第34练（提高练习）《苏幕遮（燎沉香）》语文职业模块（高教版）浙江省《一课一练》（原卷版+解析版）

**基本信息** 依托三阶支架，聚焦《苏幕遮》，覆盖语言运用、诗歌鉴赏、名句默写，分层设计适配中职复习，强化从基础到综合的知识巩固，提升文化自信与语言运用能力。 **分层设计** |层次|知识覆盖|设计特色| |----|----------|----------| |提高练习|语言基础（字音字形、成语、语病）→文本分析（修辞、情感比较）→综合应用（比较鉴赏、片段写作、名句默写）|以周邦彦《苏幕遮》为核心，结合范仲淹同词牌作品比较，通过选择、简答、写作题，深化思维能力与审美创造|

编写说明：本专辑语文《一课一练》，依托三阶支架资源体系精心编撰。编写团队深度梳理浙江省单独考试招生文化课考试语文真题命题规律与考查趋势，明确基础层具象化支架的核心功能定位。作为课堂教学同步配套资源，本专辑内容与日常教学深度契合，量身打造适配高教版教材版本与浙江省单独考试招生文化课考试语文真题命题特色的专项练习，全面覆盖语言运用、现代文阅读、古诗文阅读、微写作四大核心板块，助力学生夯实课堂所学，精准对接备考需求。 浙江省《语文》职业模块（高教版）第34练 第八单元 第三课 苏幕遮（燎沉香） 提高练习 1、 语言文字运用 阅读下面的语段，完成1～3题。 ①在中国古典诗词的长河中，“思乡”是与“离别”并峙（zhì）的永恒主题。从《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依”到李白的“举头望明月，低头思故乡”，乡愁如水银泻（xiè）地，浸润着每一代离人的心田。 ②周邦彦的《苏幕遮》在这一主题中独树一炽（zhì）——它不写秋风黄叶的老套悲情，而以夏日清晨的明丽笔调写乡愁，在清远（yuǎn）的荷香中寄寓了绵长的思念。 ③尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清园，一一风荷举”三句，以触（chù）及灵魂的精准，捕捉了荷花的“神理”——连以严苛著称的王国维也为之折（zhé）服，在《人间词话》中给予了极高的赞誉。 ④全词以“梦入芙蓉浦（pǔ）”收束，将所有的思念融入一叶轻舟（zhōu），完成了从现实到梦境、从异乡到故乡的诗意跨越。 1.标序号的句子没有错别字且加点字注音正确的一项是（ ） A．① B．② C．③ D．④ 2.下列成语在语段中的运用，不正确的一项是（ ） A．独树一帜 B．老套悲情 C．严苛著称 D．诗意跨越 3.下列对语段中画波浪线句子的语病修改，正确的一项是（ ） 原句：尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触及灵魂的精准，捕捉了荷花的“神理”——连以严苛著称的王国维也为之折服，在《人间词话》中给予了极高的赞誉。 A．尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触灵魂的精准捕捉荷花“神理”——连以严苛著称的王国维也折服，在《人间词话》中给予了极高赞誉。 B．尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触及灵魂的精准捕捉了荷花的“神理”——连以严苛著称的王国维也为之折服，在《人间词话》中给予极高的赞誉。 C．尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触及灵魂的精准，捕捉了荷花的神理——连以严苛著称的王国维也为之折服，在《人间词话》中给予了极高赞誉。 D．尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触及灵魂的精准，捕捉了荷花神理——连严苛著称的王国维都为之折服，在《人间词话》中给予极高赞誉。 阅读下面的语段，完成4～6题。 思乡，有时候不需要理由。一缕炊烟、一声蝉鸣、一片荷塘——任何一个最平凡的场景都可能在一瞬间击中游子心中最柔软的角落。周邦彦在长安写荷花，不是因为长安的荷花比故乡的美，而是因为长安的荷花让他想起了故乡的芙蓉浦。这就是乡愁的秘密：它从来不在远方，而在每一次不经意的触景生情里。你看到的是此地的风景，心里浮现的却是彼处的人与事。正如鲁迅所说：“无尽的远方，无数的人们，都与我有关。”而对羁旅之人来说，恰恰相反——无数的人们，无尽的远方，都浓缩在一片风荷、一叶轻舟、一个梦里。所以，下次当你被某个平凡的瞬间击中时，不必惊讶，那是故乡在千里之外——喊你回家。 4.下列对语段中修辞手法的判断与作用分析，正确的一项是（ ） A．“一缕炊烟、一声蝉鸣、一片荷塘”运用排比修辞，以三重意象并置，多角度展现了乡愁的触发点。 B．“乡愁的秘密：它从来不在远方，而在每一次不经意的触景生情里”运用对比修辞，将“远方”与“触景生情”对照。 C．“无数的人们，无尽的远方，都浓缩在一片风荷、一叶轻舟、一个梦里”运用夸张修辞，以远方的浩渺反衬意象的微小。 D．“那是故乡在千里之外——喊你回家”运用拟人修辞，赋予故乡以人的呼喊能力，将乡愁拟人化为母亲的呼唤。 5.下列与周邦彦《苏幕遮》中“故乡遥，何日去？”所表达的情感最为接近的诗句是（ ） A．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲（王维） B．春风又绿江南岸，明月何时照我还（王安石） C．此夜曲中闻折柳，何人不起故园情（李白） D．劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人（王维） 6.请结合语段内容完成以下任务。 语段说“乡愁从来不在远方，而在每一次不经意的触景生情里”。你有没有被一个平凡的瞬间“击中”、想起家乡或亲人的经历？请用60字左右分享这个瞬间。 2、 诗歌鉴赏 阅读下面这首词，完成7～10题。 苏幕遮·怀旧 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 【注】黯乡魂：因思念家乡而黯然神伤。追旅思：羁旅的愁思缠绕不休。 7.下列对这首词的理解与分析，不正确的两项是（ ） A．上片以阔大的秋景起笔——碧云、黄叶、秋水、寒烟、斜阳、远山，视野由近及远、层层推开，气象苍茫辽阔。 B．“芳草无情，更在斜阳外”以芳草的“无情”反衬人的多情——芳草自顾自地延伸至斜阳之外，不管离人的望眼欲穿。 C．“夜夜除非，好梦留人睡”写词人只有在做“好梦”（回到故乡的梦）时才能安然入睡，表现了思乡之情的彻骨。 D．“酒入愁肠，化作相思泪”以夸饰手法写酒变成了泪——酒本是解愁之物，却变成了更深的愁。 E．全词以“愁”为文眼，上片写秋景之愁、下片写羁旅之愁，通篇笼罩在沉郁压抑的情绪之中，毫无亮色。 8.周邦彦与范仲淹同用《苏幕遮》词牌写思乡，但两首词上片的写景风格迥异。请比较两首词上片在意象选择和情感基调上的不同。 9.“酒入愁肠，化作相思泪”是千古名句。请赏析这两句词以“酒”与“泪”的转换来写愁的妙处。 10. 周邦彦《苏幕遮》以“梦入芙蓉浦”收束，范仲淹《苏幕遮》以“化作相思泪”收束。请比较两首词结尾方式的不同艺术效果。 三、名句默写 11.补写出下列句子中的空缺部分。 （1）周邦彦《苏幕遮》中，以“呼”字将鸟雀人格化、写出夏日清晨生机勃勃景象的句子是：“______，______。” （2）周邦彦《苏幕遮》中，直抒胸臆、表达渴望归乡却归不得的无奈之情的句子是：“______，______？______，______。” （3）李煜《虞美人》中，以江水喻愁、写出愁之无尽的名句是：“______？______。” 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $ 编写说明：本专辑语文《一课一练》，依托三阶支架资源体系精心编撰。编写团队深度梳理浙江省单独考试招生文化课考试语文真题命题规律与考查趋势，明确基础层具象化支架的核心功能定位。作为课堂教学同步配套资源，本专辑内容与日常教学深度契合，量身打造适配高教版教材版本与浙江省单独考试招生文化课考试语文真题命题特色的专项练习，全面覆盖语言运用、现代文阅读、古诗文阅读、微写作四大核心板块，助力学生夯实课堂所学，精准对接备考需求。 浙江省《语文》职业模块（高教版）第34练 第八单元 第三课 苏幕遮（燎沉香） 提高练习 一、语言文字运用 阅读下面的语段，完成1～3题。 ①在中国古典诗词的长河中，“思乡”是与“离别”并峙（zhì）的永恒主题。从《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依”到李白的“举头望明月，低头思故乡”，乡愁如水银泻（xiè）地，浸润着每一代离人的心田。 ②周邦彦的《苏幕遮》在这一主题中独树一炽（zhì）——它不写秋风黄叶的老套悲情，而以夏日清晨的明丽笔调写乡愁，在清远（yuǎn）的荷香中寄寓了绵长的思念。 ③尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清园，一一风荷举”三句，以触（chù）及灵魂的精准，捕捉了荷花的“神理”——连以严苛著称的王国维也为之折（zhé）服，在《人间词话》中给予了极高的赞誉。 ④全词以“梦入芙蓉浦（pǔ）”收束，将所有的思念融入一叶轻舟（zhōu），完成了从现实到梦境、从异乡到故乡的诗意跨越。 1.标序号的句子没有错别字且加点字注音正确的一项是（ ） A．① B．② C．③ D．④ 【答案】D 【详解】A．①句：字音字形正确。B．②句：“独树一炽（zhì）”应为“独树一帜”（“炽”→“帜”）。C．③句：“水面清园”应为“水面清圆”（“园”→“圆”）。D．④句：字音字形全部正确。 2.下列成语在语段中的运用，不正确的一项是（ ） A．独树一帜 B．老套悲情 C．严苛著称 D．诗意跨越 【答案】B 【详解】A项“独树一帜”：单独树起一面旗帜，比喻风格独特新奇，自成一家。用于周邦彦词风的独特性，使用正确。C项“以严苛著称”：以要求严格而闻名，王国维的词学批评确以严格著称，使用正确。D项“诗意跨越”：充满诗意地跨过界限，用于周邦彦词中现实到梦境的过渡，使用正确。B项“老套悲情”在语段中未作为成语出现，语段中是“老套悲情”作为修饰语使用。 3.下列对语段中画波浪线句子的语病修改，正确的一项是（ ） 原句：尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触及灵魂的精准，捕捉了荷花的“神理”——连以严苛著称的王国维也为之折服，在《人间词话》中给予了极高的赞誉。 A．尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触灵魂的精准捕捉荷花“神理”——连以严苛著称的王国维也折服，在《人间词话》中给予了极高赞誉。 B．尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触及灵魂的精准捕捉了荷花的“神理”——连以严苛著称的王国维也为之折服，在《人间词话》中给予极高的赞誉。 C．尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触及灵魂的精准，捕捉了荷花的神理——连以严苛著称的王国维也为之折服，在《人间词话》中给予了极高赞誉。 D．尤其是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，以触及灵魂的精准，捕捉了荷花神理——连严苛著称的王国维都为之折服，在《人间词话》中给予极高赞誉。 【答案】C 【详解】原句“给予了极高的赞誉”语义略显重复——“赞誉”已有“极高”之意，可精简。A项删去过多的“了”和“的”使句势急促，缺少原句的从容。B项将“给予了”改为“给予”，语义通顺。C项删去“的”和“了”，以逗号调节节奏，最为简练精当。D项删去“以”和“的”使部分表达生硬。 阅读下面的语段，完成4～6题。 思乡，有时候不需要理由。一缕炊烟、一声蝉鸣、一片荷塘——任何一个最平凡的场景都可能在一瞬间击中游子心中最柔软的角落。周邦彦在长安写荷花，不是因为长安的荷花比故乡的美，而是因为长安的荷花让他想起了故乡的芙蓉浦。这就是乡愁的秘密：它从来不在远方，而在每一次不经意的触景生情里。你看到的是此地的风景，心里浮现的却是彼处的人与事。正如鲁迅所说：“无尽的远方，无数的人们，都与我有关。”而对羁旅之人来说，恰恰相反——无数的人们，无尽的远方，都浓缩在一片风荷、一叶轻舟、一个梦里。所以，下次当你被某个平凡的瞬间击中时，不必惊讶，那是故乡在千里之外——喊你回家。 4.下列对语段中修辞手法的判断与作用分析，正确的一项是（ ） A．“一缕炊烟、一声蝉鸣、一片荷塘”运用排比修辞，以三重意象并置，多角度展现了乡愁的触发点。 B．“乡愁的秘密：它从来不在远方，而在每一次不经意的触景生情里”运用对比修辞，将“远方”与“触景生情”对照。 C．“无数的人们，无尽的远方，都浓缩在一片风荷、一叶轻舟、一个梦里”运用夸张修辞，以远方的浩渺反衬意象的微小。 D．“那是故乡在千里之外——喊你回家”运用拟人修辞，赋予故乡以人的呼喊能力，将乡愁拟人化为母亲的呼唤。 【答案】A 【详解】A项三个“一X”结构并置，意象跳跃、节奏鲜明，是典型排比，分析正确。B项并非严格对比——“不在远方，而在每一次不经意的触景生情里”是递进解释。C项“浓缩”是将抽象（远方与人们）化为具体（风荷与轻舟），是凝练的意象转换，非严格夸张。D项“喊你回家”是拟人，分析正确。A为最优。 5.下列与周邦彦《苏幕遮》中“故乡遥，何日去？”所表达的情感最为接近的诗句是（ ） A．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲（王维） B．春风又绿江南岸，明月何时照我还（王安石） C．此夜曲中闻折柳，何人不起故园情（李白） D．劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人（王维） 【答案】B 【详解】周邦彦这两句的核心情感是“身在异乡、渴望归去”。“何日去”是发自内心的归乡之问。B项王安石“明月何时照我还”同样是急切的归乡之问——“何时”与“何日”近义，两者在情感和句式上都最为接近。A项侧重节日思亲，C项侧重闻曲思乡，D项是送别而非思乡。B项吻合度最高。 6.请结合语段内容完成以下任务。 语段说“乡愁从来不在远方，而在每一次不经意的触景生情里”。你有没有被一个平凡的瞬间“击中”、想起家乡或亲人的经历？请用60字左右分享这个瞬间。 【答案】示例：去年中秋，食堂阿姨多给了我一个月饼，说“孩子，想家了吧”。我握着那个五仁月饼，眼泪差点掉下来——不是因为月饼好吃，而是它让我想起奶奶每年都会亲手做的五仁月饼，那是只有家里才有的味道。 【详解】分享需包含三个要素：具体的触发瞬间、被触发的具体回忆或情感、真实可感的细节。语言朴素自然，60字左右。 二、诗歌鉴赏 阅读下面这首词，完成7～10题。 苏幕遮·怀旧 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 【注】黯乡魂：因思念家乡而黯然神伤。追旅思：羁旅的愁思缠绕不休。 7.下列对这首词的理解与分析，不正确的两项是（ ） A．上片以阔大的秋景起笔——碧云、黄叶、秋水、寒烟、斜阳、远山，视野由近及远、层层推开，气象苍茫辽阔。 B．“芳草无情，更在斜阳外”以芳草的“无情”反衬人的多情——芳草自顾自地延伸至斜阳之外，不管离人的望眼欲穿。 C．“夜夜除非，好梦留人睡”写词人只有在做“好梦”（回到故乡的梦）时才能安然入睡，表现了思乡之情的彻骨。 D．“酒入愁肠，化作相思泪”以夸饰手法写酒变成了泪——酒本是解愁之物，却变成了更深的愁。 E．全词以“愁”为文眼，上片写秋景之愁、下片写羁旅之愁，通篇笼罩在沉郁压抑的情绪之中，毫无亮色。 【答案】CE 【详解】C项“只有做好梦时才能入睡”分析不准确——“夜夜除非，好梦留人睡”意为“夜夜都难以入睡，除非做了好梦才能留住睡眠”，强调的是“好梦难得”。E项“毫无亮色”分析过度。上片秋景虽苍茫但气象阔大（碧云天、黄叶地、秋水连波），并非灰暗压抑。全词虽有愁绪，但词风开阔，凄清中不失壮美。A、B、D三项分析正确。 8.周邦彦与范仲淹同用《苏幕遮》词牌写思乡，但两首词上片的写景风格迥异。请比较两首词上片在意象选择和情感基调上的不同。 【答案】两首词虽同词牌、同主题，上片风格截然不同。（1）意象选择——周词选取夏日意象（沉香、鸟雀、初阳、风荷），清新明丽；范词选取秋日意象（碧云、黄叶、秋水、寒烟、斜阳），苍茫辽阔。一夏一秋，气候迥异。（2）情感基调——周词上片的情感是含蓄的、暗藏的：景物本身明媚可爱，乡愁要到下片才流露出来，形成“乐景→哀情”的反转；范词上片的情感是外显的、弥漫的：“寒烟”“无情”“斜阳外”等词句从一开始就为全词笼罩了苍凉的情绪。 【详解】回答时需从“意象选择”和“情感基调”两个维度对比，每个维度结合具体的词句进行分析。 9.“酒入愁肠，化作相思泪”是千古名句。请赏析这两句词以“酒”与“泪”的转换来写愁的妙处。 【答案】这两句以“酒→泪”的神奇转换写尽了愁的深重与无奈。（1）身体的转化——酒是喝进去的（入愁肠），泪是流出来的（化作）。从“入”到“出”，完成了一次身体的悲情循环——解愁的酒最终没有化解愁，反而被愁“消化”成了更直接的痛苦（眼泪）。这种“物→情”的转换，将抽象的愁具象化了。（2）情感的悖论——借酒消愁本是古人的常用方式，但范仲淹写出了酒消愁的反面：酒不但没有消愁，反而让愁更深（化作泪）。这是一种“以酒写愁”的升级版——不是“举杯消愁愁更愁”的直说，而是让读者看到酒如何在体内“变成”了泪，更具画面感和震撼力。 【详解】赏析时需从“物→情”的转化（酒入愁肠→化成相思泪的物理学）和“情感的悖论”（酒不解愁反添愁）两个维度展开。 10.周邦彦《苏幕遮》以“梦入芙蓉浦”收束，范仲淹《苏幕遮》以“化作相思泪”收束。请比较两首词结尾方式的不同艺术效果。 【答案】两首词的结尾方式代表了思乡词情感表达的两种极致。（1）周邦彦的结尾——“梦入芙蓉浦”：以虚写收束，含蓄蕴藉。词人将所有的思念化为一个梦境——划着小船进入故乡的荷塘。不说“我想回家”，而说“我梦见回家”。这种“以梦写情”的方式，让思乡之情变得温柔而绵长，余韵袅袅。（2）范仲淹的结尾——“化作相思泪”：以实写收束，情感强烈。词人的愁不是化解了，而是“转化”了——酒变成了泪，愁没有消失只是换了形态。“化作”二字写出了愁的不可消除和形态转换，具有强烈的视觉冲击力和情感冲击力。一含蓄一激烈，一温柔一悲壮，共同构成了思乡词的两种美学范式。 （学生如有其他合理分析，言之成理即可酌情给分。） 【详解】回答时需分别分析两首词结尾的艺术手法和情感效果，侧重于“对比”而非“优劣”——周的含蓄与范的激烈不是高下之分，而是风格之美。 三、名句默写 11.补写出下列句子中的空缺部分。 （1）周邦彦《苏幕遮》中，以“呼”字将鸟雀人格化、写出夏日清晨生机勃勃景象的句子是：“______，______。” 【答案】（1）鸟雀呼晴，侵晓窥檐语 【详解】“呼”字是这两句的灵魂——鸟雀不是“叫”晴，而是“呼”晴，仿佛在呼唤晴天的到来。“侵晓窥檐语”更进一步：鸟雀在屋檐下探头探脑地“窥”看屋里的人，叽叽喳喳地“语”个不停。两句以拟人手法将寻常的鸟鸣写得活泼生动、充满趣味。 （2）周邦彦《苏幕遮》中，直抒胸臆、表达渴望归乡却归不得的无奈之情的句子是：“______，______？______，______。” 【答案】（2）故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅 【详解】这四句是全词情感的直白宣泄。“故乡遥”点明空间距离，“何日去”是急切的归乡之问，“家住吴门”交代故乡所在，“久作长安旅”以“久”字写尽了漂泊的漫长与无奈。四句层层推进，情感饱满。 （3）李煜《虞美人》中，以江水喻愁、写出愁之无尽的名句是：“______？______。” 【答案】（3）问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 【详解】这两句与范仲淹的“酒入愁肠，化作相思泪”同为写愁的名句。李煜以“春水”喻愁——愁如江水之滔滔不绝、绵延无尽。范仲淹以“泪”写愁——愁在体内完成了从酒到泪的转化。一个向外流淌（春水），一个向内转化（酒→泪），异曲同工。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 $