9.3《声声慢》课件 2025-2026学年统编版高一语文必修上册

必修上册第三单元 明代杨慎评价她：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。” 在宋代文人的填词创作中，李清照（李易安）也可称得上是才华超群、独占鳌头的人物。要是她身为男子（身处士大夫阶层），应当能和秦观（秦七）、黄庭坚（黄九）一争高下，而不仅仅是在女性词人中称雄。 知人论世 李清照（1084—1155），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代女词人，婉约派代表词人，有“千古第一才女”之称。善用白描，语言清丽。有《漱玉词》辑本。 生平经历 1103年 新婚燕尔幸福日，金石书画共倾心。 1155年 孑然一身无子嗣，悲苦离世人不知。 1132年 不幸再嫁张汝舟，仓促离婚被判刑。 1127年 金人入侵灭北宋，金石书画化灰尘。 1129年 丈夫赴任染病去，时值中年有遗孀。 1131年 卜居会稽逢盗贼，重病缠身欲丧命。 1103 年：新婚燕尔，金石姻缘 1103 年，李清照 19 岁。这一年，李清照与赵明诚婚后生活甜蜜融洽，二人皆对金石书画有着浓厚且共同的兴趣。他们节衣缩食，将大量钱财用于收购古籍、字画、碑帖等文物。例如，为了收藏，李清照 “食去重肉，衣去重彩，首无明珠、翠羽之饰”，赵明诚更是不惜典当衣物来购置藏品。他们还在青州老家建立 “归来堂”，作为藏书和研究金石的场所，这里藏书汗牛充栋，成为当时北方最大的私人藏书楼之一。期间李清照写下《醉花阴・薄雾浓云愁永昼》，以 “人比黄花瘦” 的名句抒发对丈夫的相思之情，赵明诚曾三夜未眠作词数阕，却仍不敌妻子的才情。 1127 年：靖康之变，文物烬毁 1127 年，李清照 43 岁。金军入侵，北宋灭亡，史称 “靖康之变”。李清照夫妇被迫南逃，因行李繁重，只能对所藏金石书画反复筛选，最终仍装了十五车文物运往江宁（今南京）。然而，他们留在青州老家的十余屋藏品，在金兵攻陷青州后被焚毁殆尽，其中包括大量珍贵的古籍、字画和古器，这些凝聚了夫妇二人多年心血的收藏，就此化为灰烬。 1129 年：丈夫病逝，中年孀居 1129 年，李清照 45 岁。赵明诚被任命为湖州知府，赴任途中感染疾病。七月底，书信传来，说他卧病在床。李清照得知消息后，一昼夜乘船赶了三百里，等赶到时，病情已到了无法救治的地步，八月十八日去世。丈夫的离世让李清照悲痛欲绝，大病一场。更为雪上加霜的是，她派人运送的文物在洪州（今江西南昌）又遭遇金兵攻陷，再次损失惨重，仅剩下少量的卷轴书帖、诗文集和石刻副本等。 1131 年：卜居遇盗，重病垂危 1131 年。李清照 47 岁。李清照辗转来到会稽（今浙江绍兴），借住在当地钟姓人家中。不料一天深夜，盗贼掘墙洞盗走了她所藏的五簏文物。此时，她所剩的文物已十去八九。祸不单行，李清照又身患重病，几乎到了 “牛蚁不分，灰钉已具”（分不清牛和蚂蚁，甚至准备了棺材）的地步，生命垂危。 1132 年：再嫁遇骗，离婚获刑 1132 年，李清照 48 岁。李清照在病中被张汝舟的花言巧语欺骗，仓促再嫁。婚后，张汝舟暴露了贪图李清照所剩文物的真面目，见目的未达，便对她进行谩骂和殴打。李清照不堪忍受，在发现张汝舟存在虚报举数骗取官职的罪行后，毅然决定举报他。按照宋代律法，妻子告发丈夫需判处徒刑，李清照因此入狱。好在有赵明诚远亲綦qí崇礼的搭救，她仅被关押九天便获释。这场婚姻仅维持了三个月，却给李清照带来了极大的身心伤害，也让她在社会舆论中承受了巨大压力。 张汝舟的舞弊手段是 “妄增举数”，即伪造自己参加省试的落榜次数。例如，他在官方文书中谎称自己 “应举十五次”，但实际仅参加过十次左右，通过这种方式满足了 “特奏名” 殿试的报考条件（宋代规定，40 岁以上考生 9 次省试落榜、50 岁以上考生 6 次省试落榜，可参加 “特奏名” 殿试，考取低等进士身份以入官）。李清照通过比对张汝舟的《磨勘状》与早年谢恩表，发现了 “举数” 的矛盾，并进一步搜集到其同年进士名录、吏部存档记录等证据，形成了完整的证据链。 1155 年：孤苦离世，身后寂寥 1155 年，李清照 71 岁。李清照晚年孑然一身，没有子嗣，在临安（今杭州）过着孤苦的生活。她将所有精力投入到整理丈夫赵明诚的遗作《金石录》中，于 1143 年完成校勘并献给朝廷。约在绍兴二十五年（1155 年），李清照在对亲人的思念和对故土难归的失望中离世。她的去世时间和葬地都不为人知，给这位 “千古第一才女” 的人生留下了最后的谜团。 《金石录后序》 后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。连守两郡，竭其俸入，以事铅椠。每获一书，即同共勘校，整集签题。得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精緻，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。收书既成，归来堂起书库，大橱簿甲乙，置书册。如要讲读，即请钥上簿，关出卷帙。或少损污，必惩责揩完涂改，不复向时之坦夷也。是欲求适意，而反取憀慄。余性不耐，始谋食去重肉，衣去重采，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具。遇书史百家，字不刓缺，本不讹谬者，輙市之，储作副本。自来家传《周易》、《左氏传》，故两家者流，文字最备。于是几案罗列，枕席枕藉，意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上。 后来我们在故乡隐居了十年，依靠微薄的收入维持生活，衣食尚且有余。德甫接连在两个州郡任职，把所有俸禄都用在书籍校勘、抄写之事上。每得到一本书，我们就一起勘校，整理分类、题写书名；得到书画、彝器、鼎器，也会反复摩挲、展开观赏，指出其中的瑕疵问题，通常每晚以燃尽一支蜡烛为限。因此我们收藏的书籍，纸张精致、字迹完整，在所有藏书家中堪称第一。我生性偶然记性较好，每次饭后，坐在归来堂烹茶时，就指着堆积的书籍，说某件事记载在某本书某卷第几页第几行，以猜中与否定胜负，决定谁先喝茶。猜中了就举杯大笑，有时茶洒在怀里，反而没能喝到就起身了。我甘心在这样的生活中度过一生！所以即便身处忧患穷困之中，志向也从未屈服。藏书完成后，我们在归来堂建了书库，用大柜子按甲乙分类登记，存放书册。如果要查阅研读，就先拿钥匙登记，取出书卷；倘若书籍有轻微损坏污损，必定会责罚相关人擦拭修补、涂改完善，不再像从前那样宽松了。本想追求舒适自在，反而变得谨慎不安。我性子不耐繁琐，于是决定饮食去掉多肉，衣服去掉多彩装饰，头上不戴明珠翡翠首饰，屋内没有涂金刺绣的器物。只要遇到诸子百家的书籍，字迹没有残缺、版本没有错误的，就买下它，储存起来作为副本。家中向来传有《周易》《左传》，所以这两种书的不同版本，收集得最为完备。于是书桌、案几上到处罗列书籍，枕头、床席上也堆满书卷，心中领会、精神交融，这种乐趣远在声色犬马之上。 《金石录后序》 今日忽阅此书，如见故人。因忆侯在东莱静治堂，装卷初就，芸签缥带，束十卷作一帙。每日晚吏散，輙校勘二卷，题跋一卷。此二千卷，有题跋者五百二卷耳。今手泽如新，而墓木已拱，悲夫！昔萧绎江陵陷没，不惜国亡而毁裂书画；杨广江都倾覆，不悲身死而复取图书。岂人性之所著，死生不能忘之欤？或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？抑亦死者有知，犹斤斤爱惜，不肯留在人间耶？何得之艰而失之易也！ 呜呼，余自少陆机作赋之二年，至过蘧瑗（qú yuàn）知非之两岁，三十四年之间，忧患得失，何其多也！然有有必有无，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又胡足道。所以区区记其终始者，亦欲为后世好古博雅者之戒云。绍兴二年、玄黓（yì）岁壮月朔甲寅，易安室题。 今天忽然翻阅这部《金石录》，就像见到了老朋友。于是回忆起德甫在东莱静治堂时，刚把书卷装订好，用芸草做书签、淡青色的丝带做书捆，把十卷装订成一函。每天傍晚官吏散去后，他就校勘两卷，题写一卷跋文。这两千卷书，有题跋的只有五百零二卷罢了。如今他的手迹还像新的一样，可墓前的树木已经长得可以双手合抱了，多么悲哀啊！从前梁元帝萧绎在江陵陷落时，不顾国家灭亡，却毁掉书画；隋炀帝杨广在江都（今江苏扬州）覆灭时，不为自己的死悲伤，反而还去取图书。难道人对某种事物的执着，到了生死关头也无法忘记吗？或许是上天认为我资质浅薄，不配拥有这些珍贵的物品？还是死去的人有知，仍然执着地爱惜它们，不肯让它们留在人间呢？为什么得到这些物品如此艰难，失去却如此容易啊！ 唉！我从十三岁（陆机作《文赋》的年龄）到五十二岁（蘧瑗 “知非” 的年龄），三十四年之间，经历的忧患与得失，是多么多啊！然而有拥有就必定有失去，有聚集就必定有分散，这是世间常理。“别人丢了弓，别人捡到它”，又有什么值得说的呢？我之所以详尽地记录这些收藏的始末，也是想为后世喜爱古物、学识渊博的人留下借鉴和告诫啊。绍兴二年（1132 年）、岁次壬子八月初一甲寅日，易安室（李清照自号）题。 李清照的一生，少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉。作为乱世词人，婉约派的代表。创作以南渡为界分为前后两个时期。 时期 内容 代表作品 词风 南渡前 描写少女、少妇时期的生活。多写自然风光 《如梦令》、《醉花阴》 清丽婉转 南渡后 多悲叹身世，表现为思夫、思乡、思国 《声声慢》 凄婉哀怨 创作背景 《声声慢》是李清照南渡后晚年作品。 当时正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫染病逝世，辗转南方逃亡避难中又丢失大量珍爱的文物、古籍。国破家亡，丈夫去世，境况凄凉，词人尝尽颠沛流离的苦痛，写下这首《声声慢》。 诵读经典，披情入境 活动一： 活动引领：请同学们诵读经典，把握词作的感情基调，走进诗人的情感世界。 诵读经典，披情入境 诵读经典，披情入境 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 朗读作品，你认为词中哪一个字最能表现词人情感？ 愁 汉字根据诵读时声音的响亮程度，韵部基本可分为洪亮、柔和、细微三种。 以ang 、an、ong、a 等发音的字读起来声音洪亮， 以ai、ei 收音的字读起来就比较柔和， 以 ī 收音的字诵读起来就比较低沉哀痛。 凄（qī）戚（qī）息（xī）急（jí）识（shí）； 积（jī）滴（dī）摘（zhāi）黑（hēi）得（děi）。 这些押韵的字都是具有发音柔和、细微的特点，恰好能抒发哀伤悲戚的情感。 诵读经典，朗读指导 吴熊和先生说：《声声慢》声调上特别讲究，用了不少双声叠韵字， 如凄凄、惨惨、戚戚、黄花、憔悴、黄昏、点滴，都是双声； 冷清、暖寒、盏淡、得黑、次第都是叠韵。 这些双声叠韵词的运用既增添了词的音乐美，又表达出忧郁伤痛之情。 细品经典，体会愁情 活动二： 自庾信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽，而词中句句皆现愁。 ——唐圭璋《唐宋词简释》 小组探究 1 怎样入愁 3 为何而愁 2 如何写愁 怎样入愁 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 1.主人公要“寻觅”什么呢？ 主人公抱着百无聊赖的心情， 去寻觅自己精神上可以寄托的安慰。 怎样入愁 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 2.主人公“寻觅”的结果是什么？ 寻觅无果 怎样入愁 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 3.主人公“寻觅”的媒介是什么？ 急风、淡酒、细雨、北雁、黄花、梧桐 怎样入愁 七组叠字能重新组合语序吗？ 七组叠字，可谓起势峻耸，它层层加浓渲染了愁妇的三个心理发展过程。 第一层：“寻寻觅觅”，是愁妇内心空虚试图寻觅精神慰藉的表现。周邦彦有“闲寻旧踪迹”之句。那早年的蹴荡秋千、烹茶猜书的欢乐，那秉烛对读、研摩古玩、鉴赏奇字的甜蜜夜晚，这一切的一切，都跑到哪里去了呢？重温旧梦、追寻往昔的希冀失望了，心中有一种说不出来的苦滋味。 怎样入愁 七组叠字能重新组合语序吗？ 第二层：寻觅无所得，她便环顾四周，只觉得残秋沉寂，一片冷清，连同她内心发出的阵阵寒冷，浑身顿增难以排遣的凄凉和痛楚。 第三层：死生悬隔，一切都成泡影了，面对一逝而不复返的人生，剩下的只有孤寂哀愁了。 由浅入深，细腻入微，使全词笼罩在凄惨愁苦的氛围 。 怎样入愁 寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚 动作 环境 心情 寻觅无果，若有所失 处境冷清，心境清冷 悲伤满怀，孤寂哀愁 由浅入深 怎样入愁 开头七组叠词可否换成”寻觅、冷清、凄惨”？说说叠词有何作用？ 1 渲染了悲凉氛围，奠定了哀婉、凄凉、愁苦的感情基调； 2 加强了语气，极有层次地表现了词人愁苦的心情； 3 增强了词的音韵效果，富有节奏感和音韵美。 淡酒急风图 酒 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。 “淡酒” 乍暖还寒时节，最宜寻觅的物事自然是酒，因为它不仅可以御寒，而且可以消愁。 并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。 风 怎敌他、晚来风急。 风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。 ——杜甫《登高》 古道西风瘦马，断肠人在天涯。 ——马致远《天净沙·秋思》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。 ——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 “急”字给人以迅猛、寒冷之感，风之急可见身之冷、心之凄，渲染愁情。一个“敌”字用得极妙，写尽了外部环境的严酷，如秋风一般劲厉，而且无处不在，令人无可遁逃。 雁 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 ——李清照《一剪梅》 《一剪梅》 作于早年夫妻分离之时，虽也有离愁别绪，但因有重逢的希望，所以大雁带给人的是甜蜜的忧伤。 同是大雁飞过，这次想起的却是逝去的丈夫，以及陷入敌手难以再回的故国，大雁来年可飞回北方，诗人却只能漂泊南方，书信已无处可寄。 黄花 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ——李清照《醉花阴》 卖花担上，买得一枝春欲放。 泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。 云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 ——李清照《减字木兰花》 黄花憔悴图 “黄花”既是憔悴无人怜惜的菊花，也是作者自喻，比喻自己憔悴的容颜，孤苦飘零的晚境。 “有谁堪摘”：反问，强调无人可摘，怀人伤己，表达作者孤寂之情。 雨打梧桐图 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 ——李煜《相见欢》 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 ——白居易《长恨歌》 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 ——温庭筠《更漏子》 梧桐是悲凉、孤寂、凄苦的象征。 落叶特性：梧桐是落叶乔木，入秋即黄叶凋零，极易触发人们对时光流逝、生命短暂的感伤。 • 易受风雨影响：梧桐叶片宽大，风吹时发出萧瑟声响，雨打时更显凄凉，这种听觉和视觉体验，常与孤独、失意的心境共鸣。 • 生长环境：古典诗词中，梧桐多生长在庭院、窗边等私密空间，与 “独处”“思归”“怀人” 等愁苦场景天然契合。 雨打梧桐图 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 一叶知秋，梧桐是哀愁的象征；秋雨绵绵，落在叶上，打在心上，雨也是哀伤、愁思的象征。绵绵的细雨就像词人细细密密的愁思，无穷无尽。 这几句渲染了满目凄凉、满耳苦雨声的凄苦的气氛。恰好和词人孤苦凄凉的心情融为一体。 这次第，怎一个愁字了得！ 这首词在艺术方法上的主要特点，是把握了女主人公内在心绪和外界事物之间的矛盾关系，进行了‘滚雪球’般的推进描写。女主人公的主观情感和心理活动的每一个波澜起伏，全与客观景物的更迭发生密切的配合，一句扣紧一句，一事沾连一事，在心境与物境的相互作用和相互矛盾的不断扩大过程中，把愁绪愈积愈浓、愈结愈大，最后达到难以遏制的地步，而使人有九曲回肠、愁肠百结之感。 ——朱靖华的《李清照词鉴赏・〈声声慢〉赏析》 反复地寻觅，反复地失落， 反复地燃起希望，又反复地跌落 进现实的尘埃。 这次第，怎一个愁字了得！ 国愁——亡国之恨 家愁——沦落之苦 情愁——孀居之悲 此句妙在表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。 为何而愁 愁 如何入愁 怎样写愁 为何而愁 巧用叠词，奠定基调 选用意象，借景抒情 丧夫之痛、亡国之恨 孀居之悲、流离之苦 课堂结语 作为一个女人，李清照何其不幸；作为一个诗人，她又何其伟大。正所谓“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，苦难不停地擦试着李清照的艺术灵魂；这些经历像重物一样压在她生命的弹簧上，但它们不能压垮李清照，相反，苦难越重，艺术的灵魂飞得越高。三千年古代文学史长河中，特立独行，登峰造极的沧海愁人恐怕当数女词人李清照。 一代词人有旧居，半生漂泊憾何如。 冷清今日成轰烈，传诵千古是著书。 郭沫若于 1959 年为济南趵突泉李清照纪念堂所作的题咏诗 “憾” 既是个人身世的悲凉，也暗含着乱世中才女无法安身立命的时代之痛。 曾经孤寂的才女如今成为文化符号，生前的落寞与身后的荣光形成强烈反差 个人命运的遗憾终被文学成就的光辉弥补，著书立说成为她跨越千年的精神印记。 理解性默写 ①《声声慢》中开头有七组叠词，看似平平淡淡无一愁字，却字字含愁，声声写愁，营造了一种如泣如诉的音乐效果，委婉细致地表达了词人在遭受深创剧痛后的愁苦之情。 这七组叠词是：“ ， ， 。” ②《声声慢》中写词人晚年愁苦心境的句子是“ ， ， ”，可见词人满心皆愁，酒入愁肠愁更愁。 寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚 三杯两盏淡酒 怎敌他 晚来风急 理解性默写 ③《声声慢》中“ ， 、 ”捕述雨点打在梧桐叶上的情形，写出了词人不能自抑的凄苦。 ④《声声慢》中“ ， ”是说身世之痛、家国之恨、孤独之悲等如何是一个愁字能包括得尽、概括得了的。 梧桐更兼细雨 到黄昏 点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得 独坐幽篁 徒有琴 334183.16 Lavf57.71.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $