8《茶馆》课件 2025-2026学年下学期高二语文统编版选择性必修下册

大茶馆 小社会 品味老舍独特的京味语言风格，掌握话剧台词个性化、潜台词丰富的特点。 分析剧中矛盾冲突，探究“大茶馆小社会”的构思妙处，辩证思考人物命运与社会变迁的关联。（重点） 壹 贰 叁 肆 学习目标 鉴赏《茶馆》“卷轴式”的结构艺术、京味语言的审美价值及“寓庄于谐”的讽刺手法。（难点） 理解老舍对旧时代的批判与对新社会的期待，把握《茶馆》作为“社会缩影”的文化价值。 老舍（1899年2月3日—1966年8月24日） 原名舒庆春，字舍予，因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予（含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思）。北京满族正红旗人。 中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧 ，新中国第一位获得“人民艺术家”（《龙须沟》)称号的作家。 老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。 1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。墓碑上刻写着老舍的一句话： “文艺界尽责的小卒，睡在这里。” 老舍的作品大多取材于北京胡同里小人物的日常生活。 老舍的作品表现出鲜明的反帝爱国的题旨，具有强烈的民族自尊感和炽热的爱国主义。 老舍的作品从人民群众的口头语言中汲取和提炼文学语言，娴熟地运用“京味”十足的文学语言。 老舍的作品具有大众化、 通俗性、 民族色彩浓厚等特点，从形式到内容都能够雅俗共赏。 老舍说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治，只认识一些小人物，这些人是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。” 文体知识 戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。是四大文学体裁（小说、散文、诗歌）之一。 空间和时间比较集中：《雷雨》的故事就发生在周公馆内，《茶馆》的故事就发生在茶馆内； 反映现实生活，矛盾突出：《雷雨》中侍萍和周朴园的矛盾就是非常突出的； 语言表现人物个性：周朴园的语言就是严厉、不容置疑的，体现出他霸道、不容反抗的性格。 文体知识 人物台词：包括对话、独白、旁白和唱词。 戏剧冲突 戏剧冲突：戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突是构成戏剧的根本因素。 舞台说明：包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等。 人物台词 舞台说明 情节概括 第一幕 戊戌变法失败后的黑暗年代 政治黑暗，国弱民贫，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务随便抓人问罪……作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临。 情节概括 第二幕 民国初年的军阀混战时期 小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。作者在这一幕里，向我们展示了帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊。 情节概括 第三幕 抗战胜利后国民党统治时期 北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。什么都完了，只盼着八路军来解放……作者在这一幕里，向我们展示美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来更大的灾难。 初读文本，整体把握 “茶馆是个三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。”我们可以通过观察人事大概了解清末社会的经济、政治全貌，梳理戏剧情节，探究其反映的社会现实。 概括情节 社会现实 唐铁嘴讨茶 大烟残害百姓，迷信思想盛行 二得子打人 官府残酷迫害百姓 马五爷施威 官府怕洋人，清政府沦为洋人朝廷 康六卖女 农村经济破产，农民走投无路 刘麻子卖洋货 洋货大量倾售 鸽子之争 豪门骄奢，人不如鸽 秦仲义梦想实业救国 民族资本家兴起 秦庞交锋 民族资本家与封建势力博弈 茶客对话 百姓对变法漠不关心，不了解，甚至反对 常四爷被抓走 言论不自由，恶势力猖狂 “国事”如何？ ①农村破产，民不聊生 ②官欺百姓，官怕洋人 ③社会秩序混乱，无言论自由 ④保皇派得势，恶势力横行 王利发：贯穿全剧的线索人物 继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！” “那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。” 圆滑机灵 善于应酬 委曲求全 是旧中国广大市民、小商户命运的真实写照 王利发：贯穿全剧的线索人物 茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。 对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！” 胆小自私 偶有善意 但有限度 这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映旧社会的不合理制度。 常四爷：正义爱国的晚清旗人 看到刘麻子洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！” 痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！” 爱憎分明 敢作敢当 忧国忧民 常四爷象征着旧中国社会中那些坚守正义、敢于反抗的英雄人物。 这一形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。 松二爷：胆小而懒散的旗人 调节争执“别，别，都是朋友，有话好说。” 谈鸟儿“我这鸟儿，养了好些年了，可机灵着呢。” 游手好闲 懒散而无能 心眼好，胆小怕事 没有谋生能力的旗人的典型，寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，折射出时代的腐朽。 秦仲义：家道殷实，主张维新的民族资本家 在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。 开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。 胸怀实业救国理想 敢于反抗 维新浪潮中成长起来的民族资本家，他的实业救国梦想最终破灭， 反映了半封建半殖民地社会民族资本家的悲惨命运， 证明办实业救不了中国。 唐 铁 嘴 麻农相士 算命骗人 混吃混喝 迷信骗子 刘 麻 子 说媒拉纤 拐卖人口 赚昧心钱 社会渣滓 特 务 顺风倒坑害人 封建势力的走狗 衙门的侦缉 钻营偷生 一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态 按照社会阶层给第一幕出现的人物归类 阶层 代表人物 下层劳动人民 民族资本家 有闲阶级 帝国主义、封建主义、 官僚资本主义势力及其奴才 社会渣滓 王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子 秦仲义 松二爷、常四爷 打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、太后的宠奴庞太监、特务宋恩子和吴祥子 江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子 作者借由这些人物，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。 第一幕里有哪些冲突?这些冲突表现了什么样的时代现实? 戏剧冲突 时代现实 二德子和常四爷之间的矛盾冲突 刘麻子和康六之间的冲突 庞太监和康六、康顺子父女之间的冲突 秦仲义与王利发之间的冲突 庞太监与秦仲义之间的冲突 宋恩子、吴祥子和常四爷之间的冲突 爱国者与地痞流氓之间的冲突 权贵与贫苦百姓之间的矛盾 （旧社会人吃人的黑暗本质） 封建小业主与民族资产阶级的矛盾 民族资产阶级和封建势力的冲突 人民与社会的矛盾 不同层面折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现出旧中国必然会灭亡的大主题。《茶馆》的创作就是以小见大、见微知著，用小人物的命运来反映社会的变迁，从侧面表现五十多年来中国时局的起伏动荡、政治格局的波云诡谲。 老舍素有“语言大师”之称。 《茶馆》第一幕的语言有何特色？ 台词 （1）个性化的语言 （2）精彩的潜台词 （3）浓浓的“京味儿” 《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。 （1）如王利发的“滑” “这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！” ——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。 “您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！” ——善于奉承、巧妙周旋。 一、“开口响”——人物台词高度个性化 （2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。 例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的： 常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？ 松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。 一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。 二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？” 一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！” （3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。 二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？” 一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！” （3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。 二、“想得深而说得俏”——丰富的潜台词 潜台词 潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思；在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。 庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！① 秦仲义　 我早就知道！ 　　　　 茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。 庞太监　 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！② 秦仲义　 我那点财产，不值一提！③ 庞太监　 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④ 秦仲义　 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤ 　　　　 哈哈哈！ 庞太监　 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥ 你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！ 你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！ 我的财产哪能跟你庞总管比呢！ 全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新（威胁秦仲义）。 我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！（以退为进） 那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！ “将！你完啦！” 这句话是作者有意加在结尾，和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空。一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结尾，也达到老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。 三、地道“京味儿”——浓郁的北京地方色彩 融入老北京口语、儿化音、地域特色词汇，充满生活气息。 儿化音运用：“没事儿”“洋玩意儿”“一块儿”“烟泡儿” 方言词汇：“耍骨头”“搂下桌去”“甩闲话”“官面上” 市井逻辑：王利发“您多照应”（谦卑中藏机敏） 称谓特色：“爷”的用法（秦二爷、松二爷） 语言节奏：简短有力，富于音乐性 赏析艺术特色 一、卷轴画式的平面结构 在话剧创作中，《茶馆》的结构比较独特，被人称为“图卷戏”，或者叫卷轴式的平面结构。它没有一个统一的情节，也没有一个不可缺少的中心人物（人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都很单一），只是像图画一样，将一个一个人物展览进去，把一个一个情节镶嵌进去。剧中所有的人物，都只是大茶馆中的一个画面，把这些画面组织起来，便构成了《茶馆》这幅长长的画卷，随着剧情的发展逐步展开。 赏析艺术特色 二、特殊的戏剧冲突（散点式的戏剧冲突） 《茶馆》没有一个贯穿始终的戏剧冲突。《茶》中出场人物很多，但他们之间并没有正面冲突(个别局部的冲突例外)，人物与茶馆的兴衰也没直接关系。他们只是按照自己的人生轨迹生活着，而正直、善良的人们无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。 作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个大的或小的冲突都暗示了人物与时代之间的冲突。课文中，李三的抱怨，巡警的勒索，难民的央告，等等，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。这就是剧本所要展示的人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突。这种看似“无事的悲剧”，实际上揭示的是社会的悲剧，是时代的悲剧，更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。 《茶馆（节选）》生动地描绘了裕泰茶馆里各色人物的活动，通过众多角色的对话，展现了戏剧冲突和人物与时代的矛盾。作者以细致入微的笔触，揭示了戊戌变法发生与失败的前因后果，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫等社会现实。同时，作品还描绘了爱国者横遭迫害的悲惨命运。这些描写不仅反映了晚清社会的真实图景，还深刻地揭示了晚清统治的必然败亡命运。 $