4.1《望海潮》导学案 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

高中语文统编版教材 选择性必修（下册） 第一单元 4-1 望 海 潮 学历案 一、助读资源 1．词的有关知识 词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。历来与唐诗并称“双绝”。 词按字数的多少可分为小令(58字以内)、中调(59～90字)、长调(91字以上)，按段落的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“阕”或“片”)，按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。 (1)婉约派 婉约派为宋词的流派。婉约，即委婉含蓄。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等(一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜)。 其特点主要为内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。由于长期以来词多趋于婉转柔美，人们便形成以婉约为正宗的观念。 (2)干谒诗 干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文，展示自己的才华与抱负，以求引荐。 干谒诗是时代和历史相互作用的产物，一方面，士子们以之铺垫进身的台阶，因而言词颇多限制，作起来往往竭尽才思；另一方面，由于阅读对象或为高官显贵或为社会贤达，干谒诗大多表现出含蓄的美学特征。 (3)慢词 慢词，是宋词的主要体式之一，它与小令同是宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。宋初的词主要是小令，在柳永以后，长篇的慢词才开始流行，《望海潮》是其中的代表作。 2．作者作品 柳永(约987—约1053)，字耆卿，原名三变，因排行第七，又称柳七，崇安(今属福建)人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐进士，官至屯田员外郎，故又世称柳屯田。柳永为人放荡不羁，仕途坎坷。仁宗初年，考试成绩本已过关，却只得仁宗批示：“且去浅斟低唱，何要浮名！”仕途无望，便自称“奉旨填词柳三变”，流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲，潦倒终生。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且创作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 柳永的《乐章集》存词二百一十多首。代表作有：《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《蝶恋花》(伫倚危楼风细细)、《定风波》(自春来)、《鹤冲天》(黄金榜上)、《望海潮》(东南形胜)、《玉蝴蝶》(望处雨收云断)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)等。 3．背景提示 宋真宗咸平末年(1002—1003)，柳永从家乡福建崇安前往都城汴京(今河南开封)应考，途经钱塘(今浙江杭州)，因迷恋湖光山色、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永身为一介平民，是很难到孙何家去拜访的，于是柳永就写下了这首词，这首词先在青楼被广泛传唱，很快就被孙何听到了，问及词作者后，孙何便请柳永前去赴宴。但不幸的是，孙何不久便因病去世，并未提拔柳永。这首词是一首干谒词，目的是请求对方举荐自己。此词一出，即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。 二、整体感知 1.文意理解(解释文中加点的词语) (上片)东南形胜( )，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差( )十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑( )无涯( )。市列( )珠玑，户盈( )罗绮，竞( )豪奢。 概括层意：上片写 (下片)重湖叠清嘉，有三秋( )桂子，十里荷花。羌管弄( )晴，菱歌泛( )夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙( )，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图( )将( )好景，归去凤池( )夸。 概括层意：下片写 2．找出文本中对应部分，将图示中的空缺部分补充完整。 答:　① 　 ② 3．《望海潮》一词描绘了杭州的都市生活景象，试分析词人是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的，抒发了词人怎样的情感，然后填写下表。 描写角度 相关词句 景物特点 词人情感 地理位置 东南形胜，三吴都会 繁华由来已久 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家 钱塘江大潮的壮美，西湖景致的秀美宜人 a.市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢 b．羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 三、研读诗歌 1．《望海潮》一词中，词人是如何运用铺陈手法来描写杭州的繁华与美丽的？请结合词句进行分析。(见教材P19“学习提示”第1段) 铺陈手法 铺陈手法是辞赋的基本创作方法之一。就是《诗经》中的“赋”。赋，直言其事，也就是铺陈。铺，铺张；陈，陈述。即对某一事物或情状，反复夸张地陈说。例如：《孔雀东南飞》中多处运用铺陈手法。诗歌开头兰芝自陈：“十三能织素,十四学裁衣,十五弹箜篌,十六诵诗书,十七为君妇,心中常苦悲。”这是一种纵的铺陈，简练而有意在强调兰芝从小聪明能干,多才多艺,很有教养,暗示了焦母逐走媳妇的无理。 答： 2．清代文学批评家刘熙载在《艺概》中指出，柳永的词善于运用“点染”的手法。《望海潮》中是如何运用“点染”之法的？请简要说明。 点染法 所谓“点”，指的是点明情感的内涵；所谓“染”，指的是用景物来渲染烘托所点明的情感。如“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”中，先点明离别之情“念去去”，再用“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的景色渲染烘托。 答： 四、迁移拓展 (一)阅读下面这首宋词，完成1～2题。(9分) 望海潮① 秦观 星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封②。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。 追思故国繁雄，有迷楼③挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙④。往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拚⑤千钟。 【注】　①宋神宗元丰三年(1080)，秦观访隋朝遗迹，作此词。②万井：古代以八家为一井，指人口稠密众多。提封：总共。③迷楼：隋炀帝修筑，故址在今扬州市西北。④爵马鱼龙：爵，同“雀”。指各种鱼龙雀马之类的戏玩之物。⑤拚：舍弃，不顾一切。 1．下列对本词思想内容与艺术手法的理解，不正确的一项是(3分) (　 　) A．古人将星宿位置与地上区域对应，并以星宿位置写地理位置，据本词，扬州当对应牛斗二宿。 B．“豪俊”句写扬州多有才智杰出、气度宏伟之人，“曳照”句写达官贵人服饰华丽飘曳之态。 C．下片历述“故国繁雄”，由一个“有”字领起“迷楼”以下数句，骈俪工整，藻采赡富。 D．词尾笔锋一转，以挥毫万字、一饮千钟的豪兴结束，突出了词人怀才不遇、慷慨激昂的形象。 2．本词与柳永《望海潮》(东南形胜)词所表达的思想感情有何不同？试简要分析。(6分) 答： (二)阅读下面这首宋诗，完成3～4题。(9分) 钱塘观潮 刘　黻 此是东南形胜地，子胥祠下步周遭。 不知几点英雄泪，翻作千年愤怒涛。 雷鼓远惊江怪蛰，雪车横驾海门高。 吴儿视命轻犹叶，争舞潮头意气豪。 3．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分) (　 　) A．诗人与柳永《望海潮》中的看法一致，都认为钱塘是东南山川壮美之地。 B．诗人观潮兴致与古人相通，以子胥的视角观察感受雄伟壮观的钱塘江潮。 C．诗歌从视觉和听觉的角度来描写潮水，层层渲染出钱塘潮水磅礴的气势。 D．诗歌尾联写吴儿弄潮，从动作、神态着笔，描绘出一幅竞争激烈的画面。 4．诗中以虚实结合的方式，生动地描写了潮水，请结合相关内容简要赏析。(6分) 答： 答 案 二、整体感知 1.文意理解(解释文中加点的词语) (上片)东南形(地理形势)胜(形容词,优越)，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳(如烟的柳树)画桥(雕饰华丽的桥)，风帘(遮挡门窗的帘子)翠幕(青绿色的帷幕)，参差(形容楼阁房屋高低不齐)十万人家。云树(高耸入云的树木)绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑(天然壕沟。这里指钱塘江。堑:壕沟,护城河)无涯(边际)。市列(陈列)珠玑(珠宝。玑:不圆的珠)，户盈(充满)罗绮(绫罗绸缎)，竞(争逐,比赛)豪奢。 概括层意：上片写杭州的自然环境之秀美，城市经济之繁荣。 (下片)重湖(指西湖，分里湖、外湖)叠(山峰)清嘉，有三秋(指农历九月)桂子，十里荷花。羌管弄(吹奏)晴，菱歌泛(飘荡)夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙(牙旗，将军之旗。这里借指孙何)，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞(此指山水林泉等自然景色)。异日图(绘画，描绘)将(助词，用于动词之后，无实义)好景，归去凤池(即凤凰池，原指禁苑中的池沼，代指最高行政机关中书省)夸。 概括层意：下片写杭州百姓之安居乐业。 2．【答案】　①人文景观　 ②羌管弄晴、菱歌泛夜、钓叟莲娃、千骑拥高牙 3．《望海潮》一词描绘了杭州的都市生活景象，试分析词人是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的，抒发了词人怎样的情感，然后填写下表。 描写角度 相关词句 景物特点 词人情感 地理位置 东南形胜，三吴都会 东南重地，交通要道 对杭州美景的赞美，对杭州人民生活富裕的羡慕。 历史渊源 钱塘自古繁华 繁华由来已久 市井风貌 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家 建筑、设施极其美观，人口密集 自然景观 a.云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯　 b．重湖叠清嘉,有三秋桂子,十里荷花 钱塘江大潮的壮美，西湖景致的秀美宜人 百姓生活 a.市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢 b．羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 处处笙歌，百姓安居乐业，老少都心情愉悦 三、研读诗歌 1．《望海潮》一词中，词人是如何运用铺陈手法来描写杭州的繁华与美丽的？请结合词句进行分析。(见教材P19“学习提示”第1段) 【答案】　开头三句先总写杭州的“形胜”和“繁华”，紧接着就多角度多层次地描绘。上片分三层展开，先以“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”写杭州的居住雅致，人口蕃庶；再以“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”写钱塘江的雄壮险要；又以“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”写商业繁华，民殷财阜。下片重点写游乐，分三层展开，先写湖光清丽，山色秀美；再写男女老少嬉游欢笑，最后写杭州官员啸傲山水。全篇有总写，有分叙，有场面，有景致，有人物，参互交错，层次井然，层层铺叙，层层推进。通过一幅幅色彩鲜明的画面，生动地展示了杭州湖山的秀丽和都市的富庶繁华。 2．清代文学批评家刘熙载在《艺概》中指出，柳永的词善于运用“点染”的手法。《望海潮》中是如何运用“点染”之法的？请简要说明。 【答案】　①上片中，开头三句是点；接着从几个方面分别详细的描绘是染。“形胜”“繁华”四字点出了杭州的繁华热闹，宏伟气派。接着“烟柳”等句作染，通过具体的描述直观且鲜明地展现大城市的风采。雕栏画栋，房屋密集，人口众多，社会太平，百姓富足，此乃“繁华”。 ②下片中，“重湖叠清嘉”是点，“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”是染。其中的“染”从三个方面进行，一是山色之美，二是湖荷之胜，三是人文风貌之佳。 四、迁移拓展 (一) 1．【答案】 D　[D项，“突出了词人怀才不遇、慷慨激昂的形象”错误。根据词中的“追思故国繁雄”“往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫”可知，词人是在朝代的更迭和城市的变迁中抒发了历史兴亡之感，而不是“突出了词人怀才不遇、慷慨激昂的形象”。] 2．【解析】　①柳词描绘了钱塘的壮丽景色与繁华，赞美了当地人民的幸福生活及官员政绩。从杭州的自然风光到人文景观，再到百姓与官员的游乐，展现了钱塘的富庶与和谐。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”尽显民乐；“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”则显官欢。结尾寄托了对未来的美好期望。②秦词则通过扬州昔日繁华与今日荒凉的对比，抒发历史兴亡之感。昔日扬州豪俊云集，达官贵人络绎不绝，隋炀帝在此奢华无度；而今仅余乱云流水绕空宫，繁华不再。 【答案】　①柳词表达了对当地人民的美好生活和官员政绩的赞美之情。柳词描写了钱塘的繁华，自然风景与人情风物之美让人陶醉流连，表现了钱塘人民生活的美好与惬意，以此来称颂当地官员为官有方。结尾寄托词人对未来的美好期望。②秦词在朝代的更迭和城市的变迁中抒发了历史兴亡之感。词的上片极写扬州的繁华兴盛，下片极写隋炀帝在扬州时的豪奢生活，而今那时的繁华景象都如孤鸿远去，物换星移，只剩下乱云流水环绕着空荡荡的宫阙。 (二) 3．【答案】 B　[B项，“以子胥的视角观察感受雄伟壮观的钱塘江潮”错误，诗中“子胥祠下步周遭”一句，只是说诗人在伍子胥祠下漫步，观察钱塘江潮，并未表明诗人是以子胥的视角来观察潮水的。这是诗人自身的视角，而非子胥的视角。] 4．【解析】　本诗中，首联、颈联、尾联基本上都是实写，而颔联则运用虚实结合的手法，展开了充分的想象：汹涌的钱塘江怒涛，是不是几千年前英雄的眼泪所化？其中，“几点英雄泪”是虚写，象征着古代英雄人物(如伍子胥)的悲愤与遗憾；“千年愤怒涛”则是实写，指诗人能亲眼看见的钱塘江潮汹涌澎湃、势不可挡的景象。诗人将虚写的英雄之泪与实写的愤怒之涛相结合，既强有力地展现了潮水的磅礴气势、绵延不绝，也表现了历史的沧桑与英雄的悲壮，使得潮水不仅仅是客观的物象，更是有生命有意义的形体，从而使得整首诗意境深远，情感丰富。 【答案】　①诗歌颔联“不知几点英雄泪，翻作千年愤怒涛”一句，以虚实结合的手法生动地描写了潮水。②其中“几点英雄泪”是虚写，“千年愤怒涛”是实写。③两相结合，赋予磅礴潮水以历史的沧桑感与悲壮感。 6 学科网（北京）股份有限公司 $