项目六 流光溢彩的旅游诗文《旅游文化》（高教版第四版）章节过关卷（原卷版+解析版）

《旅游文化》（高教版第四版） 章节过关卷 项目六 流光溢彩的旅游诗文 考试时间：90分钟 满分：100分 姓名 班级 学号 1 1、 单项选择题（本题20小题，每小题2分，满分40分） 1.记游诗词的兴起始于哪个历史时期（ ） A. 南朝　　B. 唐代　　C. 宋代　　D. 魏晋 2.下列不属于记游诗词突出特点的是（ ） A. 作家群体性　　B. 风格多样性　　C. 题材单一性　　D. 人文相融性 3.被称为山水诗词开创者的诗人是（ ） A. 陶渊明　　B. 谢灵运　　C. 李白　　D. 杜甫 4.中国文学史上第一首完整的山水诗《观沧海》的作者是（ ） A. 曹操　　B. 谢灵运　　C. 王维　　D. 孟浩然 5.田园诗词创作的开创者是（ ） A. 王维　　B. 孟浩然　　C. 陶渊明　　D. 白居易 6.初唐四杰中推动边塞诗词兴起人物不包括（ ） A. 王勃　　B. 贺知章　　C. 杨炯　　D. 骆宾王 7.边塞诗词创作成就最高，代表作有《白雪歌送武判官归京》的诗人是（ ） A. 高适　　B. 岑参　　C. 王昌龄　　D. 王之涣 8.“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 咏颂的花卉是（ ） A. 荷花　　B. 梅花　　C. 菊花　　D. 兰花 9.江郎山三爿石不包含下列哪座山峰（ ） A. 郎峰　　B. 亚峰　　C. 灵峰　　D. 秀峰 10.南宋四大家不包括下列哪位诗人（ ） A. 陆游　　B. 杨万里　　C. 王安石　　D. 范成大 11.每年中国旅游日的日期是（ ） A. 5 月 19 日　　B. 5 月 29 日　　C. 6 月 19 日　　D. 6 月 29 日 12.游记散文正式成为独立文学门类始于哪个朝代（ ） A. 魏晋　　B. 唐代　　C. 宋代　　D. 明代 13.《登泰山记》属于哪一类型的游记散文（ ） A. 写实性散文　　B. 抒情性散文　　C. 说理性散文　　D. 咏史性散文 14.下列不属于中国四大名亭的是（ ） A. 醉翁亭　　B. 湖心亭　　C. 沧浪亭　　D. 爱晚亭 15.对联最早的民俗形式起源于（ ） A. 诗词对偶句　　B. 桃符　　C. 律诗颔联　　D. 碑文题字 16.历史上公认最早的春联创作者是五代后蜀主（ ） A. 孟昶　　B. 李煜　　C. 赵匡胤　　D. 李世民 17.按照对联规则，上联最后一个字的声调为（ ） A. 平声　　B. 仄声　　C. 轻声　　D. 入声 18.“客上天然居，居然天上客” 运用的对联创作技法是（ ） A. 叠字　　B. 回文　　C. 嵌字　　D. 顶真 19.杭州岳王庙 “青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣” 运用的艺术手法是（ ） A. 拟人对比　　B. 夸张叠字　　C. 用典顶真　　D. 谐音嵌字 20.浙江省打造的诗路文化带中，以水乡古镇为载体的是（ ） A. 浙东唐诗之路　　B. 钱塘江诗路　　C. 大运河诗路　　D. 瓯江山水诗路 二、填空题（本大题5个小题，每空2分，共10分） 1.记游诗词具有 、 两大特点。 2.咏史怀古诗词多为作者登临名胜时 ，抒发历史感慨与人生情怀。 陈子昂、辛弃疾、苏轼都是咏史怀古诗词的代表性创作人物。 3.游记散文可分为写实性散文、 、 三种类型。 4.浙江四条诗路文化带是浙东唐诗之路、钱塘江诗路、 、 。 5.对联创作基本要求包含字数相等、词性相同、 、 。 三、简答题（本大题4个小题，共34 分） 1.（本小题 8 分）简述山水诗词艺术风格及内涵。 2.（本小题 8 分）简述游记散文文旅价值。 3.（本小题 9 分）简述对联常见的八种创作技法。 4.（本小题 9 分）简述浙东唐诗之路文化地位。 四、综合应用题（本大题1个小题，共 16 分） 成都望江楼崇丽阁对联（清・钟云舫）： 上联:几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画里;聚天下诗人，并许多才子，考终古兴亡，此即是登楼望乡国处矣。 下联:今日是何年，龙潜虎蟠，断碑犹记简王篇;当时正属谁家，楼台亭阁，大半为风月而磨穿。 回答：这副对联运用了哪些主要的创作技法？请结合对联内容简要分析技法的表达效果。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $ 《旅游文化》（高教版第四版） 章节过关卷 项目六 流光溢彩的旅游诗文 考试时间：90分钟 满分：100分 姓名 班级 学号 1 1、 单项选择题（本题20小题，每小题2分，满分40分） 1.记游诗词的兴起始于哪个历史时期（ ） A. 南朝　　B. 唐代　　C. 宋代　　D. 魏晋 【答案】A 【解析】记游诗词以各地名胜景观为创作载体，文学发展脉络清晰，兴起始于南朝，到唐宋两代步入全面繁荣的发展阶段。 2.下列不属于记游诗词突出特点的是（ ） A. 作家群体性　　B. 风格多样性　　C. 题材单一性　　D. 人文相融性 【答案】C 【解析】记游诗词具备作家群体性与风格多样性两大核心特点，名家因景赋诗、景致因诗扬名形成良性文化循环。 3.被称为山水诗词开创者的诗人是（ ） A. 陶渊明　　B. 谢灵运　　C. 李白　　D. 杜甫 【答案】B 【解析】东晋诗人谢灵运开创山水诗词创作先河，以山川湖海为核心描写对象，奠定了山水诗的创作范式。 他的作品专注描摹自然山水形貌，为后世山水诗词发展提供了创作范本。 4.中国文学史上第一首完整的山水诗《观沧海》的作者是（ ） A. 曹操　　B. 谢灵运　　C. 王维　　D. 孟浩然 【答案】A 【解析】东汉曹操所作《观沧海》是现存最早完整山水诗，描绘沧海壮阔景观，尽显诗人开阔胸襟与豪迈气魄。 5.田园诗词创作的开创者是（ ） A. 王维　　B. 孟浩然　　C. 陶渊明　　D. 白居易 【答案】C 【解析】东晋末诗人陶渊明淡泊仕途、归隐田园，创作大量田园诗作，成为田园诗词流派的开山鼻祖。 其诗作描绘乡村田园风光与闲适生活，寄托了质朴自然的人生追求。 6.初唐四杰中推动边塞诗词兴起人物不包括（ ） A. 王勃　　B. 贺知章　　C. 杨炯　　D. 骆宾王 【答案】B 【解析】王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王并称初唐四杰，四人的创作开启了边塞诗词的发展先河。贺知章为唐代山水诗人，并不在初唐四杰之列，也未涉足边塞诗词创作领域。 7.边塞诗词创作成就最高，代表作有《白雪歌送武判官归京》的诗人是（ ） A. 高适　　B. 岑参　　C. 王昌龄　　D. 王之涣 【答案】B 【解析】岑参是唐代边塞诗词代表人物，诗作以奇瑰想象描绘边塞风光，气势雄浑、意境壮阔。《白雪歌送武判官归京》以春日梨花喻边塞大雪，成为边塞诗词千古名篇。 8.“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 咏颂的花卉是（ ） A. 荷花　　B. 梅花　　C. 菊花　　D. 兰花 【答案】B 【解析】这句诗出自宋代林逋《山园小梅》，精准刻画梅花清雅高洁的风姿，是咏梅诗词的千古绝唱。 因这句名句，梅花也被后人冠以 “疏影”“暗香” 的雅致别称。 9.江郎山三爿石不包含下列哪座山峰（ ） A. 郎峰　　B. 亚峰　　C. 灵峰　　D. 秀峰 【答案】D 【解析】浙江江山江郎山三爿石由郎峰、亚峰、灵峰三座巨石组成，形似石笋天柱，被誉为神州丹霞第一峰。三座山峰呈川字形排列，险峻挺拔，是江南丹霞地貌与诗文文化融合的经典景观。 10.南宋四大家不包括下列哪位诗人（ ） A. 陆游　　B. 杨万里　　C. 王安石　　D. 范成大 【答案】C 【解析】陆游、杨万里、范成大、尤袤并称南宋四大家，是宋代诗歌创作的代表人物。王安石为北宋政治家、文学家，不属于南宋四大家的范畴。 11.每年中国旅游日的日期是（ ） A. 5 月 19 日　　B. 5 月 29 日　　C. 6 月 19 日　　D. 6 月 29 日 【答案】A 【解析】自 2011 年起，我国将 5 月 19 日定为中国旅游日，日期取自徐霞客开篇游记的创作时间。 此举致敬徐霞客游记文化，也推动了文旅与传统游记文学的深度融合。 12.游记散文正式成为独立文学门类始于哪个朝代（ ） A. 魏晋　　B. 唐代　　C. 宋代　　D. 明代 【答案】B 【解析】唐代柳宗元在描摹自然景物的同时融入主观情志，推动游记散文发展为独立的文学门类。 在此之前，游记类文字仅依附于典籍诗文，未形成专属创作体系。 13.《登泰山记》属于哪一类型的游记散文（ ） A. 写实性散文　　B. 抒情性散文　　C. 说理性散文　　D. 咏史性散文 【答案】A 【解析】清代姚鼐《登泰山记》真切描摹泰山冬日景致与登山行程，是写实性游记散文的典范之作。 文章客观再现自然风光与风土人情，无过多议论抒情，写实特征鲜明。 14.下列不属于中国四大名亭的是（ ） A. 醉翁亭　　B. 湖心亭　　C. 沧浪亭　　D. 爱晚亭 【答案】C 【解析】安徽醉翁亭、北京陶然亭、湖南爱晚亭、杭州湖心亭合称中国四大名亭，承载深厚诗文楹联文化。 沧浪亭是苏州四大园林之一，不属于传统意义上的四大名亭。 15.对联最早的民俗形式起源于（ ） A. 诗词对偶句　　B. 桃符　　C. 律诗颔联　　D. 碑文题字 【答案】B 【解析】对联有文学与民俗两大起源，民俗源头为古代避邪祈福的桃符，文学源头是诗文对偶句式。 桃符历经演变，从刻画神像逐步发展为题写对偶佳句，最终形成春联雏形。 16.历史上公认最早的春联创作者是五代后蜀主（ ） A. 孟昶　　B. 李煜　　C. 赵匡胤　　D. 李世民 【答案】A 【解析】五代后蜀主孟昶题写 “新年纳余庆，嘉节号长春”，被公认为历史上第一副正式春联。 这副对联标志着对联从民俗桃符脱离，成为独立的文学艺术形式。 17.按照对联规则，上联最后一个字的声调为（ ） A. 平声　　B. 仄声　　C. 轻声　　D. 入声 【答案】B 【解析】对联遵循平仄相谐的规则，上联收尾字必为仄声，下联收尾字必为平声，格律严谨对仗工整。 这一规则是区分上下联、规范对联诵读与张贴的核心依据。 18.“客上天然居，居然天上客” 运用的对联创作技法是（ ） A. 叠字　　B. 回文　　C. 嵌字　　D. 顶真 【答案】B 【解析】回文法对联特点是上下句首尾字词循环往复，正反诵读皆通顺有意境。该联是回文楹联的经典代表，构思精巧，尽显汉字与对联艺术的魅力。 19.杭州岳王庙 “青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣” 运用的艺术手法是（ ） A. 拟人对比　　B. 夸张叠字　　C. 用典顶真　　D. 谐音嵌字 【答案】A 【解析】此联赋予青山、白铁人的情感特征，采用拟人手法，同时以忠良与奸臣形成鲜明对比。对仗工整、意蕴深沉，将历史评价与文学艺术完美融合。 20.浙江省打造的诗路文化带中，以水乡古镇为载体的是（ ） A. 浙东唐诗之路　　B. 钱塘江诗路　　C. 大运河诗路　　D. 瓯江山水诗路 【答案】C 【解析】大运河诗路依托世界文化遗产大运河，以江南水乡名城古镇为主要文化载体。这条诗路主打千年古韵与江南丝路文化，是浙江诗路重要组成部分。 二、填空题（本大题5个小题，每空2分，共10分） 1.记游诗词具有 、 两大特点。 【答案】作家群体性；风格多样性 2.咏史怀古诗词多为作者登临名胜时 ，抒发历史感慨与人生情怀。 【答案】凭吊古迹 陈子昂、辛弃疾、苏轼都是咏史怀古诗词的代表性创作人物。 3.游记散文可分为写实性散文、 、 三种类型。 【答案】抒情性散文；说理性散文 4.浙江四条诗路文化带是浙东唐诗之路、钱塘江诗路、 、 。 【答案】大运河诗路；瓯江山水诗路 5.对联创作基本要求包含字数相等、词性相同、 、 。 【答案】句式相应；平仄相谐 三、简答题（本大题4个小题，共34 分） 1.（本小题 8 分）简述山水诗词艺术风格及内涵。 【答案】①阳刚之美：以雄奇壮丽的山川为描写对象，风格豪放高远、意境开阔，彰显山河磅礴气势与诗人壮志胸怀。②阴柔之美：以秀丽温婉的湖光山色为描摹重点，风格清新纤巧、俊逸淡雅，展现自然山水的灵动柔美之态。两类风格各具特色，共同构成山水诗词丰富的艺术审美体系。 2.（本小题 8 分）简述游记散文文旅价值。 【答案】①承载历史风貌：记录古代地域风光、民俗风情，为文旅开发提供真实的历史文化依据。 ②提升审美意境：文字凝练优美，赋予自然景观人文底蕴，丰富游客旅游体验层次。 ③助力文旅融合：为旅游线路设计、景区文化打造、研学产品开发提供优质文化素材。 ④传承传统文化：弘扬山水审美与人文精神，推动古典文学与现代旅游产业融合发展。 3.（本小题 9 分）简述对联常见的八种创作技法。 【答案】对联常用创作技法包含：嵌字、叠字、拆合字、回文、顶真、谐音、集句、用典。嵌字嵌入专有名词，叠字营造韵律美感；拆合字巧用汉字结构，回文首尾循环成趣；顶真首尾字词衔接，谐音一语双关；集句摘取名家诗文，用典融入历史典故，各具艺术特色。 4.（本小题 9 分）简述浙东唐诗之路文化地位。 【答案】①是我国山水诗的发源地，文学底蕴深厚，是浙东文化核心标识之一。 ②唐代四百多位文人墨客在此留下诗作，数量众多、名篇荟萃，诗文资源富集。 ③串联绍兴、新昌、天台等多地景观，是浙东文旅融合、诗词研学的黄金线路。 ④纳入浙江诗路文化带重点建设范畴，成为诗画浙江文旅品牌的重要支撑。 四、综合应用题（本大题1个小题，共 16 分） 成都望江楼崇丽阁对联（清・钟云舫）： 上联:几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画里;聚天下诗人，并许多才子，考终古兴亡，此即是登楼望乡国处矣。 下联:今日是何年，龙潜虎蟠，断碑犹记简王篇;当时正属谁家，楼台亭阁，大半为风月而磨穿。 回答：这副对联运用了哪些主要的创作技法？请结合对联内容简要分析技法的表达效果。 【答案】这副对联主要运用了铺陈递进、今昔对比、情景交融、用典寄慨四种创作技法，具体分析如下： 铺陈递进，由实入虚 上联以 “几层楼独撑东面峰” 开篇，先勾勒江楼高耸、依山临江的形态，再铺陈 “近水遥山，供张画里” 的眼前盛景，继而延伸至 “聚天下诗人、考终古兴亡、登楼望乡国” 的人文感慨，由景入情、由近及远、由实到虚，层层递进，将江楼的景观特质、文人底蕴与家国情怀融为一体，让文本富有层次感与张力。 今昔对比，时空交织 上联聚焦当下：描绘登楼所见的山水盛景与文人汇聚的风雅气象；下联回溯历史：以 “今日是何年” 起笔，写眼前 “断碑犹记简王篇” 的残迹，再追溯 “当时楼台亭阁” 的过往盛景，今昔对比强烈，凸显出望江楼历经岁月的沧桑变迁，大幅增强了对联的历史厚重感。 情景交融，托物抒怀 对联将登楼的所见之景与心中所感之情深度融合：上联 “此即是登楼望乡国处矣”，直接抒发登楼时对家国兴亡的感慨；下联 “大半为风月而磨穿”，借风月消磨楼台的景象，寄寓对历史变迁、繁华易逝的怅惘，景中有情，情因景生，兼具画面美与抒情性。 借典寄慨，强化底蕴 下联 “断碑犹记简王篇”，借 “简王篇” 的古碑典故，点明望江楼一带与蜀地古史（明代蜀简王相关遗迹）的渊源，既呼应了成都的历史文化背景，也以残碑意象强化了 “龙潜虎蟠” 的历史风云感，让对联的文化底蕴更加深厚。 原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $