专项04 诗歌鉴赏（专项训练）备战2026年中考语文精选一模测试专项练（全国版）

专项04 诗歌鉴赏 （2026·山东济南·一模）阅读下面的古诗词，完成下面小题。 幽居初夏 [宋]陆游 湖山胜处放翁家，槐柳阴中幽径斜。 水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。 箨龙①已过头番笋，木笔②犹开第一花。 叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。 【注释】①箨龙：竹笋。②木笔：辛夷花。 1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项（   ） A．首联点明居所环境处于秀美的湖山之中，写出环境的清幽宁静。 B．颔联写景运用视听结合的手法，动静相生，充满自然意趣。 C．颈联紧扣“初夏”时节景物的特点，展现出生机盎然的景象。 D．本诗语言清新恬淡，写景自然淡雅，抒情含蓄委婉，给人以亲切之感。 2．有人评论此诗“浅语之中藏深情”。请结合全诗，简要分析作者是如何抒发情感的。 （2026·湖北孝感·一模）苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 【注】庆历三年（1043），范仲淹因提出“十事疏”，主张推行新政，庆历四年（1044）受到朝中保守派的反对，被排斥出朝廷，被贬至陕西任四路宣抚使，主持防御西夏的军事。这首词作于此间。 3．同样是“泪”，“化作相思泪”是范仲淹的__________之泪，而《春望》中“感时花溅泪”是杜甫的__________之泪。 4．“苏幕遮”是词牌名，本词的题目有两个版本，一个版本是《怀旧》，另一个是《秋词》，你认同哪一种？为什么？ （2026·福建泉州·一模）阅读下面的宋词，完成下面小题。 浣溪沙① 苏轼 细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。 雪沫乳花②浮午盏，蓼茸③蒿笋试春盘④。人间有味是清欢。 注：①此词作于元丰七年，苏轼上书请求辞官归养。②雪沫乳花：点茶时的浮泡。③蓼（liǎo）茸：蓼菜嫩芽。④春盘：旧俗，立春时用蔬菜水果、糕饼等装盘馈赠亲友。 5．词的上片描绘了_______等初春景物，“媚”字突出景物_______的特点。 6．结合《江城子·密州出猎》“老夫聊发少年狂”与本词“人间有味是清欢”两句，简要分析作者所表现的人生态度有何不同。 7．（2026·辽宁鞍山·二模）阅读下面两首词，完成小题。 【甲】 满江红·小住京华 秋瑾 小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬、强派作蛾眉，殊未屑！ 身不得，男儿列，心却比，男儿烈。算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘、何处觅知音？青衫湿！【乙】 小重山① 岳飞 昨夜寒蛩②不住鸣。惊回千里梦③，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名。旧山④松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？ 【注释】①小重山：词牌名。②寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。③千里梦：指赴千里外杀敌报国的梦。④旧山：家乡的山。 下面对两首词的理解和分析不正确的一项是（   ） A．【甲】词上阕画线句道出命运的不公，也写出词人与天命抗争、与传统决裂的勇气和决心。 B．【乙】词上阕画线句环境描写，与词人心中难平的忧愤相互映衬，更显孤独与忧思的沉重。 C．【甲】词豪放激昂，充满革命热情与斗志；【乙】词含蓄深沉，以婉约的笔调寄托孤愤。 D．【甲】【乙】两词的结尾都借用典故发出莽莽红尘知音难觅的叹息，表达了冲破束缚的渴望。 8．（2026·山西吕梁·一模）班级组织同学们一起参观“笔下山河·墨痕诗骨”书法作品展，下面是讲解员与小文的对话。请将空缺处的内容补充完整。 讲解员：这联诗出自王湾的《次北固山下》，有同学知道这联诗好在哪里吗？ 小文：这联诗采用了拟人的修辞手法，“生”“入”两字将“日”“春”拟人化，揭示出新旧交替的变化规律，给人__________的力量。 （2026·四川泸州·一模）阅读下面的诗歌，完成下面小题。 归园田居（其三） 陶渊明 种豆南山下，草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽，带月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿无违。 9．对这首诗的理解和分析不正确的一项（   ） A．诗以“种豆南山下，草盛豆苗稀”开篇，平实如话，奠定了全诗躬耕田园、亲近自然的基础。 B．“晨兴理荒秽，带月荷锄归”两句，写出诗人辛勤劳作、早出晚归的日常生活，富有画面感。 C．诗中“草盛豆苗稀”“夕露沾我衣”等描写含蓄地流露出诗人对田园劳作生活的倦怠与无奈。 D．“衣沾不足惜，但使愿无违”点明主旨，表现了诗人宁愿承受劳苦也要坚守归隐之志的决心。 10．同为归隐之作，王维的《竹里馆》与陶渊明的《归园田居（其三）》在情感内涵上有何不同？请结合诗句简要分析。 （2026·陕西西安·二模）阅读下面的诗歌，完成下面小题。 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 【唐】李白 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 11．有同学批注首句：“写景即写情，无一字写愁，却愁意满纸。”请结合“杨花”“子规”简要分析。 12．黄叔灿评后两句：“寄愁于月，直到夜郎，深情无限。”请指出手法，并分析这是怎样的“深情”。 （2026·江西南昌·一模）阅读下面古诗，完成下面小题。 元夕二首①其一 明·王阳明 故园今夕是元宵，独向蛮村坐寂寥。赖有遗经堪作伴，喜无车马过相邀。 春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。堂上花灯诸弟集，重闱应念一身遥。 【注】①明正德四年，王阳明被贬贵州龙场荒村。 13．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．首联以“故园元宵”与“蛮村寂寥”作比，突出了诗人贬谪他乡的孤独。 B．颔联写诗人无人来访、安心静读的庆幸，暗含心学“吾性自足”之意。 C．颈联融情于景，通过梅花的绽放与残雪的未消，表现诗人内心的矛盾与挣扎。 D．尾联想象故乡花灯明亮、诸弟团聚、重闱想念的场景，含蓄而深沉地表达了思乡之情。 14．尾联“应念”二字意蕴丰富，请结合全诗简要赏析。 15．（2026·新疆乌鲁木齐·一模）石壕吏 杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。 吏呼一何怒！妇啼一何苦！ 听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。 夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。 对这首诗的理解和分析不正确的一项是（   ） A．这首古体诗是作者在经历安史之乱时创作的现实主义诗歌，表现了诗人对战争的控诉和对民生疾苦的深切关怀。 B．诗人明写老妇，暗写差役，既赞扬老妇自请应役的精神，也揭露了统治阶级爪牙的残暴，反映了作者的思想矛盾。 C．“有孙母未去”是说儿媳丧夫，只因舍不得孩子才仍留家中，“无完裙”不止于说她衣不蔽体，也包含了食不果腹之意。 D．这首诗主要内容是抒情性的，又有比较强的叙事色彩，结尾直抒胸臆地表达了作者对这灾难深重的一家人的同情。 （2026·四川成都·一模）鹧鸪天 苏轼 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 16．请结合上阕内容，用两个词概括词人眼中景物的特点。 17．有人说末句的“凉”应改为“寒”才契合诗意。你同意吗？请说明理由。 （2026·四川成都·一模）阅读下面的唐诗，完成下面小题。 和①孙明府怀旧山 雍陶 五柳先生②本在山，偶然为客落人间。 秋来见月多归思，自起开笼放白鹇。 （选自《全唐诗》） 【注】①和：依照别人诗词的格律或内容写作诗词。②五柳先生：指陶渊明。 18．本诗作为和诗，可以据此推测孙明府原诗除“旧山”的回忆外，还可能包含哪两方面内容？请结合全诗概括作答。 19．诗中的“白鹇”对读者来说是一种不常见的禽鸟，请参照示例，结合全诗为它拟写一条注释。 示例： 此地一为别，孤蓬①万里征。（李白《送友人》） 【注】①蓬：蓬草，枯后根断，常随风飞旋。这里比喻即将孤身远行的友人。 （2026·广西玉林·一模）阅读下面的宋诗，完成下面小题。 缙云县宿 赵师秀 亲知因别久，具酒劳经过。 古邑居人少，春寒入夜多。 雨香仙地药，烛动石桥波。 稍觉离家远，乡音一半讹①。 【注释】①讹（é）：错误，此处指诗人离家日久，乡音变得不纯正、有偏差。 20．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．首联写诗人与亲友久别重逢，故交备酒慰劳来访，表现了友情的真挚温暖。 B．颔联语言凝练，“多”字写春夜寒意之浓，暗示诗人因羁旅难眠而倍感夜长。 C．颈联“香”字将嗅觉与视觉巧妙融合，既写雨中草药清香又暗示仙山福地。 D．尾联“乡音一半讹”直抒胸臆，写诗人因漂泊在外，连家乡话都说不标准了。 21．本诗通过描写①________、②________等旅途景象，表现了诗人③________的羁旅情怀。 （2026·广西贺州·一模）望江南·超然台作① 苏轼 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕②春水一城花。烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火③试新茶。诗酒趁年华。 【注】①1074年秋，苏轼由杭州移守密州，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。②壕：护城河。③新火：寒食节禁火，节后再取火称为新火。 22．从全词看，词人登台看到了_______、楼台、_______等暮春景色，触发了他_______的情感，情因景生，情景相融。 23．《湖心亭看雪》中，身为“故人”的张岱流露出淡淡的“故国”之思，但是苏轼却在词中提到“休对故人思故国”，两相比较，这体现了苏轼怎样的人生态度？请简要分析。 （2026·陕西铜川·一模）阅读下面的诗歌，完成下面小题。 次北固山下 王湾 客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。 24．小文将“归雁洛阳边”中的“雁”误记为“燕”。请你结合诗歌内容为小文说说这里用“雁”的原因。 25．学习小组准备为这首诗制作一个AI短视频。当讨论到如何呈现“海日生残夜，江春入旧年”这两句诗的意境时，小语提出以下拍摄方案，你同意吗？请结合诗句简要说明理由。 小语的拍摄方案：重点表现变化的过程，用镜头展现夜色渐渐褪去、太阳慢慢升起，以及冬日景象中悄悄透出春意的细腻过程。 26．（2026·河南信阳·一模）阅读下面这首诗，回答问题。 虎丘寺 （唐）张籍 望月登楼海气昏①，剑池无底浸云根②。 老僧只恐山移去，日暮先教锁寺门。 【注】①海气昏：水汽迷蒙。②云根：深山云起的地方。 不同人望月有不同的感受。结合本诗中的相关句子与链接材料，简述望月这一行为会给人带来哪些感悟或收获。 【链接材料】 露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。——苏轼《水调歌头（明月几时有）》 27．（2026·山西太原·一模）请赏读下面这幅书法作品，把画横线处空缺的内容补充完整。 这幅书法作品的内容出自王勃的《送杜少府之任蜀州》，诗句道出了真正的友谊_____________的真谛，给人以莫大的安慰和鼓舞。 28．（2026·河南周口·一模）阅读下面这首宋诗，回答问题。 金陵驿①二首（其一） 文天祥 草合②离宫转夕晖，孤云③飘泊复何依？山河风景元无异，城郭人民半已非。 满地芦花和我老，旧家燕子④傍谁飞？从今别却江南路，化作啼鹃带血归。【注释】①金陵驿；这里指文天祥抗元兵败被俘，由广州押往元大都路过金陵。②草合：草已长满。③孤云：诗人自喻。④旧家燕子：化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意。 文天祥的《过零丁洋》以“山河破碎风飘絮”的景物喻家国命运。他的这首诗也借助景物描写抒发情怀。请结合诗歌内容简要分析。 29．（2026·天津红桥·模拟预测）下列对《过零丁洋》一诗的赏析，不恰当的一项是（   ） 过零丁洋 文天祥 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 A．诗人开篇回顾了个人身世和自己的抗元斗争经历，借景抒情，以天空中四周星光的暗淡寥落暗示个人心境的凄凉落寞。 B．颔联使用了比喻、对偶的修辞手法，将个人命运与国家命运紧密联系在一起，生动形象地体现了诗人的忧国情怀。 C．颈联“惶恐”和“零丁”反复出现，语意双关，既表明作者被俘所经之地，又渲染了形势的险恶和境况的危苦。 D．尾联直抒胸臆，慷慨激昂、掷地有声，以磅礴的气势、高亢的语调显示了诗人的民族气节和舍生取义的生死观。 （2026·贵州黔东南·一模）城南 〔北宋〕曾巩 雨过横塘水满堤， 乱山高下路东西。 一番桃李花开尽， 惟有青青草色齐。 选自《宋诗选注》 30．下列选项中，最符合诗中所描绘场景的一项是（   ） A．急雨尚未停歇，池塘水漫过堤岸 B．群山高低起伏，山路向东西延伸 C．桃李竞相绽放，林间小路正蜿蜒 D．唯有青青野草，杂乱无章地生长 31．诗歌三、四句中蕴含“理趣”，请结合诗句简要分析。 （2026·湖南永州·一模）阅读下面的宋词，完成各题。 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 32．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（    ） A．“醉里挑灯看剑”一句，通过“挑灯”“看剑”两个连贯的动作，刻画了一位壮志难酬的爱国志士形象。 B．“八百里”代指牛，“五十弦”代指乐器，描绘了军营中犒赏将士、演奏军乐的豪迈热烈的场景。 C．下片“马作”两句，从视觉和听觉两方面，再现了紧张激烈的战斗场面，表现了将士们的英勇无畏。 D．全词前九句追忆军营生活，豪情激荡；末句“可怜白发生”情绪陡转，抒发了对青春已逝的哀伤。 33．同样写到“白发”，辛弃疾慨叹“可怜白发生”，而苏轼在《江城子·密州出猎》中说“鬓微霜，又何妨”。两者表达的情感有何不同？ （2026·四川内江·一模）阅读下面两首词，完成下面小题。 江城子·密州出猎 宋·苏轼 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 宋·辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 34．苏、辛同为豪放词派，词作皆有雄浑之气，但风格不尽相同。【甲】词__________，【乙】词__________。 35．两首词中均出现了“白发”的意象，却蕴含着不同的情感，请简要分析这一意象在两首词中的作用。 （2026·广西南宁·一模）阅读下面这首诗，完成小题。 谢亭送别 许浑 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 36．细读标题《谢亭送别》，可知本诗题材为①__________诗。诗人独具匠心，在第二句中描绘了“②__________”与“③__________”相映的绚烂秋景，这明丽的色彩非但没有冲淡愁绪，反而让离别的伤感显得更加深沉。 37．请从表现手法的角度，赏析本诗第三、四句“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”。 （2026·云南楚雄·一模）阅读下面两首诗词，完成下面小题。 （甲） 行路难（其一） 李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在？ 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 （乙） 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 38．下面对甲诗的理解和赏析，不恰当的一项是（   ） A．这首诗以叙事开篇，渐而过渡到抒情，生动传神地表现了诗人复杂的情感变化，具有很强的艺术感染力。 B．诗人面对美酒佳肴，却“停杯投箸”“拔剑四顾”，表现极大的郁闷之情。 C．诗人反复咏叹“行路难”，是其进退两难而又不甘自弃的内心独白，苦闷之情跃然纸上。 D．整首诗始终笼罩在苦闷、惆怅的情绪中，最后两句表明诗人对前途仍有所期待。 39．“梦”是古诗词中常出现的意象。甲诗中的“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”和乙词中的“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”都写到“梦”，请简要说说两位作者分别借“梦”分别表达了怎样的情感。 （2026·陕西西安·一模）阅读下面的诗歌，完成下面小题。 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 40．如果请你为“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”两句设计一个电影分镜头或绘画场景，你会如何构图？可从“视角”“光影”“色彩”几个角度中任选一个描述。 41．同是写“白发”，本词中的“可怜白发生”与范仲淹《渔家傲·秋思》中的“将军白发征夫泪”抒发的情感有何不同？ （2026·湖南长沙·一模）阅读下面的唐诗，完成下面小题。 骢  马① 万  楚② 金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘。 朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。 汗血每随边地苦，蹄伤不惮陇阴寒。 君能一饮长城窟③，为报天山行路难④。 【注】①《骢马》，又作《骢马驱》，原属《乐府·横吹曲辞》，主要写“关塞征役之事”。万楚这首《骢马》诗与乐府旧题不同，是一首借马抒怀、咏物言志的律诗。②万楚，唐代诗人。开元（713—741）年间进士。③长城窟：为古乐府《饮马长城窟行》的简写，原属《相和歌·瑟调曲》。相传长城有泉窟，可以饮马。④行路难：原属《乐府·杂曲歌辞》。即“备言世路艰难及离别悲伤之意”（《乐府解题》）。 42．下列对这首诗的理解和赏析不正确的一项是（    ） A．首联中“金络”“青骢”“白玉鞍”几个词在色彩的调配上富丽堂皇，突出了骢马的高贵、气度不凡。 B．颔联“朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑”这两句运用夸张的手法表现骢马奔跑之快，所用时间之短。 C．颈联表现了骢马征战沙场、出生入死、昂扬向上的精神以及百折不挠的坚强意志，气势豪迈，读后令人精神振奋。 D．这首诗从马的才能写到马的华饰再突出马的品质和德行。诗歌格调沉郁顿挫，引人深思，明为赞马，实为喻人。 43．诗歌尾联“君能一饮长城窟，为报天山行路难”巧用典故，请赏析其表达效果。 44．（2026·河南平顶山·一模）阅读下面诗歌，完成下列各题。 白雪歌送武判官归京 【唐】岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 王国维在《人间词话》中写道：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。”请结合“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这一名句，分析诗作是如何体现“其写景也必豁人耳目”这一特点的。 （2026·广西钦州·一模）阅读下面这首诗歌，完成下面小题。 发临洮将赴北庭①留别 岑参 闻说轮台②路，连年见雪飞。 春风曾不到，汉使亦应稀。 白草通疏勒③，青山过武威④。 勤王⑤敢道远，私向梦中归。 【注释】①临洮：即洮州，唐时与吐蕃接界，在今甘肃临潭西。北庭：唐六都护府之一，在今新疆吉木萨尔北。②轮台：庭州属县，在今新疆乌鲁木齐。③疏勒：地名，唐时安西四镇之一，在今新疆疏勒。④武威：地名，位于甘肃省中部。⑤勤王：为君王、国家效力。 45．下列对诗歌的理解和赏析有误的一项是（    ） A．首联以“闻说”起笔，对传闻中的轮台景象展开描写，突出了边塞地区连年飞雪的气候特征。 B．颔联巧妙化用王之涣的诗句“春风不度玉门关”，突显边塞的荒僻，反衬出戍边将士的坚韧。 C．颈联运用白描手法，以极简的笔墨勾勒出边塞风光，既展现地域的辽阔，也暗含行程的漫长。 D．整首诗感情基调悲伤凄凉，语言质朴刚健，尽显诗人边塞诗雄浑苍劲、简洁传神的创作风格。 46．范仲淹《渔家傲·秋思》中的“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”与本诗的“勤王敢道远，私向梦中归”有异曲同工之处，请结合诗句内容分析二者在情感表达上的共同点。 （2026·陕西西安·一模）阅读下面的诗歌，完成小题。 《定风波·莫听穿林打叶声》 苏轼 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 47．请简要说说“一蓑烟雨任平生”中的“任”为何不能替换为“度”。 48．词前小序说“已而遂晴，故作此词”，但词中内容却主要写雨中之行。请说说“雨”与“晴”在词中分别营造了怎样的意境，其内在联系又是什么？ 49．（2026·新疆·一模）对这首词的理解和分析不正确的一项是（    ） 江城子·密州出猎 苏轼 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 A．这是一首豪放词，上片叙事，写壮观的出猎场面；下片抒情，表现词人的英雄本色。 B．“狂”字是词眼，统领全词。“卷”字极言出猎速度之快，更突出了词人的“少年狂气”。 C．下片由虚转实，前三句因酒酣更加豪情洋溢；最后三句用典故，表明报效国家之志。 D．这首词的韵律交错，用语刚劲，直抒胸臆，以情带景。词人形象豪放张扬，十分鲜明。 50．（2026·山西吕梁·一模）请赏读下面这幅书法作品，结合图画，在书法作品中找出对应的诗句，并补全点评内容。 诗句：__________，__________。（王安石《登飞来峰》） 点评：这句诗不仅展现了诗人对自然美景的深刻感悟，也蕴含着_________的哲理。 （2026·湖南长沙·一模）阅读下面的诗歌，完成下面小题。 谢陆处士杼山折青桂花见寄之什① 唐·颜真卿 群子游杼山，山寒桂花白。 绿荑②含素萼③，采折自逋客④。 忽枉⑤岩中诗，芳香润金石。 全高南越蠹⑥，岂谢东堂策⑦。 会惬名山期⑧，从君恣幽觌⑨。 【注释】①这首诗是为答谢陆处士在杼山寄赠桂花诗而作。②绿荑（tí）：绿色的嫩芽。③素萼（è）：白色的花萼。④逋（bū）客：避世之人，此处指陆处士。⑤枉：屈就，意为收到对方寄来的诗作。⑥南越蠹（dù）：无所作为的官员。⑦岂谢东堂策：意思是完全比得上那些追求功名利禄的策论文章。⑧名山期：共同隐居名山的约定。⑨觌（dí）：相见，这里指观赏。 51．下面对这首诗歌的理解或赏析，正确的一项是（    ） A．“山寒桂花白”点明了游览的季节和环境，也渲染了山中炎热欢腾的意境。 B．“绿荑含素萼”一个“含”字从视觉与嗅觉写出了桂花怒放之态。 C．“芳香润金石”中的“芳香”一语双关，既指桂花的香气，也喻指陆处士诗作的高雅。 D．“会惬名山期，从君恣幽觌”表达了陆处士想入朝为官的愿望。 52．请分析这首诗所表达的情感。 53．（2026·广东深圳·一模）小宝以“苏轼的酒”为主题撰写了《水调歌头》的笔记，请你帮忙补充。 水调歌头苏轼 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 —— 酒前遇挫 仕途失意，思念亲人 —— 酒中追问 在理想与现实、入世与出世之间摇摆，试图追问寻找出路。 —— 酒后________（和解/释怀/寄情/升华，从以上词语中四选一再补充） 54．（2026·新疆昌吉·一模）对这首诗的理解和赏析不正确的一项是（   ） 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 A．首联描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光，营造了清新宁静的氛围。 B．颔联“明月松间照，清泉石上流”，动静结合，光色辉映，展现了山间的自然之美。 C．颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，以动衬静，写出了山村生活的热闹与喧嚣。 D．尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，表达了诗人对山居生活的喜爱和归隐的志趣。 55．（2026·重庆·一模）两首诗都塑造了少年形象，请结合诗句内容，概括两首诗共同表现的少年精神品质。 少年行（其一） 李白 击筑饮美酒，剑歌易水湄。 经过燕太子，结托并州儿。 少年负壮气，奋烈自有时。 因声鲁句践，争情勿相欺。 少年行（其一） 王维 新丰美酒斗十千， 咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮， 系马高楼垂柳边。 （2026·陕西西安·一模）阅读下面的诗歌，完成下面小题。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 56．诗歌以精准的词语勾勒乱世风貌：用“连三月”点明战乱的持续之久，用“抵万金”突出____________。 57．你认为以下哪首古曲更适合作为《春望》的朗诵配乐？请结合诗歌情感和乐曲特点说明理由。 《广陵散》：旋律激昂悲壮，充满愤懑不平之气。 《二泉映月》：曲调哀婉凄凉，饱含深沉的悲怆之情。 58．（2026·山西太原·一模）请赏读下面的这幅书法作品，把横线处空缺的内容补充完成。 名句赏析卡词句：海日生残夜，江春入旧年。 批注：“生”与“入”运用拟人的修辞手法，赋予“春”以人的意志和情思。蕴含着__________的哲理，揭示了__________的规律，给人以乐观、积极、奋进的力量。 试卷第1页，共3页 试卷第1页，共3页 学科网（北京）股份有限公司 1．D 2． 前六句描绘了湖山幽居、槐柳成荫、鹭下蛙鸣、新笋初花的初夏生机之景，借清幽宁静的景色，抒发了诗人隐居闲居的恬淡闲适之情。尾联直接“叹息”，直抒胸臆，感叹自己年华老去，旧日故交都已零落，无人共饮闲谈，抒发了诗人内心孤独寂寞、年华空逝的怅惘深情。 【导语】这首《幽居初夏》前六句铺写湖山幽居的初夏清景，生机恬淡，尾句陡然转出感怀，以幽寂乐景衬落寞心绪，将晚年旧交零落的怅惘藏于浅淡笔墨中，余味不尽。 1．D.本诗前六句写景，语言清新恬淡，确实给人亲切之感；但尾联“叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶”直接抒发了诗人晚年孤独、凄凉的深情，并非“抒情含蓄委婉”。 2．从全诗前六句来看，作者选取了湖山、槐柳、白鹭、蛙鸣、新笋、木笔花等初夏典型景物，首联写居所清幽，颔联写自然生机，颈联写初夏物候，作者以清新淡雅的语言描绘这些画面，借景抒发了对大自然美景的喜爱之情，以及隐居生活的闲适、安然，这是诗歌表层的“浅语”。诗歌尾联“叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶”是情感的转折与深化。“叹息”直接点明情感，“老来交旧尽”写岁月流逝，旧友已离散殆尽，这是对身世、对岁月的感慨；“睡来谁共午瓯茶”则直接提出疑问，没有人共饮午茶，直白地抒发了晚年孤独无依、寂寞凄凉的情感。 3． 思乡怀人 忧国忧民 4．示例一：认同《怀旧》。本词抒发了作者被贬外任、羁旅漂泊时对故乡亲人的思念愁绪，“怀旧”直接点明了本词思乡怀人的核心主旨，贴合词作内容。 示例二：认同《秋词》。本词上阕浓墨重彩描绘苍茫秋日景象，下阕借秋景抒发贬谪羁旅的愁思，全词以秋为依托写景抒情，《秋词》点明了词作的描写内容，贴合词作特点。 【导语】范仲淹此词以碧云天、黄叶地铺展辽远秋景，融壮阔与凄清于一体，借秋景抒羁旅乡思与贬谪孤愁。上阕写景雄浑苍茫，下阕抒情沉郁缠绵，将家国之思与个人失意相融，刚柔并济，尽显宋代士大夫的家国情怀与文人风骨。 3．第一空：结合注释与《苏幕遮》下阕可知，范仲淹此时被贬边塞，远离家乡与朝廷，词中“乡魂”“旅思”直接点明了羁旅之愁与思乡之苦，“相思泪”是他羁旅思乡、怀人念家的泪水，承载着贬谪途中的孤愁与对故土的牵挂。 第二空：结合《春望》内容和写作背景可知，诗作于安史之乱长安沦陷时期，杜甫目睹国都破碎、山河飘摇，以花鸟拟人，将自身的家国之痛投射于景物，“感时花溅泪”是他忧国伤时、悲国悯民的泪水，饱含对国家命运的忧虑、对战乱流离的悲痛。 4．认同《怀旧》：结合《苏幕遮》下阕以及范仲淹被贬边塞、远离家国的背景，全词核心情感是羁旅怀乡、思念故土与亲友，“怀旧”直接点明了词作“怀念旧乡、追思旧情”的主旨，精准概括了下阕的思乡怀人之情，与范仲淹贬谪途中的心境高度契合，以情感为核心命名，贴合词作抒情本质。 示例：认同《怀旧》。理由：全词以羁旅思乡为核心情感，“怀旧”直接点明怀念旧乡、追思亲友的主旨，精准概括词作抒情内核，契合范仲淹贬谪边塞的怀乡心境。 认同《秋词》：结合《苏幕遮》上阕可知，全词以秋景开篇、以秋景衬愁情，上阕以壮阔苍茫的秋景铺陈，“碧云天、黄叶地”是典型的秋景意象，全词以秋景起兴、借秋景抒羁旅愁思，秋景是全词的情感载体与氛围基调，“秋词”以题材为核心命名，精准概括了词作“秋日感怀、借秋抒情”的内容，贴合词作写景抒情的结构。 示例：认同《秋词》。理由：全词以壮阔秋景开篇，借秋景抒发羁旅愁思，秋景是全词的情感载体与氛围基调，“秋词”精准概括了词作“秋日感怀、借秋抒情”的题材内容，贴合词作写景抒情的结构。 5． 细雨、斜风、淡烟、疏柳、晴滩、清洛 秀美可爱，生机盎然 6．《江城子·密州出猎》中“老夫聊发少年狂”一句，通过描绘狩猎的豪迈场面，展现了词人渴望为国效力的雄心壮志和狂放豪迈的人生态度；而本词“人间有味是清欢”一句，则在描绘初春景物与简朴生活的基础上，抒发了对平淡闲适生活的热爱，表达了超然物外，恬淡自适的人生志趣。 【导语】这首苏轼的《浣溪沙》浅淡清灵，上片勾勒早春江淮郊野的清朗景致，下片转写春日茶蔬小宴的日常闲趣，结句“清欢”点旨，藏着词人历经宦海浮沉后安于冲淡闲逸的心境，语浅味长。 5．第一空，根据上片可知，作者依次写了细雨、斜风、烟雾、柳树、晴日河滩、流入淮河的洛水等，这些都是初春典型的自然景物。第二空，“媚”本是妩媚、美好的意思，这里用来写烟柳和晴滩，把景物写得鲜活可爱，突出了早春景色清新、明媚、柔美、富有生机的状态。 6．《江城子·密州出猎》写了苏轼任职密州时期的狩猎场面，“老夫聊发少年狂”的“狂”字直接写出作者虽年岁渐长，却依然意气风发、豪情不减。表达了他渴望为国效力、驰骋疆场、建功立业的昂扬进取，尽显豪迈慷慨的胸襟。本词作于苏轼请求辞官归养之时，作者此时经历仕途沉浮。“人间有味是清欢”说明他心境趋于平和，从初春景物和品茶、尝春菜等质朴闲居生活中品出真味。“清欢”强调真正的滋味在于清淡、简朴、宁静的生活，表现出作者历经仕途起伏后淡泊名利、安然自适、超脱旷达的人生态度，偏向于对安然自适精神境界的追求。整体上，前者是壮年意气、豪情满怀；后者是历经世事后的淡然通透、回归本真。据此概括即可。 7．D 【导语】两首爱国词作风格迥异，秋瑾《满江红》以豪放笔调，抒巾帼抗俗的报国豪情；岳飞《小重山》以婉约笔触，寄壮志难酬的孤愤，同写知音难觅的怅惘，各见风骨。 【详解】D.甲词结尾“莽红尘何处觅知音？青衫湿！”与乙词结尾“知音少，弦断有谁听？”，都借用了俞伯牙与钟子期“知音难觅”的典故，抒发了无人理解自己志向的苦闷。但甲词的情感是渴望觅得知音、一同冲破封建礼教的束缚、投身革命事业；而乙词的核心情感是抗金报国的壮志不被朝廷理解、收复失地的理想难以实现的孤愤与悲凉，并没有“冲破束缚的渴望”这一内涵，选项对两首词结尾的情感理解有误。 8．积极乐观、向上奋进（或乐观进取、充满希望） 【导语】这联出自王湾《次北固山下》，是千古传诵的名句。它将自然时序的交替巧妙融入写景，以拟人手法赋予日、春生命感，既写出残夜未尽、旧年未过时新朝气已生的实景，又暗含新旧更替的哲思，格调昂扬，意蕴醇厚。 【详解】“海日生残夜，江春入旧年”中，诗人用“生”“入”二字赋予红日、新春以主动的生命力。诗句在描绘残夜将尽、旭日东升、旧年未过、新春已至的画面时，巧妙揭示新旧交替、万物更新的自然哲理。这种在困境中孕育新机、在寒冬里迎来生机的意境，传递出乐观昂扬、积极进取、充满希望的精神力量。 9．C 10．陶渊明《归园田居（其三）》重在坚守归隐之志、安于田园劳作，虽劳作辛苦却心甘情愿，表达不与世俗同流的坚定。王维《竹里馆》侧重独处的清幽闲适，写月下弹琴长啸的自在，抒发超然物外、淡泊宁静的心境。 【导语】《归园田居（其三）》以质朴语言写田园劳作，勾勒出早出晚归、带月荷锄的生动画面。全诗无华丽辞藻，却于平淡中见真情，既写出农耕的辛劳，更凸显诗人坚守本心、不慕名利的高洁情怀，意境恬淡，风骨凛然，尽显隐逸之美。 9．C.结合“草盛豆苗稀”“晨兴理荒秽，带月荷锄归”“夕露沾我衣”可知，诗句只是如实描绘田园劳作的辛苦与清贫，并无厌烦、倦怠之意。由“衣沾不足惜，但使愿无违”可知，诗人非但不抱怨劳苦，反而甘愿坚守这种田园生活，不违背归隐初心。选项中“流露出倦怠与无奈”理解错误，与全诗情感相悖。 10．结合“晨兴理荒秽，带月荷锄归”“衣沾不足惜，但使愿无违”可知，陶渊明亲身参与田间劳作，不惧辛劳，甘愿坚守田园生活，坚守不与世俗同流合污的归隐志向。 结合“独坐幽篁里，弹琴复长啸”“深林人不知，明月来相照”可知，王维独处竹林，与明月相伴，弹琴抒怀，侧重表现独处的清幽与内心的闲适宁静，追求超然物外的精神境界。 由此可知陶诗重在坚守躬耕归隐的志向，王诗重在抒发独处幽居的淡泊心境，二者情感内涵不同。 11．“杨花”漂泊无定，象征王昌龄被贬的飘零身世；“子规”啼声凄切，暗含离别之悲与对友人的牵挂。写景即写情，奠定了全诗凄凉惆怅的基调。 12．手法：拟人、想象。 深情：诗人将自己的愁思托付给明月，跨越空间传递对友人的思念与牵挂，既表达了对友人被贬的同情，也传递了真挚的关怀与慰藉。 【导语】这首诗以暮春之景起兴，杨花飘零、子规啼血，暗寓飘零之感与离别之恨；后两句将愁心托付明月，运用拟人想象，寄寓对友人的牵挂、同情与慰藉，情真意切，意境悠远。 11．第①句“杨花落尽子规啼”意思是：在杨花落完、子规啼鸣的时候。杨花随风漂泊，象征友人被贬后漂泊不定的身世；子规啼声哀婉凄切，暗含离别之痛与牵挂之情。此句纯为写景，却借两种意象寓情于景，满含愁绪，奠定全诗凄凉感伤的基调。 12．第③④句“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”意思是：我把我忧愁的心思寄托给明月，让它伴随你一直走到夜郎以西。诗人运用拟人手法，将明月人格化，把明月当作能理解人意、可以传递心意的知心人，赋予它主动追随、陪伴友人的人的行为与情感；又运用想象，跨越空间阻隔，让明月伴友人远行。这深情既包含对友人被贬偏远之地的深切同情，也有无法相伴的牵挂，更有绵长不绝的关怀与慰藉。 13．C 14．“应念”意为“应该正在想念”。诗人想象家中元宵灯会、诸弟团聚的场景，料想双亲定会惦念远在荒村的自己。这既写出了诗人对亲人的深切思念，也通过“应”字含蓄地表达了渴望被亲人记挂的孤独与慰藉，虚实相生，情致动人。 【导语】此诗是王阳明贬居龙场时的元夕抒怀之作。诗人将故园元宵的热闹与蛮村独处的寂寥形成对照，以读书自遣、静赏春月之景排遣孤寂，尾联又悬想家人团聚、思念自己的场景，情景相生，语淡情深。既写出贬谪中的清冷落寞，也见出其守道自安、心系亲人的深沉情怀。 13．C.颈联“春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消”描绘的是春气回返、阁边梅花初绽，明月满院、地上残雪未融的清幽宁静之景，重在渲染荒村元宵之夜清冷、淡远的氛围，以此衬托诗人贬居时安心读书、淡然自处的心境，并无烦躁、纠结、进退两难的情绪。 14．“应念”意为：料想、揣测亲人正在思念自己，诗人并非直白写己思人，而是以虚笔从对面落笔，情感含蓄又深沉。 首联诗人身处蛮村，元宵佳节独对寂寥，与故园的热闹形成强烈反差，孤独之感油然而生。颔联以经书为伴、无车马相邀，看似闲适，实则暗藏贬谪他乡的孤寂落寞。颈联描绘春回梅动、月照残雪的清冷之景，更衬出孤身在外的凄清。在此情境下，尾联“堂上花灯诸弟集，重闱应念一身遥”的“应念”，既将诗人对家中兄弟、长辈的深切牵挂全然流露，又借一个“应”字，揣度亲人此刻正惦念着远在蛮荒的自己。这种从对方落笔的写法，不直说己之孤独，却让漂泊的孤苦与对亲情的眷恋交织，既暗含贬谪独处的凄凉，又在想象亲人挂念中获得一丝精神慰藉，让思乡之情更显委婉动人。 15．D 【导语】《石壕吏》是杜甫“三吏”中经典现实主义诗作，以安史之乱征兵为背景，借石壕村一户百姓的悲剧，揭露差役横暴，饱含对底层苦难的同情，尽显诗人忧国忧民的情怀。 【详解】D.这首诗主要是叙事性的，通过叙述官吏深夜抓壮丁的情景，以及老妇的致词，来反映社会现实和人民的苦难。结尾“天明登前途，独与老翁别”并没有直抒胸臆地表达作者对这灾难深重的一家人的同情，而是通过叙述和场景描写来含蓄地传达这种情感。 16．示例：清新、幽美 17．不同意。“凉”既指雨后的凉爽，又体现词人旷达闲适的心境；“寒”带有凄冷意味，破坏全词轻松闲适的氛围，不符合诗意，所以不能改。 【导语】这是苏轼谪居黄州时的抒怀之作，通篇融情于景，清疏自然的乡野夏景中，藏着词人从容自在的处境心态，末句于一日清凉里，暗透贬谪生涯的淡淡怅惘，意蕴淡远悠长。 16．上阕“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”，描绘了这样的画面：树林中断处，山峰明朗可见，竹丛掩映着院墙；蝉声嘈杂，衰草旁有小池塘；白鸟在天空翻飞，水中的红荷花散发着淡淡香气。视觉上有山、竹、白鸟、红蕖，色彩鲜明；听觉有蝉鸣，嗅觉有荷香，景物层次丰富，整体环境清幽（或清丽、雅致）。白鸟翻飞、红蕖飘香，又透出生机（或明丽、清新）的感觉。结合景物的整体氛围，用两个词概括，比如清幽、明丽（也可答“清新”“雅致”“幽美”等，符合意境即可）。 17．明确观点：不同意将“凉”改为“寒”。“凉”表层含义指昨夜三更雨后的凉爽舒适，是身体感受到的清凉。深层含义结合苏轼的生平，这首词写于他被贬黄州期间，“凉”更体现出他在自然中暂得解脱、旷达闲适的心境，是精神上的轻松快意。“寒”带有清冷、凄冷、萧瑟的意味，会破坏全词轻松闲适的氛围，与词人“又得浮生一日凉”的松弛、旷达的心境不符。词中景物虽有“衰草”，但整体是明丽生动的，“寒”会让情感基调变得凄清，不符合诗意。“凉”既贴合雨后的身体感受，又契合词人的心境，而“寒”破坏了这种意境，所以不能改。 18．①宦游漂泊的无奈：雍陶诗中“偶然为客落人间”暗示孙明府原诗或自比“客居”尘世，抒发了身陷官场、远离故园的羁旅之愁。②秋夜思归的感怀：雍陶“秋来见月多归思”是对原诗情感的呼应，可推测孙明府原诗可能通过秋月意象直接表达对归隐故山的渴望与徘徊心绪。 19．白鹇：鸟名，羽色洁白，常栖于山林。诗中白鹇被囚于笼中，象征诗人身陷宦途、失去自由；放飞白鹇的举动，隐喻诗人渴望摆脱官场束缚、回归自然本性的迫切心境。 【导语】这首诗以五柳先生自比，借“月”寄归思，以“放白鹇”暗抒归隐之志。语言浅淡自然，意蕴悠长，将客居的怅惘与对山林的眷恋藏于清简笔墨中，尽显清雅淡泊之风。 18．雍陶在诗中以“五柳先生本在山，偶然为客落人间”开篇，将孙明府比作本归隐山林的陶渊明，点明其本志应是栖身山野、避世隐居，却因偶然的缘由客居尘世、远离故山，这是对孙明府原诗心境的直接呼应。由此可推测，孙明府的原诗中定然也提及自身本恋山林，却无奈踏入仕途、宦游在外的经历，抒发了身为官场游子，被迫背离初心、漂泊人间的身不由己，以及身处俗世官场的烦闷与无奈。 雍陶写下“秋来见月多归思”，以秋日望月这一经典的思乡意象，直抒归念萦怀的情绪，这一诗句明显是和应孙明府原诗的内容与情感。由此能推测，孙明府的原诗中大概率也以秋夜、明月为背景，借望月的场景抒发内心的情思，将对故乡旧山的思念、对归隐生活的热切渴望融入其中，字里行间满是归思难平的怅惘，以及想要挣脱俗世、重返故山的心愿。 19．分析诗歌中“白鹇”的特点： 诗句写“开笼放白鹇”，“笼”是关鸟的器具，能被关在笼中、被放飞，说明白鹇是一种鸟。由“白鹇”的“白”字可知其外形洁白。诗句“自起开笼放白鹇”中，“笼”是养鸟的器具，“放”是放飞禽鸟的动作，由此可知：白鹇是一种禽鸟。诗人把它养在笼中，又特意放飞，让它回归山林，可见：白鹇本应生活在山野，喜爱自由，性情清雅不俗。文人以笼养、放飞白鹇寄托归隐情怀，说明它不是普通家禽，是名贵、雅致的鸟。 分析示例结构：××：本义介绍是什么，有什么特征。这里比喻/寄托…… 结合上面的分析写出“白鹇”的注释。 示例：白鹇：一种羽毛洁白、姿态优雅的名贵禽鸟，生性喜爱山林、不喜拘束。诗中用以自比，象征诗人高洁脱俗、向往自由、不愿屈身官场的品格。 20．D 21． 示例：古邑居人少（或：春寒入夜多） 烛动石桥波（或：雨香仙地药） 孤寂思乡（或：漂泊怀乡等） 【导语】这首《缙云县宿》是赵师秀的羁旅佳作，以浅淡凝练的笔触，写诗人投宿缙云友人处的见闻，从古邑春寒到雨夜清景层层铺叙，末句以乡音讹变收束，暗寓漂泊孤寂的思乡之情，情景交融，语淡情真。 20．D.有误，“乡音一半讹”并非直抒胸臆，而是通过“听到的乡音也变得陌生”这一细节，含蓄地表达离家渐远的孤寂与思乡之情。 21．第一、二空，诗中“古邑居人少”描绘出缙云县这座古老城邑居住的人稀少；“春寒入夜多”点明在春寒料峭的夜晚，寒意更甚；“烛动石桥波”描绘出烛光摇曳，映照在石桥下的水波上，波光粼粼的景象。“雨香仙地药”写的是雨中飘散着仙地草药的气息，营造出一种清幽、空灵的氛围。任选两点作答即可。 第三空，诗中“亲知因别久，具酒劳经过”虽写友人热情相待，但“古邑居人少，春寒入夜多”描绘出古邑冷清、春夜寒多的环境，烘托出诗人内心的孤寂。“雨香仙地药，烛动石桥波”以景衬情，更添漂泊之感。尾联“稍觉离家远，乡音一半讹”，点明离家之远，乡音已变，抒发了诗人对家乡的思念以及羁旅在外的愁苦。可概括为：孤寂思乡。 22． 示例：柳树 示例：春水（或：春花、烟雨） 示例：思念故国（或：思乡） 23．示例：苏轼在词中提到“休对故人思故国”，体现了他超然豁达、积极乐观的人生态度。他劝诫自己不要沉溺于对故国的思念，而是要以“新火试新茶”的积极心态面对现实，珍惜当下的美好时光。与张岱在《湖心亭看雪》中流露的“故国之思”相比，苏轼更注重现实生活的体验和享受，表现出一种超脱过去、把握现在的豁达情怀。 【导语】此词上阕绘暮春烟雨、春水繁花之景，清丽朦胧；下阕抒思乡之愁，却以“诗酒趁年华”转作旷达。于失意中见超然，情景交融，尽显苏轼豁达自适的人生态度。 22．上阕“风细柳斜斜”“半壕春水一城花”“烟雨暗千家”勾勒出暮春图景，提取核心意象即可。下阕“酒醒却咨嗟”“思故国”直抒胸臆，点明词人登台后触景生情，流露出思乡的怅惘之情。 23．结合《湖心亭看雪》可知，张岱在文中通过雪夜独游的孤寂场景，隐含对明朝灭亡的哀思，体现遗民情怀。情感基调是沉郁、感伤，带有对往昔的追忆与无奈；而苏轼虽也因登台观景而触动了思乡之情，发出了“酒醒却咨嗟”的感叹，但他并未沉浸在这种愁绪中，而是立刻以“休对故人思故国”自我劝慰，转而通过“试新茶”“诗酒趁年华”的行动，将消极的思乡之愁转化为积极的生活情趣，体现出他不被悲愁束缚、超然物外、豁达乐观且珍惜当下的人生态度。 24．“雁”常作“传递书信”的意象，有“思乡念亲”的象征意义，契合“乡书何处达”的思乡之问；而“燕”多关联春景与归巢，与“乡书”“洛阳”的思乡语境不符，无法传递诗人的思乡之情。所以这里应该用“雁”。 25．示例：我同意。这两句诗写的是时序交替、新旧更迭的动态变化，“海日生残夜”是残夜将尽、旭日初升的过程，“江春入旧年”是旧年未过、春意已至的细节，小语的方案聚焦“变化的过程”，精准还原了诗句意境，让观众直观感受到时序更替的细腻与微妙。 【导语】这首《次北固山下》以行舟为线索，通过“潮平岸阔”“风正帆悬”的壮阔意象与“海日生残夜”的新旧交替，在时空转换中自然引出乡愁。尾联“归雁”意象含蓄深沉，全诗情景交融，展现了唐人羁旅诗的典型特征。 24．“乡书何处达？归雁洛阳边”这句话的意思是：我的家书也不知道什么时候才可以到达，希望北归的大雁能把家书捎到洛阳去。 诗人漂泊江南，思念故乡洛阳，发出家书如何送达的疑问。在传统文化中，雁有“鸿雁传书”的典故，常作为传递书信、寄托思乡之情的经典意象，用“归雁”正能呼应“乡书”，表达诗人希望大雁将家书带回洛阳的深切思乡之情。 而燕多象征春天到来、筑巢安居，侧重描绘春日景致，不具备传递书信的文化内涵，无法与“乡书”“洛阳”的思乡语境相契合，不能体现诗人漂泊在外的羁旅愁绪。因此诗中用“雁”而不用“燕”，更贴合诗歌思乡的情感主旨。 25．“海日生残夜，江春入旧年”意思是“夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起；旧年还未过去，江南已有了春天的气息”。 “海日生残夜”一句中，“残夜”点明时间是夜晚将尽之时，“海日”则是从海平面缓缓升起的朝阳。小语方案中“用镜头展现夜色渐渐褪去、太阳慢慢升起”，精准捕捉到了从残夜到旭日初升这一完整的变化过程。比如，镜头可以先呈现一片深沉的夜色笼罩着海面，随着时间的推移，天边渐渐泛起鱼肚白，接着，一轮红日从海平面缓缓探出头，光芒逐渐照亮整个海面，让观众能真切感受到这一时序交替的动态之美。 “江春入旧年”一句里，“旧年”代表过去的一年，还处于冬日氛围之中，而“江春”则表明春天的气息已经悄然潜入。小语方案中“展现冬日景象中悄悄透出春意的细腻过程”，很好地还原了诗句所描绘的情景。例如，镜头可以先展示江边树木还挂着残雪，一片萧瑟的冬日景象，随后，镜头聚焦在一些细微之处，如江边的柳树开始抽出嫩绿的新芽，江水也不再那么寒冷刺骨，泛起丝丝暖意，让观众能直观地体会到春天在冬日中渐渐渗透、新旧更迭的微妙变化。所以，小语的方案能够精准呈现这两句诗的意境。 26．①月亮引人遐想，望月令人产生丰富想象；②望月时可以欣赏到美景，从而获得审美体验；③望月寄托情感，抒发思念之情；④望月能发现自然规律，收获人生启迪。（意对即可） 【导语】这首小诗写虎丘月夜登眺之景，前两句勾勒出水汽迷蒙、剑池深幽的静谧山色，后借老僧锁门的巧思细节，写出虎丘山的灵秀动人，立意新奇，淡笔见真趣，余味悠长。 【详解】《虎丘寺》中“望月登楼海气昏，剑池无底浸云根”意思是：诗人登上寺楼仰望明月，只见远处海上的雾气迷蒙一片，显得昏昏沉沉；近处的剑池深不见底，仿佛将云气生发的根基——山石都浸泡其中。这两句诗写景，渲染出虎丘寺月夜下朦胧、幽深、神秘的氛围。 “老僧只恐山移去，日暮先教锁寺门”意思是：寺中的老僧恐怕这灵秀的山被“有力者”搬走，所以在太阳刚落山时，就早早地让人锁上了寺门。此处借用“愚公移山”的典故，以老僧奇特的举动，为虎丘山增添了一份奇幻色彩，也流露出对这片山水的珍视与守护之情。 综上可以看出，诗人张籍通过望月，观察到虎丘寺在月夜下呈现出的朦胧、幽深、神秘的独特景致，并由此生发出奇妙的联想与感悟。 “露从今夜白，月是故乡明”意思是：恰逢白露时节，还是觉得家乡的月亮更明亮。杜甫通过“月是故乡明”的表述，借明月抒发了对故乡和亲人的深切思念之情。可见明月常成为人们寄托思乡怀人之情的载体，望月能引发并慰藉内心的思念。 “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”意思是：人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这事儿自古以来就很难周全。苏轼由月的“阴晴圆缺”联想到人的“悲欢离合”，悟出“此事古难全”的道理。可见望月能启发人们洞察自然规律，进而思考人生，获得豁达通透的人生智慧。 27．示例：可以超越空间界限（或“不被空间距离所阻隔”） 【导语】《送杜少府之任蜀州》是王勃的千古送别名篇，它打破传统送别诗的悲戚，以“海内存知己，天涯若比邻”的胸襟，将友情升华为超越时空的联结，意境雄浑，格调昂扬，尽显初唐少年意气，为送别诗注入旷达豪迈的生命力。 【详解】这幅书法作品是王勃《送杜少府之任蜀州》中的“海内存知己，天涯若比邻”，这两句诗是说真正的友谊绝不会被空间距离所阻隔，哪怕友人分别后相隔天涯、远在异地，只要彼此是相知相惜的知己，这份情谊就不会因万里之遥的物理距离而变淡，反而会如同近在咫尺的邻居一般紧密相连。它深刻诠释了真挚友谊超越空间界限、不受距离束缚的核心内涵，跳出了传统送别诗的伤感基调，给离别之人带来了莫大的安慰与昂扬的鼓舞，也让这句诗成为千古传诵的送别名句。据此可以填：不被空间距离所阻隔（或不受距离束缚、超越空间界限）。 28．这首诗借“离宫”“夕晖”“孤云”“芦花”“燕子”等意象，描绘出金陵驿荒凉破败的晚景。诗人以荒草掩没的离宫、惨淡夕阳，象征南宋王朝彻底覆灭；以漂泊无依的孤云自喻，写出国破被俘、身世无靠的孤苦；借满地芦花衬自身沧桑老去，以旧家燕子无巢可依，暗含今昔巨变、山河易主、物是人非的深切悲愤。末尾巧用啼鹃带血的典故，表明即便身死北去，魂魄也要眷恋江南、归向故国，尽显诗人忠贞不渝的爱国气节与赤诚初心。 【导语】此诗作于文天祥被俘北行途中，全篇借景抒情，格调沉郁苍凉。诗人以“离宫”“夕晖”之衰败景象起笔，渲染亡国之痛；继而化用“芦花”“燕子”“啼鹃”等意象，将个人身世之悲与家国沦丧之恨完美融合。全诗情景交融，用典贴切，字字泣血，展现了诗人视死如归的崇高气节与至死不渝的爱国丹心。 【详解】这首诗是文天祥在被俘北行途中，目睹金陵（今南京）的残破景象，触景生情而作的血泪悲歌。诗人首先将目光投向眼前的“离宫”，昔日象征皇权的行宫如今已被荒草淹没，在惨淡的“夕晖”中更显凄凉，这不仅是实景描绘，更象征着南宋王朝无可挽回的覆灭命运。紧接着，诗人仰望天空，以“孤云”自况，那朵在暮色中漂泊无依的云彩，正是他此刻国破家亡、身为囚徒、前途未卜的真实写照。随后，诗人将视线投向更广阔的天地，“山河风景”依旧，但“城郭人民”已面目全非，强烈的今昔对比，道尽山河易主、物是人非的千古沉痛。满地苍白的“芦花”仿佛与他一同衰老，旧时的“燕子”归来却寻不到旧巢，这些意象无不寄托着诗人对山河破碎、故国沦丧的无限悲愤。最后，诗人明知此行北上凶多吉少，却以“啼鹃带血”的典故明志，表达了即便身死，也要化为杜鹃鸟，啼血南归的坚定信念，将亡国之痛升华为至死不渝的爱国赤诚。 29．A 【导语】《过零丁洋》是文天祥被俘后明志之作。全诗由身世际遇写到家国危亡，将个人沉浮与山河破碎融为一体，情感沉郁悲凉。前六句追忆坎坷、慨叹孤危，末联笔锋陡转，直抒舍生取义的赤诚丹心，沉郁中见悲壮，苍凉里显气节，成为千古传诵的爱国绝唱。 【详解】A.“干戈寥落四周星”一句中，“四周星”指四周年，并非天上的星光。“寥落”稀少，是指宋朝抗元战事逐渐消歇，并非写星光暗淡。此句是叙事感慨，并非借景抒情。 30．B 31．诗人将“花开尽”与“草色齐”形成对比，“尽”写桃李的绚烂但易逝，“齐”则写出了青草的生机勃勃。通过强烈的对比，蕴含了朴素事物往往更具生命力的理趣。 【导语】这首《城南》绘雨后郊野之景：雨过水满，青山高下，桃李飘零，青草齐整。诗人以艳丽易逝的桃李与坚韧长存的青草形成对比，于写景中藏理趣，道出浮华短暂、朴素恒久的哲理。全诗清丽自然，景中寓理，平淡中见深意，耐人寻味。 30．A.诗中是“雨过横塘水满堤”，“雨过”指雨已经停了，并非“尚未停歇”； B.诗中“乱山高下路东西”，“乱山高下”就是群山高低错落，“路东西”就是道路向东、向西延伸。符合诗中所描绘场景； C.诗中是“一番桃李花开尽”，“开尽”意为桃李花已经凋谢，不是“竞相绽放”； D.诗中是“惟有青青草色齐”，“草色齐”是草色青翠、长势整齐，并非“杂乱无章”。 31．“一番桃李花开尽，惟有青青草色齐”意为：热闹地开了一阵的桃花和李花已经凋谢，只能看见萋萋的春草，碧绿一片。诗人把艳丽却容易凋零的桃李花，和朴素却整齐青翠的小草放在一起对比，“尽”字写出桃花李花虽绚烂夺目，却很快凋谢殆尽，“齐”字写出青草在花谢之后依然长势整齐、生机盎然。由此可知，诗歌借两种事物不同的生命力，暗含了朴素平凡的事物往往比浮华艳丽之物更持久、更具顽强生命力的深刻哲理。 32．D 33．辛弃疾“可怜白发生”，抒发的是自己报国无门、壮志难酬的悲愤与无奈；苏轼“鬓微霜，又何妨”，表达的是词人不在意年岁已老，依然渴望得到朝廷重用、建功立业的豪情，体现了壮心不已、豁达豪迈的胸怀。 【导语】这首词以壮写悲，虚实相生。前九句铺写梦中军营点兵、沙场鏖兵的豪壮场景，酣畅淋漓；末句“可怜白发生”陡然一转，将一腔壮志难酬的悲愤苍凉倾泻而出，情感落差动人心魄。 32．D.全词前九句追忆军营生活，豪情激荡；末句“可怜白发生”情绪陡转，但抒发的并非单纯“对青春已逝的哀伤”，而是壮志未酬、报国无门的悲愤与无奈。 33．辛弃疾一生力主抗金、收复中原，却长期被朝廷贬谪、闲置，壮志难酬。“可怜白发生”一句，是词人从醉梦的豪情中回到现实的慨叹：梦中的军营生活、沙场征战越是豪迈，现实中白发丛生、报国无门的处境就越令人悲愤。这句词抒发了词人壮志未酬、报国无门的悲愤与无奈，饱含着对南宋朝廷苟且偷安的不满，以及自己年华老去、理想落空的沉痛。 苏轼《江城子・密州出猎》中，词人被贬密州时，仍心怀报国之志，渴望奔赴边疆、抗击西夏。“鬓微霜，又何妨”一句，是词人对自己鬓角微霜、年事已高的态度：他并不因年老而消沉，反而认为鬓角的霜华无关紧要，依然渴望像少年一样驰骋沙场、建功立业。这句词抒发了词人老当益壮、乐观豪迈、渴望建功立业的壮志豪情，体现了苏轼旷达乐观的人生态度与报国情怀。 34． 豪放洒脱，壮志满怀 慷慨悲壮，壮志难酬 35．《江城子》中“鬓微霜，又何妨”的“白发”，表现了苏轼虽年岁已长，但仍心怀壮志、渴望建功立业的豪放与洒脱，白发成为衬托其豪情的意象；《破阵子》中“可怜白发生”的“白发”，表现了辛弃疾虽有报国壮志，却报国无门、年华虚度的悲愤与无奈，白发成为抒发其壮志难酬的意象。 【导语】两首宋词皆为“壮词”典范，却于豪放中见异趣。甲词借“亲射虎”“遣冯唐”“射天狼”等典故，层层递进，抒发了苏轼虽鬓染微霜仍渴望戍边抗敌、报效国家的豪情与自信；乙词则通过“醉里挑灯看剑”的梦境与“沙场秋点兵”的壮烈场景，极力铺陈抗金复国的理想图景，却在结句“可怜白发生”处陡然跌落，将毕生壮志化为一声沉痛叹息。 34．甲词以出猎场面起笔，场面壮阔、气势奔放，词人虽自称老夫，却尽显少年般的豪情，通篇洋溢着昂扬向上的意气。他虽鬓角微有白发，却丝毫不以为意，反而渴望效仿古人、报效国家，情感豪迈开朗、洒脱自信，没有悲戚消沉之感，因此风格为：豪放洒脱，壮志满怀。 乙词先极力铺排梦中军营雄壮、沙场点兵的豪迈景象，气势雄浑、境界阔大，可最后一句猛然跌回现实，以“白发生”收束，将满腔壮志瞬间转为无尽悲凉。雄壮的理想与残酷的现实形成强烈反差，词风慷慨激昂之中饱含沉郁悲痛，充满壮志难酬的哀伤，因此风格为：慷慨悲壮，壮志难酬。 35．甲词“鬓微霜”指词人两鬓已生出少许白发，标志着年华渐老。但苏轼在此处并非感叹衰老，而是以白发为反衬，强调自己虽然年岁渐长，胸襟与胆气反而更加开阔。“又何妨”直接表明他对岁月痕迹的不在意，突出老当益壮、渴望被朝廷重用、奔赴边疆抗击外敌的雄心壮志。这里的白发不仅没有削弱豪情，反而更显出词人豁达洒脱、积极昂扬的精神风貌。 乙词前面用大量笔墨描绘梦中驰骋沙场、建功立业的壮阔场景，气势充沛、豪情万丈，仿佛理想即将实现。可“可怜白发生”一句陡然转折，将人拉回残酷现实。“白发”象征年华虚度、青春老去，词人一生渴望收复失地、建功立业，却长期被弃置不用，壮志始终无处施展。梦中越是雄壮，现实中的白发就越显悲凉，以强烈对比突出了词人空怀报国之志、却年岁已老、报国无门的深沉悲愤与无奈。 36． 送别 红叶 青山 37．这两句诗运用了借景抒情（寓情于景）的手法。诗人描绘了日暮时分酒醒后，发现友人已乘舟远去，眼前只有满天风雨，自己独自走下西楼的凄清画面，表达了诗人对友人离开的依依惜别（留恋）之情以及友人离去后内心的孤寂、怅惘与失落之情。 【导语】此诗以送别起笔，劳歌解舟，红叶绿水相映，景致明丽却藏离绪。日暮酒醒，故人已远，风雨漫笼西楼。由景衬情，从鲜活转凄清，淡笔勾勒离愁，余韵绵长，凄婉动人。 36．《谢亭送别》直接含“送别”二字，谢亭是古时送别之地，由此判定诗歌题材为送别诗。 第二句“红叶青山水急流”，从句中提取构成绚烂秋景的两个核心意象——红叶与青山，红叶暖艳、青山苍润，二者相映成趣，构成绚烂秋景。 37．诗句意思是日暮时分酒意醒来，才发觉友人早已乘船远去；漫天风雨凄凄，我满心落寞，独自走下惜别的西楼。“日暮”点明时间，暮色苍茫，自带凄清落寞之感；“满天风雨”勾勒出阴冷、萧瑟、迷蒙的凄苦画面。诗人不直接说自己有多悲伤，而是把满心离愁、不舍与孤寂，全部融进暮色、风雨、西楼这些景物里，让景物自带悲情。借景抒发诗人对友人离开的依依惜别之情以及友人离去后内心的孤寂、怅惘与失落之情。 38．D 39．李白借姜尚、伊尹典故中的梦，委婉含蓄地表达自己期望得到明主赏识、施展抱负的愿望；辛弃疾借梦抒发了自己想要杀敌报国，建功立业却已年老体迈的壮志难酬的抑郁愤慨之情。 【导语】两首诗词皆为“壮志难酬”的千古绝唱：甲诗中，李白从对前途感到茫然到借典故寄托希望，最终以豪迈呐喊收尾，在困境中迸发对理想的执着；乙词则通过梦境与现实的交织重回战场，极写抗金复国的壮怀激烈，将一生抱负化为一声沉痛叹息。 38．D.“整首诗始终笼罩在苦闷、惆怅的情绪中”错误，诗歌前面虽写了诗人仕途受阻、内心茫然苦闷的情绪，但结尾两句笔锋陡转，抒发了诗人坚信理想终会实现、积极进取、乐观豁达的豪情壮志。 39．由甲诗可知，李白借用了姜太公渭水垂钓遇周文王、伊尹梦见乘船绕日而后被商汤重用的典故，这里的“梦”并非虚幻的睡梦，而是诗人对先贤际遇的追慕与向往。诗人虽身处仕途困厄、前路艰难的境地，却仍以先贤自勉，借这两个与“梦”相关的历史典故，委婉表达自己渴望得到朝廷重用、施展政治抱负、建功立业的热切期盼。 由乙词可知，辛弃疾在醉酒之中挑亮灯火观看宝剑，睡梦里又回到了号角声声、军营相连的征战岁月。这里的“梦”是诗人对往昔沙场军旅生活的真切追忆，梦中是驰骋疆场、杀敌报国的壮阔场景，而梦醒后却是年老赋闲、壮志难酬的现实。诗人借梦境与现实的强烈反差，抒发了渴望收复失地、建功立业，却年岁已老、报国无门的悲愤与抑郁之情。 40．视角：采用侧面仰视视角，聚焦战马飞驰的马蹄与拉满的弓弦，突出“快”与“惊”的动感； 光影：以战场火光为侧光，勾勒战马与将士的轮廓，营造紧张激烈的氛围； 色彩：以黑、红为主色调，战马的黑色鬃毛与弓弦的红色形成强烈对比，凸显战争的壮烈。 41．辛弃疾“可怜白发生”：抒发壮志未酬、年华老去的悲愤与遗憾，渴望建功立业却报国无门； 范仲淹“将军白发征夫泪”：抒发戍边将士思乡之情与功业未建的惆怅，体现边塞的苍凉与家国情怀。 【导语】这首《破阵子》是辛弃疾豪放词的经典之作，以酣畅笔墨铺写梦中雄阔沙场，结句陡转，以“白发生”的现实落差，将壮志难酬的孤愤抒发得沉雄撼人，壮语悲心尽显辛词风骨。 40．结合诗句可知，采用侧面仰视低角度构图，镜头（或画面）聚焦两个核心场景：一侧是疾驰的“的卢马”，特写马蹄腾空、鬃毛飞扬的动态，凸显“飞快”的速度感；另一侧是拉满的弓弦，镜头微微上扬，捕捉将士握弓的手、紧绷的弦，以及弦上即将射出的箭。这种仰视视角，既能凸显战马的矫健、将士的挺拔，又能放大“马蹄疾驰”“弓弦紧绷”的细节，精准契合“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”中“快”与“惊”的动感，让战场的紧张感扑面而来，完美还原诗句中激烈的战斗场景。 结合诗句可知，以战场漫天霞光（或战火微光）为侧逆光，光线斜射战场。光影重点勾勒战马的轮廓——疾驰的马蹄带起尘土，在逆光下形成清晰的剪影，凸显“的卢飞快”的动态；同时，用侧光照亮将士拉弓的手臂、紧绷的弓弦，让弓弦的弧度、将士坚毅的神情清晰可见，呼应“弓如霹雳弦惊”的紧张感。逆光与侧光交织，既突出了战马与将士的主体，又用光影的明暗对比，营造出战场的激烈与肃杀，贴合诗句中战争的壮烈意境。 结合诗句可知，以深黑、猩红、暗金为核心色调，贴合诗句的战争场景。深黑色渲染战场的苍茫与肃杀，用于描绘战马的鬃毛、将士的铠甲，凸显“的卢马”的矫健；猩红色用于点缀弓弦、战场的微光（或溅起的尘土），呼应“弓如霹雳弦惊”的爆发力，凸显战争的壮烈；暗金色用于勾勒将士的轮廓、弓弦的光泽，既体现将士的英气，又与深黑、猩红形成对比，让画面既有战争的肃杀感，又能凸显“马快、弓劲”的诗句核心，精准还原诗句中激烈的战斗画面。 41．结合《破阵子》全文，词人开篇“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，借“挑灯看剑”“梦回军营”的细节，抒发了对军旅生活的眷恋和建功立业的渴望；后文“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”，极力描绘了激烈的战场场景和词人驰骋沙场、“了却君王天下事，赢得生前身后名”的壮志豪情。而结尾“可怜白发生”，笔锋陡转，从壮志满怀的梦境拉回残酷的现实——词人一生渴望收复失地、建功立业，却长期被闲置，未得重用，如今年华老去、满头白发，壮志仍未实现。这里的“白发”，是年华虚度的见证，抒发的是词人壮志未酬的悲愤、报国无门的遗憾，以及对自身境遇的无奈与不甘。 结合《渔家傲·秋思》的边塞背景，“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”勾勒出边塞的苍凉萧瑟，奠定了悲怆的基调。“将军白发征夫泪”一句，将“将军”与“征夫”并列，“白发”既指将军因长期戍边、操劳过度而鬓染白发，也暗指戍边将士们年华流逝、常年驻守边塞的艰辛。这份“白发”背后，既有将士们长期远离家乡、思念亲人的愁苦之情，也有他们驻守边塞、渴望建功立业却久战无功、难以归乡的惆怅；同时，也暗含着对边塞苍凉景象的感慨和对家国安宁的牵挂，彰显出戍边将士的家国情怀，情感更偏向于沉郁的愁苦与无奈。 42．D 43．(示例)尾联化用“长城窟”“行路难”两个乐府典故，写骢马甘愿奔赴长城饮马、勇闯天山险途，诗人借马自喻，托物言志，抒发了自己为国效力、立功边陲的雄心壮志与昂扬奋发的进取精神。 【导语】《骢马》咏物言志，先绘骏马华贵身姿，再写其日行千里、驰骋边塞，又赞其不畏苦寒、忠诚坚毅。全诗托马喻人，借骢马形象寄托诗人报国情怀，格调豪迈刚健，意境雄浑，意蕴深远。 42．D.结合“金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘”可知，诗歌先写马的华美装饰，再写其行速与品格，并非先写才能再写华饰。由全诗内容可知，诗歌风格豪迈昂扬、气势刚健，并非“沉郁顿挫”。 43．这一句巧妙化用“长城窟”“行路难”两个乐府典故，“长城窟”关联边塞饮马的场景，暗指边陲征战之地，“天山行路难”点出边塞路途的艰险；诗句表面写骢马甘愿奔赴长城饮马，不惧天山险途、勇担重任，实则将骢马的无畏与诗人自身的情怀相连。由此可知诗人以马自喻、托物言志，借骢马不畏艰险、甘愿赴边的形象，含蓄抒发了自己渴望奔赴边塞、为国效力、建功立业的雄心壮志，以及面对艰难险阻依然昂扬奋发的进取精神，既贴合咏物诗的特点，又让情感表达更含蓄深沉、富有意蕴。 44． 诗人以春景喻冬雪，将“八月飞雪“的苦寒边塞幻化为“千树梨花“的江南春色，这种新奇独特的比喻突破常规认知，形成强烈的感官冲击。“忽”字尽显雪至之突然与诗人惊喜，画面绚丽开阔，意境壮美清新，给人鲜明新奇的视觉感受。 【导语】岑参这首边塞送别名作，全然跳出写雪的常调。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”以春梨花喻塞外冬雪，将酷寒雪景点染得烂漫明丽，新奇想象打破了写边塞苦寒的刻板，把西域雪景的雄奇浪漫写得扑面而来，当真豁人耳目，尽显盛唐诗人的旷达笔力。 【详解】“写景豁人耳目”意为写景鲜明生动、新奇独特，使人眼前一亮、耳目一新。诗句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”句意：忽然间，仿佛一夜之间春风吹来，千万棵树上的雪花，就像梨花竞相开放一般。诗人运用新奇比喻，以春日梨花喻冬日飞雪，把边塞八月苦寒的雪景，化作江南春日烂漫的梨花盛景，冷暖意象反差强烈，打破了边塞雪景萧瑟荒凉的传统写法。“忽”字写出雪来得突然、迅猛，既绘出雪景骤至的动态，又传达出惊喜之感，让冰冷雪景充满生机与美感。诗句画面绚丽开阔，意境清新壮美，视觉冲击力极强，写景新颖脱俗，极具感染力，鲜明体现“其写景也必豁人耳目”的特点，尽显边塞雪景的雄奇瑰丽与诗人豪迈乐观的胸襟。 45．D 46．（1）都抒发了浓郁的思乡之情：岑参用“私向梦中归”一句，表达身在边塞只能梦中回乡，寄托对故乡的深切思念；范仲淹以“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”直抒胸臆，写将士有家难回、归乡无期，两诗都抒发了浓烈的思乡之情。 （2）都体现了以国事为先、渴望建功立业的家国情怀：岑参通过“勤王敢道远”直抒胸臆，表明为国家甘愿远赴边塞，以大义为先；范仲淹“燕然未勒归无计”写因功业未成，坚守边疆、不思归乡，两诗都展现了舍己为公、忠心报国的崇高胸襟。 【导语】《发临洮将赴北庭留别》是唐代边塞诗人岑参的经典作品。诗人即将从临洮出发，远赴北庭任职，临行前写下这首留别诗。全诗以“闻说”开篇，先铺陈轮台一带连年飞雪、春风不度、汉使稀少的荒寒边塞景象，再以白描勾勒从疏勒到武威的辽阔疆域，最后以“勤王敢道远，私向梦中归”收束，既抒发了报国戍边的豪情，也暗藏了对家乡的深切思念。 45．D.全诗虽写边塞荒凉，但尾联“勤王敢道远”彰显了报国的豪情，整体基调是雄浑悲壮、刚健昂扬，而非“悲伤凄凉”。 46．岑参以“私向梦中归”一句，写诗人远赴边塞、路途遥远，现实中无法归家，只能在梦境中回到故乡，以虚写梦境寄托对家乡亲人的深切思念；“勤王敢道远”直抒胸臆，表明为效忠国家、效力王事，甘愿奔赴遥远边塞，不因路途艰辛退缩，始终将国家大义置于个人情感之上。 范仲淹“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，写边关将士远离故土万里，借浊酒消解乡愁，却因战事未平、归家无计，只得承受深沉的思乡之苦；“燕然未勒归无计”又点明，将士因边功未建、功业未成，甘愿坚守边疆、不求归乡，以国事为重，以家国使命为先，舍己为公，展现出忠心报国的崇高胸襟。 综上，两诗都将个人情感与家国大义结合，抒发了浓厚的思乡之情与报国建功的壮志，情感表达上异曲同工。 47．“任”字，不仅有“任凭”的洒脱，还有“肩负”的豪情；“度”字则平平，只有被动承受命运之风雨的感觉。一个“任”字，正是苏轼豁达与乐观的人格精神所在，远非一个略显消极平淡的“度”字所能及。 48．“雨”的意境：是词人当下所处的现实环境，同时也象征着人生路上的坎坷、挫折与压力。词人在此境中“吟啸且徐行”，体现了其虽处困顿，却依然从容不迫的独特意境。 “晴”的意境：是天气转晴的现实，也是词人心中期待的豁然开朗之境，体现了作者此时心境的澄明。 内在联系：“雨”与“晴”不仅是自然现象的对比，更是词人内心世界的写照。最终的“也无风雨也无晴”超越了二者，不仅达到了物我两忘、不因外物而悲喜的至高意境，也是全词主旨的升华。 【导语】这首词借沙湖道中遇雨之事，以小见大，将自然风雨与人生风雨相融。上片写雨中“吟啸徐行”，以“竹杖芒鞋”的从容，尽显词人旷达洒脱；下片写雨后“斜照却相迎”，以“也无风雨也无晴”的哲思，道出宠辱不惊、超然物外的心境。全词语言浅白却意蕴深远，是苏轼逆境中坚守乐观、超越得失的精神写照。 47．“任”字在“一蓑烟雨任平生”中，既包含“任凭”的洒脱之意，又有“肩负”的豪情。它体现出苏轼面对人生风雨时，主动选择以豁达乐观的心态去承受、去面对，是一种积极的人生态度的彰显，是主动面对困境的态度。而“度”字则较为平淡，仅表示“度过”，只能体现出被动承受命运安排的意味，缺乏“任”字所蕴含的那种主动担当、潇洒从容的精神内涵。苏轼的人格精神是豁达乐观的，“任”字恰好能精准传达出他不惧风雨、笑对人生的旷达情怀，而“度”字无法达到这种表达效果，所以不能替换。 48．从现实层面看，“雨”是词人当下所处的自然环境，即“沙湖道中遇雨”；从象征层面看，“雨”象征着人生路上的坎坷、挫折与压力。在这样的“雨”的环境中，词人“吟啸且徐行”，他没有因为风雨的侵袭而慌乱、沮丧，反而吟咏着诗词，慢慢前行，体现出一种虽处困顿、逆境之中，却依然能够从容不迫、乐观豁达的独特意境，展现出他面对人生困境时的坚韧与洒脱。 “已而遂晴”一方面是指天气转晴的现实情况，另一方面也象征着词人心中所期待的困境解除、豁然开朗的人生境界，体现出作者此时心境的澄明、释然。 “雨”与“晴”首先是自然现象的对比，风雨过后天晴，这是自然规律；但更重要的是，它们是词人内心世界的写照，代表着人生中的困境与顺境。“也无风雨也无晴”这句词，表明词人最终超越了“雨”（困境）与“晴”（顺境）的区分，达到了一种物我两忘、不因外界环境（无论是困境还是顺境）的变化而产生过度悲喜的至高境界，这也是全词主旨的升华，体现出苏轼超脱旷达的人生态度。 49．C 【导语】《江城子·密州出猎》是苏轼豪放词代表作，以“狂”为词眼，上片绘出猎盛景，左牵黄右擎苍、千骑卷平冈，画面雄阔尽显豪迈；下片抒报国壮志，借冯唐典故、射天狼想象，将个人意气与家国情怀相融。全词刚劲豪迈，直抒胸臆，尽显英雄气概与壮志豪情。 【详解】C.下片并非“由虚转实”，而是由实入虚。前三句写酒酣胸胆开张、鬓霜不惧的现实心境，是实写；后几句借用冯唐持节的典故抒怀，又想象挽弓射天狼的场景，皆是虚写，以此抒发报国壮志，该表述手法分析错误。 50． 不畏浮云遮望眼 自缘身在最高层 只要掌握了正确的观点和方法（或只有站得高，才能看得远），就不会被事物的假象所迷惑 【导语】《登飞来峰》以登高望远为引，借景抒怀、托物言志。诗人以“浮云”喻人生困局与世俗迷障，以“最高层”喻高远格局与清醒站位，将登临之景与济世之志相融，尽显北宋改革家的胸襟与远见，是宋诗“以理入诗”的经典范本。 【详解】第一问：右侧图画为一个人登高望远的山水图，山峰高耸、云雾缭绕，完美契合诗句中站在最高处，不被浮云遮挡视线的画面意境。左侧书法作品为王安石的《登飞来峰》，从右至左、从上至下认读，可提取出诗句“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”。注意“畏、遮、自、缘”等字的正确书写。 第二问：诗句“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”意思是不怕层层浮云遮挡我远望的视线，自然因为我如今站在飞来峰的最高层。诗人以“浮云”比喻人生路上的困难、挫折、假象或奸佞小人，以“最高层”比喻高远的站位、正确的认知和开阔的格局。所以，诗句蕴含的核心哲理是：只有站得高，才能看得远；或拥有正确的立场和方法，才能不被事物的表面现象迷惑，看清事物的本质。 51．C 52．①对陆处士寄赠桂花和诗作的感激之情；②对陆处士诗作高雅意境、出众文采的赞美之情；③对陆处士避世隐居、淡泊名利品格的钦佩之情；④渴望与陆处士相约隐居名山、一同游赏的美好心愿。 【导语】本诗以桂花为媒介，既描摹出山中清寒、桂香清雅的景致，又借物喻人，盛赞陆处士诗作的高雅与淡泊名利的品格，同时暗含对友人寄赠的感激，以及相约同隐名山的向往，情致清雅悠远，尽显文人相惜的真挚情谊。 51．A.由“山寒桂花白”的“山寒”点出杼山秋季寒凉的环境，营造的是清冷幽寂的山中意境，而非“炎热欢腾”。 B.“绿荑含素萼”中的“含”字是从视觉角度刻画桂花含苞待放的姿态，并未涉及嗅觉描写，也不是“怒放之态”。 D.“会惬名山期，从君恣幽觌”表达的是诗人渴望与陆处士相约隐居名山、共赏幽景的心愿，而非陆处士“想入朝为官”。 52．由诗题可知，诗人开篇便饱含对友人陆处士寄赠桂花与诗作的感激之情，这份情谊藏在对山间桂景的描摹里； 由诗歌五六句可知，诗人盛赞陆处士的诗作格调高雅，其意境与文采如同桂香般温润动人，远超世俗追名逐利的文章，满是对友人才华的钦佩与赞美； 由诗歌七八句可知，诗人高度认可陆处士避世隐居、淡泊名利的品格，认为这种气节比官场钻营更显高洁，流露出由衷的敬佩； 由诗歌最后两句可知，诗人向往与陆处士践行隐居名山的约定，一同纵情山水、观赏幽景，饱含对隐逸生活的向往和与友人相知相惜的真挚情谊。 53．示例：释怀。 【导语】这首词写中秋望月怀人，由问天、思仙到归向人间。词人借月之圆缺悟人生离合，既有政治失意与思亲惆怅，又能超脱悲喜，以旷达情怀收束。意境空灵高远，情理交融，尽显乐观与博爱，是咏月千古绝唱。 【详解】释怀：指放下心中的牵挂与悲苦，用全新的心态面对未来。从情感脉络看，苏轼由酒前的失意、酒中的纠结，最终在酒后放下了对离别与仕途的执念，“释怀”精准概括了这一从悲苦到释然的完整转变。从诗句看，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”是看淡遗憾的释怀，“但愿人长久，千里共婵娟”是放下愁绪后的美好祝愿，二者共同指向“释怀”的心境。苏轼从最初思念亲人、仕途失意的愁绪，到看淡离别、祝愿亲友，彻底放下了内心的郁结，精准对应酒后心境的转变。 和解：侧重指与自身矛盾、遗憾达成妥协。苏轼虽接纳了人生离合的常态，但更偏向主动放下，而非被动调和矛盾，此词贴合度稍弱。寄情：侧重将情感寄托于外物（明月）。此词只体现了“祝愿”这一层，未涵盖“放下悲苦”的核心转变，概括不够全面。升华：侧重精神境界的拔高。苏轼虽将个人愁绪升华为普世祝福，但“升华”更偏向结果，而“释怀”更能体现从纠结到放下的动态过程，贴合饮酒后心境变化的脉络。 54．C 【导语】王维《山居秋暝》是唐代山水诗的经典，践行了“诗中有画”的创作特点，将空山秋夜的清幽之景与山村生活的鲜活气息相融，藏着诗人归隐山水的淡泊志趣，诗境空灵雅致。 【详解】C.“竹喧归浣女，莲动下渔舟”的意思，听到竹林喧响就知道这是洗衣姑娘回来了，莲叶轻轻摇摆就知道这是渔船刚刚穿过。诗人以浣女归家的笑语和渔舟穿行的晃动，反衬山林的幽静。这是运用以动衬静的写法，展现朴素美好的山居生活气息，并非描写山村的“热闹与喧嚣”。 55．李白诗中的少年效仿荆轲般的侠士，饮酒高歌、仗剑而行，内心怀有远大的志向与刚烈的气概，行事豪迈不羁，重情重义，尽显侠士风骨与昂扬斗志。王维诗中的少年身处繁华京城，豪爽纵饮，相逢时为知己倾心相待，充满豪迈意气，洒脱不羁，崇尚侠义与情谊，尽显蓬勃朝气与英雄气度。两首诗中的少年都具有意气风发、豪情壮志、重情重义、勇武侠义、昂扬豪迈的精神品质。 【导语】李白借荆轲典故，展现少年怀抱壮志、待时而动的豪迈与决绝；王维则以宴饮场景勾勒出咸阳游侠少年意气相投、纵酒高楼的潇洒与疏狂。两诗一重“壮气待时”的精神内蕴，一重“意气相交”的生活画面，共同绘就了唐代少年负气任侠、昂扬向上的生命姿态。 【详解】由李白诗“击筑饮美酒，剑歌易水湄”“少年负壮气，奋烈自有时”可知，诗中的少年以古代侠客荆轲为榜样，在易水之滨击筑高歌、饮酒抒怀，手持长剑慷慨吟哦，举止勇武刚烈，尽显侠士风范；他主动与燕太子、并州豪杰结交，看重情义与志同道合，为人真诚坦荡，不欺于心、不相欺瞒；少年自身怀有不凡的壮志豪情，内心充满奋发有为的刚烈之气，坚信自己终有施展抱负、建功立业的时机，展现出胸怀大志、重义尚侠、勇武豪迈、自信昂扬的精神风貌。 由王维诗可知，诗中的少年是京城咸阳的游侠之士，面对价值昂贵的新丰美酒毫不吝惜，为人豪爽大方、重义轻利；他们与知己相逢，只因意气相投便倾心相交、开怀畅饮，将情义看得重于一切，尽显侠义本色；少年们身姿洒脱，将马系于高楼垂柳边便纵情相聚，精神饱满、意气风发，没有丝毫萎靡之态，展现出意气豪迈、崇尚侠义、自信昂扬、洒脱磊落的少年气度。两首诗中的少年都心怀远大志向，精神昂扬振奋，为人重情重义、崇尚侠义，行事勇武豪迈、慷慨磊落，都拥有积极进取、敢作敢为的英雄少年特质。 56．家书的珍贵，体现了诗人对亲人的深切思念。 57．更适合：《二泉映月》 理由：《春望》全诗笼罩着国破家亡的悲怆与思念亲人的愁苦，《二泉映月》哀婉凄凉的曲调，与诗歌沉郁悲愤的情感高度契合，能更好地烘托出诗人忧国忧民、思念亲人的深沉情感。而《广陵散》激昂悲壮的风格，与诗歌的沉郁基调不符。 【导语】杜甫的《春望》以沉郁顿挫之笔，写尽国破家亡的悲怆。“国破山河在，城春草木深”以乐景衬哀情，繁华都城只剩荒草，反差间道尽乱世苍凉。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”将悲情移情于物，花鸟亦为人恸。“烽火连三月，家书抵万金”道尽战乱中思念的滚烫，末句“白头搔更短，浑欲不胜簪”以细节收束，将忧国思家的愁绪凝于衰老之态，字字泣血，尽显杜诗“诗史”的厚重与深情。 56．“抵万金”和“连三月”形成呼应，共同勾勒出安史之乱的乱世风貌。“抵万金”用夸张的手法，将一封普通家书的价值与万两黄金对等，突出在战火连绵、交通断绝的背景下，家人音讯的极度珍贵与难得，也侧面反映出战乱中人们生死未卜、音信难通的残酷现实。这句诗既饱含诗人对亲人的深切思念与牵挂，也暗含对和平生活的渴望，以及对战乱破坏家庭、离散亲人的悲愤，将个人的思亲之苦与时代的战乱之痛紧密结合，极具感染力。据此可知，“抵万金”突出家书的珍贵，体现了诗人对亲人的深切思念。 57．《春望》是杜甫在安史之乱中身陷长安时所作，全诗情感沉郁悲凉：国都沦陷、山河破碎，春日长安只剩荒草萋萋，诗人见此满目疮痍，满怀对国家命运的忧虑，表达了深深的忧国之痛。战火连绵，音信断绝，一封家书珍贵胜过万金，饱含对亲人安危的深切牵挂，表达了浓浓的思家之苦。全诗以乐景衬哀情，将个人命运与家国危难交织，情感哀婉深沉，没有激烈愤懑，只有沉郁的悲怆与无奈。 《春望》的核心情感是沉郁的悲怆——忧国、思家、叹身世，情感哀婉深沉，而非激昂愤懑。《二泉映月》曲调哀婉凄凉，饱含深沉悲怆，与诗歌沉郁顿挫的情感基调高度契合，其哀婉旋律能烘托出“国破山河在”的苍凉、“感时花溅泪”的凄楚，以及“白头搔更短”的衰老悲愁，让朗诵更具感染力；而《广陵散》激昂悲壮、愤懑不平的气质，更偏向反抗与激愤，与《春望》内敛沉郁的悲怆不符，其激昂的旋律会打破诗歌沉郁内敛的氛围，与“家书抵万金”的细腻思亲之情相悖。 示例：我认为《二泉映月》更适合作为朗诵配乐。《春望》全诗情感沉郁悲凉，既有国破家亡的忧国之痛，又有音信断绝的思家之苦，整体哀婉内敛、沉郁顿挫。《二泉映月》曲调哀婉凄凉，饱含深沉悲怆，与诗歌沉郁的情感基调高度契合，能烘托出苍凉凄楚的氛围；而《广陵散》激昂愤懑的气质，与《春望》的悲怆不符，会打破诗歌的情感氛围。 58． 蕴含着新旧交替的哲理 揭示了时序变迁、万物更新的规律。 【详解】第一空，结合词句可知，残夜还未完全消退，海上的太阳已经升起；旧年还未结束，江上的春意已经悄然来临。这体现了新事物总是在旧事物的基础上孕育、成长，最终取代旧事物的哲理。    第二空，结合词句可知，诗句通过“海日”与“残夜”、“江春”与“旧年”的对比，直观展现了时间的流转与季节的更替，揭示了自然界和人类社会中，新旧交替、生生不息的普遍规律。 答案第1页，共2页 答案第1页，共2页 学科网（北京）股份有限公司 $