《茶馆（节选）》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

1 在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹禺评为“中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”王蒙更是肯定其为“1949年新中国成立以后最好的作品。” 馆 老舍 知识补充 3 老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。 中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧 ，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。 老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。 1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。 1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。” 创作背景 1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的“双百”方针，鼓励文艺繁荣发展。同年8月，作者老舍完成了一部歌颂人民普选的作品《一家代表》，故事从戊戌变法开始，一直写到解放后的普选。第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆。 老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了深入讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧《茶馆》。 专业词汇 满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。 2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。 故事梗概 《茶馆》结构上分三幕，每一幕写一个时代，围绕着老北京裕泰茶馆这个舞台，通过北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。 茶馆简介 《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就。在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。 全剧共三幕，各写一个时代。 第一幕：清末（大清国完了） 第二幕：民国初年（军阀统治完了） 第三幕：抗战胜利后（国民党统治也将完了） 题目解说 “茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶，是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。 文中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。 文本探究 12 第一幕发生的事件，写出了当时怎样的时代特征？ 情节 时代特征 唐铁嘴讨茶 常四爷骂洋货 鸽子之争 马五爷施威 康六卖女 秦仲义梦想实业救国 常四爷谈国事被抓 茶客对话 秦庞交锋 庞太监买妻 大烟残害百姓，迷信思想盛行 帝国主义横行 农村经济破产，农民走投无路 帝国主义对中国经济的掠夺 豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子 民族资本家兴起 民族资本家和封建势力的博弈 百姓对变法漠不关心 言论不自由，好人遭殃 封建势力的荒淫 二德子打人 官府残酷迫害百姓 剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，这些人物大致可分为哪两大类？ 阶层 人类 “三座大山”压迫下的 下层劳动人民 帝国主义、封建主义、 官僚资本主义势力 及其奴才走狗 王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子、秦仲义等等。 打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子和吴祥子、江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子 作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处， 可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，请梳理人物，并指出其时代意义。 王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物） 乱世艰难求生的底层商贩 精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。 圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，绝不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！” 善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。” 精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。 胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。 偶有善意：对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！” 常四爷——正义爱国的晚清旗人 这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。 忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！” 爱憎分明，敢做敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！” 硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。 松二爷——胆小而懒散的传统旗人 这个形象寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，也折射出那个时代的腐朽。 懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。 善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调解常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。 从全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与没落。 秦仲义——裕泰茶馆的房东，主张维新、实业救国的民族资本家 家境殷实，主张维新，胸怀实业救国理想，居高临下，自命不凡，缺乏同情心， 敢与保守势力针锋相对 这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。 把一切都不放在眼里，来到茶馆，有一种居高临下、咄咄逼人的气势。对王利发摆出主子的态度，“看你这年轻小伙子会不会做生意”“迟早我把房子收回去”。 缺乏同情心。面对乞讨的小妞和乡妇人，“轰出去”。 对常四爷买面给穷人的事表示不屑一顾，“并不在乎有人给穷人一碗面吃没有。”讲“实业救国”时颇有些自命不凡、个人张扬——只有自己懂怎样救国，与保守势力的代表人物庞太监针锋相对，“我那点威风在您面前可就施展不出来了”等等，处处显示着他的身份地位与性格特征。 唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝 刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱 宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务）， 顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生 品味台词 戏剧冲突是指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，通俗来说，就是不顺意、不甘愿、不舒坦之所在。 通过“二德子与常四爷起冲突”这个事件，感受作者是如何运用人物语言来推进戏剧冲突的。 ①你这是对谁甩闲话呢？（二德子） 常四爷言下之意是这事儿多此一举，二德子作为家鸽事件的矛盾一方，感觉受到轻侮。 造成的后果：常四爷以“难道还教谁管着吗”反击。 ②花钱喝茶，难道还教谁管着吗？（常四爷) “你管得太宽了！”——常四爷感觉受到冒犯。 造成的后果：进一步激怒二德子，引来胆小的松二爷劝和。 ③你管我当差不当差呢！（二德子） “这是对我地位和能力的严重轻视！”——二德子感觉受到了蔑视和侮辱。 造成的后果：激怒常四爷，使之以洋人的话题进行反击。 ④要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明日，尊家吃着官的，可没见修去冲锋打伏！（常四爷） “只敢在老百姓面前耍威风！”——常四爷对这种欺软怕硬，卑劣懦弱的行为感到愤慨。 造成的后果：二德子被彻底激怒而躁发，要动手打人。 这几句话就像台阶一样，一步步把双方的情绪推向更高一层的愤怒，最终到达顶点——二德子要打人了！这就是矛盾冲突重重累积、推向高潮的过程。 台词的“动作性” 台词的“动作性”：能揭示人物丰富复杂的内心活动、引发冲突双方的心灵冲击，甚至造成激烈的形体动作，推动戏剧冲突向高潮发展的台词，称为有“动作性”的台词。 它能把各种矛盾冲突直观再现于舞台，令观众身临其境。 赏语言 《茶馆》的人物语言充分显示了老舍这位语言大师的造诣。试结合课文分析《茶馆》的语言特点。 赏语言 1.个性化的京味语言 3.精彩的潜台词 2.幽默讽刺的语言风格 1.个性化的京味语言。作为一个地道的老北京,作者十分熟悉本地的语言。“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。 老舍善于从人物的身份、思想、性格出发,让他们说出符合自己个性的语言。 2.幽默讽刺的语言风格。例如在老舍笔下，传播荒唐新闻、奇怪意见、小道消息的茶馆成为“文化交流的所在。”在这种时局下，玩鸟的人们，仍每天到茶馆“并使鸟儿表演歌唱。”作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情,对国家的热爱联系起来,在微笑中蕴含着严肃和悲哀。 3.丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往短短几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。如：改良派秦仲义与顽固派庞太监狭路相遇。表面问安奉承，骨子里却暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。 庞太监:“我要活的，可不要死的!” 庞太监对买来的“妻子”没有任何同情，在他心中，这只是一个活的玩物而已。再次写出庞太监荒淫无耻、狠毒奸诈，没有一点人性和同情心。 庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！① 秦仲义　 我早就知道！ 　　　　 茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。 庞太监　 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！② 秦仲义　 我那点财产，不值一提！③ 庞太监　 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④ 秦仲义　 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤ 　　　　 哈哈哈！ 庞太监　 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥ 你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！ 你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！ 我的财产哪能跟你庞总管比呢！ 威胁秦仲义——全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。 我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。 那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！ “秦庞斗嘴”的语言尤为精彩，每一句话都有丰富的潜台词，每句话都有弦外之音。 庞老爷！这两天您心里安顿了吧？ 秦仲义听出敌意，先是礼数周到喊一声“庞老爷”，继而假装关心庞老爷的心情状态，表面是应酬和讨好，实则暗讽，“这两天”背后是说你只是暂时安稳，前些日子你也有惶惶然的时候，不要太得意，高兴得太早。 “天下太平了”“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！” 庞太监自然听出其中含意，尤感不爽，开口谈国事，一个“那还用说吗”表示应答和回击，派头十足，以谭嗣同问斩一事炫耀保守派的胜利，“天下太平了”意即我不仅是这两天安顿，以后我都安顿。随后又提出警告，开始放狠话，言外之意是谁敢支持维新派，谭嗣同就是下场，你秦仲义小心着点。 我早就知道！ 秦仲义接受了警告，但不服软，不畏惧，意即你不用威胁我，同时，一方面是知道变法掉脑袋但还讲维新，表示他的坚定立场；另一方面是早就知道自上而下的变法长不了，还是认为实业救国才是良策，不吃庞太监的含沙射影，让庞有点悻悻然，因为变法的失败没影响秦仲义发财。 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！ 第一回合不分伯仲，庞太监见警告无效，退一步寻求新的攻击点，以经济实力为借口发动进攻，意即你不老老实实学聪明点，你那点财产怕是都不保，以个人利益为恐吓点。 第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。 “将！你完了！” 赏结构 《茶馆（节选）》在结构上有什么特点？结合课文内容简要分析。 探结构 1.人物众多，身份殊异 2.散点式的戏剧冲突 3.卷轴式的平面结构 “图卷戏”：卷轴画式的平面结构 人物众多，身份殊异 作者采用“大茶馆，小社会”的独特构思。茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多 ，二是人物杂陈，作者将各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。 2.散点式的戏剧冲突 打破了“一人一事”为情节发展主线,借鉴“立主脑,减头绪”的传统戏剧手法,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的，并不集中在一两个人物身上;它们连贯在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。 3.卷轴式的平面结构。 没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。“剪影式”地展现了清末社会的众生相。 馆 茶 是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌， 是一个亦庄亦谐的社会的葬礼。 $