜榜响溪石”表面写乡居生活的闲适，但联系首联“南夷谪”和尾联“来往不逢人”可知，柳诗实则表现了被贬的孤独寂寥。 12. 下列诗句和“误落尘网中”所用修辞手法相同的一项是（ ） A. 谈笑间、樯橹灰飞烟灭。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》） B. 云间连下榻，天上接行杯。（李白《与夏十二登岳阳楼》） C. 露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。（郑谷《菊》） D. 纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。（《红楼梦》批宝玉《西江月》） 【答案】：D 【解析】:A项，“樯橹”，借代，以樯橹代指曹操的战船；“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，夸张，写周瑜的指挥若定的军事才能。B项，“云间连下榻，天上接行杯”，夸张，写出岳阳楼的高耸入云。C项，“由来不羡瓦松高”，拟人手法，表现出菊花不慕高位、不慕荣利的高洁。 13.对这首诗的分析，不正确的一项是（ ） A．这首诗用白描手法，情景交融。语言朴素，比喻贴切。 B．表现了作者摆脱污秽官场，来到清新的农村之后的自由生活和愉快的心情。 C．一些平平常常的农家事物，在诗人笔下构成了一幅恬静幽美、清淡朴素的田园图画。 D．全诗写出了诗人从少年进入官场到多年后退出官场的全过程。 【答案】：D 【解析】:全诗是写诗人辞归隐、重返自然后的生活情景，并非从“进入官场”到“退出官场”的全过程。 14. 赏析 “羁鸟恋旧林，池鱼思故渊” 两句的艺术手法及作用。 【答案】：运用比喻的修辞手法，诗人将自己比作被囚禁的飞鸟、被困池中的游鱼，生动形象写出官场对自我天性的束缚，抒发对田园自由生活的深切眷恋，为下文辞官归隐做情感铺垫。 15. 两首诗分别是如何表现“闲居”生活的？“闲”的内涵有何不同？ 【答案】:陶诗远近、动静结合，选取方宅、草屋、榆柳、桃李、村落、炊烟等多种景象，写出田园乡居的静谧美好，诗人身处其中，居室简陋，却自在闲逸，抒发了归隐田园的乐。柳诗开篇就是反语，说自己为官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，过上闲适的生活。接着用白描手法，简笔勾勒自己的乡居生活“闲依”“偶似”“晓耕”“夜榜”，寓情于景地写出被贬的寂寥孤独，饱含怨愤之情。 将进酒（唐）李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 16．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”，提及古来圣贤，表明诗人志向清高，不愿意与俗人为伍。 B．李白、岑夫子和丹丘生几个知己相逢千杯少，主人李白把珍贵的“五花马”“千金裘”换了美酒。 C．“钟鼓馔玉不足贵”和《梦游天姥吟留别》的“安能摧眉折腰事权贵”都抒发了蔑视权贵的情感。 D．本诗通篇以七言为主，以三、五言句“破”之，参差错综，诗句以散行为主，节奏疾徐变化多端。 【答案】：B 【解析】:B.“换了美酒”理解有误。原文中“五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”，可知李白只是说要把五花马、千金裘拿出换美酒，表现其豪情。不是真的拿五花马、千金裘换美酒。 17. 下列对诗中典故赏析有误的一项是（ ） A．诗人借曹植昔日纵情宴饮的典故，抒发怀才不遇的愤懑，暗含自我宽慰之意。 B．“钟鼓馔玉” 代指豪门权贵奢华的宴饮生活，表现诗人对功名利禄的鄙夷。 C．诗人推崇圣贤寂寞、酒者留名，意在表达自己立志归隐、不问世事的人生选择。 D．全诗借劝酒放歌抒发失意苦闷，看似及时行乐，实则暗藏建功立业的渴望。 【答案】：C 【解析】：诗人并非立志归隐不问世事，只是借醉酒抒发壮志难酬的愤懑，依旧渴望施展才华、实现抱负。 18. 下列关于诗歌语言与风格的表述正确的一项是（ ） A．全诗语言含蓄内敛，多用景物烘托委婉抒发内心愁苦。 B．句式长短错落，奔放豪迈，充分体现李白浪漫主义诗风。 C．诗歌通篇写景，借黄河秋景抒发人生短暂的感伤之情。 D．诗人借劝酒劝友及时行乐，宣扬消极避世的人生态度。 【答案】：B 【解析】：本诗语言奔放直白，以抒情议论为主，并非通篇写景，及时行乐只是愤懑之下的情感宣泄，并非宣扬消极避世。 19．简要分析以“君不见”开头的两个完整句子在全诗中的作用。 【答案】：①奠定全诗的情感基调。前一个“君不见'强调黄河入海的自然永恒，后一个“君不见”突出了青丝变白的人生短暂，在对比中奠定了全诗感伤的基调。 ②为抒发悲愁之情蓄势。运用比兴手法，引起诗人“时光易逝，功业未成”的悲凉之情，为诗歌抒发悲愁之情蓄势。③激发读者的阅读兴趣。两个“君不见”领起的内容，容易引发读者的共鸣，引导读者和诗人一起体悟人生易老，怀才不遇的悲愁之情。 20.诗人说到“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”时，为什么单举曹植为例？ 【答案】：曹植才华出众却遭权贵猜忌排挤，一生壮志难酬、郁郁不得志，和李白身怀奇才却仕途失意的境遇高度相似，诗人借曹植自比，既抒发对圣贤失意命运的共情，又宣泄自身怀才不遇的愤懑，借古人境遇宽慰内心的苦闷。 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 21．对这首诗的理解与赏析，不恰当的一项是（ ） A．首联写诗人登高的见闻诗人对风、天、猿啸、渚、沙、鸟飞等具体的景物，进行了生动具体细致的刻画。 B．颔联也是写景，但手法与首联不同，如果说首联是一幅工笔画的话，那么颔联就是一幅写意画诗人抓住典型的景物——萧萧的落木，滚滚的流水，加以渲染，给读者留下了广阔的想象空间。 C．颔联诗人点明诗旨诗人登高望远，由无边的落木，不尽的江水，联想到自己漂泊万里，暮年多病，抒发了怨天尤人的牢骚，这是孤独者的慨叹。 D．杜甫是忧国忧民的现实主义诗人，他对人生有大悲悯“艰难苦恨繁霜鬓”是他关于现实观照的结果。 【答案】：C 【解析】：诗人抒发的是漂泊困顿、家国动荡的沉郁悲苦，并非怨天尤人的牢骚，选项情感解读偏颇。 22. 下列对颈联 “万里悲秋常作客，百年多病独登台” 赏析不正确的一项是（ ） A．“万里” 写空间之远，“百年” 写时间之久，高度凝练概括诗人漂泊暮年的处境。 B．一句含多层悲情：他乡作客、万里漂泊、秋景悲怆、年老多病、孤独登高。 C．颈联由写景转入抒情，承接上文壮阔秋景，抒发轻松豁达的归隐之情。 D．对仗工整凝练，意蕴丰厚，被后人誉为古今七言律诗对仗之典范。 【答案】：C 【解析】：颈联抒发的是漂泊孤苦、穷困潦倒的沉郁哀伤，没有轻松豁达的归隐之情。 23. 下列对诗歌艺术特色表述正确的一项是（ ） A．全诗情景割裂，前四句纯写景，后四句纯抒情，没有情景交融。 B．全诗八句四联对仗工整，语言沉郁顿挫，尽显杜诗现实主义风格。 C．诗歌大量运用拟人修辞，借猿鸟落木抒发归隐田园的心愿。 D．诗人晚年因病戒酒，内心满是解脱后的安然闲适。 【答案】：B 【解析】：本诗情景交融，诗人停酒是愁苦无处排遣的无奈，并非安然闲适，全诗没有抒发归隐心愿。 24. 赏析 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来” 两句的艺术特色。 【答案】：运用对偶、叠词手法，视觉听觉结合，无边落叶、奔腾长江勾勒雄浑苍凉的深秋图景；以落木飘零喻时光流逝、身世漂泊，以江水永恒反衬个体生命短暂，既渲染悲秋氛围，又抒发漂泊困顿、壮志难酬的深沉悲慨。 25．《登高》前四句描绘了一幅什么样的图画，熔铸了诗人什么样的感情? 【答案】：①是一幅凄凉的秋景图。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，使顿生悲情；②韶光易逝、壮志难酬的感怆：仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水；尤其是“无边、不尽”，透出其沉郁悲凉，不仅写出了空间的广漠，更强调无处不含悲秋之气。 ( 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究 ！ ) 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $ 编写说明：2027年重庆市高职对口招生考试《语文考纲百套卷》，依据《2027年重庆市高等职业教育分类考试语文(中职类)》、《中等职业学校语文课程标准》（2020 年版）的要求进行编写。本套专辑由三个部分组成，共100份试卷。第一部分是考点训练卷，共64份；第二部分是按照150分试卷各题型编写的专题训练卷，共26份；第三个部分是按照150分试卷编写的 10 份综合模拟卷。 2027年重庆高职对口招生考试《语文考纲百套卷》 第56卷 古诗词阅读（2） 考点训练卷 考试时间50分钟 满分100分 班级 姓名 学号 成绩 单项选择题（本题共25小题，每题4分） 李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 1．对这首诗理解和叙述有误的一项是( ) A．本诗想象丰富，色彩瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》和韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。 B．前四句，诗人故意突破按照顺序交代人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。 C．从第七句起到篇终，都是写音响效果。其中前六句以形写声，摄取的多是运动着的物象；最后两句改用静物，作进一步烘托。 D．本诗不但成功地描写了李凭弹的箜篌声之神奇美妙，而且直抒胸臆，赞美了他的高超技艺。 2．下列对这首诗的解说和赏析，不恰当的一项是（ ） A．“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流”两句用“吴丝”“蜀桐”突出箜篌构造精良、工艺精湛，借箜篌构造精良衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。 B．诗的前四句虽然交代了弹奏的时间、地点、人物，但却并未按一般的顺序来写，而是先写琴、写声，突出了乐声，有先声夺人之力，“空山凝云”一句，更有以实写虚之妙。 C．诗的七、八两句用语平实，说的是长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融，就连皇帝也被乐声打动，突出了箜篌声的高亢嘹亮，李凭弹奏箜篌技艺的高超。 D．“梦入”两句，用“老”和“瘦”两个看似干枯的字眼修饰鱼蚊，突出本己羸弱乏力，行动艰难的鱼蛟，竟伴着音乐的旋律腾跃起舞，写出了音乐的神奇魅力。 3．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙。 B．“紫皇”，道教传说中地位最高的神仙，诗人用“紫皇”，不仅遣词造句新奇，而且过渡巧妙，自然地将诗歌意境由人寰扩大到仙府。 C．诗人用“老”和“瘦”这两个似乎干枯的字眼修饰鱼龙，有着特殊的艺术效果，突出了音乐律动下的老鱼和瘦蛟的羸弱乏力，行动艰难。 D．诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，然而无处不曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。 4．清人方扶南把这首诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》推为“摹写声音之至文”，请结合五六两句谈谈你的理解。 5．李贺《李凭箜篌引》与白居易的《琵琶行》（大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆进。铁骑突出刀枪鸣，四弦一声如裂帛）对音乐的描写有什么异同？ 《国殇》 屈原 操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。 凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。 天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。 带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。 身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。 6．对下面句子里的词解释有误的一项是( ) A．操吴戈兮被犀甲　　被：披，穿着 B．凌余阵兮躐余行　　凌：侵犯 C．援玉枹兮击鸣鼓　　援：拿起 D．首身离兮心不惩　　惩：惩罚 7．以下各句表述错误的一项是( ) A．《国殇》的语言像屈原其他诗作那样色彩瑰丽，鲜明地体现了屈原的语言风格。 B．《国殇》刻画了一批英勇无畏的烈士形象。虽然遥隔两千多年，但烈士们的英雄气概，却依旧能够震撼我们的心灵，为之深深感动。 C．屈原作《国殇》是为了激励楚国人前仆后继，抗击敌人，发扬爱国主义和英雄主义精神。 D．《国殇》从敌胜我败着笔，这是现实情况的反映。战国时期秦楚交战，楚国往往失败，反映楚国当时的政治、军事形势。 8．下面各句中说法不正确的一项是( ) A．《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收集了从西周初年至春秋中叶的诗歌305篇，古称“诗三百”，它和乐、射、御、书、数一起被称为“六艺”。 B．“风”、“雅”、“颂”是《诗经》的三部分内容，“赋”、“比”、“兴”是《诗经》的三种表现手法，后人把两者合称为“六义”。 C．《楚辞》是我国继《诗经》之后的第二部古代诗歌总集，西汉刘向编，东汉王逸注，全书以屈原的作品为主。 D．《国殇》是我国最早、最著名的一篇歌颂爱国主义、歌颂牺牲精神的光辉诗篇。 9.这首诗可以分成几层？各层之间有什么关系？ 10．这首诗描写战斗场面，把概括叙述和具体描写相结合，把动态描绘和静止画面相结合，把暗写敌人凶猛和明写楚军奋勇相结合。试简要分析，并说说这样写的好处。 归园田居（其一）陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归因田。 方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 11.下面对这两首诗的赏析，不正确的一项是（ ） A. 陶诗描绘了“久在樊笼里，复得返自然”的隐士形象；柳诗描绘了“久为簪组累，幸此南夷谪”的贬谪者形象。 B. “狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠″和“夜榜响溪石”都运用了视听结合的手法，突出了环境的幽静，表达了乡居生活的闲适与满足。 C. 陶诗首两句真诚率直，诗人的本性与淳朴的乡村、宁静的自然有一种内在的共同之处，表现了诗人清高孤傲、与世不合的性格。 D. 柳诗末两句写诗人独来独往碰不见行人，于是放声高歌，声音清越，在碧空久久回荡；语言清新晓畅，却又意在言外，耐人寻味。 12. 下列诗句和“误落尘网中”所用修辞手法相同的一项是（ ） A. 谈笑间、樯橹灰飞烟灭。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》） B. 云间连下榻，天上接行杯。（李白《与夏十二登岳阳楼》） C. 露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。（郑谷《菊》） D. 纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。（《红楼梦》批宝玉《西江月》） 13.对这首诗的分析，不正确的一项是（ ） A．这首诗用白描手法，情景交融。语言朴素，比喻贴切。 B．表现了作者摆脱污秽官场，来到清新的农村之后的自由生活和愉快的心情。 C．一些平平常常的农家事物，在诗人笔下构成了一幅恬静幽美、清淡朴素的田园图画。 D．全诗写出了诗人从少年进入官场到多年后退出官场的全过程。 14. 赏析 “羁鸟恋旧林，池鱼思故渊” 两句的艺术手法及作用。 15. 两首诗分别是如何表现“闲居”生活的？“闲”的内涵有何不同？ 将进酒（唐）李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 16．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”，提及古来圣贤，表明诗人志向清高，不愿意与俗人为伍。 B．李白、岑夫子和丹丘生几个知己相逢千杯少，主人李白把珍贵的“五花马”“千金裘”换了美酒。 C．“钟鼓馔玉不足贵”和《梦游天姥吟留别》的“安能摧眉折腰事权贵”都抒发了蔑视权贵的情感。 D．本诗通篇以七言为主，以三、五言句“破”之，参差错综，诗句以散行为主，节奏疾徐变化多端。 17. 下列对诗中典故赏析有误的一项是（ ） A．诗人借曹植昔日纵情宴饮的典故，抒发怀才不遇的愤懑，暗含自我宽慰之意。 B．“钟鼓馔玉” 代指豪门权贵奢华的宴饮生活，表现诗人对功名利禄的鄙夷。 C．诗人推崇圣贤寂寞、酒者留名，意在表达自己立志归隐、不问世事的人生选择。 D．全诗借劝酒放歌抒发失意苦闷，看似及时行乐，实则暗藏建功立业的渴望。 18. 下列关于诗歌语言与风格的表述正确的一项是（ ） A．全诗语言含蓄内敛，多用景物烘托委婉抒发内心愁苦。 B．句式长短错落，奔放豪迈，充分体现李白浪漫主义诗风。 C．诗歌通篇写景，借黄河秋景抒发人生短暂的感伤之情。 D．诗人借劝酒劝友及时行乐，宣扬消极避世的人生态度。 19．简要分析以“君不见”开头的两个完整句子在全诗中的作用。 20.诗人说到“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”时，为什么单举曹植为例？ 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 21．对这首诗的理解与赏析，不恰当的一项是（ ） A．首联写诗人登高的见闻诗人对风、天、猿啸、渚、沙、鸟飞等具体的景物，进行了生动具体细致的刻画。 B．颔联也是写景，但手法与首联不同，如果说首联是一幅工笔画的话，那么颔联就是一幅写意画诗人抓住典型的景物——萧萧的落木，滚滚的流水，加以渲染，给读者留下了广阔的想象空间。 C．颔联诗人点明诗旨诗人登高望远，由无边的落木，不尽的江水，联想到自己漂泊万里，暮年多病，抒发了怨天尤人的牢骚，这是孤独者的慨叹。 D．杜甫是忧国忧民的现实主义诗人，他对人生有大悲悯“艰难苦恨繁霜鬓”是他关于现实观照的结果。 22. 下列对颈联 “万里悲秋常作客，百年多病独登台” 赏析不正确的一项是（ ） A．“万里” 写空间之远，“百年” 写时间之久，高度凝练概括诗人漂泊暮年的处境。 B．一句含多层悲情：他乡作客、万里漂泊、秋景悲怆、年老多病、孤独登高。 C．颈联由写景转入抒情，承接上文壮阔秋景，抒发轻松豁达的归隐之情。 D．对仗工整凝练，意蕴丰厚，被后人誉为古今七言律诗对仗之典范。 23. 下列对诗歌艺术特色表述正确的一项是（ ） A．全诗情景割裂，前四句纯写景，后四句纯抒情，没有情景交融。 B．全诗八句四联对仗工整，语言沉郁顿挫，尽显杜诗现实主义风格。 C．诗歌大量运用拟人修辞，借猿鸟落木抒发归隐田园的心愿。 D．诗人晚年因病戒酒，内心满是解脱后的安然闲适。 24. 赏析 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来” 两句的艺术特色。 25．《登高》前四句描绘了一幅什么样的图画，熔铸了诗人什么样的感情? 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