4.1《望海潮》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

江南自古繁华，甲天下者，莫过于鱼米之乡。古语有云：“苏湖熟，天下足”，足见其富庶渊源之久远。 自魏晋乱世，衣冠南渡，中国古代经济重心遂始南移。历五代十国之积淀，至北宋末年而功成。自此，江南遂成天下经济之枢纽，文脉之渊薮（sǒu）。 杭州者，江南之心腹也。谚云 “上有天堂，下有苏杭”，此言非虚。杭州不仅为东南形胜之地，更系江南文化之灵魂、政经之要冲。 印 上有天堂，下有苏杭——大美杭州 提起杭州，你会想到什么？ 西湖 钱塘江 灵隐寺 令人绝望的西湖醋鱼 人们都说，上有天堂，下有苏杭。苏杭究竟有多美？ 关于杭州的诗词 《钱塘湖春行》— 唐・白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 关于杭州的诗词 《饮湖上初晴后雨二首》 苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 关于杭州的诗词 《晓出净慈寺送林子方》 —南宋杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 望 海 潮 印 作者名片 柳永（约987年—约1053年），北宋著名词人，婉约派代表人物。原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，与长兄三复，次兄三接，皆为进士，有文名，时称“柳氏三绝”。其为人放荡不羁，仕途坎坷，至景佑元年（1034年）51岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 首创词牌100多个 柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在词史上产生了较大的影响，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，少年时到汴京应试，狂放不羁，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，经常流连于秦楼楚馆，为她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。” 慢词之祖 婉约之宗 51岁柳永最后一次能考中进士，最直接的原因是‌宋仁宗在景祐元年（1034年）亲政后，特开“恩科”并放宽了对历届落第年长士子的录取标准‌，柳永把握住了这次政策机遇。但辗转多地只任小官，甚至在词中歌颂权贵，试图融入正统。无奈，对柳永来说，融入是很难的，而他写的《醉蓬莱》里有“太液波翻”一句，不小心触犯了忌讳，被贬官，他索性辞职不干。 ‌‌‌柳永晚年卒于襄阳，死后无银钱安葬。而令人感叹的是，他生命最后的体面与尊严是与他一生相交的歌妓们给他的，她们感念其才情，纷纷解囊，集资安葬了这位“白衣卿相”。 从追求功名的士子，到“奉旨填词”的浪子，柳永完成了一次痛苦的蜕变。庙堂将他拒之门外，市井却为他敞开了怀抱。那些被正统史书忽略的悲欢离合，那些被士大夫轻视的市井情感，在他的笔下获得了永恒的生命。 在人生的境界和完成程度上，柳永是无法和欧阳修、苏东坡、辛弃疾这样的大神相比的。他只是一位纯粹的词人，为盛世的北宋写词，为美丽的姑娘写词，为心中的愁绪写词。他不曾有机会在政治上施展才华，但在宋词的王国永远有他的一席之地。 正如他自己所写的： 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永 维度 特点 具体表现 题材内容 贴近市井，扩大词境 多写都市繁华、羁旅愁思、市井生活、男女情感，一改以往词多写闺情的局限 语言风格 通俗平易，雅俗共赏 语言直白浅近，不刻意雕琢，接近口语，民间传唱度极高 音律节奏 音律谐婉，长于铺叙 擅长慢词长调，讲究音律和谐，层层铺写，画面感强 情感表达 细腻真切，直抒胸臆 情感真挚自然，不隐晦，善写离别、漂泊、失意之愁 艺术地位 婉约正宗，开创新风 北宋首位专力写词的文人，婉约派代表，被称为 “婉约之宗” “闺语”——李清照 “情长”—— 柳 永 “别恨”—— 晏 殊 “愁宗”—— 李 煜 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 在四旗中号“情长”，有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。 婉约派四大旗帜 写 作 背 景 《望海潮》是柳永创作的一首干谒yè词。 投赠之作 当时的词人途径杭州，得知旧友孙何已成为两浙转运使，想要谒见孙何。但因身份悬殊，门禁森严，两人无由相见。柳永就写下了《望海潮》这首词，先在歌伎中传唱，结果很快就让孙何听到了。问及词作者原来是故人，孙何便请柳永前去赴宴。 干谒诗 干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文（文内往往有奉承语词），展示自己的才华与抱负，以求引荐 。 干谒【gān yè】 干：求取，追求。为某种目的而求见 [地位高的人]。指对人有所求而请见。 特殊题材—干谒诗 题材特征 内容情感 语气特点 内涵 干谒诗是指通过给当权者写诗，推荐自己。表达自己求仕愿望的诗歌。 内容 ①拍马屁（皇帝和朝廷圣明，领导有能力有才华有眼光) ②夸自己（说自己有才华，有能力） ③谈理想（自己想要为国效力，报效国家） （1）委婉含蓄(抒情:借景抒情、托物言志等) （2）直截了当(抒情:直抒胸臆） （3）傲气随性(不赏识我也没关系，不能当官也不要紧) 标志 ①标题中常用“赠某某某（一般为“姓+官职”的结构，下同)、“上某某某” “ 投某某某” ②常见信息: 垂钓、渡河、登山、请缨、受恩、愿……等。 情感 ①通过写山水景色，向当权者表达对做官的向往 ②通过叙述自己的才华，抒发报国之志，向当权推荐自己.表达自己的求仕之意。 诗例 望洞庭湖赠张丞相 孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 当时孟浩然西游长安，张九龄任秘书少监、集贤院学士副知院士，二人及王维为忘年之交。后张九龄拜中书令，孟浩然写了这首诗赠给张九龄，目的是想得到张九龄的引荐。 此诗以洞庭湖的浩渺烟波为背景，表达了欲渡无舟的无奈感叹与临渊羡鱼的情怀，诗人借此曲折地传达出希望得到张九龄援引的愿望。前四句以「气蒸云梦泽，波撼岳阳城」展现八百里洞庭的浩瀚：湖水与天宇交融，蒸汽弥漫古云梦泽，狂涛震撼着岳阳城。后四句笔锋突转，借「欲济无舟楫」暗喻自己求仕无门，「坐观垂钓」更以渔翁垂钓比喻人才选拔，委婉表达希望得到援引的渴望。全诗将壮景与幽情融合，在雄浑意境中藏而不露地传递政治诉求。 下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是 A．诗人表示，虽然自己的社会地位低下，但对儒家思想的信奉坚定不移。 B．“朱门”“孔门”分别代指世俗的权势与精神的归依，形成鲜明的对比。 C．诗人希望自己能凭借真才实学通过正常渠道进身，而不愿去寻找捷径。 D．诗人表达了自己对待恩惠的态度，不随便接受别人的恩惠，受恩必报。 15．诗歌的颈联描写了两个具体场景，与其他各联直抒胸臆的写法不同，这样写在情感表达和结构安排方面有什么作用？(6分) 东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差( )/十万/人家。云树/绕/堤( )沙，怒涛/卷/霜雪，天堑( )/无涯。市列/珠玑( )，户盈/罗绮( )，竞/豪奢。 重湖/叠巘( )/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌( )管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。 望海潮 cēn cī dī qiàn jī qǐ yǎn qiāng 印 《望海潮》是一首词，属于宋词中的长调（慢词）。词牌名，为柳永所创，大约取意于杭州是观潮胜地 。 词有固定的词牌，如“望海潮”“雨霖铃”“水调歌头”等，每种词牌都有固定的平仄、句数和字数要求。宋词分为婉约派与豪放派两大流派，柳永是婉约派的代表人物，但《望海潮》却展现出豪放风格。 解读题目 本词围绕“夸”字展开，那么柳永是从哪些角度“夸”杭州的？ 夸 自然景观 历史传统 地理位置 市井面貌 百姓生活 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 上阕：写杭州自然风光和都市的繁华 地理形势优越 历史悠久 居民区繁华 钱塘潮雄伟壮丽 人民富有，社会财富丰盛，民众生活豪奢 点染手法 上阕 下阕 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 西湖山水秀丽 民众生活悠闲自在 钱塘长官生活高雅 总结 下阕：写西湖之美和杭州人民和平宁静的生活景象 点染手法 鉴赏手法： 也是中国画技法，“点”指用笔点出物象，“染”指在旁边渲染衬托。 1. 点：“点”就是在适当的地方(或开头，或结尾)点明所要抒写的情感、道理（旨意），即画龙点睛的主句(或中心词)。 2.染：“染”就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物（意象）将所点明的情感、道理烘托出来，最好伴用各种修辞手段。 “点染”的概念 对比：渲染vs点染 渲染：指大面积、多角度、浓墨重彩地铺陈意象或气氛，如同绘画中反复涂抹颜色以营造整体基调。它通常不先点明主旨，而是通过密集的意象积累来直接营造和强化氛围。 点染：指先点出核心情感或对象（点），再用具体的景物、事件加以描绘、烘托（染）。 其结构通常是“点—染”或“点—染—点”，使抽象的情感因具体的描绘而变得生动可感。 鉴赏手法： 例：《天净沙•秋思》马致远（染—点） 点（表明情感）：末句“断肠人在天涯”，点明了客居异乡的游子日暮途穷、离愁肠断的心境。 染（景物描写）：作者借众多秋天意象渲染旅途黄昏萧条、寂寞、悲凉。 点染 例：《钱塘湖春行》白居易（“点”—“染”—“点”） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 点（点明对象）：首句“孤山寺北贾亭西”，点明春行的最初立足点。 染（具体描写）：中间5句，对西湖初春景色的铺叙、渲染，借此烘托出游人春行的欢快心情。 点（表明情感）：尾联，“爱”点明了作者对钱塘湖景色的喜爱之情，尤其是白沙堤。 如果去掉 “点” 的句子，直接写景物，会有什么效果？如果只有 “点” 的句子，没有景物描写，又会怎样？ 无“点”则散乱，读者难以把握主旨； 无“染”则空洞，主旨缺乏景物支撑。 点染结合，让词作主旨鲜明、意境丰满，这正是柳永慢词的高明之处。 【点面结合试题练习】 送王昌龄 李颀 漕水东去远，送君多暮情。淹留野寺出，向背孤山明。 前望数千里，中无蒲稗生。夕阳满舟楫，但爱微波清。 举酒林月上，解衣沙鸟鸣。夜来莲花界，梦里金陵城。 叹息此离别，悠悠江海行。 【注】莲花界：佛寺，诗中指洛阳白马寺。 2．这首诗与柳永《雨霖铃》词都运用了点染手法，试赏析本诗的点染手法。 答案： ①“送君多暮情”句点出了伤别之情。 ②“淹留野寺出”至“梦里金陵城”十句，层层铺写暮景，满篇幽淡惆怅，字字都是“暮情”，有力渲染烘托了离情。 ③结尾“叹息此离别”再次点明别离之情，“悠悠江海行”表达对朋友孤身远去的不舍。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 起笔开阔，气势宏大，以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌： 1、地理形势优越（空间） 2、繁华富庶（经济） 3、历史悠久（时间） 统摄全篇，揭示主题：杭州形胜、繁华 （总写） 城外 城外 西湖 西湖 城内 城内 城 城 墙 墙 重湖叠嶂清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。 1.烟柳画桥……参差十万人家。 2.市列珠玑……竞豪奢。 3.千骑拥高牙……吟赏烟霞。 城 城 墙 墙 开篇总结杭州的地理和历史文化后，柳永开始描摹杭州盛景。 上面是北宋时期的杭州地图，在地图上标记出杭州的重要景观。 32 第一站：城内 景点一 特色的街巷河桥 景点二 兴盛的市井商铺 景点三 声势煊赫的官员巡游 33 景点一： 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 可否把“烟柳”改成“垂柳”？ “烟”字写出了垂柳颜色鲜嫩润泽、姿态轻柔灵动，望之朦胧迷离、数量上成片成林；改成“垂柳”，则无法体现柳树迷离朦胧的意境。 如唐代韩愈《早春》中有:“绝胜烟柳满皇都”。 景点二： 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 人们的生活水平是什么样？词人是如何表现的？ 市列珠玑：先写商业贸易情况，只用市场上的珍宝，显示了商业的繁荣。 户盈罗绮：家家披罗着锦。细节描写，“列、盈、竞”三个动词极力渲染了经济繁荣、生活富庶。 景点三： 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 生活在这里的官员生活又是怎样的呢？ “拥”是簇拥，可以看出出游时随从众多，“千骑”是虚指、夸张，极言随从之盛大、场面之煊赫，表现出官员的威势，真有一呼百应之势。 “乘醉听萧鼓”写宴酣之乐、音乐之乐，“吟赏烟霞”写山水之乐。闲暇时，品酒赏音，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。 官员与民同乐 拥 第二站：城外 气势非凡的钱塘江 37 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 思考：词人描写了哪些景物？这些景物有哪些特征？ 钱塘江： “天堑无涯”：运用了夸张的修辞手法，极言其无边无际写出了钱塘江面的宽阔无垠，也展现了江潮汹涌的态势。 “云树”：钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。 “怒涛”：运用拟人，赋予潮水以人的情态，生动写出江水的澎湃与浩荡。 “霜雪”：运用比喻，生动形象的写出了如白雪一般的浪花。 38 “绕”：不仅写出了江岸绿树如云的景象，还写出了长堤蜿蜒曲折的态势。 “卷”：写出浪涛力度与气势，淋漓尽致地体现了钱塘江浪潮汹涌之势，对浪花飞溅的情态写的更形象逼真。 动静结合 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 钱塘江： 思考：此句中哪两个动词用得非常精彩？ 第三站：西湖 秀美的西湖风光 湖边闲适的市民生活 景点一 景点二 40 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 “重湖”写西湖本身，“叠巘”写湖岸，山峰重叠，西湖水碧山清澈，所以说“清嘉”。 桂花与荷花是杭州最具代表性的花，历代文人题咏不绝。 “三秋”从时间着眼，“十里”从空间着眼，“三秋”与“十里”打破了时间界限，将秋季的桂子与夏季的荷花集中在一个画面中，写出了西湖四时风光无限美好，令人向往。 景点一： 重湖叠𪩘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 秀美的西湖风光 清秀美丽 重湖 三秋桂子 十里荷花 是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。 叠𪩘 灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。 西湖自然风光 “三秋”从时间角度写桂花花期之长；“十里”从空间角度写湖中荷花种植范围之广。桂为秋季开花，莲为夏季绽放，“三秋桂子，十里荷花”写出了西湖不同季节的美景。 42 ~重湖叠巘清嘉~ ~三秋桂子~ ~十里荷花~ 景点二： 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 人们的精神生活是怎样的？哪些字词可以体现？ 互文。即无论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。这几句极富生活情趣， “弄”使吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增， “泛”让笛声歌声随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。“嬉嬉钓叟莲娃”是对前面两句的总括。 百姓和乐之景 弄 泛 羌管弄晴 菱歌泛夜 47 大宋杭州少年游详细攻略(最终版) 第一天 城内 第二天 城外 第三天 西湖 特色的街巷河桥 兴盛的市井商铺 声势煊赫的官员巡游 气势非凡的钱塘江 湖边闲适的市民生活 秀美的西湖风光 48 层次 内容概括 具体词句 写景 / 抒情 / 叙事 作用赏析 第一层：总起，概写杭州地理与繁华 开篇点出杭州地理位置优越、城池富庶，奠定全词壮阔基调 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华 总括叙事 + 抒情 总领全词，点明杭州 “形胜”“都会”“繁华” 三大特点，气势恢宏 第二层：绘杭州自然风光（水乡之美） 细写街巷、河桥、柳树、建筑、民居，展现江南水乡秀美与人口繁盛 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家 景物描写 由细景到全景，勾勒杭州雅致的人居环境，凸显城市规模 第三层：绘杭州市井富庶（都市之盛） 描写街市商业繁荣、百姓衣着华贵，展现民生富足 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢 场景描写 从商业与民生角度，具体表现杭州的富庶奢华，呼应开篇 “繁华” 第四层：绘钱塘江壮阔之景 描写钱塘江的江水、浪潮、江面辽阔，展现雄奇壮阔 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯 景物描写 由城内转郊外，以雄健笔力写江景，刚柔相济，拓宽意境 第五层：绘西湖四季美景 描写西湖山水、湖堤、四季风物，尽显西湖秀丽 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花 景物描写 聚焦西湖核心景致，以经典意象勾勒西湖四季之美，清丽动人 第六层：写杭州百姓游乐生活 描写百姓日常游乐、音乐相伴的闲适场景 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 场景描写 从自然景转入人文生活，体现百姓安乐，凸显太平盛世 第七层：写官员仪仗与政绩 描写地方官员出游的威仪，赞颂其治理有方 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞 叙事 + 抒情 落笔于赞颂地方长官，贴合干谒词的写作目的 第八层：结句赞美与祝愿 以夸赞杭州美景、期许他日扬名作结 异日图将好景，归去凤池夸 抒情 收束全词，既赞美杭州，又含蓄祝愿官员升迁，余味悠长 49 探究诗歌目的 异日图将好景，归去凤池夸。 此处代指最高行政机关，隐含祝愿之意 词作末尾两句，是词人对地方长官孙何的美好祝愿。意在言明，待日后将杭州这般秀美湖山、繁盛市井尽数描画成图，待到孙何入朝任职之时，便可将这幅美景拿出，向朝中同僚们夸耀。此处的“好景”，含义颇为丰厚，既指代西湖秀色、钱塘壮阔、街市繁华等自然与人间胜景，更暗指长官治理有方、百姓安乐的清明政绩。字里行间，藏着词人对旧友孙何的真挚期许，祝愿他早日步步高升、位列朝堂，由此也能清晰读出词作暗含的投赠之意。 50 为何而“夸”？ 赞美杭州的美好景致。 拜谒孙何，借以赞颂他政绩卓著，赞美孙何的执政 能力和与民同乐的作风。 预祝他能早日被召回京城，并委婉表达希望孙何举荐提拔自己的愿望。 写作目的 印 点染手法： 从上阙来看，前三句“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，是“点”，点出钱塘优越的地理条件、自然条件和社会条件，以及“自古繁华”的地位。接着就从这三方面分别详细描绘，写出柳桥、帘幕、人家、云树、江涛等等的美好，是“染”。 从词的下阙来看，“重湖叠巘清嘉”是“点”，“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”是“染”。其中的“染”，从山色之美、湖荷之胜和人文风貌之佳三方面来铺绘，展现一幅国泰民安的游乐图卷。 整体上看，“点”：词人根本的目的，是在歌颂好友孙何治理杭州郡有方，政绩卓著。“染”：着力铺绘渲染钱塘的繁华，展现物阜民康和谐安定的社会风貌。 本词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活，反映了北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象。 主题思想 53 1.《望海潮》中的“___________，___________，______________”这三句首先点出杭州位置的重要、历史的悠久。 2.桂在秋季开花，莲在夏季开花，在《望海潮》中“______________，______________”写出了西湖不同季节的美景。 3.《望海潮》中的“___________”，写街巷河桥的美丽；” ___________”，写居民住宅的雅致。 4.柳永在《望海潮》中表达对孙何仕途前景的美好祝愿的句子是： “________________，______________， 5.《望海潮》中“___________，___________”两句，写不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。 东南形胜 三吴都会 钱塘自古繁华 有三秋桂子 十里荷花 烟柳画桥 风帘翠幕 异日图将好景 归去凤池夸 羌管弄晴 菱歌泛夜 1.柳永写词颇具艺术感，动能结合的恰当运用，往往能让柳词真具美学魅力。如他在《望海潮》写钱塘江风景时，以“             ，             ”二句，写出树木围绕江堤的的静态美与江水澎湃的动态美。 2.柳永在《望海潮》中抓住“             ”和“             ”两个细节，就把集市繁荣、人民殷富的特点反映了出来。 3.《望海潮》词中的“             ”写街巷河桥的美丽，“             ”写居民住宅的雅致，最能体现柳永的婉约词风。 4.柳永在《望海潮》中用“             ，             ”二句写出了钱塘江潮水与堤岸互相映衬的壮丽景象。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪； 市列珠玑 户盈罗绮； 烟柳画桥 风帘翠幕 云树绕堤沙， 怒涛卷霜雪。 写作特色 1.工于铺叙，安排巧妙。 选取最典型，最有表现力的景物铺叙，一句一景，写景富有层次感。 2.巧用夸张，写景壮阔。 “十万人家”“十里荷花”“千骑拥高牙”以夸张手法描写杭州的繁华和美景。 3.善用点染，富有层次感。 从全篇看，开头三句是总写（点），然后分别详细描绘（染）。 点染： 本是国画术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。 借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染。 “点染”是诗词的一种艺术手法。 “点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述） 点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。 56 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $