03 咏史怀古·讽喻现实类（讲练）（全国通用）2027年中考语文古代诗歌阅读主题型专题阅读

该初中语文中考复习讲义聚焦“咏史怀古·讽喻现实”专题，覆盖中考核心考点，包括意象意境、炼字手法、情感主旨及联读比较。通过逐首诗词分析、主题关联赏析、专项练习的架构，以考点梳理、方法指导、真题训练环节帮助学生突破难点，体现复习系统性与针对性。 亮点在于“主题关联赏析”总结共性规律，如十大高频手法、四大核心情感，创新联读教学，如《泊秦淮》与《贾生》借古讽今对比，培养思维能力与文化自信。分层练习含基础选择与提升简答，配合即时反馈，确保高效复习，助力教师把控节奏，提升学生应考能力。

中考古诗词主题型专题阅读 主题三：咏史怀古·讽喻现实类 目录 一、古诗词主题分类（48首，5大主题） 二、主题诗词联读 1.逐首诗词分析 ·意象与意境赏析 ·炼字赏析 ·表现手法赏析 ·画面描绘 ·情感主旨赏析 ·语言风格赏析 2.主题关联赏析 ·同主题诗词整体特点、共性规律与赏析技巧 ·诗词联读赏析 三、专项练习 ·单首赏析（选择+简答） ·联读赏析 主题三：咏史怀古·讽喻现实（9首） 核心主旨：凭吊历史古迹、追忆前朝旧事，借古讽今、针砭社会弊病，抒发忧国忧民之情。 1. 《江南逢李龟年》 /杜甫：偶遇旧时乐人，感慨盛唐由盛转衰、世事变迁 2. 《行军九日思长安故园》 /岑参：重阳佳节身处边塞，思念战乱中的长安，忧国伤时 3. 《泊秦淮》 /杜牧：借秦淮夜景，讽刺晚唐统治者醉生梦死、荒废国事 4. 《贾生》 /李商隐：借汉文帝召见贾谊典故，讽刺君王重鬼神轻民生、不识贤才 5. 《梁甫行》 /曹植：刻画乱世百姓流离失所的惨状，同情底层民生疾苦 6. 《长沙过贾谊宅》 /刘长卿：凭吊贾谊故居，怀古伤己，抒发仕途失意的悲愤 7. 《咸阳城东楼》 /许浑：登楼远眺怀古，感慨王朝兴亡，担忧乱世将至 8. 《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》 /陈与义：追忆昔日繁华游乐，感伤家国沦亡、世事沧桑 9. 《山坡羊·骊山怀古》 /张养浩：凭吊骊山古迹，看透历代王朝兴衰轮回 10. 《朝天子·咏喇叭》 /王磐：以喇叭喻宦官，辛辣讽刺宦官专权、祸害百姓 逐首诗词分析 1.《江南逢李龟年》 杜甫（古诗） 诗词原文 诗词赏析 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 1. 意象与意境：选取宅堂、江南风光、落花等意象，昔日繁华宅邸与当下落花飘零的江南晚景形成对比，营造今昔悬殊、落寞悲凉的意境，满含物是人非的怅惘。 2. 炼字：“寻常”“几度”二词，极写当年相见之频繁、乐声之常见，尽显盛唐繁华；“又”字暗藏岁月流逝、境遇沦落的辛酸；“落花”一语双关，既指暮春景物，又暗喻盛唐衰败、人生落魄。 3. 表现手法：今昔对比，前两句忆往昔盛景，后两句写当下落魄；以景衬情，江南明媚美景反衬二人颠沛流离的悲凉；虚实结合，虚写旧日繁华，实写当下相逢。 4. 画面描绘：当年常在岐王宅邸、崔九堂前听闻李龟年的歌声，何等风光；如今江南风光正好，在这暮春落花之时，我竟与流落江湖的你再度相逢。 5. 情感主旨：通过与旧识乐人意外相逢，追忆盛唐繁华，对比当下乱世飘零，抒发对国运衰微、世事变迁的无限感慨，也暗含个人身世沉沦的悲凉。 6. 语言风格：语言浅白平易、质朴自然，短短四句语淡情浓，无一字直言悲愁，却将盛衰之叹藏于字句之间，含蓄深沉，韵味无穷。 2.《行军九日思长安故园》 岑参（古诗） 诗词原文 诗词赏析 强欲登高去， 无人送酒来。 遥怜故园菊， 应傍战场开。 1. 意象与意境：以重阳、登高、酒、菊花、战场为核心意象，由重阳登高的寻常佳节景象，延伸至故园战场，营造孤寂清冷、凄怆悲凉的意境，佳节氛围反衬战乱的凄惨。 2. 炼字：“强”字写出诗人身逢战乱、漂泊边塞，勉强登高过节的无奈与心酸；“怜”字直抒怜惜之情，牵挂故园与百姓；“傍”字勾勒出菊花在战火旁悄然绽放的画面，悲凉感十足。 3. 表现手法：用典，化用陶渊明重阳饮酒典故，写佳节无友相伴的孤寂；想象，虚写故园菊花在战场边开放的景象；借物抒情，以菊花寄托思乡、忧国之情。 4. 画面描绘：重阳佳节，我勉强按照习俗登高望远，身边却无人送酒共饮。遥遥思念长安故园的菊花，想来此刻它们正寂寞地在断壁残垣、战场荒地上迎风开放。 5. 情感主旨：写边塞重阳佳节的孤寂，既抒发身处异乡、思念故园的乡愁，又由故园菊花联想到战乱中的长安百姓，抒发忧国伤时、同情战乱苍生的博大情怀。 6. 语言风格：语言朴实简约、明白如话，行文平直，由个人节日孤寂过渡到家国战乱之悲，情感层层递进，沉郁真挚。 3.《泊秦淮》 杜牧（古诗） 诗词原文 诗词赏析 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 1. 意象与意境：选取烟、寒水、月色、沙滩、秦淮、酒家、歌声等意象，描绘秦淮河夜色迷蒙、冷寂朦胧的画面，营造凄迷冷寂、暗藏忧愤的意境，夜色浮华之下隐现亡国危机。 2. 炼字：两个“笼”字连用，将烟、水、月、沙融为一体，勾勒出秦淮夜色迷蒙冷寂的氛围；“犹”字极具批判力度，写出晚唐统治者不知警醒、依旧沉溺享乐，暗含诗人的悲愤与惋惜。 3. 表现手法：借景抒情，以秦淮夜景铺垫情绪；借古讽今，以《玉树后庭花》这一亡国之曲，讽刺当下权贵；曲笔手法，表面指责商女，实则批判醉生梦死的统治阶层。 4. 画面描绘：迷蒙的烟雾和清冷的月色笼罩着秦淮河的江水与沙滩，夜晚船只停泊在秦淮河边的酒家附近。歌女全然不懂亡国之恨，还在对岸唱着靡靡的亡国旧曲。 5. 情感主旨：借秦淮河夜泊见闻，批判晚唐达官贵人沉溺声色、荒淫误国，抒发诗人对国家前途的忧虑、对当权者的愤慨，是典型的借古讽今之作。 6. 语言风格：语言凝练清丽、情景交融，前两句写景婉约朦胧，后两句议论犀利冷峻，写景与议论结合，含蓄中带着尖锐的讽刺意味。 4.《贾生》 李商隐（古诗） 诗词原文 诗词赏析 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。 1. 意象与意境：以宣室、贤才、君臣对话为场景意象，无繁复景物，聚焦宫廷晤谈画面，营造看似求贤若渴、实则荒诞虚妄的氛围，反差感强烈。 2. 炼字：“求”“访”二字写出君王主动求贤的姿态，看似礼贤下士；“可怜”译为可惜，饱含惋惜与嘲讽；“虚”字点明君王举动徒劳无益，看似恳切问询，实则毫无意义。 3. 表现手法：欲扬先抑，先夸赞君王求贤、贾谊有才，再陡然转折揭露真相；借古讽今，借汉文帝与贾谊的典故，讽喻当朝君主；对比，君王不问民生疾苦，只问鬼神之事，形成鲜明反差。 4. 画面描绘：汉文帝在宣室殿召见被贬谪的贾谊，虚心向他求教，世人都称赞贾谊才华举世无双。可惜文帝深夜促膝长谈、凑近席位，探讨的却不是天下百姓的生计，而是虚无缥缈的鬼神之事。 5. 情感主旨：借历史典故讽刺封建君王不识贤才、本末倒置，只痴迷鬼神方术，不关心黎民百姓、治国安邦，同时也暗含对有才之士不被重用的慨叹。 6. 语言风格：语言精炼犀利、短小精悍，叙事简洁，转折突兀，议论一针见血，讽刺含蓄又尖锐，立意新颖，耐人深思。 5.《梁甫行》 曹植（古诗） 诗词原文 诗词赏析 八方各异气， 千里殊风雨。 剧哉边海民， 寄身于草野。 妻子象禽兽， 行止依林阻。 柴门何萧条， 狐兔翔我宇。 1. 意象与意境：选取风雨、草野、林阻、柴门、狐兔等意象，勾勒出海边贫民居所荒芜、环境恶劣的景象，营造荒凉破败、凄苦萧瑟的意境，尽显乱世民生的惨淡。 2. 炼字：“剧”字直抒感慨，极写海边百姓生活的艰难困苦；“寄”字写出百姓漂泊无依、被迫栖身荒野的状态；“翔”字描绘狐兔在庭院肆意游走，反衬人居之地荒无人烟、破败冷清。 3. 表现手法：白描，直白刻画百姓的外形、居所与生存状态；侧面烘托，以狐兔出没庭院，反衬村落萧条、人烟稀少；直抒胸臆，开篇直接感叹民生艰难。 4. 画面描绘：天下各地气候水土各不相同，风雨也千差万别。海边的百姓生活格外艰辛，只能栖身在荒草丛生的野外。妻儿衣食无着，模样如同野兽一般，只能在山林险阻中艰难度日。简陋的柴门冷清破败，狐狸野兔在院落里肆意穿行。 5. 情感主旨：真实描绘汉末乱世中海边底层民众流离失所、困苦求生的悲惨境遇，表达诗人对底层百姓深切的同情，同时批判战乱频发、民不聊生的黑暗世道。 6. 语言风格：语言质朴粗犷、平实直白，如同纪实速写，不加雕琢，以写实的笔触展现民间惨状，情感沉郁悲悯，风格苍凉厚重。 6.《长沙过贾谊宅》 刘长卿（古诗） 诗词原文 诗词赏析 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 1. 意象与意境：以贾谊宅、秋草、寒林、斜阳、江山、落叶为核心意象，秋景萧瑟、日暮天寒，营造苍凉凄清、孤寂悲凉的意境，将怀古之思与身世之悲融为一体。 2. 炼字：“悲”为全诗诗眼，奠定全篇哀伤基调，既写贾谊之悲，也写自身之悲；“独”字写出诗人孤身凭吊的落寞；“空”字点明旧宅人去楼空，徒留满目萧条，怅惘无尽。 3. 表现手法：怀古伤己，借凭吊贾谊抒发自身感慨；借景抒情，以秋草、寒林、斜阳等萧瑟秋景烘托悲情；反问，强化壮志难酬、无人理解的愤懑；用典，依托贾谊被贬的历史典故展开抒情。 4. 画面描绘：贾谊在此贬居三年，长久滞留，千百年以来，流落楚地的文人都满怀悲愁。我独自在秋草丛中寻访旧宅，人已远去，只见寒林森森、夕阳西下。汉文帝堪称明君，对待贤才尚且恩薄，湘水无情，又怎能理解后人的凭吊？在草木凋零、江山寂寥之处，不禁怜惜你为何会沦落天涯。 5. 情感主旨：凭吊西汉才子贾谊的故居，哀叹贾谊才华出众却遭贬谪、一生失意；怀古伤今、借人喻己，抒发自己仕途坎坷、怀才不遇、被贬漂泊的悲愤与落寞，满含知音难觅的凄凉。 6. 语言风格：语言沉郁典雅、意境苍凉，对仗工整，写景、叙事、抒情、议论融为一体，格调凄婉深沉，文辞典雅，悲怆之情贯穿全诗。 7.《咸阳城东楼》 许浑（古诗） 诗词原文 诗词赏析 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 1. 意象与意境：选取高城、蒹葭、杨柳、云、落日、风雨、草木、古苑、汉宫、渭水等意象，由眼前远景到风雨将至之景，再到秦汉旧苑遗迹，营造雄浑苍茫、萧瑟苍凉、风雨飘摇的意境，暗含乱世将至的紧张氛围。 2. 炼字：“愁”字开篇点题，统领全诗情感；“欲”“满”二字精妙刻画风雨来临前狂风席卷城楼的态势，成为千古名句；“夕”“秋”渲染古迹衰败、时光流逝的凄凉。 3. 表现手法：借景抒情、情景交融，登楼所见之景全为愁绪服务；虚实结合，实写当下城楼风雨，虚写秦汉王朝旧事；怀古咏史，凭吊秦汉古迹，感慨兴亡；动静结合，风云、风雨为动景，古苑、黄叶为静景。 4. 画面描绘：一登上咸阳城楼，万里愁绪便涌上心头，眼前蒹葭杨柳丛生，仿佛江南水洲。溪上乌云乍起，夕阳隐没在楼阁之后，狂风席卷整座城楼，山雨即将来临。暮色之中，飞鸟落入秦汉旧苑的荒草丛里，秋蝉在黄叶间鸣叫。来往的行人不必追问前朝旧事，只有渭水依旧从东方缓缓东流，亘古不息。 5. 情感主旨：诗人登咸阳城楼远眺，触景生情，感慨秦汉等历代王朝兴衰更替，面对眼前风雨飘摇的景象，担忧当下时局动荡、乱世将至，抒发怀古之幽思与家国之忧。 6. 语言风格：语言雄浑壮阔、对仗精工，写景层次分明，由近及远、由景入史，名句气势磅礴，整体风格苍凉悲壮，意蕴深远。 8.《临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游》 陈与义（宋词） 诗词原文 诗词赏析 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。 长沟流月去无声。 杏花疏影里， 吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。 闲登小阁看新晴。 古今多少事， 渔唱起三更。 1. 意象与意境：选取午桥、流水、月色、杏花、笛声、小阁、晴空、渔歌等意象，上阕勾勒昔日洛阳游乐的清雅欢畅之景，意境悠然浪漫；下阕写当下登阁所见，意境清冷寂寥，今昔反差强烈。 2. 炼字：“无声”写出月色流水静谧美好，烘托昔日游乐的闲适；“惊”字直写二十余年世事巨变带来的震惊与怅惘；“闲”字看似悠闲，实则饱含历经沧桑后的无奈与落寞。 3. 表现手法：今昔对比，上阕忆昔日繁华盛游，下阕写当下国破流离；借景抒情，以夜景、渔歌烘托沧桑之感；虚实结合，虚写旧日欢宴，实写当下心境；以乐衬哀，昔日欢乐反衬如今悲凉。 4. 画面描绘：回忆当年在洛阳午桥之上欢聚畅饮，在座之人皆是英雄豪杰。月光倒映在流水之中，静静流淌。在稀疏的杏花影子里，众人吹笛作乐，一直欢闹到天亮。二十多年时光恍如一梦，我虽侥幸存活，却仍为世事巨变心惊。今夜闲来登上小楼，观赏雨后初晴的夜色。古往今来多少兴衰往事，都化作三更时分渔夫的悠悠歌声。 5. 情感主旨：追忆青年时期在洛阳的美好游乐时光，对比当下家国沦亡、身世漂泊的现实，抒发对世事沧桑、盛衰无常的感慨，以及历经战乱后内心的落寞、悲凉与旷达交织的复杂情感。 6. 语言风格：词风清丽婉转、空灵淡远，上阕明快雅致，下阕沉郁苍凉，语言浅近优美，情景相融，结尾以渔歌收束，余味悠远，兼具婉约与沧桑之美。 9.《山坡羊・骊山怀古》 张养浩（元曲） 诗词原文 诗词赏析 骊山四顾， 阿房一炬， 当时奢侈今何处？ 只见草萧疏， 水萦纡。 至今遗恨迷烟树。 列国周齐秦汉楚。 赢，都变做了土； 输，都变做了土。 1. 意象与意境：以骊山、阿房宫、荒草、流水、烟树、古迹为意象，昔日奢华宫殿化为荒郊野草，营造荒芜萧瑟、苍茫空寂的意境，尽显王朝覆灭后的凄凉。 2. 炼字：“顾”字写登高环望，引出怀古思绪；“炬”字点出阿房宫被焚烧的历史悲剧；“迷”字写前朝遗恨笼罩在如烟树木之中，历史恩怨模糊难辨；“萧疏”刻画草木凋零的破败景象。 3. 表现手法：借古讽今、怀古抒怀，凭吊骊山、阿房宫古迹；对比，昔日帝王奢华与今日荒野破败形成强烈反差；直抒胸臆，结尾两句直言兴亡结局；白描，简洁勾勒荒凉实景。 4. 画面描绘：站在骊山上放眼远望，当年富丽堂皇的阿房宫早已被一把大火焚毁，昔日帝王的奢靡繁华如今又在何处？眼前只见草木稀疏零落，河水曲折回旋。历代王朝的遗恨，都消散在迷蒙的烟树之间。纵观周、齐、秦、汉、楚等诸多诸侯国与王朝，无论昔日争霸取胜还是落败，最终都化作一抔黄土。 5. 情感主旨：凭吊骊山古迹，回顾秦朝及历代王朝的兴衰更替，批判封建统治者穷奢极欲、争霸不休，慨叹所有王朝无论胜负，最终都会走向覆灭，表达对历史兴亡的深刻思考与看淡世事的情怀。 6. 语言风格：元曲语言通俗质朴、直白豪放，句式灵活，议论精辟直白，结尾两句简短有力，一针见血，兼具口语化与哲理感，苍凉大气。 10.《朝天子・咏喇叭》 王磐（元曲） 诗词原文 诗词赏析 喇叭，唢呐， 曲儿小腔儿大。 官船来往乱如麻， 全仗你抬声价。 军听了军愁， 民听了民怕。 哪里去辨甚么真共假？ 眼见的吹翻了这家， 吹伤了那家， 只吹的水尽鹅飞罢！ 1. 意象与意境：以喇叭、唢呐、官船为核心意象，以乐器喻人，勾勒出官船往来、民间惶恐的社会画面，营造喧闹杂乱、压抑不安的氛围，暗含对乱象的讽刺。 2. 炼字：“小”“大”对比，写喇叭曲调微小、声势却极大，暗喻宦官本事小、气焰嚣张；“乱”字写出官船络绎不绝、扰民不断的乱象；“翻”“伤”“吹尽”层层递进，极写宦官祸害百姓的严重后果。 3. 表现手法：托物言志、借物讽人，以喇叭比喻宦官；夸张，放大喇叭带来的危害，强化讽刺效果；对比，曲小腔大、军民愁苦，反差鲜明；铺陈，层层描写喇叭的声势与危害。 4. 画面描绘：喇叭和唢呐，曲子短小，腔调却格外张扬。河中往来的官船多如乱麻，全都依靠这乐器抬高声势、摆足排场。军队听了心生愁闷，百姓听了满心恐惧，没人分得清其中真假。眼看着它搅得家家不得安宁，祸害四方，最终把百姓搜刮得家破人亡、一无所有。 5. 情感主旨：表面吟咏喇叭，实则借物喻人，辛辣讽刺明代宦官专权、作威作福、欺压百姓的丑恶行径，揭露宦官横行给民间带来的深重灾难，表达对底层百姓的同情和对权贵的憎恶。 6. 语言风格：语言通俗诙谐、活泼直白，口语化极强，节奏明快，嬉笑怒骂皆成文章，讽刺幽默又尖锐泼辣，是典型的民间散曲风格。 主题关联赏析 第一部分：咏史怀古・讽喻现实类古诗词整体特点、共性规律与赏析技巧 一、咏史怀古・讽喻现实类古诗词整体艺术特点 1.意象特点：三类核心意象，承载怀古讽今之情 本主题意象紧扣古迹、历史人物、乱世风物、市井物象四大场景，分为三大类： 历史古迹类：咸阳城、骊山、阿房宫、贾谊宅、秦淮古渡、旧苑汉宫等，是怀古凭吊的载体，自带沧桑、衰败、荒凉的历史底色； 人物典故类：李龟年、贾谊、汉文帝、戍边将士、底层贫民、宦官等，依托历史人物、当世群体展开抒情与讽刺； 环境风物类：秋草、寒林、斜阳、风雨、落花、流水、孤村、喇叭、舟船等，用以渲染氛围，烘托兴亡之叹、乱世之悲、讽刺之情。 整体意象景附于史、物托于情，景物不再单纯写景，而是串联历史、映照现实的纽带。 2.意境特点：三大主流基调，情绪层次鲜明 苍凉萧瑟型：凭吊古迹、感慨王朝兴亡之作（《咸阳城东楼》《骊山怀古》《长沙过贾谊宅》），以残垣、衰草、斜阳、流水构景，氛围荒凉沉郁，满含历史沧桑感； 凄婉悲凉型：感伤身世、哀叹国运、同情民生之作（《江南逢李龟年》《梁甫行》《临江仙》），或写盛衰变迁，或写百姓疾苦，意境凄清，悲情浓郁； 诙谐尖锐型：讽喻批判类作品（《泊秦淮》《贾生》《朝天子・咏喇叭》），或借夜景暗藏锋芒，或以事物喻人，意境或迷蒙或喧闹，讽刺意味浓烈。 3.情感特点：四大核心情感，交织相融 怀古叹兴亡：凭吊历史遗迹，感慨历代王朝盛衰更替、繁华易逝（《咸阳城东楼》《骊山怀古》《临江仙》）； 讽喻批判现实：借历史典故、眼前见闻，讽刺统治者昏庸、权贵跋扈、社会乱象（《泊秦淮》《贾生》《朝天子・咏喇叭》）； 忧国伤时思乡：身处乱世，担忧国家命运、思念故土、同情战乱百姓（《行军九日思长安故园》）； 身世慨叹与民生同情：借古人遭遇抒发自身怀才不遇的悲愤，或是怜悯底层百姓流离困苦（《长沙过贾谊宅》《梁甫行》）。 二、十首诗词共性规律 1.选材共性：史、景、事结合，古今对照 全部作品均遵循“眼前实景/当下事件 → 追忆历史/联想往昔 → 映照现实/抒发情志”的创作逻辑。选材分为两类：一是登临古迹、路过旧宅，触景生情追忆前朝；二是目睹当世乱象、人物境遇，借古事、旧人针砭现实。选材贴近时代现状，以历史观照当下。 2.手法共性：十大高频手法，贯穿全篇 借古讽今：本主题核心手法，以历史典故、前朝兴衰、古人故事讽刺当朝时政，十首作品大量运用； 今昔对比：昔日繁华/贤明 vs 当下衰败/昏庸，强化情感与批判力度（《江南逢李龟年》《临江仙》）； 借景抒情/情景交融：以萧瑟秋景、荒凉古迹、特殊夜景烘托悲情、忧思、愤懑； 用典：借用历史人物、历史事件、古籍典故拓展内涵（《贾生》《长沙过贾谊宅》《行军九日思长安故园》）； 托物言志/借物喻人：以具体事物喻权贵、小人（《朝天子・咏喇叭》）； 欲扬先抑：先褒扬后批判，形成反差，讽刺效果更强（《贾生》）； 白描：直白刻画民生惨状、古迹实景，写实感强（《梁甫行》）； 反问/设问：加强语气，抒发愤懑、惋惜之情（《长沙过贾谊宅》《骊山怀古》）； 夸张：放大事物危害、人物气焰，增强讽刺张力（《朝天子・咏喇叭》）； 怀古伤己：凭吊历史名人，联系自身境遇，抒发身世之叹（《长沙过贾谊宅》）。 3.主旨共性：以“史”为核，以“情/讽”为魂 所有诗作均立足历史与现实两大维度，主旨可分为四大方向： 盛衰之叹：感慨时代变迁、王朝兴亡、繁华落幕； 时政之讽：批判统治者荒淫、昏庸、重鬼神轻贤才、宦官专权等社会弊病； 家国之忧：担忧国运、心系战乱故土、同情天下苍生； 身世之悲：哀叹怀才不遇、仕途坎坷、命运漂泊。 三、咏史怀古・讽喻现实类诗词通用赏析技巧 1.意象意境赏析技巧 答题思路：抓取古迹、景物、物象+概括画面特征+点明意境氛围（苍凉/萧瑟/凄迷/喧闹）+ 结合历史背景，分析景物烘托的兴亡之叹、忧国之情、讽刺之意。 话术模板：诗歌选取等意象，描绘出的画面，营造出的意境，借眼前之景与历史遗迹，抒发了诗人__的情感。 2.炼字赏析技巧 答题思路：锁定动词、副词、对比字词、诗眼+解释字义+还原画面/分析对比效果+结合主旨分析情感、讽刺意味或思想。 高频炼字：笼、犹、虚、悲、愁、惊、乱、翻、萧疏等。 话术模板：“ ”一字写出了__的景象/状态，突出了，含蓄地表达出诗人的情感（或讽刺了__的社会现象）。 3.表现手法赏析技巧 优先锁定：借古讽今、今昔对比、用典、借景抒情、欲扬先抑、托物喻人、反问、夸张。 答题模板：诗歌运用的手法，先写（实景/历史/往事），再写（当下/现状），将历史与现实结合，生动抒发/讽刺了。 4.情感主旨赏析技巧 四层答题逻辑： ① 表层：概括内容（登楼、凭吊古迹、听闻见闻、吟咏事物等）； ② 浅层：关联历史（追忆前朝、引用典故、对比古今）； ③ 中层：分析情绪（惋惜、悲愤、忧虑、同情、嘲讽、落寞）； ④ 深层：归纳主旨（叹兴亡、讽时政、忧家国、悲身世、怜百姓）。 5.语言风格赏析技巧 本主题语言分为四大风格： 凝练犀利型：议论尖锐、短小精悍，讽刺意味强（《贾生》《泊秦淮》）； 苍凉典雅型：文辞雅致、对仗工整，怀古意境深沉（《咸阳城东楼》《长沙过贾谊宅》）； 质朴写实型：直白通俗，纪实描写民生、古迹，悲悯厚重（《梁甫行》《行军九日思长安故园》）； 通俗诙谐型：口语化强，嬉笑怒骂，讽刺活泼尖锐（元曲《骊山怀古》《朝天子・咏喇叭》）。 四、总结 咏史怀古、讽喻现实是古典诗词重要题材，诗人大多以史为鉴、以古喻今，将历史兴亡、当朝时政、个人命运、民间疾苦融为一体。作品体裁涵盖唐诗、宋词、元曲，场景包含登临怀古、夜泊见闻、凭吊故居、吟咏事物、乱世纪实等。诗人或借古迹叹兴衰，或借典故刺权贵，或借实景怜苍生，历史为表，情志为里。掌握意象、手法、情感的共性规律，就能快速解读此类诗词的内涵。 第二部分：览古今兴废，抒当世情怀 —— 十首诗词联读赏析 结合创作背景、情感侧重、写作视角，将十首诗词分为五大板块联读赏析： 一、登临怀古：叹王朝兴亡，忧时局动荡 包含《咸阳城东楼》《山坡羊・骊山怀古》两首，以登临古迹为视角，直面历代王朝兴衰，思索历史规律，担忧当下时局。 1.《咸阳城东楼》：诗人登楼见风雨欲来，由秦汉古苑的衰败，感慨王朝更迭，侧重借历史兴亡担忧现世动乱，意境雄浑，家国之忧浓烈。 2.《山坡羊・骊山怀古》：凭吊骊山、阿房宫遗迹，回看历代争霸，看破“输赢皆成尘土”的历史结局，侧重理性思考兴亡本质，看淡权势纷争，哲理意味浓厚。 二者同写古迹兴亡，一偏现实忧虑，一偏历史哲思；一为唐诗，格调苍凉雄浑，一为元曲，语言通俗直白。 二、借古讽今：刺当权昏庸，批社会乱象 包含《泊秦淮》《贾生》《朝天子・咏喇叭》三首，是讽喻诗代表，借助历史、景物、典故批判当朝统治者与权贵。 1.《泊秦淮》：借南朝亡国之曲，讽刺晚唐权贵沉溺声色、荒淫误国，以夜景衬讽情，含蓄委婉。 2.《贾生》：借汉文帝召贾谊的历史典故，讽刺君主重鬼神、轻民生、不识贤才，短小精悍，一针见血。 3.《朝天子・咏喇叭》：以喇叭喻宦官，讽刺宦官专权跋扈、欺压百姓，采用托物讽人的写法，语言诙谐尖锐。 三首作品讽刺对象不同：分别是享乐的权贵、昏庸的君主、专权的宦官；手法各有特色：借古曲讽今、借典故讽君、借事物讽人，但针砭现实的核心完全一致。 三、盛衰之叹：忆昔日繁华，伤世事沧桑 包含《江南逢李龟年》《临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游》两首，以个人经历见证时代变迁，由昔日繁华对照当下落魄，抒发盛衰无常的感慨。 1.《江南逢李龟年》：偶遇旧人，回忆盛唐繁华，感伤大唐由盛转衰，聚焦个人相逢，小场景见大时代。 2.《临江仙》：追忆洛阳年少游乐，感伤靖康之变后家国沦亡，以昔日雅乐游乐对比当下漂泊余生，沧桑感更厚重。 二者均用今昔对比，乐景衬哀情；前者是唐诗，侧重国运盛衰，后者是宋词，兼具家国之痛与个人身世之悲。 四、乱世悲歌：怜民生疾苦，抒忧国情怀 包含《行军九日思长安故园》《梁甫行》两首，立足乱世现实，目光投向普通百姓与故土，满含悲悯与忧国之心。 1.《行军九日思长安故园》：边塞游子重阳思归，由故园菊花想到战乱中的长安，乡愁与忧国之情交织。 2.《梁甫行》：直面汉末海边贫民的生存惨状，纯以写实笔法刻画流离之苦，专注同情底层百姓、批判乱世。 两首作品都扎根战乱时代，一写将士游子的家国之思，一写底层民众的生存之难，从不同角度展现乱世的苦难。 五、怀古伤己：凭吊前贤，叹身世沉沦 以《长沙过贾谊宅》为代表，是怀古伤己的典范。诗人路过贾谊旧宅，同情贾谊才华盖世却被贬失意，又联想到自己同样仕途坎坷、流落天涯，将古人之悲与自身之悲融为一体。既叹历史贤才的不幸，也抒当代文人怀才不遇的愤懑，怀古与咏怀完美结合。 六、联读总结 十首作品跨越唐、宋、元三个时代，体裁涵盖古诗、词、曲，视角各有不同：有人登高望古迹，思索千年兴亡；有人借古事古曲，批判当世弊病；有人忆昔日繁华，感伤家国变迁；有人直面乱世，怜悯苍生苦难；有人凭吊前贤，抒发身世悲愤。 纵观全篇，“以古观今”是所有作品的共同内核：历史是镜子，照见当朝的得失；古迹是载体，承载诗人的情志。无论是感慨兴亡、讽刺权贵，还是忧国思乡、同情百姓、哀叹身世，都是诗人立足当下，对时代、社会、人生的深度思考。这也是咏史怀古、讽喻类诗词流传千古的价值所在。 七、重点考点及题型 （一）单首赏析 1.赏析《江南逢李龟年》中“落花时节”的双重含义，并分析今昔对比的表达效果。 2.赏析《行军九日思长安故园》“遥怜故园菊，应傍战场开”的想象手法与情感。 3.赏析《泊秦淮》中两个“笼”字和“犹”字的炼字妙处，分析诗歌主旨。 4.简析《贾生》欲扬先抑的写作手法，并说说诗歌的讽刺内涵。 5.赏析《梁甫行》白描手法的运用，概括诗人表达的思想感情。 6.结合意象与炼字，赏析《长沙过贾谊宅》的悲凉意境与怀古伤己之情。 7.赏析《咸阳城东楼》“山雨欲来风满楼”一句的写景特色与深层含义。 8.分析《临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游》今昔对比的手法，体会词人复杂的情感。 9.赏析《山坡羊・骊山怀古》结尾“赢，都变做了土；输，都变做了土”的哲理与表达效果。 10.赏析《朝天子・咏喇叭》托物喻人的手法，说说这首散曲的讽刺意义。 （二）联读赏析 1.联读《泊秦淮》与《贾生》，分析两首诗在借古讽今手法上的异同。 2.对比《江南逢李龟年》与《临江仙》，说说两首作品抒发的盛衰之叹有何区别。 3.联读《咸阳城东楼》与《山坡羊・骊山怀古》，分析二者怀古角度与情感主旨的不同。 4.《梁甫行》与《行军九日思长安故园》都写乱世，分析两位诗人情感的侧重点。 5.结合《长沙过贾谊宅》与《贾生》，谈谈古人对待贤才的态度，以及诗人共同的感慨。 6.结合十首诗作，总结咏史怀古・讽喻现实类诗词常用意象、表现手法与情感规律。 7.从语言风格角度，简析唐诗、宋词、元曲三类咏史讽喻作品的差异与共性。 一、单首赏析 阅读下面的诗歌，完成各小题。 江南逢李龟年 杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 1．下列对《江南逢李龟年》的赏析，正确的一项是（   ） A．此诗写于安史之乱后，全诗仅有28字，却是杜甫作品中最有情韵的诗。前两句叙事，后两句直抒胸臆。 B．“寻常见”“几度闻”，回忆了诗人与李龟年的交往，寄寓了诗人对开元初年鼎盛时期的怀念；“落花”体现了对暮春时节的喜爱和赞美。 C．“岐王宅里”“崔九堂前”都是当年名流骚客聚集之地，一提到这些地点就不免勾起人们对过往岁月的美好回忆，同时也蕴含着对唐王朝没落的哀伤。 D．这首诗的语言华丽，意境深远，表达了诗人对过往岁月的无限感慨。 2．赏析“正是江南好风景，落花时节又逢君”的表现手法及思想感情。 阅读下面的诗歌，完成下面小题。 行军九日思长安故园 岑参 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 3．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．题目中“九日”交代军队行进时间之长，侧面写出战争的艰苦。 B．“强”有勉强之意，写出了诗人随俗登高却又无心远望的情绪。 C．“无人送酒来”化用有关陶渊明的典故，写出诗人的惆怅凄凉。 D．一个“遥”字，渲染自己和故园长安相隔之远，更见思乡之切。 4．欣赏诗歌特别要注意对意象的理解，诗人在本诗中借“故园菊”寄托了哪些情感？ 阅读下面的诗歌，完成小题。 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 5．下列对诗歌一句中“笼”字的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．“笼”字反复使用，增强诗歌韵律美，贴合夜色的静谧氛围。 B．既写出烟雾、月色的轻柔朦胧，又营造出凄清冷寂的氛围，为后文讽喻现实做铺垫。 C．“笼”字暗含贬义，隐喻晚唐社会的黑暗腐朽，将自然景致与社会现实关联。 D．“笼”以动写静，将烟雾、月色的动态流动具象化，凸显秦淮河夜景的灵动之美。 6．本诗的三、四句意蕴深刻，历来为人称赞，请任选角度加以赏析。 阅读下面这首古诗, 完成下面小题。 贾 生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 7．对这首诗赏析有误的一项是 （    ） A．首句“求”“访”，极力渲染汉文帝求贤意愿之切。 B．第二句中的“更无伦”体现出贾谊的才华横溢、无与伦比。 C．第三句体现了汉文帝为了寻求治国安民之道，深夜操劳的样子。 D．本诗先扬后抑，虽是写汉代之事，实则托古讽今。 8．同样是借古讽今，请结合内容说说此诗最后两句与杜牧的《泊秦淮》中的后两句的表达的情感有何不同？ 阅读下面的诗歌，完成下面小题。 梁甫行 曹植 八方各异气，千里殊风雨。 剧哉边海民，寄身于草野。 妻子象禽兽，行止依林阻。 柴门何萧条，狐兔翔我宇。 9．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．本诗描绘了边海百姓的艰苦生活，深刻反映了那个时代百姓生活困苦不堪的惨烈景象。 B．诗的开篇描写自然现象，写了各地自然环境不同，所遭遇的风雨灾害也迥异。 C．尾联通过狐狸、野兔的正面描写，写出边海人们生活环境的荒蛮以及边海人们的恐惧与凄楚。 D．颈联写妻子儿女每天不敢出来，怕被人发现、抓走，白天足不出林莽，黑夜也不敢明火高声，每天就钻在山林里边。 10．本诗主要运用了什么表现手法？表达了作者怎样的感情？ 阅读下面唐诗, 完成各题。 长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知? 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 11．对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．首联叙述诗人在长沙谪居三年，落得“万古”留悲，奠定了全诗沉重的感情基调。 B．颔联描写“秋草”“寒林”等景物，勾勒出古宅萧条的景象，为下文的感慨作铺垫。 C．颈联用反衬手法，以“汉文有道”反衬贾谊被贬的凄凉，以“湘水无情”烘托贾谊的痴心。 D．尾联中“君”既指贾谊，也指诗人。“怜君”一句，在无疑处有意设问，自怜之情溢于言表。 12．面对诗人无罪遭贬的遭遇，请用《行路难》（其一）中的两句诗来劝慰，说说理由。 阅读下面古诗, 完成各题。 咸阳城东楼 （唐）许浑 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 13．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联“一上”对应“万里”，将诗人的个人瞬间感受与浩渺无边的空间感结合，奠定了全诗沉郁苍茫的基调。 B．颔联“溪云初起日沉阁”一句，描绘了山雨将至时，云起日落的自然景象，其中“沉”字赋予画面动态与压力感。 C．颈联描绘了秦苑汉宫遗址上鸟下绿芜，蝉鸣黄叶的秋夕景象，以今日之衰败与昔日之繁华作对比，寓情于景。 D．尾联以“莫问当年事”劝诫行人不必追忆历史，只需欣赏眼前渭水东流的美景，体现了诗人豁达超然的心境。 14．请分析本诗“一上高城万里愁”的“愁”和李商隐《无题》中“晓镜但愁云鬓改”的“愁”所抒发的情感有何不同。 阅读下面这首词，完成小题。 临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游 陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 15．下列对词的内容理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．上片追忆往昔在洛中午桥宴饮的美好时光，“豪英”一词点明了同游者的身份。 B．“长沟流月去无声”以静写动，描绘出月光下流水静静流淌的景象，营造出宁静的氛围。 C．下片“二十余年如一梦”一句，表达了词人对时光飞逝、世事变迁的感慨，饱含悲凉之情。 D．全词将昔盛今衰的对比贯穿始终，语言豪放洒脱，情感激昂向上，毫无消沉之意。 16．请赏析“杏花疏影里，吹笛到天明”两句的妙处。 阅读下面散曲，完成小题。 山坡羊·骊山怀古 张养浩（元） 骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。 至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，都变做了土。 17．赏析“骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？”的表达效果。 18．请赏析“只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树”中“迷”字的妙处。 阅读下面古诗, 完成各题。 朝天子·咏喇叭 明·王磐 喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！ 19．对这首曲的赏析有误的一项是（   ） A．首句渲染喇叭、唢呐极为响亮的声音，先声夺人，营造出一种乱哄哄的不安定的气氛。 B．“军听了军愁，民听了民怕”写出了人民对于喇叭声的反应，反映出当时腐败的官吏祸害百姓的行为已经在百姓心中留下了深深的阴影。 C．“眼见的吹翻了这家，吹伤了那家”用比喻手法，讽刺了那些仗势欺人、强取豪夺，搜刮民脂民膏的腐败官吏。 D．“水尽鹅飞罢”的意思是，水干了，鹅也飞光了，比喻民穷财尽，家破人亡。 20．这首散曲借物抒怀，作者借咏喇叭，写出了明朝中后期怎样的社会现实？请简要概括。 二、联读赏析 阅读下面的诗句，完成下面小题。 【甲】 江南逢李龟年 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 【乙】 行军九日思长安故园 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 21．两首诗的作者分别是_______、______。体裁是________。 22．（1）“落花”一词有何表达效果？ （2）“怜”可否改成“爱”字，为什么？ 23．两首诗分别抒发了诗人怎样的情感？ 阅读下面的唐诗，完成下面小题。 ［甲］ 行军九日思长安故园 唐·岑参 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 ［乙］ 江南逢李龟年 唐·杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 24．下列对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．甲诗首句“登高”紧扣题目中的时间“九日”，“强”字流露出诗人的无可奈何。 B．甲诗“无人送酒来”化用有关陶渊明的典故，写出诗人遭遇战乱，惆怅凄凉之情。 C．乙诗诗人用“正是江南好风景”表达与曾风光无限的李龟年意外相逢的喜悦之感。 D．乙诗形象地描写了大唐王朝由盛而衰的巨大变化，语调虽平淡却有着深刻的内涵。 25．花在诗歌中很常见，这两诗中“落花”和“故园菊”分别表达了什么情感？请简要分析。 小冀将杜牧的《泊秦淮》和李商隐的《贾生》放在一起进行对比阅读，并制作了下面的表格，请你根据提示完成练习，完成下面小题。 泊秦淮杜牧 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 贾生李商隐 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。 思想情感 同 ①忧国忧民 异 / ②______ 写作手法 同 ③化用典故，借古讽今 异 ④寓情于景 ⑤先扬后抑 26．请在②处填写一个恰当的四字词语。 27．请从①③④⑤中任选其一，结合诗歌内容进行解读。 阅读下面诗歌，完成下面小题。 【甲】 泊秦淮 （作者：杜牧） 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 【乙】 贾生 （作者：李商隐） 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 28．下面对这两首诗理解分析不正确的一项是（   ） A．甲诗首句写秦淮河畔朦胧的水色夜景，竭力渲染凄清的气氛。 B．甲诗“商女不知亡国恨”批评了商女不懂关心国事，沉溺于声色。 C．乙诗中“可怜”一词嘲讽了封建统治者半夜虚心求贤的虚伪。 D．乙诗中“贾生才调更无伦”，令人如见贾生少年才俊的精神风貌。 29．“借古讽今”是通过历史典故来影射当时的社会现实，请结合两首诗具体分析诗人是如何“借古”“讽今”的。 阅读下面诗歌，完成下面小题。 【甲】泊秦淮        【乙】贾生 杜牧（唐）        李商隐（唐） 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。    宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。    可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 30．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．【甲】诗首句表现了一种空寂冷愁的情调，隐含着诗人吊古伤今的特殊感受。 B．【甲】诗尾句把对历史的咏叹和现实的思考紧密结合，批评了沉溺于歌舞升平的统治者。 C．【乙】诗标题中的“贾生”即贾谊，西汉初期著名政论家，曾任太中大夫。 D．【乙】诗第四句说明了文帝郑重求贤，虚心垂询的原因，侧面烘托出贾生学识渊博。 31．【甲】【乙】两首诗在写作手法和诗人抒发的感情有什么相同点？ 阅读下面的唐诗，完成下列各题。 贾生 唐 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 长沙过贾谊宅 唐 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 32．“可怜”是_______意思。“何事”是_______意思。 33．请用自己的语言描绘“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”所表现的景象。 34．“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”和《长沙过贾谊宅》中的哪一句有异曲同工之妙，都表达了怎样的情感？ 阅读下面的唐诗，完成下列各题。 （甲） 梁甫行 曹植 八方各异气，千里殊风雨。 剧哉边海民，寄身于草野。 妻子象禽兽，行止依林阻。 柴门何萧条，狐兔翔我宇。 （乙） 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 35．下面对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．（甲）诗开篇以“八方各异气，千里殊风雨”突出边海百姓生存环境的恶劣。 B．（乙）诗首句运用了“互文见义”的写法，描绘一幅朦胧冷清的水色夜景。 C．（甲）诗表达了作者对边海人民贫苦生活的同情；（乙）诗作者指责不知亡国恨的醉生梦死统治者。 D．（甲）诗中的“象禽兽”痛斥边海民的原始和野蛮；（乙）诗中的“后庭花”，后世称为亡国之音。 36．（甲）诗“何萧条”中的“何”与（乙）诗“犹唱”中的“犹”，有什么作用？请简要分析。 37．乙诗借用“后庭花”的典故，表达了诗人怎样的思想感情？ 阅读下面两首古诗，完成下面小题。 【甲】 梁甫行 曹植 八方各异气，千里殊风雨。剧哉边海民，寄身于草野。 妻子象禽兽，行止依林阻。柴门何萧条，狐兔翔我宇。 【乙】 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 38．下面对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．【甲】诗开篇以“八方各异气，千里殊风雨”突出边海百姓生存环境的恶劣。 B．【乙】诗首句运用了“互文见义”的写法，描绘一幅朦胧冷清的水色夜景。 C．【甲】诗中的“象禽兽”痛斥边海民的原始和野蛮；【乙】诗中的“后庭花”，后世称为亡国之音。 D．【甲】诗表达了作者对边海人民贫苦生活的同情；【乙】诗作者指责不知亡国恨的醉生梦死统治者。 39．【甲】诗“何萧条”中的“何”与【乙】诗“犹唱”中的“犹”，有什么作用？请简要分析。 阅读下面的两首古诗，完成下面小题。 【甲】 长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知? 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 【乙】 咸阳城东楼 许 浑 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 40．两首怀古诗，前一首诗人经过___________（填地点）看到____________（填景物）；后一首前三联营造出咸阳城东楼___________的氛围。 41．请简要分析两首诗尾联蕴含的情感。 阅读下面甲乙两首诗歌，完成题目。 【甲】 长沙过贾谊宅 [唐]刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 【乙】 贾生 [唐]李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 42．甲诗中的“楚客”和乙诗中的“逐臣”指的是谁？他有着怎样的遭遇？ 43．请简要分析甲乙两首诗在写作手法和抒发情感上的相同点。 阅读下面的古诗，完成下面小题。 【甲】 长沙过贾谊宅 [唐]刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 【乙】 贾  生 [唐]李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 44．甲诗中的“楚客”指________（人物）和乙诗中的“_____”揭示人物被贬谪的遭遇。 45．简要分析颔联“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”的句式特点和作用。 46．请简要分析甲乙两首诗抒发的情感的相同点和不同点。 阅读下面的诗歌，完成下面小题。 【甲】 长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚可悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 【乙】 贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 47．下列对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（    ） A．甲诗颔联写了斜阳衰草，寒林空寂，斯人已去，渲染了萧条冷落的气氛。 B．乙诗首联既表现汉文帝求贤的诚意，又赞美了贾谊才华横溢，无与伦比。 C．甲诗“怜君”一句自怜之意溢于言表，乙诗“可怜”一词是“可惜”之意。 D．两首诗都借古喻今，把自己的遭遇同贾谊联系在一起，深化了咏叹的主题。 48．这两首诗都借用贾谊的典故，表达的情感有何相同之处？请简要分析。 学科网（北京）股份有限公司 $ 中考古诗词主题型专题阅读 主题三：咏史怀古·讽喻现实类 目录 一、古诗词主题分类（48首，5大主题） 二、主题诗词联读 1.逐首诗词分析 ·意象与意境赏析 ·炼字赏析 ·表现手法赏析 ·画面描绘 ·情感主旨赏析 ·语言风格赏析 2.主题关联赏析 ·同主题诗词整体特点、共性规律与赏析技巧 ·诗词联读赏析 三、专项练习 ·单首赏析（选择+简答） ·联读赏析 主题三：咏史怀古·讽喻现实（9首） 核心主旨：凭吊历史古迹、追忆前朝旧事，借古讽今、针砭社会弊病，抒发忧国忧民之情。 1. 《江南逢李龟年》 /杜甫：偶遇旧时乐人，感慨盛唐由盛转衰、世事变迁 2. 《行军九日思长安故园》 /岑参：重阳佳节身处边塞，思念战乱中的长安，忧国伤时 3. 《泊秦淮》 /杜牧：借秦淮夜景，讽刺晚唐统治者醉生梦死、荒废国事 4. 《贾生》 /李商隐：借汉文帝召见贾谊典故，讽刺君王重鬼神轻民生、不识贤才 5. 《梁甫行》 /曹植：刻画乱世百姓流离失所的惨状，同情底层民生疾苦 6. 《长沙过贾谊宅》 /刘长卿：凭吊贾谊故居，怀古伤己，抒发仕途失意的悲愤 7. 《咸阳城东楼》 /许浑：登楼远眺怀古，感慨王朝兴亡，担忧乱世将至 8. 《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》 /陈与义：追忆昔日繁华游乐，感伤家国沦亡、世事沧桑 9. 《山坡羊·骊山怀古》 /张养浩：凭吊骊山古迹，看透历代王朝兴衰轮回 10. 《朝天子·咏喇叭》 /王磐：以喇叭喻宦官，辛辣讽刺宦官专权、祸害百姓 逐首诗词分析 1.《江南逢李龟年》 杜甫（古诗） 诗词原文 诗词赏析 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 1. 意象与意境：选取宅堂、江南风光、落花等意象，昔日繁华宅邸与当下落花飘零的江南晚景形成对比，营造今昔悬殊、落寞悲凉的意境，满含物是人非的怅惘。 2. 炼字：“寻常”“几度”二词，极写当年相见之频繁、乐声之常见，尽显盛唐繁华；“又”字暗藏岁月流逝、境遇沦落的辛酸；“落花”一语双关，既指暮春景物，又暗喻盛唐衰败、人生落魄。 3. 表现手法：今昔对比，前两句忆往昔盛景，后两句写当下落魄；以景衬情，江南明媚美景反衬二人颠沛流离的悲凉；虚实结合，虚写旧日繁华，实写当下相逢。 4. 画面描绘：当年常在岐王宅邸、崔九堂前听闻李龟年的歌声，何等风光；如今江南风光正好，在这暮春落花之时，我竟与流落江湖的你再度相逢。 5. 情感主旨：通过与旧识乐人意外相逢，追忆盛唐繁华，对比当下乱世飘零，抒发对国运衰微、世事变迁的无限感慨，也暗含个人身世沉沦的悲凉。 6. 语言风格：语言浅白平易、质朴自然，短短四句语淡情浓，无一字直言悲愁，却将盛衰之叹藏于字句之间，含蓄深沉，韵味无穷。 2.《行军九日思长安故园》 岑参（古诗） 诗词原文 诗词赏析 强欲登高去， 无人送酒来。 遥怜故园菊， 应傍战场开。 1. 意象与意境：以重阳、登高、酒、菊花、战场为核心意象，由重阳登高的寻常佳节景象，延伸至故园战场，营造孤寂清冷、凄怆悲凉的意境，佳节氛围反衬战乱的凄惨。 2. 炼字：“强”字写出诗人身逢战乱、漂泊边塞，勉强登高过节的无奈与心酸；“怜”字直抒怜惜之情，牵挂故园与百姓；“傍”字勾勒出菊花在战火旁悄然绽放的画面，悲凉感十足。 3. 表现手法：用典，化用陶渊明重阳饮酒典故，写佳节无友相伴的孤寂；想象，虚写故园菊花在战场边开放的景象；借物抒情，以菊花寄托思乡、忧国之情。 4. 画面描绘：重阳佳节，我勉强按照习俗登高望远，身边却无人送酒共饮。遥遥思念长安故园的菊花，想来此刻它们正寂寞地在断壁残垣、战场荒地上迎风开放。 5. 情感主旨：写边塞重阳佳节的孤寂，既抒发身处异乡、思念故园的乡愁，又由故园菊花联想到战乱中的长安百姓，抒发忧国伤时、同情战乱苍生的博大情怀。 6. 语言风格：语言朴实简约、明白如话，行文平直，由个人节日孤寂过渡到家国战乱之悲，情感层层递进，沉郁真挚。 3.《泊秦淮》 杜牧（古诗） 诗词原文 诗词赏析 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 1. 意象与意境：选取烟、寒水、月色、沙滩、秦淮、酒家、歌声等意象，描绘秦淮河夜色迷蒙、冷寂朦胧的画面，营造凄迷冷寂、暗藏忧愤的意境，夜色浮华之下隐现亡国危机。 2. 炼字：两个“笼”字连用，将烟、水、月、沙融为一体，勾勒出秦淮夜色迷蒙冷寂的氛围；“犹”字极具批判力度，写出晚唐统治者不知警醒、依旧沉溺享乐，暗含诗人的悲愤与惋惜。 3. 表现手法：借景抒情，以秦淮夜景铺垫情绪；借古讽今，以《玉树后庭花》这一亡国之曲，讽刺当下权贵；曲笔手法，表面指责商女，实则批判醉生梦死的统治阶层。 4. 画面描绘：迷蒙的烟雾和清冷的月色笼罩着秦淮河的江水与沙滩，夜晚船只停泊在秦淮河边的酒家附近。歌女全然不懂亡国之恨，还在对岸唱着靡靡的亡国旧曲。 5. 情感主旨：借秦淮河夜泊见闻，批判晚唐达官贵人沉溺声色、荒淫误国，抒发诗人对国家前途的忧虑、对当权者的愤慨，是典型的借古讽今之作。 6. 语言风格：语言凝练清丽、情景交融，前两句写景婉约朦胧，后两句议论犀利冷峻，写景与议论结合，含蓄中带着尖锐的讽刺意味。 4.《贾生》 李商隐（古诗） 诗词原文 诗词赏析 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。 1. 意象与意境：以宣室、贤才、君臣对话为场景意象，无繁复景物，聚焦宫廷晤谈画面，营造看似求贤若渴、实则荒诞虚妄的氛围，反差感强烈。 2. 炼字：“求”“访”二字写出君王主动求贤的姿态，看似礼贤下士；“可怜”译为可惜，饱含惋惜与嘲讽；“虚”字点明君王举动徒劳无益，看似恳切问询，实则毫无意义。 3. 表现手法：欲扬先抑，先夸赞君王求贤、贾谊有才，再陡然转折揭露真相；借古讽今，借汉文帝与贾谊的典故，讽喻当朝君主；对比，君王不问民生疾苦，只问鬼神之事，形成鲜明反差。 4. 画面描绘：汉文帝在宣室殿召见被贬谪的贾谊，虚心向他求教，世人都称赞贾谊才华举世无双。可惜文帝深夜促膝长谈、凑近席位，探讨的却不是天下百姓的生计，而是虚无缥缈的鬼神之事。 5. 情感主旨：借历史典故讽刺封建君王不识贤才、本末倒置，只痴迷鬼神方术，不关心黎民百姓、治国安邦，同时也暗含对有才之士不被重用的慨叹。 6. 语言风格：语言精炼犀利、短小精悍，叙事简洁，转折突兀，议论一针见血，讽刺含蓄又尖锐，立意新颖，耐人深思。 5.《梁甫行》 曹植（古诗） 诗词原文 诗词赏析 八方各异气， 千里殊风雨。 剧哉边海民， 寄身于草野。 妻子象禽兽， 行止依林阻。 柴门何萧条， 狐兔翔我宇。 1. 意象与意境：选取风雨、草野、林阻、柴门、狐兔等意象，勾勒出海边贫民居所荒芜、环境恶劣的景象，营造荒凉破败、凄苦萧瑟的意境，尽显乱世民生的惨淡。 2. 炼字：“剧”字直抒感慨，极写海边百姓生活的艰难困苦；“寄”字写出百姓漂泊无依、被迫栖身荒野的状态；“翔”字描绘狐兔在庭院肆意游走，反衬人居之地荒无人烟、破败冷清。 3. 表现手法：白描，直白刻画百姓的外形、居所与生存状态；侧面烘托，以狐兔出没庭院，反衬村落萧条、人烟稀少；直抒胸臆，开篇直接感叹民生艰难。 4. 画面描绘：天下各地气候水土各不相同，风雨也千差万别。海边的百姓生活格外艰辛，只能栖身在荒草丛生的野外。妻儿衣食无着，模样如同野兽一般，只能在山林险阻中艰难度日。简陋的柴门冷清破败，狐狸野兔在院落里肆意穿行。 5. 情感主旨：真实描绘汉末乱世中海边底层民众流离失所、困苦求生的悲惨境遇，表达诗人对底层百姓深切的同情，同时批判战乱频发、民不聊生的黑暗世道。 6. 语言风格：语言质朴粗犷、平实直白，如同纪实速写，不加雕琢，以写实的笔触展现民间惨状，情感沉郁悲悯，风格苍凉厚重。 6.《长沙过贾谊宅》 刘长卿（古诗） 诗词原文 诗词赏析 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 1. 意象与意境：以贾谊宅、秋草、寒林、斜阳、江山、落叶为核心意象，秋景萧瑟、日暮天寒，营造苍凉凄清、孤寂悲凉的意境，将怀古之思与身世之悲融为一体。 2. 炼字：“悲”为全诗诗眼，奠定全篇哀伤基调，既写贾谊之悲，也写自身之悲；“独”字写出诗人孤身凭吊的落寞；“空”字点明旧宅人去楼空，徒留满目萧条，怅惘无尽。 3. 表现手法：怀古伤己，借凭吊贾谊抒发自身感慨；借景抒情，以秋草、寒林、斜阳等萧瑟秋景烘托悲情；反问，强化壮志难酬、无人理解的愤懑；用典，依托贾谊被贬的历史典故展开抒情。 4. 画面描绘：贾谊在此贬居三年，长久滞留，千百年以来，流落楚地的文人都满怀悲愁。我独自在秋草丛中寻访旧宅，人已远去，只见寒林森森、夕阳西下。汉文帝堪称明君，对待贤才尚且恩薄，湘水无情，又怎能理解后人的凭吊？在草木凋零、江山寂寥之处，不禁怜惜你为何会沦落天涯。 5. 情感主旨：凭吊西汉才子贾谊的故居，哀叹贾谊才华出众却遭贬谪、一生失意；怀古伤今、借人喻己，抒发自己仕途坎坷、怀才不遇、被贬漂泊的悲愤与落寞，满含知音难觅的凄凉。 6. 语言风格：语言沉郁典雅、意境苍凉，对仗工整，写景、叙事、抒情、议论融为一体，格调凄婉深沉，文辞典雅，悲怆之情贯穿全诗。 7.《咸阳城东楼》 许浑（古诗） 诗词原文 诗词赏析 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 1. 意象与意境：选取高城、蒹葭、杨柳、云、落日、风雨、草木、古苑、汉宫、渭水等意象，由眼前远景到风雨将至之景，再到秦汉旧苑遗迹，营造雄浑苍茫、萧瑟苍凉、风雨飘摇的意境，暗含乱世将至的紧张氛围。 2. 炼字：“愁”字开篇点题，统领全诗情感；“欲”“满”二字精妙刻画风雨来临前狂风席卷城楼的态势，成为千古名句；“夕”“秋”渲染古迹衰败、时光流逝的凄凉。 3. 表现手法：借景抒情、情景交融，登楼所见之景全为愁绪服务；虚实结合，实写当下城楼风雨，虚写秦汉王朝旧事；怀古咏史，凭吊秦汉古迹，感慨兴亡；动静结合，风云、风雨为动景，古苑、黄叶为静景。 4. 画面描绘：一登上咸阳城楼，万里愁绪便涌上心头，眼前蒹葭杨柳丛生，仿佛江南水洲。溪上乌云乍起，夕阳隐没在楼阁之后，狂风席卷整座城楼，山雨即将来临。暮色之中，飞鸟落入秦汉旧苑的荒草丛里，秋蝉在黄叶间鸣叫。来往的行人不必追问前朝旧事，只有渭水依旧从东方缓缓东流，亘古不息。 5. 情感主旨：诗人登咸阳城楼远眺，触景生情，感慨秦汉等历代王朝兴衰更替，面对眼前风雨飘摇的景象，担忧当下时局动荡、乱世将至，抒发怀古之幽思与家国之忧。 6. 语言风格：语言雄浑壮阔、对仗精工，写景层次分明，由近及远、由景入史，名句气势磅礴，整体风格苍凉悲壮，意蕴深远。 8.《临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游》 陈与义（宋词） 诗词原文 诗词赏析 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。 长沟流月去无声。 杏花疏影里， 吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。 闲登小阁看新晴。 古今多少事， 渔唱起三更。 1. 意象与意境：选取午桥、流水、月色、杏花、笛声、小阁、晴空、渔歌等意象，上阕勾勒昔日洛阳游乐的清雅欢畅之景，意境悠然浪漫；下阕写当下登阁所见，意境清冷寂寥，今昔反差强烈。 2. 炼字：“无声”写出月色流水静谧美好，烘托昔日游乐的闲适；“惊”字直写二十余年世事巨变带来的震惊与怅惘；“闲”字看似悠闲，实则饱含历经沧桑后的无奈与落寞。 3. 表现手法：今昔对比，上阕忆昔日繁华盛游，下阕写当下国破流离；借景抒情，以夜景、渔歌烘托沧桑之感；虚实结合，虚写旧日欢宴，实写当下心境；以乐衬哀，昔日欢乐反衬如今悲凉。 4. 画面描绘：回忆当年在洛阳午桥之上欢聚畅饮，在座之人皆是英雄豪杰。月光倒映在流水之中，静静流淌。在稀疏的杏花影子里，众人吹笛作乐，一直欢闹到天亮。二十多年时光恍如一梦，我虽侥幸存活，却仍为世事巨变心惊。今夜闲来登上小楼，观赏雨后初晴的夜色。古往今来多少兴衰往事，都化作三更时分渔夫的悠悠歌声。 5. 情感主旨：追忆青年时期在洛阳的美好游乐时光，对比当下家国沦亡、身世漂泊的现实，抒发对世事沧桑、盛衰无常的感慨，以及历经战乱后内心的落寞、悲凉与旷达交织的复杂情感。 6. 语言风格：词风清丽婉转、空灵淡远，上阕明快雅致，下阕沉郁苍凉，语言浅近优美，情景相融，结尾以渔歌收束，余味悠远，兼具婉约与沧桑之美。 9.《山坡羊・骊山怀古》 张养浩（元曲） 诗词原文 诗词赏析 骊山四顾， 阿房一炬， 当时奢侈今何处？ 只见草萧疏， 水萦纡。 至今遗恨迷烟树。 列国周齐秦汉楚。 赢，都变做了土； 输，都变做了土。 1. 意象与意境：以骊山、阿房宫、荒草、流水、烟树、古迹为意象，昔日奢华宫殿化为荒郊野草，营造荒芜萧瑟、苍茫空寂的意境，尽显王朝覆灭后的凄凉。 2. 炼字：“顾”字写登高环望，引出怀古思绪；“炬”字点出阿房宫被焚烧的历史悲剧；“迷”字写前朝遗恨笼罩在如烟树木之中，历史恩怨模糊难辨；“萧疏”刻画草木凋零的破败景象。 3. 表现手法：借古讽今、怀古抒怀，凭吊骊山、阿房宫古迹；对比，昔日帝王奢华与今日荒野破败形成强烈反差；直抒胸臆，结尾两句直言兴亡结局；白描，简洁勾勒荒凉实景。 4. 画面描绘：站在骊山上放眼远望，当年富丽堂皇的阿房宫早已被一把大火焚毁，昔日帝王的奢靡繁华如今又在何处？眼前只见草木稀疏零落，河水曲折回旋。历代王朝的遗恨，都消散在迷蒙的烟树之间。纵观周、齐、秦、汉、楚等诸多诸侯国与王朝，无论昔日争霸取胜还是落败，最终都化作一抔黄土。 5. 情感主旨：凭吊骊山古迹，回顾秦朝及历代王朝的兴衰更替，批判封建统治者穷奢极欲、争霸不休，慨叹所有王朝无论胜负，最终都会走向覆灭，表达对历史兴亡的深刻思考与看淡世事的情怀。 6. 语言风格：元曲语言通俗质朴、直白豪放，句式灵活，议论精辟直白，结尾两句简短有力，一针见血，兼具口语化与哲理感，苍凉大气。 10.《朝天子・咏喇叭》 王磐（元曲） 诗词原文 诗词赏析 喇叭，唢呐， 曲儿小腔儿大。 官船来往乱如麻， 全仗你抬声价。 军听了军愁， 民听了民怕。 哪里去辨甚么真共假？ 眼见的吹翻了这家， 吹伤了那家， 只吹的水尽鹅飞罢！ 1. 意象与意境：以喇叭、唢呐、官船为核心意象，以乐器喻人，勾勒出官船往来、民间惶恐的社会画面，营造喧闹杂乱、压抑不安的氛围，暗含对乱象的讽刺。 2. 炼字：“小”“大”对比，写喇叭曲调微小、声势却极大，暗喻宦官本事小、气焰嚣张；“乱”字写出官船络绎不绝、扰民不断的乱象；“翻”“伤”“吹尽”层层递进，极写宦官祸害百姓的严重后果。 3. 表现手法：托物言志、借物讽人，以喇叭比喻宦官；夸张，放大喇叭带来的危害，强化讽刺效果；对比，曲小腔大、军民愁苦，反差鲜明；铺陈，层层描写喇叭的声势与危害。 4. 画面描绘：喇叭和唢呐，曲子短小，腔调却格外张扬。河中往来的官船多如乱麻，全都依靠这乐器抬高声势、摆足排场。军队听了心生愁闷，百姓听了满心恐惧，没人分得清其中真假。眼看着它搅得家家不得安宁，祸害四方，最终把百姓搜刮得家破人亡、一无所有。 5. 情感主旨：表面吟咏喇叭，实则借物喻人，辛辣讽刺明代宦官专权、作威作福、欺压百姓的丑恶行径，揭露宦官横行给民间带来的深重灾难，表达对底层百姓的同情和对权贵的憎恶。 6. 语言风格：语言通俗诙谐、活泼直白，口语化极强，节奏明快，嬉笑怒骂皆成文章，讽刺幽默又尖锐泼辣，是典型的民间散曲风格。 主题关联赏析 第一部分：咏史怀古・讽喻现实类古诗词整体特点、共性规律与赏析技巧 一、咏史怀古・讽喻现实类古诗词整体艺术特点 1.意象特点：三类核心意象，承载怀古讽今之情 本主题意象紧扣古迹、历史人物、乱世风物、市井物象四大场景，分为三大类： 历史古迹类：咸阳城、骊山、阿房宫、贾谊宅、秦淮古渡、旧苑汉宫等，是怀古凭吊的载体，自带沧桑、衰败、荒凉的历史底色； 人物典故类：李龟年、贾谊、汉文帝、戍边将士、底层贫民、宦官等，依托历史人物、当世群体展开抒情与讽刺； 环境风物类：秋草、寒林、斜阳、风雨、落花、流水、孤村、喇叭、舟船等，用以渲染氛围，烘托兴亡之叹、乱世之悲、讽刺之情。 整体意象景附于史、物托于情，景物不再单纯写景，而是串联历史、映照现实的纽带。 2.意境特点：三大主流基调，情绪层次鲜明 苍凉萧瑟型：凭吊古迹、感慨王朝兴亡之作（《咸阳城东楼》《骊山怀古》《长沙过贾谊宅》），以残垣、衰草、斜阳、流水构景，氛围荒凉沉郁，满含历史沧桑感； 凄婉悲凉型：感伤身世、哀叹国运、同情民生之作（《江南逢李龟年》《梁甫行》《临江仙》），或写盛衰变迁，或写百姓疾苦，意境凄清，悲情浓郁； 诙谐尖锐型：讽喻批判类作品（《泊秦淮》《贾生》《朝天子・咏喇叭》），或借夜景暗藏锋芒，或以事物喻人，意境或迷蒙或喧闹，讽刺意味浓烈。 3.情感特点：四大核心情感，交织相融 怀古叹兴亡：凭吊历史遗迹，感慨历代王朝盛衰更替、繁华易逝（《咸阳城东楼》《骊山怀古》《临江仙》）； 讽喻批判现实：借历史典故、眼前见闻，讽刺统治者昏庸、权贵跋扈、社会乱象（《泊秦淮》《贾生》《朝天子・咏喇叭》）； 忧国伤时思乡：身处乱世，担忧国家命运、思念故土、同情战乱百姓（《行军九日思长安故园》）； 身世慨叹与民生同情：借古人遭遇抒发自身怀才不遇的悲愤，或是怜悯底层百姓流离困苦（《长沙过贾谊宅》《梁甫行》）。 二、十首诗词共性规律 1.选材共性：史、景、事结合，古今对照 全部作品均遵循“眼前实景/当下事件 → 追忆历史/联想往昔 → 映照现实/抒发情志”的创作逻辑。选材分为两类：一是登临古迹、路过旧宅，触景生情追忆前朝；二是目睹当世乱象、人物境遇，借古事、旧人针砭现实。选材贴近时代现状，以历史观照当下。 2.手法共性：十大高频手法，贯穿全篇 借古讽今：本主题核心手法，以历史典故、前朝兴衰、古人故事讽刺当朝时政，十首作品大量运用； 今昔对比：昔日繁华/贤明 vs 当下衰败/昏庸，强化情感与批判力度（《江南逢李龟年》《临江仙》）； 借景抒情/情景交融：以萧瑟秋景、荒凉古迹、特殊夜景烘托悲情、忧思、愤懑； 用典：借用历史人物、历史事件、古籍典故拓展内涵（《贾生》《长沙过贾谊宅》《行军九日思长安故园》）； 托物言志/借物喻人：以具体事物喻权贵、小人（《朝天子・咏喇叭》）； 欲扬先抑：先褒扬后批判，形成反差，讽刺效果更强（《贾生》）； 白描：直白刻画民生惨状、古迹实景，写实感强（《梁甫行》）； 反问/设问：加强语气，抒发愤懑、惋惜之情（《长沙过贾谊宅》《骊山怀古》）； 夸张：放大事物危害、人物气焰，增强讽刺张力（《朝天子・咏喇叭》）； 怀古伤己：凭吊历史名人，联系自身境遇，抒发身世之叹（《长沙过贾谊宅》）。 3.主旨共性：以“史”为核，以“情/讽”为魂 所有诗作均立足历史与现实两大维度，主旨可分为四大方向： 盛衰之叹：感慨时代变迁、王朝兴亡、繁华落幕； 时政之讽：批判统治者荒淫、昏庸、重鬼神轻贤才、宦官专权等社会弊病； 家国之忧：担忧国运、心系战乱故土、同情天下苍生； 身世之悲：哀叹怀才不遇、仕途坎坷、命运漂泊。 三、咏史怀古・讽喻现实类诗词通用赏析技巧 1.意象意境赏析技巧 答题思路：抓取古迹、景物、物象+概括画面特征+点明意境氛围（苍凉/萧瑟/凄迷/喧闹）+ 结合历史背景，分析景物烘托的兴亡之叹、忧国之情、讽刺之意。 话术模板：诗歌选取等意象，描绘出的画面，营造出的意境，借眼前之景与历史遗迹，抒发了诗人__的情感。 2.炼字赏析技巧 答题思路：锁定动词、副词、对比字词、诗眼+解释字义+还原画面/分析对比效果+结合主旨分析情感、讽刺意味或思想。 高频炼字：笼、犹、虚、悲、愁、惊、乱、翻、萧疏等。 话术模板：“ ”一字写出了__的景象/状态，突出了，含蓄地表达出诗人的情感（或讽刺了__的社会现象）。 3.表现手法赏析技巧 优先锁定：借古讽今、今昔对比、用典、借景抒情、欲扬先抑、托物喻人、反问、夸张。 答题模板：诗歌运用的手法，先写（实景/历史/往事），再写（当下/现状），将历史与现实结合，生动抒发/讽刺了。 4.情感主旨赏析技巧 四层答题逻辑： ① 表层：概括内容（登楼、凭吊古迹、听闻见闻、吟咏事物等）； ② 浅层：关联历史（追忆前朝、引用典故、对比古今）； ③ 中层：分析情绪（惋惜、悲愤、忧虑、同情、嘲讽、落寞）； ④ 深层：归纳主旨（叹兴亡、讽时政、忧家国、悲身世、怜百姓）。 5.语言风格赏析技巧 本主题语言分为四大风格： 凝练犀利型：议论尖锐、短小精悍，讽刺意味强（《贾生》《泊秦淮》）； 苍凉典雅型：文辞雅致、对仗工整，怀古意境深沉（《咸阳城东楼》《长沙过贾谊宅》）； 质朴写实型：直白通俗，纪实描写民生、古迹，悲悯厚重（《梁甫行》《行军九日思长安故园》）； 通俗诙谐型：口语化强，嬉笑怒骂，讽刺活泼尖锐（元曲《骊山怀古》《朝天子・咏喇叭》）。 四、总结 咏史怀古、讽喻现实是古典诗词重要题材，诗人大多以史为鉴、以古喻今，将历史兴亡、当朝时政、个人命运、民间疾苦融为一体。作品体裁涵盖唐诗、宋词、元曲，场景包含登临怀古、夜泊见闻、凭吊故居、吟咏事物、乱世纪实等。诗人或借古迹叹兴衰，或借典故刺权贵，或借实景怜苍生，历史为表，情志为里。掌握意象、手法、情感的共性规律，就能快速解读此类诗词的内涵。 第二部分：览古今兴废，抒当世情怀 —— 十首诗词联读赏析 结合创作背景、情感侧重、写作视角，将十首诗词分为五大板块联读赏析： 一、登临怀古：叹王朝兴亡，忧时局动荡 包含《咸阳城东楼》《山坡羊・骊山怀古》两首，以登临古迹为视角，直面历代王朝兴衰，思索历史规律，担忧当下时局。 1.《咸阳城东楼》：诗人登楼见风雨欲来，由秦汉古苑的衰败，感慨王朝更迭，侧重借历史兴亡担忧现世动乱，意境雄浑，家国之忧浓烈。 2.《山坡羊・骊山怀古》：凭吊骊山、阿房宫遗迹，回看历代争霸，看破“输赢皆成尘土”的历史结局，侧重理性思考兴亡本质，看淡权势纷争，哲理意味浓厚。 二者同写古迹兴亡，一偏现实忧虑，一偏历史哲思；一为唐诗，格调苍凉雄浑，一为元曲，语言通俗直白。 二、借古讽今：刺当权昏庸，批社会乱象 包含《泊秦淮》《贾生》《朝天子・咏喇叭》三首，是讽喻诗代表，借助历史、景物、典故批判当朝统治者与权贵。 1.《泊秦淮》：借南朝亡国之曲，讽刺晚唐权贵沉溺声色、荒淫误国，以夜景衬讽情，含蓄委婉。 2.《贾生》：借汉文帝召贾谊的历史典故，讽刺君主重鬼神、轻民生、不识贤才，短小精悍，一针见血。 3.《朝天子・咏喇叭》：以喇叭喻宦官，讽刺宦官专权跋扈、欺压百姓，采用托物讽人的写法，语言诙谐尖锐。 三首作品讽刺对象不同：分别是享乐的权贵、昏庸的君主、专权的宦官；手法各有特色：借古曲讽今、借典故讽君、借事物讽人，但针砭现实的核心完全一致。 三、盛衰之叹：忆昔日繁华，伤世事沧桑 包含《江南逢李龟年》《临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游》两首，以个人经历见证时代变迁，由昔日繁华对照当下落魄，抒发盛衰无常的感慨。 1.《江南逢李龟年》：偶遇旧人，回忆盛唐繁华，感伤大唐由盛转衰，聚焦个人相逢，小场景见大时代。 2.《临江仙》：追忆洛阳年少游乐，感伤靖康之变后家国沦亡，以昔日雅乐游乐对比当下漂泊余生，沧桑感更厚重。 二者均用今昔对比，乐景衬哀情；前者是唐诗，侧重国运盛衰，后者是宋词，兼具家国之痛与个人身世之悲。 四、乱世悲歌：怜民生疾苦，抒忧国情怀 包含《行军九日思长安故园》《梁甫行》两首，立足乱世现实，目光投向普通百姓与故土，满含悲悯与忧国之心。 1.《行军九日思长安故园》：边塞游子重阳思归，由故园菊花想到战乱中的长安，乡愁与忧国之情交织。 2.《梁甫行》：直面汉末海边贫民的生存惨状，纯以写实笔法刻画流离之苦，专注同情底层百姓、批判乱世。 两首作品都扎根战乱时代，一写将士游子的家国之思，一写底层民众的生存之难，从不同角度展现乱世的苦难。 五、怀古伤己：凭吊前贤，叹身世沉沦 以《长沙过贾谊宅》为代表，是怀古伤己的典范。诗人路过贾谊旧宅，同情贾谊才华盖世却被贬失意，又联想到自己同样仕途坎坷、流落天涯，将古人之悲与自身之悲融为一体。既叹历史贤才的不幸，也抒当代文人怀才不遇的愤懑，怀古与咏怀完美结合。 六、联读总结 十首作品跨越唐、宋、元三个时代，体裁涵盖古诗、词、曲，视角各有不同：有人登高望古迹，思索千年兴亡；有人借古事古曲，批判当世弊病；有人忆昔日繁华，感伤家国变迁；有人直面乱世，怜悯苍生苦难；有人凭吊前贤，抒发身世悲愤。 纵观全篇，“以古观今”是所有作品的共同内核：历史是镜子，照见当朝的得失；古迹是载体，承载诗人的情志。无论是感慨兴亡、讽刺权贵，还是忧国思乡、同情百姓、哀叹身世，都是诗人立足当下，对时代、社会、人生的深度思考。这也是咏史怀古、讽喻类诗词流传千古的价值所在。 七、重点考点及题型 （一）单首赏析 1.赏析《江南逢李龟年》中“落花时节”的双重含义，并分析今昔对比的表达效果。 2.赏析《行军九日思长安故园》“遥怜故园菊，应傍战场开”的想象手法与情感。 3.赏析《泊秦淮》中两个“笼”字和“犹”字的炼字妙处，分析诗歌主旨。 4.简析《贾生》欲扬先抑的写作手法，并说说诗歌的讽刺内涵。 5.赏析《梁甫行》白描手法的运用，概括诗人表达的思想感情。 6.结合意象与炼字，赏析《长沙过贾谊宅》的悲凉意境与怀古伤己之情。 7.赏析《咸阳城东楼》“山雨欲来风满楼”一句的写景特色与深层含义。 8.分析《临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游》今昔对比的手法，体会词人复杂的情感。 9.赏析《山坡羊・骊山怀古》结尾“赢，都变做了土；输，都变做了土”的哲理与表达效果。 10.赏析《朝天子・咏喇叭》托物喻人的手法，说说这首散曲的讽刺意义。 （二）联读赏析 1.联读《泊秦淮》与《贾生》，分析两首诗在借古讽今手法上的异同。 2.对比《江南逢李龟年》与《临江仙》，说说两首作品抒发的盛衰之叹有何区别。 3.联读《咸阳城东楼》与《山坡羊・骊山怀古》，分析二者怀古角度与情感主旨的不同。 4.《梁甫行》与《行军九日思长安故园》都写乱世，分析两位诗人情感的侧重点。 5.结合《长沙过贾谊宅》与《贾生》，谈谈古人对待贤才的态度，以及诗人共同的感慨。 6.结合十首诗作，总结咏史怀古・讽喻现实类诗词常用意象、表现手法与情感规律。 7.从语言风格角度，简析唐诗、宋词、元曲三类咏史讽喻作品的差异与共性。 一、单首赏析 阅读下面的诗歌，完成各小题。 江南逢李龟年 杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 1．下列对《江南逢李龟年》的赏析，正确的一项是（   ） A．此诗写于安史之乱后，全诗仅有28字，却是杜甫作品中最有情韵的诗。前两句叙事，后两句直抒胸臆。 B．“寻常见”“几度闻”，回忆了诗人与李龟年的交往，寄寓了诗人对开元初年鼎盛时期的怀念；“落花”体现了对暮春时节的喜爱和赞美。 C．“岐王宅里”“崔九堂前”都是当年名流骚客聚集之地，一提到这些地点就不免勾起人们对过往岁月的美好回忆，同时也蕴含着对唐王朝没落的哀伤。 D．这首诗的语言华丽，意境深远，表达了诗人对过往岁月的无限感慨。 2．赏析“正是江南好风景，落花时节又逢君”的表现手法及思想感情。 【答案】 1．C 2．运用对比的表现手法，将过去的美好回忆和现在的凄凉现实进行对比，通过“江南好风景”和“落花时节”的对比，突出了时世的变迁和人生的沧桑。“落花”运用象征手法，象征唐朝衰败与诗人晚年漂泊，表达了诗人对过去美好时光的怀念，对时世变迁的感慨，以及对人生凄凉的哀叹；也表达了诗人对李龟年的同情和对友情的珍视。 【解析】这首七绝以今昔对比手法，通过“岐王宅”“崔九堂”等意象，暗含盛衰之叹。“落花时节”既是实景又具象征意义，在江南美景中寄寓深沉的时代悲慨，体现杜甫晚期诗风含蓄蕴藉的特点。 1．本题考查理解文章内容。 A.“正是江南好风景，落花时节又逢君”这是描写江南暮春的景色，表达诗人惆怅的心情，这是间接抒情； B.“落花”象征暮春凋零，暗喻诗人漂泊流离、唐王朝由盛转衰的悲凉，并非“对暮春的喜爱和赞美”； D.本诗的语言质朴含蓄，并非“华丽”；故选C。 2．本题考查赏析诗句的写法和思想。 表现手法：“正是江南好风景，落花时节又逢君”的意思，现在正好是江南风景秀美的时候，在这暮春季节再次遇见了你。这两句诗运用了对比的表现手法。诗人将过去在“岐王宅里”和“崔九堂前”等地方与李龟年频繁相见的美好回忆，与现在在落花时节的江南再次相遇的凄凉现实进行对比，表现今昔遭遇反差之大；同时，“江南好风景”所描绘的明媚春光与“落花时节”所营造的衰败氛围也形成鲜明对比，通过这些对比突出了时世的变迁和人生的沧桑巨变。“落花时节”既指暮春，又象征唐朝衰败与诗人晚年漂泊，通过江南的美景和落花的时节，象征唐皇朝逐渐走向衰败的现实，以及诗人晚年漂泊不定的生活。 思想感情：“落花时节又逢君”的“逢君”描写了诗人与李龟年相逢的情景。此刻诗人在战乱期间辗转江南，重逢故人，感慨自身漂泊，在此诗人感慨身世之悲，他不仅对自身和李龟年人生遭遇凄凉的哀叹，也表现他对过去与李龟年共处的美好时光的深切怀念。“落花”在此象征国家的衰败，诗人表面写友人重逢，实则寄托对大唐盛世消逝的哀悼。李龟年作为开元乐坛标志人物，其命运与国运紧密相连。诗中“落花”不仅是自然意象，更是时代挽歌的象征，表现诗人对时世变迁的感慨，以及对人生凄凉的哀叹。同时也蕴含着诗人对李龟年这位昔日乐师的同情，以及对两人之间珍贵友情的珍视。 阅读下面的诗歌，完成下面小题。 行军九日思长安故园 岑参 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 3．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．题目中“九日”交代军队行进时间之长，侧面写出战争的艰苦。 B．“强”有勉强之意，写出了诗人随俗登高却又无心远望的情绪。 C．“无人送酒来”化用有关陶渊明的典故，写出诗人的惆怅凄凉。 D．一个“遥”字，渲染自己和故园长安相隔之远，更见思乡之切。 4．欣赏诗歌特别要注意对意象的理解，诗人在本诗中借“故园菊”寄托了哪些情感？ 【答案】 3．A 4．对菊花的怜惜，对家乡的思念；对饱经战争忧患的人民的同情；对和平的渴望。 【解析】这首诗以重阳登高起兴，借“无人送酒”的怅惘、“故园菊应傍战场开”的想象，将思乡情与战乱忧思相融。语言凝练，意象鲜明，以小见大，既抒个人乡愁，又映时代苦难，余味悠长。 3．本题考查对内容的理解。 A.题目中“九日”指农历九月初九重阳节，是传统登高赏菊、饮酒思乡的节日，并非“军队行进时间之长”，属于对题目中时间意象的理解错误，混淆了“节日时间”与“行军时长”的概念，原文无“军队行进时间长”“战争艰苦”的相关表述；故选A。 4．本题考查对诗歌主旨的理解。 诗句“遥怜故园菊，应傍战场开”意思是：我在远方怜惜故乡的菊花，它们想必正靠近战场寂寞地绽放！“故园菊”是故乡的象征，重阳节赏菊是古代传统习俗，诗人借这一意象寄托深情。“遥怜”二字直接抒发了对故乡长安的深切思念，“应傍战场开”是诗人的想象，在战乱背景下，故园的菊花本应在庭院中安然绽放，却可能生长在战火纷飞的战场旁，既暗含对故乡遭遇战乱的担忧与牵挂，又以菊花在战场绽放的凄凉景象，反衬出战乱对家园的破坏，间接表达了诗人对战乱的不满和对和平生活的向往。 阅读下面的诗歌，完成小题。 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 5．下列对诗歌一句中“笼”字的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．“笼”字反复使用，增强诗歌韵律美，贴合夜色的静谧氛围。 B．既写出烟雾、月色的轻柔朦胧，又营造出凄清冷寂的氛围，为后文讽喻现实做铺垫。 C．“笼”字暗含贬义，隐喻晚唐社会的黑暗腐朽，将自然景致与社会现实关联。 D．“笼”以动写静，将烟雾、月色的动态流动具象化，凸显秦淮河夜景的灵动之美。 6．本诗的三、四句意蕴深刻，历来为人称赞，请任选角度加以赏析。 【答案】 5．D 6．运用借古讽今的手法，借用陈后主荒淫亡国的《玉树后庭花》典故，抨击晚唐统治者沉溺声色、荒废国事的腐朽行径，抒发了诗人对晚唐国运的忧虑与愤慨，含蓄深沉，意蕴悠远。 【解析】这首七绝是晚唐咏史怀古的经典诗作。前两句勾勒出秦淮河夜色迷蒙、清冷寂寥的朦胧夜景，营造出凄清悲凉的氛围，点明行舟停泊的处境。后两句由眼前听歌场景生发感慨，借商女吟唱靡靡之音，委婉讽刺当朝权贵沉溺享乐、漠视家国危亡。全诗情景交融，笔墨含蓄沉郁，将怀古之思与忧国情怀融为一体，意蕴深远，尽显诗人深沉的家国忧虑。 5．D.根据诗句“烟笼寒水月笼沙”可知，“笼”字描绘的是烟雾、月色静态笼罩的朦胧景象，而非凸显“灵动之美”，反而营造的是凄清的氛围。 6．本诗的三、四句意思是卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水，仍在高唱着《玉树后庭花》这样的靡靡之音。诗人借陈后主荒淫误国的《玉树后庭花》这一典故，运用借古讽今的手法。商女唱曲本是寻常之事，诗人却将其与亡国之音联系起来，表面上是指责商女不懂亡国之恨，实则是委婉讽刺晚唐的达官显贵，他们正像当年的陈后主一样，沉溺于声色享乐，无视国家的危难。这两句以含蓄深沉的笔调，将对历史的慨叹与对现实的忧虑融为一体，抒发了诗人对晚唐国运衰微的担忧与愤慨，言简意丰，意蕴深远。 阅读下面这首古诗, 完成下面小题。 贾 生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 7．对这首诗赏析有误的一项是 （    ） A．首句“求”“访”，极力渲染汉文帝求贤意愿之切。 B．第二句中的“更无伦”体现出贾谊的才华横溢、无与伦比。 C．第三句体现了汉文帝为了寻求治国安民之道，深夜操劳的样子。 D．本诗先扬后抑，虽是写汉代之事，实则托古讽今。 8．同样是借古讽今，请结合内容说说此诗最后两句与杜牧的《泊秦淮》中的后两句的表达的情感有何不同？ 【答案】 7．C 8．本诗最后两句表面上写汉文帝询问鬼神之事，实际上借古讽今，揭示了晚唐皇帝求仙访道，不顾国计民生的社会现实，也寄予了诗人怀才不遇的感慨；《泊秦淮》后两句借南朝的古曲，借古讽今，抨击了那些只知寻欢作乐，不以国事为重的达官显贵，表达了诗人对国家命运的关怀和担忧。 【解析】李商隐的《贾生》通过描绘汉文帝召见贾谊的场景，表面上赞美文帝求贤若渴，实则暗含讽刺。诗中“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”揭示了文帝并未真正关心民生，而是沉迷于鬼神之事，表达了诗人对统治者不务正业的批判。全诗采用先扬后抑的手法，借古讽今，情感深沉，语言凝练，意在警醒当权者应以苍生为重。 7．本题考查诗歌内容理解。 C.有误，结合“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”可知，汉文帝在宣室召见贾谊，不是为了询问治国安民之道，而是问关于鬼神的事，“虚前席”是说汉文帝白白地向前移动坐席，表现出汉文帝的昏庸，并非是为了寻求治国安民之道而深夜操劳；故选C。 8．本题考查情感理解及对比阅读。 《贾生》中结合“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”可知，诗中描绘了汉文帝在宣室召见贾谊，却不询问关乎百姓民生的治国之策，反而询问鬼神之事。表面上是在写汉代的故事，实则借古讽今。由此可知，诗人借此揭示了晚唐皇帝如同汉文帝一样，不关注国计民生，却热衷于求仙访道等虚无之事，同时也通过贾谊的遭遇，寄托了自己怀才不遇的感慨。 《泊秦淮》中结合“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”可知，歌女不知道南朝因荒淫享乐而亡国的教训，仍在对岸唱着《后庭花》这首亡国之曲。歌女的行为实则是受那些寻欢作乐的达官显贵所影响。由此可知，诗人借南朝陈后主因追求荒淫享乐终致亡国的历史，讽刺当时那些只知寻欢作乐、不以国事为重的达官显贵，表达出对国家命运的深切关怀和担忧。 阅读下面的诗歌，完成下面小题。 梁甫行 曹植 八方各异气，千里殊风雨。 剧哉边海民，寄身于草野。 妻子象禽兽，行止依林阻。 柴门何萧条，狐兔翔我宇。 9．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．本诗描绘了边海百姓的艰苦生活，深刻反映了那个时代百姓生活困苦不堪的惨烈景象。 B．诗的开篇描写自然现象，写了各地自然环境不同，所遭遇的风雨灾害也迥异。 C．尾联通过狐狸、野兔的正面描写，写出边海人们生活环境的荒蛮以及边海人们的恐惧与凄楚。 D．颈联写妻子儿女每天不敢出来，怕被人发现、抓走，白天足不出林莽，黑夜也不敢明火高声，每天就钻在山林里边。 10．本诗主要运用了什么表现手法？表达了作者怎样的感情？ 【答案】 9．C 10．表现手法：白描（或衬托）；情感：同情边海百姓的苦难生活。 【解析】曹植《梁甫行》以白描手法勾勒边海民众的凄惨生活图景。“八方各异气”起笔宏阔，对比凸显边地之艰。“禽兽”“狐兔”等意象群构成生存困境的隐喻系统，寄寓诗人对民生疾苦的深切悲悯。全诗语言质直而情感沉痛，体现建安文学“志深笔长”的特质。 9．本题考查对这首诗的理解和分析。 C.尾联“柴门何萧条，狐兔翔我宇”是通过狐狸、野兔在房屋周围自由活动的侧面描写，烘托出边海人们生活环境的荒蛮以及边海人们的恐惧与凄楚，而非“正面描写”。故选C。 10．本题考查表现手法和主题情感。 本诗基本不加修饰，用最简单的笔墨描绘了边海百姓生活的情景，运用的是白描的手法。“寄身于草野”直接勾勒边海百姓寄身荒野的生存状态，“妻子象禽兽，行止依林阻”简笔描绘妻儿如禽兽般依山林险阻而居的窘迫。“柴门何萧条，狐兔翔我宇”直白呈现柴门萧条、狐兔在屋宇间出没的荒寂景象，不事雕琢却将边海百姓的苦难生活刻画得淋漓尽致。根据“柴门何萧条，狐兔翔我宇” 可知，柴门简陋凄清，在海风中飘摇，狐狸、兔子在屋檐下窜来窜去，这些环境描写衬托出边海人民生活环境的萧条、荒凉，以及边海人民流离失所的恐惧与凄楚。 曹植自曹丕篡汉后，在自己生存的艰难与不幸中，逐渐体会到下层人民的痛苦。因此他在本诗中反映了边海农村的残破荒凉景象，表现了对下层人民的深切同情。从“剧哉边海民”的感叹，到对其寄身草野、妻儿如禽兽般生存状态的描绘，再到柴门萧条、狐兔环伺的环境渲染，字里行间满是对边海百姓在恶劣环境中挣扎求生的怜悯，反映出作者对底层人民疾苦的关注与悲叹。 阅读下面唐诗, 完成各题。 长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知? 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 11．对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．首联叙述诗人在长沙谪居三年，落得“万古”留悲，奠定了全诗沉重的感情基调。 B．颔联描写“秋草”“寒林”等景物，勾勒出古宅萧条的景象，为下文的感慨作铺垫。 C．颈联用反衬手法，以“汉文有道”反衬贾谊被贬的凄凉，以“湘水无情”烘托贾谊的痴心。 D．尾联中“君”既指贾谊，也指诗人。“怜君”一句，在无疑处有意设问，自怜之情溢于言表。 12．面对诗人无罪遭贬的遭遇，请用《行路难》（其一）中的两句诗来劝慰，说说理由。 【答案】 11．A 12．示例：我会选“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”这两句诗。因为这两句诗写出李白虽然身处逆境但仍保持乐观进取、自强不息的奋斗精神。这种不断追求理想的乐观精神与豁达胸怀，对被放逐不得志的诗人不仅是一种安慰，更是一种鼓励。（答题时需点明诗人何种境遇，并答出所选诗句内涵，言之有理即可） 【解析】这首诗通过对贾谊旧居的感慨，表达了诗人对被贬谪者命运的同情以及自身遭遇的愤懑。首联用“长沙谪居”引发诗人的悲情，奠定了全诗的沉重情感基调。颔联通过秋草和寒林等景物，渲染出历史人物贾谊被贬后的寂寥与落寞。颈联通过反衬手法，对比汉文帝时期的“有道”与湘水的“无情”，进一步突出贾谊及诗人面对不公命运的孤独与无奈。尾联则含蓄地表达诗人对自己的遭遇如贾谊般的不平与自怜。诗中景物与情感交织，形成一种苍凉悲凉的意境。 11．本题考查内容理解与赏析。 A.“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”的意思是贾谊被贬长沙，居此三年；千秋万代，给楚客留下伤悲。明写贾谊，暗寓自身迁谪。因此“首联叙述诗人在长沙谪居三年”错误，是“贾谊在长沙谪居三年”。故选A。 12．本题考查内容理解。 这道题主要考查对两首唐诗的理解以及运用诗句进行情感表达和劝慰的能力，要求以《行路难》（其一）中的诗句来劝慰《长沙过贾谊宅》中诗人无罪遭贬的遭遇，重点在于理解两首诗的情感，并找到合适的诗句进行劝慰。《长沙过贾谊宅》中刘长卿借凭吊贾谊抒发自己被贬的悲愤与对人生的感慨，如“汉文有道恩犹薄”等句体现了诗人认为自己虽无罪却遭贬的无奈与哀怨。《行路难》（其一）则表现了李白在追求理想道路上遭遇挫折时的迷茫与痛苦，但也有积极乐观、对未来充满希望的一面。从《行路难》（其一）中找出表达不向困难低头、对未来充满信心等积极情感的诗句，从而起到劝慰的作用。 “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”此句表达了诗人坚信尽管前路障碍重重，但总有一天能乘风破浪，扬起高帆渡过茫茫大海，实现理想。在《长沙过贾谊宅》中，诗人因无罪遭贬而内心悲苦、对前途感到迷茫。用“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”来劝慰，就是要告诉诗人，虽然当下遭遇了被贬的困境，但就像李白相信自己能克服行路之难一样，诗人也应该相信未来会有转机，不要因眼前的挫折而一蹶不振，要保持积极乐观的心态，相信总有一天能走出困境，实现自己的抱负。 阅读下面古诗, 完成各题。 咸阳城东楼 （唐）许浑 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 13．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联“一上”对应“万里”，将诗人的个人瞬间感受与浩渺无边的空间感结合，奠定了全诗沉郁苍茫的基调。 B．颔联“溪云初起日沉阁”一句，描绘了山雨将至时，云起日落的自然景象，其中“沉”字赋予画面动态与压力感。 C．颈联描绘了秦苑汉宫遗址上鸟下绿芜，蝉鸣黄叶的秋夕景象，以今日之衰败与昔日之繁华作对比，寓情于景。 D．尾联以“莫问当年事”劝诫行人不必追忆历史，只需欣赏眼前渭水东流的美景，体现了诗人豁达超然的心境。 14．请分析本诗“一上高城万里愁”的“愁”和李商隐《无题》中“晓镜但愁云鬓改”的“愁”所抒发的情感有何不同。 【答案】 13．D 14．本诗“愁”：思乡、怀古伤今，饱含对家国衰败的忧虑；《无题》“愁”：女子对年华老去的伤感与相思别离的愁苦。 【解析】本诗借登楼所见，将蒹葭杨柳、溪云山雨等秋景与秦苑汉宫的沧桑遗迹交织，以景衬情，把思乡之愁与怀古伤今之慨融于笔端。尾联以渭水东流收束，在历史与现实的对照中，道尽对家国兴衰的深沉感慨，意境苍凉沉郁。 13．D.尾联并非劝诫行人不必追忆历史，而是以“莫问”的感慨，将对家国兴衰、历史变迁的愁绪寄托于渭水东流的永恒之中，实则是深沉的怀古伤今，并非豁达超然的心境。 14．《咸阳城东楼》“一上高城万里愁”的“愁”：结合“蒹葭杨柳似汀洲”“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋”“行人莫问当年事，故国东来渭水流”等诗句可知，诗人登高远眺，眼前蒹葭杨柳的景致勾起思乡之情，更望见秦汉旧宫如今满目荒凉，借古今变迁、故国荒芜的景象，抒发了深沉的思乡之愁，更饱含着对历史兴衰的感慨、对家国衰败的无限忧虑，是兼具个人思乡与家国兴衰的厚重愁绪。 李商隐《无题》“晓镜但愁云鬓改”的“愁”：结合全诗内容以及“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”两句可知，这句诗从女子晨起照镜的视角落笔，此处的“愁”是女子的个人情思，既有着对时光流逝、自己容颜年华老去的伤感惋惜，更藏着与心上人分离后的深切思念、离别相思之苦，是缠绵细腻的儿女情长之愁，与家国、怀古无关。 总之，本诗之“愁”是思乡与怀古伤今交织的家国之愁；《无题》之“愁”是女子对年华老去的伤感与相思别离的个人之愁。 阅读下面这首词，完成小题。 临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游 陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 15．下列对词的内容理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．上片追忆往昔在洛中午桥宴饮的美好时光，“豪英”一词点明了同游者的身份。 B．“长沟流月去无声”以静写动，描绘出月光下流水静静流淌的景象，营造出宁静的氛围。 C．下片“二十余年如一梦”一句，表达了词人对时光飞逝、世事变迁的感慨，饱含悲凉之情。 D．全词将昔盛今衰的对比贯穿始终，语言豪放洒脱，情感激昂向上，毫无消沉之意。 16．请赏析“杏花疏影里，吹笛到天明”两句的妙处。 【答案】 15．D 16．①选取“杏花疏影”“吹笛” 等意象，营造出宁静优美、闲适惬意的氛围；②含蓄表达词人对往昔与友人宴饮游乐的美好时光的深切怀念。 【解析】这首词以今昔对比为框架，上片追忆洛中旧游的豪迈雅致，下片抒发人生如梦的深沉感慨。“杏花疏影”的静谧与“渔唱三更”的苍凉形成强烈反差，在清丽与疏淡的笔调中，寄寓着词人对盛衰无常的深刻体悟。全词意境空灵，情感内敛而深沉。 15．本题考查理解诗歌内容。 D.“杏花疏影里”“闲登小阁看新晴”这些语言清新婉约，并非是“语言豪放洒脱”；全词以“忆旧”为主线，上片追忆往昔豪英相聚的欢乐，下片转入“今”的孤寂，通过今昔对比，抒发对往昔的怀念与如今漂泊的凄凉，饱含家国沦丧、人生无常的悲。“激昂向上， 毫无消沉”分析不恰当。故选D。 16．本题考查赏析诗句。 “杏花疏影里，吹笛到天明”的句意，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。 结合“杏花疏影里，吹笛到天明”可知，词句精准选取了两个意象组合成景。“杏花疏影”是视觉层面的画面，稀疏的杏花在月光下投下淡淡的影子，自带清雅、静谧的美感；“吹笛到天明”是听觉与行为层面的描写，悠扬的笛声从夜色中响起，一直持续到天明，尽显人物的闲适与悠然。两种意象交融，无需过多修饰，便营造出宁静优美、闲适惬意的氛围。结合词句的创作背景与词人的情感基调可知，这两句并非单纯的写景记游。词人在回忆中勾勒出往昔与友人在杏花疏影之下，吹笛赏景直至天明的欢乐场景，以简洁的笔触将昔日的美好定格。景中含情，不直接言说“怀念”，却通过对这一温馨闲适画面的描绘，含蓄表达出对往昔与友人宴饮游乐的美好时光的深切怀念，情感表达委婉深沉，余味悠长。 阅读下面散曲，完成小题。 山坡羊·骊山怀古 张养浩（元） 骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。 至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，都变做了土。 17．赏析“骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？”的表达效果。 18．请赏析“只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树”中“迷”字的妙处。 【答案】 17．此句开篇以 “骊山四顾” 的动作，营造出作者探寻历史遗迹的场景，为全曲奠定怀古基调。“阿房一炬” 简洁交代阿房宫被项羽焚毁这一重大历史事件，昔日奢华宫殿付之一炬，极具画面感。“当时奢侈今何处” 以疑问收尾，引发读者对往昔繁华消逝的思考，强烈地表达出作者对历史兴衰无常的感慨，也为后文进一步抒情议论做铺垫。 18．“迷” 字在这里意为弥漫、笼罩。它将抽象的“遗恨”具象化，仿佛遗恨如同烟雾一般，弥漫在树木之间，久久不散。生动形象地表现出作者对历史兴衰、朝代更迭的遗恨之深，这种遗恨不是短暂的，而是像烟雾笼罩一样，萦绕心头，难以消散，增强了诗句的感染力与表现力。 【解析】《山坡羊·骊山怀古》为张养浩途经骊山有所感受而创作的一首散曲，六七句讽刺后人都已遗忘了前朝败亡的教训，结尾两句显示了一位封建文人对历史兴亡的大彻大悟。此曲揭示封建统治者因荒淫奢侈和争权夺位而导致灭亡的历史教训。触目伤怀，引史为证，感情痛切，风格沉郁，抒发了世事无常、徒增悲叹的感叹。 17．本题考查赏析诗句。 “骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？”的意思是站在骊山上我四处张望，（雄伟瑰丽的）阿房宫已被付之一炬，当年奢侈的场面现在到哪里去了呢？这三句写作者站在骊山环顾四周，看到阿房宫被焚毁后的景象，发出对历史兴衰的感慨； “骊山四顾”，首句以空间视角展开，描绘了骊山的景象，营造苍茫的历史感，奠定全曲的感情基调，用动作描写引出场景；“阿房一炬”，简洁地交代了项羽火烧阿房宫这一历史事件，阿房宫是秦代奢华的象征，而“一炬”则指其被焚毁的结局，凸显了历史兴衰的无常；“当时奢侈今何处”通过今昔对比，将读者从眼前的骊山景象带入历史的长河。作者以问句的形式，引发读者对奢华生活转瞬即逝的思考，增强了历史的沧桑感，“当时奢侈”与现状形成强烈反差，突出繁华易逝的永恒主题，为后文“都变做了土”的结论作铺垫； “骊山四顾”以景入情，“阿房一炬”以事寄慨，“当时奢侈今何处？”以问作结，发人深省，展现了作者高超的艺术表现力。这三句通过空间描写（“四顾”）和历史典故（“一炬”）的运用，以今昔对比的手法，将昔日阿房宫的奢华与眼前的荒凉形成强烈反差。疑问句式“今何处”既引发读者思考，又自然引出下文“草萧疏”的实景描写，生动表达了作者对历史兴亡的深刻感慨，为全曲奠定苍凉悲慨的感情基调。 18．本题考查赏析诗句。 “只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树”的意思是只见野草稀疏地铺在地上，河水在那里迂回地流淌。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。“迷”字本义是迷惑、迷失，在句中是“弥漫、笼罩”的意思，指历史遗恨如烟雾般笼罩在树林中，将“遗恨”这一抽象情感具象化，赋予“烟树”动态感；将历史遗恨与烟树交融，既形象描绘出烟雾笼罩树林的朦胧景象，又暗示了历史真相的模糊难辨。这个字使静态景物产生动态美感，强化了物是人非的沧桑感，为后文抒发兴亡感慨作了情感铺垫； “迷”字不仅仅是对景物的描写，更是对情感状态的刻画。作者通过“迷”字传达出一种内心的迷茫与怅惘。烟树朦胧，仿佛象征着作者对历史兴衰、朝代更迭的遗恨，这种情感如同烟雾一般挥之不去，萦绕在心头，令人无法释怀。它暗示了作者内心的遗恨并非一朝一夕，而是长久以来无法排解的情感，如同那迷蒙的烟树，始终萦绕在心头，难以消散，增强了诗句的感染力与表现力。据此概括作答。 阅读下面古诗, 完成各题。 朝天子·咏喇叭 明·王磐 喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！ 19．对这首曲的赏析有误的一项是（   ） A．首句渲染喇叭、唢呐极为响亮的声音，先声夺人，营造出一种乱哄哄的不安定的气氛。 B．“军听了军愁，民听了民怕”写出了人民对于喇叭声的反应，反映出当时腐败的官吏祸害百姓的行为已经在百姓心中留下了深深的阴影。 C．“眼见的吹翻了这家，吹伤了那家”用比喻手法，讽刺了那些仗势欺人、强取豪夺，搜刮民脂民膏的腐败官吏。 D．“水尽鹅飞罢”的意思是，水干了，鹅也飞光了，比喻民穷财尽，家破人亡。 20．这首散曲借物抒怀，作者借咏喇叭，写出了明朝中后期怎样的社会现实？请简要概括。 【答案】 19．C 20．这首散曲借物抒怀，通过描写喇叭、唢呐的特点，以及其在官场中的作用，揭露了明朝中后期宦官当权、作威作福、欺压百姓的社会现实。 【解析】这首散曲以喇叭为喻，辛辣讽刺了明代官场腐败。开篇以“曲小腔大”暗喻官吏虚张声势，“官船乱麻”揭露其横行无忌。“军愁民怕”直指民不聊生，“水尽鹅飞”更以惨烈意象展现剥削之甚。全篇用民间口语入曲，嬉笑怒骂间尽显沉痛批判，堪称明代散曲中刺世佳作。 19．本题考查内容理解。 C.“眼见的吹翻了这家，吹伤了那家” 并不是比喻手法。这里是直接描述喇叭唢呐声背后的官吏们的搜刮行为给百姓带来的灾难，是写实的手法。官吏们依仗权势，利用喇叭唢呐声来抬高自己的声价，到处搜刮民脂民膏，使得这家破亡，那家衰败；故选C。 20．本题考查内容理解。 曲中“喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价”，这里描绘出喇叭、唢呐虽然曲调简单但声音响亮的特点，而这些喇叭唢呐在官船来往时被用来抬高声价。在明朝中后期，宦官势力庞大，他们如同这喇叭唢呐一样，自身或许并无多少真才实学（曲儿小），但却仗着权势张扬跋扈（腔儿大）。官船的来往频繁且杂乱，而喇叭唢呐声成了他们耀武扬威、显示权势的工具，象征着宦官们在官场中依仗权势、肆意张扬的现象。 “军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢”，军人听到喇叭声发愁，百姓听到喇叭声害怕。这是因为宦官们借着权势到处搜刮民脂民膏，百姓无法辨别他们行为的真假善恶，只知道他们的到来必然带来灾难。“吹翻了这家，吹伤了那家”形象地写出了宦官当权时对百姓的欺压，使得百姓家庭破败，最终导致民穷财尽（水尽鹅飞罢）的悲惨社会现实，深刻地反映出百姓在宦官专权下深受其害、苦不堪言的状况。 二、联读赏析 阅读下面的诗句，完成下面小题。 【甲】 江南逢李龟年 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 【乙】 行军九日思长安故园 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 21．两首诗的作者分别是_______、______。体裁是________。 22．（1）“落花”一词有何表达效果？ （2）“怜”可否改成“爱”字，为什么？ 23．两首诗分别抒发了诗人怎样的情感？ 【答案】 21．杜甫 岑参 绝句 22．（1）既有个人身世之悲，也包含了一个时代衰落的慨叹、悲叹。 （2）不可以，因为“怜”还有有怜惜、同情之意，对菊花的怜惜，对百姓的同情之情。 23．甲诗表达了作者对过去盛世的怀念和对当前衰败世事的感慨。乙诗对饱经战乱之苦的百姓的同情和对和平的渴望。 【解析】这两首诗分别是杜甫的《江南逢李龟年》和杜牧的《行军九日思长安故园》。它们都属于五言绝句。杜甫在诗中塑造了一个在落花时节重逢故人的场景，通过细腻的描写，表现了重逢的欣喜与对往昔的怀念。杜牧的诗则在重九思乡的背景下，表达了战乱中对故土的忧思，通过对故园菊花的想象，表现了对家乡深深的眷恋。这两首诗都通过情景交融的手法抒发了不同的复杂情感。 21．本题考查文学常识识记能力。 《江南逢李龟年》是唐代诗人杜甫的一首七言绝句。此诗抚今思昔，感慨万千。前二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓着诗人对开元盛世的眷怀之情；后两句是对安史之乱后国事凋零、艺人颠沛流离的感慨。全诗语言极平易，而含意极深远，内涵极丰满，包含着非常丰富的社会生活内容，表达了时世凋零丧乱与人生凄凉飘零之感。 《行军九日思长安故园》是唐代诗人岑参创作的一首五言绝句。此诗以重阳登高为题，表达的不是一般的节日思乡，而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的深深关切。全诗语言朴实，构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作。 22．本题考查词句赏析。 【甲】诗“落花时节又逢君”意思是：在这暮春季节再次遇见了你。“落花”在诗中是对自然景物的实写，既有个人身世之悲，也有对一个繁华时代落幕的慨叹。诗人如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊。 【乙】“遥怜故园菊”意思是：怜惜远方长安故园中的菊花。“怜”字表达了诗人对故园菊花的深切同情和怜悯。这种情感不仅仅是喜爱，更传达了诗人在行军途中对远方家园的怀念，以及对战争带来的破坏和苦难的忧虑。“爱”是喜爱、热爱，表达积极、乐观的情绪，与战争背景下的沉重情感不协调。 23．本题考查情感主旨分析。 “岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”意思是：当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。这两句诗回忆过去的美好时光，表达了对往昔岁月的怀念和对友情的珍惜。 “正是江南好风景，落花时节又逢君”意思是：没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。这两句诗写江南风景依旧美好，但人物已非当年，诗人借此抒发了对时光流逝和世事无常的感慨：落花时节的相遇，象征着青春不再，美好时光一去不返，诗人内心充满了伤感和无奈。 “强欲登高去，无人送酒来”意思是：勉强地想要按照习俗去登高饮酒，却没有像王弘那样的人把酒送来。诗人虽然想登高赏秋，但因身处军营，无人送来节日的酒；节日的气氛更加突显了诗人的孤独和寂寞。 “遥怜故园菊，应傍战场开”意思是：我在远方想念长安故园中的菊花，这时应正寂寞地在战场旁边盛开。“遥怜故园菊”表达了诗人对故乡的深深思念，尤其是对故园菊花的牵挂，体现了诗人的思乡之情。“应傍战场开”暗示了战争的残酷和对国家命运的担忧，表达了诗人对和平的渴望和对战争的忧虑。 示例：《江南逢李龟年》 主要抒发了对往昔美好时光的怀念和对友情的珍惜，同时也表达了对时光流逝和世事无常的感慨。《行军九日思长安故园》 则主要表达了对故乡的思念和对战争的忧虑、对和平的渴望，同时也流露出诗人在军营中的孤独和寂寞。 阅读下面的唐诗，完成下面小题。 ［甲］ 行军九日思长安故园 唐·岑参 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 ［乙］ 江南逢李龟年 唐·杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 24．下列对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．甲诗首句“登高”紧扣题目中的时间“九日”，“强”字流露出诗人的无可奈何。 B．甲诗“无人送酒来”化用有关陶渊明的典故，写出诗人遭遇战乱，惆怅凄凉之情。 C．乙诗诗人用“正是江南好风景”表达与曾风光无限的李龟年意外相逢的喜悦之感。 D．乙诗形象地描写了大唐王朝由盛而衰的巨大变化，语调虽平淡却有着深刻的内涵。 25．花在诗歌中很常见，这两诗中“落花”和“故园菊”分别表达了什么情感？请简要分析。 【答案】 24．C 25．“落花”在诗中是对自然景物的实写，既有个人身世之悲，也有对一个繁华时代落幕的慨叹。诗人行军途中联想到“故园菊”寄托着对饱经战争忧患的人民的同情和对和平的渴望。 【解析】24．本题考查诗句赏析。 C.有误，“正是江南好风景，落花时节又逢君”意思是现在正好是江南风景秀美的时候，在这暮春季节再次遇见了你。此句点明了诗人与李龟年重逢的时间地点，在平实的语言之中，流露出对国事凋零、人民颠沛流离的感慨，诗人联想起世运的衰颓、社会的动乱和自身的衰病漂泊，寓寄着无限的伤感。“表达与曾风光无限的李龟年意外相逄的喜悦之感”错误；故选C。 25．本题考查诗歌情感。 [甲]“遥怜故园菊”意思是：怜惜远方长安故园中的菊花。诗句写诗人在佳节之际想到了长安家园。表达了诗人深切的思乡之情。诗人将对亲朋好友思念的感情，浓缩到了“故园菊”上，不仅写出诗人对故乡之菊的眷恋，更写出诗人对故园之菊开在战场上的长长叹息，寄托着对饱经战争忧患的人民的同情和对和平的渴望。 [乙]“落花时节又逢君”意思是：在这暮春季节再次遇见了你。“落花”在诗中是对自然景物的实写，既有个人身世之悲，也有对一个繁华时代落幕的慨叹。诗人如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊。 小冀将杜牧的《泊秦淮》和李商隐的《贾生》放在一起进行对比阅读，并制作了下面的表格，请你根据提示完成练习，完成下面小题。 泊秦淮杜牧 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 贾生李商隐 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。 思想情感 同 ①忧国忧民 异 / ②______ 写作手法 同 ③化用典故，借古讽今 异 ④寓情于景 ⑤先扬后抑 26．请在②处填写一个恰当的四字词语。 27．请从①③④⑤中任选其一，结合诗歌内容进行解读。 【答案】 26．怀才不遇（意思相近即可） 27．示例1：选①。《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，诗人借陈后主因荒淫享乐而亡国的历史，讽刺晚唐统治者不吸取教训，依旧沉迷于享乐，表现出诗人对国家命运的担忧，体现了忧国忧民的思想情感。 示例2：选③。《泊秦淮》化用了陈后主创作的亡国之曲《玉树后庭花》，通过描写商女唱此曲，来讽刺晚唐统治者的昏庸腐朽，借古讽今。 示例3：选④。《泊秦淮》前两句“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”描绘了一幅朦胧的秦淮河夜景，在这美景中却隐藏着统治者的荒淫无道，诗人将自己对晚唐社会的忧虑之情融入这景色之中。 示例4：选⑤。《贾生》前两句“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”表现出汉文帝对贾谊的重视和贾谊的才华出众，是“扬”；后两句“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”则揭示出汉文帝并非真正重视贾谊，只是问些无关苍生的鬼神之事，是“抑”，通过先扬后抑，讽刺了统治者的虚伪。 【解析】两诗皆以历史典故讽喻时政，杜牧借商女唱曲暗刺晚唐醉生梦死，李商隐以贾谊遭际影射君王昏聩。前者以朦胧烟月反衬亡国之音，后者用“虚前席”的戏剧性场景突显才士不遇。虽同属咏史怀古，杜诗沉郁顿挫如寒水笼沙，李诗犀利讥诮似剑指鬼神，共同构成晚唐知识分子对时代的双重叩问。 26．本题考查诗歌比较。 “宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”大意：汉文帝在宣室求问被贬谪的贤臣，贾谊的才华和格调更是无可比伦。可惜文帝半夜移膝靠近贾谊听讲，不问百姓生计，只问鬼神之事。诗人借贾谊有才华却未被真正重用，只被询问鬼神之事的遭遇，抒发了对怀才不遇之人的感慨，也暗寓了自己的身世之感。故可填：怀才不遇。 27．本题考查诗歌赏析。 选①：《泊秦淮》中，“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，商女在秦淮河畔唱着《玉树后庭花》这样的亡国之曲，而真正不知亡国恨的是那些欣赏歌舞的达官贵人。诗人借古讽今，通过陈后主亡国的历史教训，批判晚唐统治者沉溺于声色，不关心国家命运，体现出诗人对国家前途命运的担忧，这是忧国忧民思想的体现。 选③：《泊秦淮》中“后庭花”即《玉树后庭花》，是陈后主所作的舞曲，被视为亡国之音。诗人借商女唱《后庭花》，暗示晚唐统治者正重蹈陈后主的覆辙，是借古讽今的手法，委婉地批判了当时社会的腐朽和统治者的昏庸。 选④：《泊秦淮》的前两句“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”，用两个“笼”字将烟、水、月、沙四种景物融合在一起，描绘出一幅朦胧、迷离的秦淮河夜景图。这种朦胧的景色，既为下文写商女唱歌营造了氛围，也暗示了晚唐社会的黑暗和腐朽，诗人将自己对国家命运的忧虑融入到这景色之中，是借景抒情的写法。 选⑤：《贾生》前两句“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”，写汉文帝在宣室召见被放逐的臣子贾谊，夸赞贾谊的才华无与伦比，这是对汉文帝求贤和贾谊才华的肯定，是“扬”。后两句“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”，笔锋一转，揭示出汉文帝关心的不是百姓的安危，而是鬼神之事，表明汉文帝并非真正的求贤若渴，重视的不是贾谊的治国之才，这是“抑”。通过先扬后抑，形成强烈的反差，讽刺了统治者表面求贤，实则昏庸无能、不关心民生的本质。 阅读下面诗歌，完成下面小题。 【甲】 泊秦淮 （作者：杜牧） 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 【乙】 贾生 （作者：李商隐） 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 28．下面对这两首诗理解分析不正确的一项是（   ） A．甲诗首句写秦淮河畔朦胧的水色夜景，竭力渲染凄清的气氛。 B．甲诗“商女不知亡国恨”批评了商女不懂关心国事，沉溺于声色。 C．乙诗中“可怜”一词嘲讽了封建统治者半夜虚心求贤的虚伪。 D．乙诗中“贾生才调更无伦”，令人如见贾生少年才俊的精神风貌。 29．“借古讽今”是通过历史典故来影射当时的社会现实，请结合两首诗具体分析诗人是如何“借古”“讽今”的。 【答案】 28．B 29．《泊秦淮》借用了南朝陈后主陈叔宝因沉溺于《玉树后庭花》曲而亡国的故事，暗指当时的唐朝统治者沉迷于享乐，忽视了国家的危机。《贾生》则是借汉文帝夜半与贾谊讨论鬼神的情景讽刺当时的统治者迷信鬼神不问政事。 【解析】这两首七绝皆以“借古讽今”立骨，凝练意象藏千钧之力。杜牧笔下秦淮夜，烟水笼沙，商女唱亡国之音，以陈后主事讽刺晚唐颓靡；李商隐写宣室夜对，贾生才高却被问鬼神，讽君王重虚饰轻民生。二诗于历史碎片中见现实疮痍，语淡意浓，余味深长。 28．本题考查对诗歌内容的理解与分析。 B.甲诗“商女不知亡国恨”并非真的批评商女。商女唱曲是谋生，真正“不知亡国恨”的是听歌的权贵阶层，诗人借商女讽喻晚唐统治者沉迷享乐、不思国事。故此选项理解错误。故选B。    29．本题考查表现手法与主旨把握。 “借古讽今”是两首诗共同的核心手法，甲诗《泊秦淮》中，诗人选取了南朝陈后主因沉迷《玉树后庭花》乐曲、荒淫亡国的历史典故，聚焦秦淮河畔“商女犹唱后庭花”的场景。表面写商女演唱亡国之曲，实则矛头指向听歌的晚唐权贵。他们无视国家衰败，依旧沉溺享乐，诗人借此批判晚唐统治者重声色、轻国事的腐朽，抒发对国运的深切忧虑。 乙诗《贾生》中，再现汉文帝召见贾谊的历史场景，贾谊才华横溢，却被汉文帝深夜召见时问及鬼神之事，而非民生疾苦。诗人以汉文帝“虚前席”的虚伪求贤，影射晚唐统治者虽表面求贤，实则不重民生、不纳贤才的现实，既讽刺了当时的统治者迷信鬼神不问政事的昏庸，也暗含自身怀才不遇的愤懑。    阅读下面诗歌，完成下面小题。 【甲】泊秦淮        【乙】贾生 杜牧（唐）        李商隐（唐） 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。    宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。    可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 30．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．【甲】诗首句表现了一种空寂冷愁的情调，隐含着诗人吊古伤今的特殊感受。 B．【甲】诗尾句把对历史的咏叹和现实的思考紧密结合，批评了沉溺于歌舞升平的统治者。 C．【乙】诗标题中的“贾生”即贾谊，西汉初期著名政论家，曾任太中大夫。 D．【乙】诗第四句说明了文帝郑重求贤，虚心垂询的原因，侧面烘托出贾生学识渊博。 31．【甲】【乙】两首诗在写作手法和诗人抒发的感情有什么相同点？ 【答案】 30．D 31．借古讽今，都表达了诗人对晚唐统治者的讽刺，表现了作者对国家命运的无比关怀和深重忧虑（忧国忧民）。 【解析】这两首晚唐七言绝句均展现了“小李杜”对时局的深刻洞察。【甲】诗以秦淮夜泊的凄迷景象起兴，通过商女唱曲的细节，折射出统治者醉生梦死的末世图景；【乙】诗借汉文帝夜问贾谊的典故，揭露统治者不重治世之才的昏聩。两诗都运用了借古讽今的曲笔，在婉转含蓄中寄托着诗人对国运衰微的忧愤。 30．本题考查诗歌理解。 D.错误。【乙】诗第四句“不问苍生问鬼神”的意思是：不问国计民生，只问那无稽的鬼神。这句诗写文帝郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席”，不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神”的本原问题，讽刺汉文帝看似重视贾谊（“虚前席”），实则只关心鬼神之事，不关心民生；选项说“说明了文帝郑重求贤”“侧面烘托贾生学识渊博”与诗意相反，诗人意在批判统治者不重用贤才；故选D。 31．本题考查写作手法及情感主旨。 《泊秦淮》是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的意思是：卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。诗人借南朝陈后主因《玉树后庭花》亡国的典故，暗讽晚唐统治者醉生梦死，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，运用了借古讽今的手法；诗人暗讽晚唐统治者醉生梦死，批判统治者的昏庸腐朽，表现了作者对国家命运的无比关怀； 《贾生》是唐代诗人李商隐的一首借古讽今的咏史诗。“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”的意思是：可惜两人谈到夜半，文帝枉自前移坐席；不问国计民生，只问那无稽的鬼神。这两句诗借汉文帝召见贾谊不问苍生问鬼神的史实，讽刺当朝皇帝不重人才、昏聩迷信，运用了借古讽今的手法；本诗借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨，其着眼点不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用； 据此可知，两诗都运用借古讽今的写作手法，表达了当朝统治者昏庸无能的讽刺和批判，流露出诗人对国家命运的担忧。 阅读下面的唐诗，完成下列各题。 贾生 唐 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 长沙过贾谊宅 唐 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 32．“可怜”是_______意思。“何事”是_______意思。 33．请用自己的语言描绘“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”所表现的景象。 34．“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”和《长沙过贾谊宅》中的哪一句有异曲同工之妙，都表达了怎样的情感？ 【答案】 32．可惜 为什么 33．诗人独自寻觅在斜阳之下的荒草寒林间，四野无人，渲染出一片萧条冷落、荒寒孤寂的日暮秋景图。 34．和“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知”有异曲同工之妙，都表达了对汉文帝不重视人才的指责，对自己怀才不遇的慨叹。 32．本题考查词语理解。 “可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”句意是：谈至深夜，汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不关心百姓只是关心鬼神。“可怜”意思是“可惜”。 “怜君何事到天涯”的意思是：可怜你究竟何故被贬此地呢！“何事”是“为何、为什么”的意思。 33．本题考查对诗句的描绘。 “秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”意思是：踏着秋草独自寻觅你的足迹，只有黯淡的斜阳映照着寒林。“秋草”“寒林”“人去”“日斜”，秋天的树林里，仅见夕阳斜照，空旷寂寥，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，烘托出诗人孤独寂寞的心境。而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。 34．本题考查比较阅读。 《贾生》中“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”句意是：谈至深夜，汉文帝挪动双膝靠近他，可惜他不关心百姓只是关心鬼神。贾生擅长治国安民的策略，而汉文帝废寝追问的，居然只是鬼神虚无之事！诗人抓住“问鬼神”这一细节，翻出深刻的议论：揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特性。此诗寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。 《长沙过贾谊宅》颈联“汉文有道思犹薄，湘水无情吊岂知”借用贾谊凭吊屈原的典故指涉诗人自身的遭遇。贾谊，即《贾生》中的贾生，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。在“汉文有道”与“湘水无情”的对比中，刘长卿伤今怀古，感慨万千，既为贾谊不幸的遭遇感到痛惜与同情，同时也暗写自己怀才不遇，竟至无罪被贬的悲愤和痛苦，对不合理的社会现实进行了强烈的控诉。 阅读下面的唐诗，完成下列各题。 （甲） 梁甫行 曹植 八方各异气，千里殊风雨。 剧哉边海民，寄身于草野。 妻子象禽兽，行止依林阻。 柴门何萧条，狐兔翔我宇。 （乙） 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 35．下面对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．（甲）诗开篇以“八方各异气，千里殊风雨”突出边海百姓生存环境的恶劣。 B．（乙）诗首句运用了“互文见义”的写法，描绘一幅朦胧冷清的水色夜景。 C．（甲）诗表达了作者对边海人民贫苦生活的同情；（乙）诗作者指责不知亡国恨的醉生梦死统治者。 D．（甲）诗中的“象禽兽”痛斥边海民的原始和野蛮；（乙）诗中的“后庭花”，后世称为亡国之音。 36．（甲）诗“何萧条”中的“何”与（乙）诗“犹唱”中的“犹”，有什么作用？请简要分析。 37．乙诗借用“后庭花”的典故，表达了诗人怎样的思想感情？ 【答案】 35．D 36．示例：“何萧条”中的“何”意思是“多么”，属于程度副词，强调了门前的萧瑟冷清，衬托出边海民生活环境的荒凉；“犹唱”中的“犹”，意思是“还，仍然”，隐隐有失望之意，自然串联上下文，表达了诗人的感叹与嘲讽。 37．表现了晚唐统治者执迷不悟，重蹈覆辙，也表达了诗人对时局的忧虑，对统治者的愤慨。 35．本题考查理解诗歌内容。 D.“象禽兽”是说妻子儿女像禽兽一样生活，写出了边海民生活的穷困潦倒，表达了作者对他们的同情，“痛斥边海民的原始和野蛮”表述错误；故选D。 36．本题考查词语赏析。 “何萧条”中的“何”意思是“多么”，属于程度副词，“何萧条”的意思是也就是：多么萧条。一个“何”字强调了门前的萧条，渲染了一种凄清的氛围，也衬托出边海民生活环境的恶劣，从而表达出作者对他们的同情之情；“犹唱”中的“犹”，意思是“还，仍然”，诗人似乎是在斥责“商女”无知，但是所指却是那些身负天下安危，但醉生梦死的权势显达，“犹唱”二字上溯历史，说明沉缅酒色的挥霍者古已有之；下照现实，揭示了当今的达官贵人像陈后主一样，如此下去，也将亡国；如不改弦更张，将要自蹈覆辙，不堪设想，由此抒发了诗人的振聋发聩的警示，表达了诗人对现实的无限失望以及对统治者的嘲讽。 37．本题考查理解诗歌的情感。 “商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”中的《后庭花》是指《玉树后庭花》，据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声中，这里似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而不知国之将亡的统治者，运用典故，表达了诗人当朝统治者的批判和对国家命运的关切和忧虑。 阅读下面两首古诗，完成下面小题。 【甲】 梁甫行 曹植 八方各异气，千里殊风雨。剧哉边海民，寄身于草野。 妻子象禽兽，行止依林阻。柴门何萧条，狐兔翔我宇。 【乙】 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 38．下面对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．【甲】诗开篇以“八方各异气，千里殊风雨”突出边海百姓生存环境的恶劣。 B．【乙】诗首句运用了“互文见义”的写法，描绘一幅朦胧冷清的水色夜景。 C．【甲】诗中的“象禽兽”痛斥边海民的原始和野蛮；【乙】诗中的“后庭花”，后世称为亡国之音。 D．【甲】诗表达了作者对边海人民贫苦生活的同情；【乙】诗作者指责不知亡国恨的醉生梦死统治者。 39．【甲】诗“何萧条”中的“何”与【乙】诗“犹唱”中的“犹”，有什么作用？请简要分析。 【答案】 38．C 39．示例：“何”和“犹”都是副词，“何”强调了门前的冷清，衬托出边海人们生活环境的荒蛮，“犹”是“仍然，还”的意思，自然串联起上下诗句意思。 【解析】38．C项中“痛斥边海民的原始和野蛮”判断错误；“象禽兽”是说妻子儿女像禽兽一样生活，写出了边海民生活的穷困潦倒。故错误。故选C。 39．本题考查词语赏析。“何萧条”中的“何”，意思是“多么”，属于程度副词，强调了门前的萧瑟冷清，衬托出边海民生活环境的荒凉；“犹唱”中的“犹”，意思是“还，仍然”，隐隐有失望之意，自然串联上下文，表达了诗人的感叹与嘲讽。 阅读下面的两首古诗，完成下面小题。 【甲】 长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知? 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 【乙】 咸阳城东楼 许 浑 一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 40．两首怀古诗，前一首诗人经过___________（填地点）看到____________（填景物）；后一首前三联营造出咸阳城东楼___________的氛围。 41．请简要分析两首诗尾联蕴含的情感。 【答案】 40．贾谊宅 秋草、寒林、落日、湘水等景物 悲凉（凄清、萧瑟）的氛围。 41．甲诗尾联表达对贾谊的同情，以及自身被贬的悲愤与无奈；乙诗尾联抒发对历史兴衰的感慨，暗含对晚唐社会危机的忧虑。 【解析】【甲】诗以秋草、寒林、日斜等萧瑟之景，既叹贾谊才高命薄，也抒同病相怜的愤懑，沉郁苍凉。【乙】诗以溪云、山雨、秦苑、汉宫等意象，绘尽晚唐衰颓之貌，流露出对家国兴衰的深沉忧虑。 40．由题目《长沙过贾谊宅》可知，诗人途经长沙贾谊宅（凭吊贾谊的故宅），由颔联和颈联可知，看到秋草、寒林、落日、湘水等凄清萧瑟的景物。 《咸阳城东楼》前三联通过溪云初起、山雨欲来、秦苑绿芜、汉宫黄叶等意象，营造出悲凉、凄清、萧瑟、苍凉的氛围，既写秋景之衰，也暗含晚唐王朝的颓势。 41．【甲】诗尾联中“寂寂江山摇落”以秋景萧瑟暗喻国运衰微，流露对历史兴衰的感慨。“怜君”既同情贾谊被贬长沙的才士之悲，也自怜自身贬谪的命运，饱含怀才不遇的悲愤与无奈。 【乙】诗尾联中“当年事”指秦汉兴衰，“莫问”抒发历史变迁的沧桑怅惘；借渭水东流的永恒，对比王朝兴替的短暂，暗含对晚唐社会危机的忧虑，吊古伤今，忧国伤时。 阅读下面甲乙两首诗歌，完成题目。 【甲】 长沙过贾谊宅 [唐]刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 【乙】 贾生 [唐]李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 42．甲诗中的“楚客”和乙诗中的“逐臣”指的是谁？他有着怎样的遭遇？ 43．请简要分析甲乙两首诗在写作手法和抒发情感上的相同点。 【答案】 42．“楚客”“逐臣”指的是贾谊。遭遇：被贬（遭受贬谪）。 43．相同点：两首诗歌都是借古讽今，意在借贾谊的遭遇，表达自己怀才不遇的感慨。 【解析】42．本题考查诗歌内容的理解。甲诗《长沙过贾谊宅》，楚客：流落在楚地的客居，指贾谊。乙诗《贾生》，逐臣：被放逐之臣，指贾谊曾被贬谪。甲诗中的“楚客”和乙诗中的“逐臣”都是指贾谊。根据“谪宦”和“逐臣”可知，贾谊的遭遇是被贬谪，贾谊力主改革弊政，提出了许多重要政治主张，但却遭谗被贬，一生抑郁不得志。 43．本题考查诗歌情感的理解。 甲诗《长沙过贾谊宅》，首联写贾谊三年谪官，落得“万古”留悲。明写贾谊，暗寓自身迁谪。颔联写古宅萧条冷落的景色，“秋草”“寒林”“人去”“日斜”，一派黯然气象。颈联写贾谊见疏，当年凭吊屈子。隐约联系自己而今赁吊贾谊。尾联写宅前徘徊，暮色更浓，秋色更深，抒发放逐天涯的哀惋叹喟。此诗通过对汉代文学家贾谊不幸遭遇的凭吊和痛惜，抒发了诗人自己被贬的悲愤、怀才不遇的感慨与对当时社会现实的不满情绪。 乙诗《贾生》，是一首托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。诗选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤，任贤；“不问苍生问鬼神”却揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不能任贤，不顾民生的昏庸特性。诗寓慨于讽，借贾谊的遭遇表达自己怀才不遇的感慨。 阅读下面的古诗，完成下面小题。 【甲】 长沙过贾谊宅 [唐]刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 【乙】 贾  生 [唐]李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 44．甲诗中的“楚客”指________（人物）和乙诗中的“_____”揭示人物被贬谪的遭遇。 45．简要分析颔联“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”的句式特点和作用。 46．请简要分析甲乙两首诗抒发的情感的相同点和不同点。 【答案】 44． 贾谊 逐臣 45．倒装句，“秋草”“寒林”“日斜”等景物，渲染长沙贾谊故宅萧条、冷落、寂寥的氛围，烘托诗人孤独、寂寞的心境，为下文做铺垫。 46．相同点：两首诗歌都是借古讽今（托古讽今，吊古讽今），意在借贾谊的遭遇，表达自己怀才不遇的感慨。 不同点：《长沙过贾谊宅》表达了诗人对贾谊的同情，对自身处境的感叹和昏暗现实的不满，表达更含蓄。 《贾生》先扬后抑，讽刺辛辣深刻，抒发自身怀才不遇的哀愁之情，表达更直白。 【解析】刘长卿的《长沙过贾谊宅》借景抒情，表达对贾谊遭遇和命运的感慨，充满悲凉。李商隐的《贾生》则侧重描写贾谊才华与无奈，感叹其怀才不遇。二者均关注贾谊的悲剧命运，体现出对才华被埋没的惋惜和对仕途坎坷的思索。 44．本题考查诗歌内容的理解。 【甲】诗“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲”意思是：你被贬于此寂寞地住了三载，万古留下你客居楚地的悲哀。“楚客”流落在楚地的客居；结合诗题“长沙过贾谊宅”可知，“楚客”指贾谊。 【乙】诗“宣室求贤访逐臣”意思是：汉文帝为了访求贤士，在宣室召见逐臣。“逐臣”被放逐之臣，指贾谊曾被贬谪的遭遇。 45．本题考查句子赏析。 “秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”意思是：踏着秋草独自寻觅你的足迹，只有黯淡的斜阳映照着寒林。这里把“寒林”这个宾语提到“空见”之前，是句式的倒装。 “秋草独寻人去后”描绘了诗人在贾谊宅中独自寻找昔日的痕迹，但只见荒草萋萋，人去楼空；这句诗通过“秋草”和“人去后”营造了一种荒凉、寂寞的氛围。“寒林空见日斜时”则进一步通过“寒林”和“日斜时”加深了这种荒凉感，日暮时分，林木显得更加寒冷，空荡荡的景象更添几分凄凉。“秋草”“寒林”“日斜”等景物，渲染了一种荒凉、寂寞的氛围，抒发了诗人对贾谊遭遇的同情和对自身命运的感慨，深化了诗歌的主题，不仅增强了诗歌的艺术感染力，也使读者更容易产生共鸣。 46．本题考查诗歌的情感主旨分析。 【甲】诗《长沙过贾谊宅》，首联写贾谊“三年谪宦”，落得“万古”留悲的结局。明写贾谊，暗寓自身迁谪。颔联写古宅萧条冷落的景色，“秋草”“寒林”“人去”“日斜”，一派黯然气象。颈联写贾谊见疏，当年凭吊屈子；隐约联系自己而今赁吊贾谊。尾联写宅前徘徊，暮色更浓，秋色更深，抒发放逐天涯的哀惋叹喟。此诗通过对汉代文学家贾谊不幸遭遇的凭吊和痛惜，抒发了诗人自己怀才不遇的悲愤与对当时社会现实的不满情绪。 【乙】诗《贾生》，是一首托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。诗选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤，任贤；“不问苍生问鬼神”却揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不能任贤，不顾民生的昏庸特性。诗寓慨于讽，借贾谊的遭遇表达自己怀才不遇的感慨。 综合以上分析，概括两首诗抒发的情感的相同点和不同点： 相同点：两首诗都采用了借古讽今的写作手法，借贾谊不幸被贬的遭遇，表达自己怀才不遇的感慨。 不同点：【甲】诗溯古思今，把自己被贬的遭遇同贾谊、屈原两位先哲联系在一起，抒发了因被贬而惆怅、伤感和悲愤之情，以及对当时社会现实的不满情绪。【乙】诗托古讽今的手法，讽刺意味浓厚，借贾谊的遭遇，抒发了自己怀才不遇，在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。 阅读下面的诗歌，完成下面小题。 【甲】 长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚可悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 【乙】 贾生 李商隐 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 47．下列对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（    ） A．甲诗颔联写了斜阳衰草，寒林空寂，斯人已去，渲染了萧条冷落的气氛。 B．乙诗首联既表现汉文帝求贤的诚意，又赞美了贾谊才华横溢，无与伦比。 C．甲诗“怜君”一句自怜之意溢于言表，乙诗“可怜”一词是“可惜”之意。 D．两首诗都借古喻今，把自己的遭遇同贾谊联系在一起，深化了咏叹的主题。 48．这两首诗都借用贾谊的典故，表达的情感有何相同之处？请简要分析。 【答案】 47．B 48．都借古讽今，表达对贾谊的同情，对社会现实的不满，寄寓诗人怀才不遇的感慨。 【解析】47．本题考查对诗歌内容的分析和理解。 B.乙诗首联叙述了贾谊被贬后，过了几年汉文帝又把他召回长安，在宣室里接见他的事情，似乎能够赞扬汉文帝求贤的诚意，表现文帝对贾谊才能的推服器重，赞扬贾谊的才华横溢，无与伦比，但实则是在讽刺汉文帝的昏庸弃贤，不能识贤、任贤。选项“表现汉文帝求贤的诚意”的内容表述不正确。故选B。 48．本题考查对诗歌情感的理解和分析。 两首诗都是借贾谊的遭遇，抒发自己怀才不遇的感慨，以及对当时社会现实的不满情绪。 甲诗《长沙过贾谊宅》，首联写贾谊三所谪官，落得“万古”留悲。明写贾谊，暗寓自身迁谪。颔联写古宅萧条冷落的景色，“秋草”“寒林”“人去”“日斜”，一派黯然气象。颈联写贾谊见疏，当年凭吊屈子。隐约联系自己而今赁吊贾谊。尾联写宅前徘徊，暮色更浓，秋色更深，抒发放逐天涯的哀惋叹喟。此诗通过对汉代文学家贾谊不幸遭遇的凭吊和痛惜，抒发了诗人自己被贬的悲愤与对当时社会现实的不满情绪。 乙诗《贾生》，选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；“不问苍生问鬼神”则揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特性。在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。通过对汉代文学家贾谊不幸遭遇的凭吊和痛惜，抒发了诗人自己被贬的悲愤与对当时社会现实的不满情绪。 学科网（北京）股份有限公司 $