《导游基础知识》（高教版第二版）项目九 品读旅游诗文 章节过关卷（原卷版+解析版）

原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 《导游基础知识》（高教版第二版） 章节过关卷 项目九 品读旅游诗文 考试时间：90分钟 满分：100分 姓名 班级 学号 1 一、单选题（本题共20小题，每题2分，共40分） 1. 我国文学史上第一首完整的写景诗，同时也是旅游文学史上第一首以山水为观赏对象的纯然旅游诗是（ ） A. 曹操《步出夏门行·观沧海》 B. 王维《山居秋暝》 C. 谢灵运《登池上楼》 D. 杜甫《登高》 2. 中国文学史上山水诗的真正开创者是（ ） A. 陶渊明 B. 谢灵运 C. 谢脁 D. 王维 3. 李白《峨眉山月歌》中，连用五个地名勾勒千里蜀江行旅图，下列选项中不属于该诗出现的地名的是（ ） A. 平羌江 B. 清溪 C. 渝州 D. 白帝城 4. 被后世推崇为“古今七言律诗之冠”，全篇八句皆对，做到“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”的诗作是（ ） A. 崔颢《黄鹤楼》 B. 杜甫《登高》 C. 杜甫《蜀相》 D. 李商隐《锦瑟》 5. 下列词牌中，为北宋词人柳永所自创的是（ ） A. 望海潮 B. 青玉案 C. 酒泉子 D. 满江红 6. 元代戏曲作家马致远，在散曲领域成就极高，被后世赋予的称号是（ ） A. 曲圣 B. 曲状元 C. 元曲四大家之首 D. 秋思之祖 7. 确定了山水游记作为独立的文学样式在我国文学史上的地位，其创作的《永州八记》是山水游记经典代表的文学家是（ ） A. 韩愈 B. 柳宗元 C. 欧阳修 D. 苏轼 8. 苏轼《前赤壁赋》中“壬戌之秋，七月既望”里的“既望”指的是（ ） A. 农历每月初一 B. 农历每月十五 C. 农历每月十六 D. 农历每月最后一天 9. 《湖心亭看雪》是明末清初小品文的经典代表作，其作者是（ ） A. 袁宏道 B. 张岱 C. 姚鼐 D. 李东阳 10. 清代《登泰山记》的作者姚鼐，是清代哪个文学流派的核心代表人物？（ ） A. 茶陵诗派 B. 公安派 C. 桐城派 D. 阳湖派 11. 对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”描绘的是下列哪个名胜的景致？（ ） A. 杭州西湖 B. 济南大明湖 C. 扬州瘦西湖 D. 岳阳洞庭湖 12. 山海关孟姜女庙联“海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消”，其核心的创作手法是（ ） A. 集句成联 B. 回文往复 C. 谐音假借、一字多音 D. 数字嵌名 13. 被誉为“海内第一长联”，全联180字，上联写滇池风光、下联记云南历史的昆明大观楼长联，其作者是（ ） A. 孙髯 B. 窦垿 C. 赵藩 D. 刘坤一 14. 成都武侯祠联“能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战”中，“攻心”典故对应的历史事件是（ ） A. 诸葛亮六出祁山 B. 诸葛亮七擒孟获 C. 诸葛亮草船借箭 D. 诸葛亮空城计 15. 清代伊秉绶所题扬州平山堂联是经典的集句联，其文句未化用下列哪位文学家的作品？（ ） A. 范仲淹 B. 欧阳修 C. 王安石 D. 苏轼 16. 宋代苏轼评价其作品“诗中有画，画中有诗”的唐代诗人是（ ） A. 孟浩然 B. 韦应物 C. 王维 D. 柳宗元 17. 元代词作《满江红·金陵怀古》，化用刘禹锡《乌衣巷》《石头城》诗意，抒发古今兴亡之叹，其作者是（ ） A. 马致远 B. 萨都剌 C. 耶律楚材 D. 元好问 18. 辛弃疾《青玉案·元夕》中，“元夕”指的是我国哪个传统节日？（ ） A. 中秋节 B. 端午节 C. 元宵节 D. 除夕 19. 下列作品中，不属于中国古代旅游文赋/游记类作品的是（ ） A. 吴均《与宋元思书》 B. 柳宗元《始得西山宴游记》 C. 张岱《湖心亭看雪》 D. 马致远《天净沙·秋思》 20. 上海豫园得月楼联“楼高但任鸟飞过；池小能将月送来”，其作者是清代的（ ） A. 翁方纲 B. 陶澍 C. 伊秉绶 D. 唐英 二、多选题（本题共5小题，每题3分，共15分） 21. 下列楹联与对应名胜、作者、核心特色的表述，正确的有（ ） A. 北京潭柘寺弥勒殿联-佚名-以通俗幽默的语言勾勒弥勒形象，寓宏大佛德、深奥佛理于平易语言中，发人深省 B. 扬州平山堂联-清·伊秉绶-经典集句联，信手拈来四篇古文佳句组成佳对，结构巧妙、浑然天成 C. 上海豫园得月楼联-清·陶澍-化用宋人苏麟“近水楼台先得月”的诗意，对仗工整，动静相间，兼具理趣与意境 D. 庐山东林寺三笑亭联-清·唐英-上联关联“虎溪三笑”的经典典故，下联结合白莲社与佛教教理展开，切亭切寺、构思巧妙 E. 山海关孟姜女庙联-清·翁方纲-利用汉字一字多音、谐音假借的手法创作，构思奇巧，贴合海潮涨落、浮云消长的景观特征 22. 下列关于文档收录的古代旅游诗词的表述，正确的有（ ） A. 潘阆《酒泉子·长忆观潮》以回忆的形式写钱塘潮，上阕写观潮盛况，下阕写弄潮健儿的英勇，浓墨重彩、大开大阖，感染力极强 B. 陆游《醉中下瞿塘峡中流观石壁飞泉》从醉酒中的幻觉落笔写瞿塘峡风光，想象瑰奇、妙喻联翩、笔挟风雷，与三峡的雄奇险峻高度契合 C. 耶律楚材《阴山》一改传统边塞诗书写荒凉苦寒的固有风格，写出阴山的雄峻壮阔，同时赞扬了开发边疆的各族人民，风格豪迈奔放 D. 韦应物《滁州西涧》以诗入画，通过色调对照、动静对比构成和谐完整的山水画面，隐隐透露出诗人恬淡的胸襟与忧伤的情怀 E. 曹操《步出夏门行·观沧海》是建安文学的经典名篇，也是我国文学史上第一首完整的田园诗，开创了山水田园诗的创作先河 23. 下列关于我国古代旅游文赋与游记作品的表述，正确的有（ ） A. 吴均《与宋元思书》是经典的山水骈文小品，描绘了富春江富阳至桐庐段的奇山异水，文风清拔有古气，被称为“吴均体” B. 柳宗元《始得西山宴游记》是《永州八记》的首篇，记叙西山游览的经过，寓情于景，将自身贬谪的愤懑与痛苦融入景物描写之中 C. 苏轼《前赤壁赋》将诗情、画意、理趣完美交融，所写的赤壁实为黄州赤鼻矶，并非三国古战场赤壁，后世又称其为“文赤壁”“东坡赤壁” D. 姚鼐《登泰山记》生动描绘了雪后初晴的泰山风光与日出时的雄浑景象，是明代公安派散文的经典代表作 E. 张岱《湖心亭看雪》以极简的笔墨写西湖雪景，采用白描手法，用“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”营造出清雅脱俗的意境 24. 下列关于名胜楹联的表述，符合文档内容的有（ ） A. 济南大明湖小沧浪亭联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，被《老残游记》作者刘鹗称赞“尽画了大明湖的绝景” B. 陕西潼关城楼联“华岳三峰凭槛立；黄河九曲抱关来”，以简洁生动的笔墨写出潼关的险要壮丽，潼关的地理形胜如在眼前 C. 成都武侯祠联“能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战；不审势，即宽严皆误，后来治蜀要深思”，高度概括了诸葛亮的文治武功，思想精深、对仗工整 D. 台南郑成功庙联“由秀才封王，为天下读书人别开生面；驱异族出境，语中国有志者再鼓雄风”，作者是清代抗法、抗日名将唐景崧 E. 昆明滇池大观楼联被誉为“海内第一长联”，全联共计280字，上联叙写云南千年历史，下联描绘滇池壮阔风光 25. 下列关于中国旅游文学相关常识的表述，正确的有（ ） A. 谢灵运是中国文学史上山水诗的真正开创者，也是见诸史册的第一位大旅行家，其为登山特制的“康乐屐”被李白在《梦游天姥吟留别》中提及 B. 对仗是对联的核心特征，要求上下联字数相等、词性相同、句法结构一致、内容相关，一句之中也可出现对仗，称为“当句对” C. 对联的传统书写格式为竖写，不用标点符号，上联在左、下联在右；字数较多需分行时，采用“龙门写法”，上下联末行较短，呈繁体“門”字形 D. 柳宗元的《永州八记》，确定了山水游记作为独立的文学样式在我国文学史上的地位，影响深远 E. “三曹”是建安文学的核心代表，指曹操、曹丕、曹植三父子，其中曹操的《观沧海》是建安时代以景托志的经典名篇 三、判断题（本题共10小题，每题2分，共20分） 26. 王维《山居秋暝》中“随意春芳歇，王孙自可留”一句，直接化用了淮南小山《招隐士》中“王孙兮归来，山中兮不可久留”的原意，表达了诗人渴望出仕、回归朝堂的心愿。（ ） 27. 杭州西湖湖心亭联“晴晴雨雨总宜人”一句，化用了苏轼《饮湖上初晴后雨》的诗意，该联的作者是明代著名文学家、书画家徐渭。（ ） 28. 马致远《越调·天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”，全曲五句二十八字，通篇没有出现一个“秋”字，也没有任何能体现秋季特征的意象，仅以白描手法勾勒出游子的思乡之情。（ ） 29. 苏轼《前赤壁赋》中所描写的赤壁，是三国时期赤壁之战的古战场，位于今湖北省赤壁市，因此该篇赋作也成为了咏史怀古的经典作品。（ ） 30. 庐山东林寺三笑亭联中“三教三源流，三人三笑语”与“一花一世界，一叶一如来”，属于对联对仗中的“当句对”，即在一句之中形成对仗，而非上下联之间的两两相对。（ ） 31. 明代李东阳《游岳麓寺》中“危峰高瞰楚江干”的“楚江”，指的是长江，诗人登临岳麓寺远眺，看到的是长江与长沙城隔水相望的景致。（ ） 32. 明代周进隆《月牙岩》一诗，描写的是广西桂林月牙岩的景致，全诗以宏大的边塞诗笔法，重点突出了月牙岩的险峻陡峭，是明代边塞山水诗的经典代表作。（ ） 33. 清代窦垿所题湖南岳阳楼长联中，“范希文两字关情”指的是范仲淹《岳阳楼记》中“忧”“乐”二字，“杜少陵五言绝唱”指的是杜牧所作的五言绝句《登岳阳楼》。（ ） 34. 清代萨迎阿所题武汉黄鹤楼联“一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在”一句，化用了崔颢与李白的相关诗作，其中“二水汇百川支派”的“二水”，指的是长江与赣江。（ ） 35. 宋代朱熹所题漳州开元寺书舍联，是一副经典的状景联，仅描绘了春日花鸟鱼虫的鲜活景致，没有蕴含任何哲理内涵，是纯粹的写景楹联。（ ） 四、名词解释题（本题共3小题，每题5分，共15分） 36. 虎溪三笑（5分） 37. 海内第一长联（5分） 38. 龙门写法（5分） 五、简答题（本题共2小题，每题5分，共10分） 39. 结合导游小赵接待“浙东唐诗之路”考察团的任务，试论述：导游在接待此类以“文化旅游”或“文学旅游”为核心诉求的专业团队时，除了常规的业务和物质准备，其“知识准备”应具备哪些深层次、系统性的内容？请具体说明。 40. 请结合曹操《观沧海》与王维《山居秋暝》两首诗的全文、作者背景及的“浅析”，比较并阐述它们在诗歌意境、主要表现手法及诗人所寄托的情怀志趣上有何根本性差异。 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $原创精品资源学科网独家享有版权，侵权必究！ 《导游基础知识》（高教版第二版） 章节过关卷 项目九 品读旅游诗文 考试时间：90分钟 满分：100分 姓名 班级 学号 1 一、单选题（本题共20小题，每题2分，共40分） 1. 我国文学史上第一首完整的写景诗，同时也是旅游文学史上第一首以山水为观赏对象的纯然旅游诗是（ ） A. 曹操《步出夏门行·观沧海》 B. 王维《山居秋暝》 C. 谢灵运《登池上楼》 D. 杜甫《登高》 答案：A 解析：曹操《步出夏门行·观沧海》被认为是我国文学史上第一首完整的写景诗，更是旅游文学史上以山水为观赏对象的第一首纯然的旅游诗；其余选项均不符合该历史定位。 2. 中国文学史上山水诗的真正开创者是（ ） A. 陶渊明 B. 谢灵运 C. 谢脁 D. 王维 答案：B 解析：谢灵运是中国文学史上山水诗的真正开创者，与谢脁并称“大小谢”；陶渊明是田园诗派开创者，王维是盛唐山水田园诗派代表人物，均不符合题意。 3. 李白《峨眉山月歌》中，连用五个地名勾勒千里蜀江行旅图，下列选项中不属于该诗出现的地名的是（ ） A. 平羌江 B. 清溪 C. 渝州 D. 白帝城 答案：D 解析：《峨眉山月歌》全诗为“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”，出现的地名依次为峨眉山、平羌江、清溪、三峡、渝州，白帝城并未在诗中出现。 4. 被后世推崇为“古今七言律诗之冠”，全篇八句皆对，做到“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”的诗作是（ ） A. 崔颢《黄鹤楼》 B. 杜甫《登高》 C. 杜甫《蜀相》 D. 李商隐《锦瑟》 答案：B 解析：杜甫《登高》八句皆对，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，被推崇为古今七言律诗之冠；其余选项均无此评价。 5. 下列词牌中，为北宋词人柳永所自创的是（ ） A. 望海潮 B. 青玉案 C. 酒泉子 D. 满江红 答案：A 解析：《望海潮》词牌名为柳永所创；青玉案、酒泉子、满江红均为早于柳永就已出现的传统词牌，并非其自创。 6. 元代戏曲作家马致远，在散曲领域成就极高，被后世赋予的称号是（ ） A. 曲圣 B. 曲状元 C. 元曲四大家之首 D. 秋思之祖 答案：B 解析：马致远有“曲状元”之称，与关汉卿、白朴、郑光祖并称元曲四大家；其《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”，并非其个人称号；“曲圣”并非马致远的称号。 7. 确定了山水游记作为独立的文学样式在我国文学史上的地位，其创作的《永州八记》是山水游记经典代表的文学家是（ ） A. 韩愈 B. 柳宗元 C. 欧阳修 D. 苏轼 答案：B 解析：柳宗元所作《永州八记》等作品，不附属于诗赋散文，从而确定了山水游记作为独立的文学样式在我国文学史上的地位，影响深远。 8. 苏轼《前赤壁赋》中“壬戌之秋，七月既望”里的“既望”指的是（ ） A. 农历每月初一 B. 农历每月十五 C. 农历每月十六 D. 农历每月最后一天 答案：C 解析：农历十五日为“望日”，十六日为“既望”；农历每月初一为“朔”，每月最后一天为“晦”。 9. 《湖心亭看雪》是明末清初小品文的经典代表作，其作者是（ ） A. 袁宏道 B. 张岱 C. 姚鼐 D. 李东阳 答案：B 解析：《湖心亭看雪》的作者是明末清初文学家张岱，著有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》等；袁宏道是明代公安派代表，姚鼐是清代桐城派代表，李东阳是明代茶陵诗派领袖，均不符合题意。 10. 清代《登泰山记》的作者姚鼐，是清代哪个文学流派的核心代表人物？（ ） A. 茶陵诗派 B. 公安派 C. 桐城派 D. 阳湖派 答案：C 解析：姚鼐是清代桐城派主要作家，主张“义理、考据、词章三者不可偏废”；其余流派均与姚鼐无关。 11. 对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”描绘的是下列哪个名胜的景致？（ ） A. 杭州西湖 B. 济南大明湖 C. 扬州瘦西湖 D. 岳阳洞庭湖 答案：B 解析：该联是清代刘凤诰为济南大明湖小沧浪亭所题，《老残游记》作者刘鹗称赞这副对联“尽画了大明湖的绝景”。 12. 山海关孟姜女庙联“海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消”，其核心的创作手法是（ ） A. 集句成联 B. 回文往复 C. 谐音假借、一字多音 D. 数字嵌名 答案：C 解析：这副对联利用汉字一字多音的特点，采用谐音假借的手法，巧妙构成谜一样的联语，是其最核心的创作特色；其余手法均不符合该联的创作特点。 13. 被誉为“海内第一长联”，全联180字，上联写滇池风光、下联记云南历史的昆明大观楼长联，其作者是（ ） A. 孙髯 B. 窦垿 C. 赵藩 D. 刘坤一 答案：A 解析：昆明大观楼长联为清代民间诗人孙髯所作，被世人誉为“海内第一长联”；窦垿是湖南岳阳楼长联的作者，赵藩是成都武侯祠联的作者，刘坤一是南昌滕王阁联的作者，均不符合题意。 14. 成都武侯祠联“能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战”中，“攻心”典故对应的历史事件是（ ） A. 诸葛亮六出祁山 B. 诸葛亮七擒孟获 C. 诸葛亮草船借箭 D. 诸葛亮空城计 答案：B 解析：“攻心”典故出自《三国志》，“用兵之道，攻心为上，攻城为下”，对应诸葛亮七擒孟获，瓦解敌方军心、使其真心归降的历史事件。 15. 清代伊秉绶所题扬州平山堂联是经典的集句联，其文句未化用下列哪位文学家的作品？（ ） A. 范仲淹 B. 欧阳修 C. 王安石 D. 苏轼 答案：C 解析：该联上联集范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《醉翁亭记》的文句，下联集王禹偁《黄州新建小竹楼记》、苏轼《放鹤亭记》的文句，并未化用王安石的作品。 16. 宋代苏轼评价其作品“诗中有画，画中有诗”的唐代诗人是（ ） A. 孟浩然 B. 韦应物 C. 王维 D. 柳宗元 答案：C 解析：宋代苏轼称王维的作品“诗中有画，画中有诗”，王维是盛唐山水田园诗派的主要代表作家。 17. 元代词作《满江红·金陵怀古》，化用刘禹锡《乌衣巷》《石头城》诗意，抒发古今兴亡之叹，其作者是（ ） A. 马致远 B. 萨都剌 C. 耶律楚材 D. 元好问 答案：B 解析：《满江红·金陵怀古》是元代诗人萨都剌的代表作，在苍凉的景色中抒发怀古幽情，是金陵怀古题材的经典作品。 18. 辛弃疾《青玉案·元夕》中，“元夕”指的是我国哪个传统节日？（ ） A. 中秋节 B. 端午节 C. 元宵节 D. 除夕 答案：C 解析：元夕指农历正月十五日的上元节、元宵节，此夜称元夕或元夜。 19. 下列作品中，不属于中国古代旅游文赋/游记类作品的是（ ） A. 吴均《与宋元思书》 B. 柳宗元《始得西山宴游记》 C. 张岱《湖心亭看雪》 D. 马致远《天净沙·秋思》 答案：D 解析：《天净沙·秋思》是元代马致远创作的散曲小令，不属于游记、文赋类作品；其余三项均为文档收录的经典旅游游记/骈文小品。 20. 上海豫园得月楼联“楼高但任鸟飞过；池小能将月送来”，其作者是清代的（ ） A. 翁方纲 B. 陶澍 C. 伊秉绶 D. 唐英 答案：B 解析：上海豫园得月楼联的作者是清代陶澍；翁方纲是北京陶然亭联的作者，伊秉绶是扬州平山堂联的作者，唐英是庐山东林寺三笑亭联的作者，均不符合题意。 二、多选题（本题共5小题，每题3分，共15分） 21. 下列楹联与对应名胜、作者、核心特色的表述，正确的有（ ） A. 北京潭柘寺弥勒殿联-佚名-以通俗幽默的语言勾勒弥勒形象，寓宏大佛德、深奥佛理于平易语言中，发人深省 B. 扬州平山堂联-清·伊秉绶-经典集句联，信手拈来四篇古文佳句组成佳对，结构巧妙、浑然天成 C. 上海豫园得月楼联-清·陶澍-化用宋人苏麟“近水楼台先得月”的诗意，对仗工整，动静相间，兼具理趣与意境 D. 庐山东林寺三笑亭联-清·唐英-上联关联“虎溪三笑”的经典典故，下联结合白莲社与佛教教理展开，切亭切寺、构思巧妙 E. 山海关孟姜女庙联-清·翁方纲-利用汉字一字多音、谐音假借的手法创作，构思奇巧，贴合海潮涨落、浮云消长的景观特征 答案：ABCD 解析：ABCD均符合楹联的相关表述；E项错误，山海关孟姜女庙联的作者为佚名，清代翁方纲是北京陶然亭联的作者，该表述混淆了作者与对应作品。 22. 下列关于文档收录的古代旅游诗词的表述，正确的有（ ） A. 潘阆《酒泉子·长忆观潮》以回忆的形式写钱塘潮，上阕写观潮盛况，下阕写弄潮健儿的英勇，浓墨重彩、大开大阖，感染力极强 B. 陆游《醉中下瞿塘峡中流观石壁飞泉》从醉酒中的幻觉落笔写瞿塘峡风光，想象瑰奇、妙喻联翩、笔挟风雷，与三峡的雄奇险峻高度契合 C. 耶律楚材《阴山》一改传统边塞诗书写荒凉苦寒的固有风格，写出阴山的雄峻壮阔，同时赞扬了开发边疆的各族人民，风格豪迈奔放 D. 韦应物《滁州西涧》以诗入画，通过色调对照、动静对比构成和谐完整的山水画面，隐隐透露出诗人恬淡的胸襟与忧伤的情怀 E. 曹操《步出夏门行·观沧海》是建安文学的经典名篇，也是我国文学史上第一首完整的田园诗，开创了山水田园诗的创作先河 答案：ABCD 解析：ABCD均符合诗词的相关表述；E项错误，《步出夏门行·观沧海》是我国文学史上第一首完整的写景诗，也是第一首纯然的旅游山水诗，并非田园诗，田园诗的开创者为东晋陶渊明。 23. 下列关于我国古代旅游文赋与游记作品的表述，正确的有（ ） A. 吴均《与宋元思书》是经典的山水骈文小品，描绘了富春江富阳至桐庐段的奇山异水，文风清拔有古气，被称为“吴均体” B. 柳宗元《始得西山宴游记》是《永州八记》的首篇，记叙西山游览的经过，寓情于景，将自身贬谪的愤懑与痛苦融入景物描写之中 C. 苏轼《前赤壁赋》将诗情、画意、理趣完美交融，所写的赤壁实为黄州赤鼻矶，并非三国古战场赤壁，后世又称其为“文赤壁”“东坡赤壁” D. 姚鼐《登泰山记》生动描绘了雪后初晴的泰山风光与日出时的雄浑景象，是明代公安派散文的经典代表作 E. 张岱《湖心亭看雪》以极简的笔墨写西湖雪景，采用白描手法，用“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”营造出清雅脱俗的意境 答案：ABCE 解析：ABCE均符合文赋、游记的相关表述；D项错误，姚鼐是清代桐城派散文的核心代表人物，并非明代公安派，公安派的代表为袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟。 24. 下列关于名胜楹联的表述，符合文档内容的有（ ） A. 济南大明湖小沧浪亭联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，被《老残游记》作者刘鹗称赞“尽画了大明湖的绝景” B. 陕西潼关城楼联“华岳三峰凭槛立；黄河九曲抱关来”，以简洁生动的笔墨写出潼关的险要壮丽，潼关的地理形胜如在眼前 C. 成都武侯祠联“能攻心，则反侧自消，从古知兵非好战；不审势，即宽严皆误，后来治蜀要深思”，高度概括了诸葛亮的文治武功，思想精深、对仗工整 D. 台南郑成功庙联“由秀才封王，为天下读书人别开生面；驱异族出境，语中国有志者再鼓雄风”，作者是清代抗法、抗日名将唐景崧 E. 昆明滇池大观楼联被誉为“海内第一长联”，全联共计280字，上联叙写云南千年历史，下联描绘滇池壮阔风光 答案：ABCD 解析：ABCD均符合楹联的相关表述；E项错误，昆明大观楼长联全联共180字，上联写滇池风光，下联记云南历史，该表述不仅写错了全联字数，还完全颠倒了上下联的核心内容。 25. 下列关于中国旅游文学相关常识的表述，正确的有（ ） A. 谢灵运是中国文学史上山水诗的真正开创者，也是见诸史册的第一位大旅行家，其为登山特制的“康乐屐”被李白在《梦游天姥吟留别》中提及 B. 对仗是对联的核心特征，要求上下联字数相等、词性相同、句法结构一致、内容相关，一句之中也可出现对仗，称为“当句对” C. 对联的传统书写格式为竖写，不用标点符号，上联在左、下联在右；字数较多需分行时，采用“龙门写法”，上下联末行较短，呈繁体“門”字形 D. 柳宗元的《永州八记》，确定了山水游记作为独立的文学样式在我国文学史上的地位，影响深远 E. “三曹”是建安文学的核心代表，指曹操、曹丕、曹植三父子，其中曹操的《观沧海》是建安时代以景托志的经典名篇 答案：ABDE 解析：ABDE均符合的文学常识表述；C项错误，对联传统竖写格式中，上联在右、下联在左，该表述颠倒了上下联的书写位置。 三、判断题（本题共10小题，每题2分，共20分） 26. 王维《山居秋暝》中“随意春芳歇，王孙自可留”一句，直接化用了淮南小山《招隐士》中“王孙兮归来，山中兮不可久留”的原意，表达了诗人渴望出仕、回归朝堂的心愿。（ ） 答案：× 解析：该句是反用淮南小山《招隐士》的句意，并非沿用原意；诗句表达的是诗人寄情山水田园、对隐居生活怡然自得的满足心情，而非渴望出仕、回归朝堂。 27. 杭州西湖湖心亭联“晴晴雨雨总宜人”一句，化用了苏轼《饮湖上初晴后雨》的诗意，该联的作者是明代著名文学家、书画家徐渭。（ ） 答案：× 解析：杭州西湖湖心亭联的作者是明代文人郑烨，并非徐渭，该表述混淆了楹联的作者归属。 28. 马致远《越调·天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”，全曲五句二十八字，通篇没有出现一个“秋”字，也没有任何能体现秋季特征的意象，仅以白描手法勾勒出游子的思乡之情。（ ） 答案：× 解析：全曲虽未出现“秋”字，但枯藤、老树、西风等都是典型的秋季意象，并非没有体现秋季特征的内容，该表述与作品实际内容不符。 29. 苏轼《前赤壁赋》中所描写的赤壁，是三国时期赤壁之战的古战场，位于今湖北省赤壁市，因此该篇赋作也成为了咏史怀古的经典作品。（ ） 答案：× 解析：苏轼《前赤壁赋》中的赤壁实为黄州赤鼻矶，并非三国赤壁之战的古战场，后世为区分二者，将此处称为“文赤壁”“东坡赤壁”，该表述对赋中赤壁的地理定位描述错误。 30. 庐山东林寺三笑亭联中“三教三源流，三人三笑语”与“一花一世界，一叶一如来”，属于对联对仗中的“当句对”，即在一句之中形成对仗，而非上下联之间的两两相对。（ ） 答案：× 解析：“当句对”指的是一句之中出现对仗，同时也要求上下联之间两两相对；该联既在单句内形成了对仗，上下联之间也完全符合对联的对仗要求，题干对“当句对”的定义理解存在根本性错误。 31. 明代李东阳《游岳麓寺》中“危峰高瞰楚江干”的“楚江”，指的是长江，诗人登临岳麓寺远眺，看到的是长江与长沙城隔水相望的景致。（ ） 答案：× 解析：诗中的“楚江”指的是湘江，并非长江；岳麓山与长沙城之间隔湘江相望，该表述对诗中核心意象的地理指代描述错误。 32. 明代周进隆《月牙岩》一诗，描写的是广西桂林月牙岩的景致，全诗以宏大的边塞诗笔法，重点突出了月牙岩的险峻陡峭，是明代边塞山水诗的经典代表作。（ ） 答案：× 解析：《月牙岩》是典型的山水旅游诗，并非边塞诗；全诗以清新的笔触勾勒了月牙岩的挺拔与破晓时分的清静，并未突出其险峻陡峭，也没有采用边塞诗的创作笔法。 33. 清代窦垿所题湖南岳阳楼长联中，“范希文两字关情”指的是范仲淹《岳阳楼记》中“忧”“乐”二字，“杜少陵五言绝唱”指的是杜牧所作的五言绝句《登岳阳楼》。（ ） 答案：× 解析：“杜少陵五言绝唱”指的是杜甫（杜少陵）的《登岳阳楼》，并非杜牧的作品；杜牧世称杜樊川，与被称为杜少陵的杜甫并非同一人，该表述混淆了两位诗人的字号与作品。 34. 清代萨迎阿所题武汉黄鹤楼联“一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在”一句，化用了崔颢与李白的相关诗作，其中“二水汇百川支派”的“二水”，指的是长江与赣江。（ ） 答案：× 解析：联中的“二水”指的是长江和汉水，并非长江与赣江；赣江是江西的主要河流，并非黄鹤楼周边的核心水系，该表述对地理意象的指代描述错误。 35. 宋代朱熹所题漳州开元寺书舍联，是一副经典的状景联，仅描绘了春日花鸟鱼虫的鲜活景致，没有蕴含任何哲理内涵，是纯粹的写景楹联。（ ） 答案：× 解析：该联不仅描绘了春日的生机景致，还借鸟、鱼作喻，阐明了大自然生生不息的哲理，启迪读书的士子努力进取，做到了情、景、理的完美交融，并非没有哲理内涵的纯粹写景楹联。 四、名词解释题（本题共3小题，每题5分，共15分） 36. 虎溪三笑（5分） 答案：中国古代经典的文化典故，也是庐山东林寺三笑亭楹联的核心创作背景，指东晋名僧慧远在东林寺结白莲社，立下送客从不过虎溪桥的规矩，一次与诗人陶渊明、道士陆修静谈佛论道时，不觉间走过虎溪桥，三人闻声相视而笑的故事。该典故融合儒、释、道三教文化内涵，成为后世旅游诗文、名胜楹联、书画创作的经典题材。 37. 海内第一长联（5分） 答案：特指清代民间诗人孙髯为昆明滇池大观楼创作的长联，全联共计180字，上联铺陈五百里滇池的壮阔自然风光，下联梳理云南数千年的历史变迁，有景有情、有叙有议，气势磅礴、意境高远，是中国名胜楹联中的巅峰代表作，被世人誉为“海内第一长联”。 38. 龙门写法（5分） 答案：中国传统名胜楹联的经典规范书写格式，要求对联采用竖写形式、不加标点符号，上联居右、下联居左；若字数较多需分行书写时，上联由右至左排布，下联由左至右排布，上下联上端平齐，最末行均较短，整体呈繁体“門”字的形态，是传统楹联创作与展示的核心格式规范之一。 五、简答题（本题共2小题，每题5分，共10分） 39. 结合导游小赵接待“浙东唐诗之路”考察团的任务，试论述：导游在接待此类以“文化旅游”或“文学旅游”为核心诉求的专业团队时，除了常规的业务和物质准备，其“知识准备”应具备哪些深层次、系统性的内容？请具体说明。 答案：对于接待“浙东唐诗之路”此类专业文学考察团，导游的知识准备需远超常规景点介绍，必须具备深度和系统性，主要包括： 1. 专题文学知识的纵深掌握：不仅要知道沿线有哪些诗人（如李白、杜甫等）留下诗篇，更需精通其具体作品、创作背景、艺术风格及诗中的历史掌故、文人趣事。例如，需能解读某首诗是诗人在何种心境、于何时何地所作，诗中景物与当下实景的关联与变迁。 2. 文学史与旅游文化的融会贯通：需熟悉中国旅游文学（诗词、文赋、游记、楹联）的发展脉络与基础知识，理解“山水诗”“田园诗”等概念及其代表作家。能够将具体景点（如绍兴、天台）置于“浙东唐诗之路”整体文化线路中，阐释其为何能吸引唐代诗人，以及这些诗文如何塑造并提升了该地的文化内涵与审美品位。 3. 文本分析与导游讲解的转化能力：能够从旅游诗文中精准提炼景观特色、历史文化和风土人情，并将这些文学元素转化为生动、富有感染力的导游词。例如，面对一处实景，能信手拈来相关诗句楹联，并解读其如何刻画景色、寄托情怀，从而实现“文旅融合”的深度讲解，满足游客（文学院师生）的学术与审美双重期待。 4. 跨学科知识的储备：考察涉及“历史掌故、文人趣事”，因此知识准备需延伸至相关的历史、地理、民俗乃至古代哲学思想领域，以便在讲解诗文时，能提供广阔的文化背景支撑，使讲解内容更加丰厚立体。 40. 请结合曹操《观沧海》与王维《山居秋暝》两首诗的全文、作者背景及的“浅析”，比较并阐述它们在诗歌意境、主要表现手法及诗人所寄托的情怀志趣上有何根本性差异。 答案：曹操《观沧海》与王维《山居秋暝》虽同为山水名篇，但在意境、手法与情怀上差异显著： 1. 意境与风格：《观沧海》意境雄浑壮阔，风格豪迈奔放。诗中“水何澹澹，山岛竦峙”、“日月之行，若出其中”等句，描绘了大海吞吐日月、包蕴星辰的宏大气象，是“以景托志”的典范。而《山居秋暝》意境清新幽静，风格恬淡空灵。“明月松间照，清泉石上流”勾勒出一幅雨后秋山静谧和谐的画面，充满诗情画意。 2. 主要表现手法：《观沧海》主要运用浪漫主义的夸张和想象（如“日月之行，若出其中”），以及壮景的直接铺陈，笔力雄健，重在渲染对象的磅礴气势。而《山居秋暝》则主要运用白描与动静结合的手法，如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，以动衬静，细腻捕捉自然与生活的细微动静，构图如画。 3. 寄托的情怀志趣：《观沧海》寄托了诗人曹操（作为政治家、军事家）胸怀天下、囊括四海的雄心壮志与进取精神。景物是其宏大抱负的载体。而《山居秋暝》则寄托了诗人王维（作为隐逸的山水田园诗人）对宁静闲适的隐居生活的满足、向往与陶醉之情，以及脱离尘俗、皈依自然的高洁志趣，末句“王孙自可留”直接点明了此心迹。前者是向外扩张的英雄情怀，后者是向内追寻的隐士情怀。 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $