12.《玩偶之家（节选）》 同步练习 基础版-2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

玩偶之家（节选）（基础版） A层-基础巩固 1．下列词语中加点的字，读音全部正确的一项是（    ） A．噩梦（è）            葬送（zàng）            埋怨（mái） B．饶恕（shù）        撺掇（cuān duo）        雪茄（jiā） C．打岔（chà）        娇嫩（nèn）            角色（jiǎo） D．勉强（qiáng）        消遣（qiǎn）            嘀咕（dí） 2．依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一项是（    ） ________，________，________，________。________；________。娜拉要求个性解放表现在家庭上，贾宝玉对个性自由的追求则集中体现在爱情方面。爱谁不爱谁他做得了主，但娶谁不娶谁他是做不得主的。封建的婚姻要听从于父母之命，媒妁之言，而宝玉的婚姻还要服从于家庭的整体考虑。可是贾宝玉一心追求真爱，从不考量家族的现实利益。他爱林黛玉，因为林黛玉冰清玉洁的思想品貌十分符合他爱情理想的最高追求；林黛玉的音容笑貌蕴含了他所处的生活环境中女孩们与生俱来的那种能使他感动，使他亲密的主客观特质。他和林黛玉的相爱，是以含有丰富社会内涵和蔑视权贵的反叛精神为基础的。 ①在婚姻上，他又是老太太和王夫人以及凤姐等“女人的傀儡”  ②但他同娜拉一样也是个傀儡  ③在学业上，他是道貌岸然的政老爷的傀儡  ④同时也是女人的傀儡  ⑤不仅是男人的傀儡  ⑥贾宝玉是个男人 A．⑥②④⑤③① B．③①⑥②⑤④ C．⑥②⑤④③① D．③①⑤④⑥② 3．下列语句中，语言表达得体的一项是（    ） A．李烨对张进说：“非常感谢你这次帮我解决了一个大难题，下次如果你有什么困难，我一定会鼎力相助。” B．程一鸣教授将自己的学术专著送给爱徒王斌，他在扉页上写下“王斌同学惠存”的字样。 C．主持人黄乐乐说：“感谢嘉宾吴小明，祝贺他荣幸地加入我们综艺之友俱乐部！” D．“这算得了什么，以后要是再有困难，可以继续到府上来找我。”孙大款慷慨地说。 4．下列各句中没有语病的一句是（    ） A．在游客文化体验、特色旅游活动需求日益明显的背景下，利用科技创新对外宣传、深度挖掘旅游文化内涵，扩大我市旅游业的吸引力与知名度。 B．全球2000多位科学家经过跨国的联合攻关和数年的不懈努力，人类史上首张清晰的超级黑洞照片终于在今年面世，引起广泛关注。 C．“高雅艺术进校园”活动旨在提高学生们的审美素养为目的，引导学生树立正确的文化观，增强学生的文化自信，提升校园文化品位，优化育人环境。 D．琳琅满目的远古海洋生物化石、承载“海上丝绸之路”辉煌的“宋元福船”复原模型等珍宝，将在坐落于天津的国家海洋博物馆集中展示。 5．下列关于戏剧知识的说法，正确的一项是（ ） A．戏剧的要素有戏剧冲突、人物台词等，舞台说明不是戏剧的要素之一。 B．戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。 C．戏剧重视故事情节的完整，强调戏剧冲突，因此会淡化人物在戏剧中的个性表现力。 D．戏剧的语言就是指戏剧演员的台词。 B层-课内鉴赏 6．难点2：选文中的舞台说明，有哪些主要作用？试举例分析。《玩偶之家》 7．《玩偶之家》难点1 娜拉出走的原因是什么？请根据她在觉醒后与海尔茂算“总账”的这部分内容，分条归纳总结。 8．《玩偶之家》中对于娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”对于鲁迅这一观点，你是否认同？试根据人物的性格特点，联系当时的社会环境，简要说说理由。 9．重点1 戏剧冲突是表现人物之间矛盾关系和人物自己内心矛盾的艺术形式。它在戏剧中有多种表现形式，主要有人与人之间的冲突、人物自身内心的冲突和人物与环境的冲突三种形式。试简要分析《玩偶之家》（节选）中主要的戏剧冲突。 10．难点②《玩偶之家》的人物对话充满论辩色彩，请结合课文，谈谈你的看法。 11．潜台词是指在某一话语的背后所隐藏的，没有直接表达出来的意思。阅读下面的戏剧选段，请解释画横线的文字的潜台词。每句潜台词不超过15个字。 海尔茂  那还用我说？①你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。 娜  拉  我还有别的同样神圣的责任。 海尔茂  ②没有的事！你说的是什么责任？ 娜  拉  我说的是我对自己的责任。 海尔茂  别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。 娜  拉  这些话现在我都不信了。现在我只信，③首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。 C层-课内综合阅读 阅读下面的文字，完成下面小题。 玩偶之家（节选） 易卜生 柯洛克斯泰：我身上带着一封给你丈夫的信。 娜拉：信里把这事完全告诉他了？ 柯洛克斯泰：信里把情节尽量说得轻。 娜拉：别让他看那封信，快把信撕了！我好歹给你去弄钱。 柯洛克斯泰：对不起，海尔茂大太，我记得我说过—— 娜拉：喔，我不是说我欠你的那笔债。我要你告诉我，你想问我丈夫要多少钱，我去想法子凑出来。 柯洛克斯泰：我一个钱都不想跟你丈夫要。 娜拉：那么你想要什么？ 柯洛克斯泰：告诉你吧。我想恢复我的社会地位。我想往上爬，你丈夫一定得给我帮忙，在过去的一年半里，我一件坏事都没干。虽然日子苦得很，可是我耐着性子一步步往上爬。现在我又被人一脚踢下来了，要是人家可怜我，只把原来的位置还给我，我决不干休。我告诉你，我想往上爬。我一定要回到银行里去，位置要比从前高。你丈夫必须给我添个新位置—— 娜拉：他绝不会答应。 柯洛克斯泰：他会答应。我知道他的脾气，他不敢不答应，等我做了你丈夫的同事，你瞧着吧。用不了一年工夫，我就是经理离不开的一个好帮手。那时候合资股份银行真正的经理是厄尔·柯洛克斯泰，不是托伐·海尔茂。 娜拉：不会有这种事。 柯洛克斯泰：你是不是会—— 娜拉：现在我有胆量了。 柯洛克斯泰：喔，你别打算吓唬我！像你这么个娇生惯养的女人—— 娜拉：你瞧着吧！你瞧着吧！ 柯洛克斯泰：是不是躺在冰底下？躺在冰凉漆黑的深水里？明年春天开冻的时候飘到水面上，头发也没有了，丑得叫人不认识—— 娜拉：你别打算吓唬我。 柯洛克斯泰：你也吓唬不了我。海尔茂太太，没人会干这种傻事情；再说，干了又有什么用？到那时候你丈夫还是在我手心里。 娜拉：以后还是在你手心里？将来我不在的时候——？ 柯洛克斯泰：你忘了，你的名誉也在我手心里。（娜拉站着不作声，两眼瞧着他）现在我已经通知你了。别干傻事情。海尔茂一接到我的信，我想他就会答复我。你要记着，逼着我重新走上邪路的正是你丈夫，这件事我决不饶他；海尔茂太太，再见吧。（他从门厅里出去。娜拉赶紧跑到门口，把门拉开一点，仔细听） 娜拉：他走了。他没把信扔在信箱里。喔，这是不会有的事，（把门慢慢拉开）怎么啦？他站着不走，他不下楼？难道他改变了主意？难道他——（听见一封信扔到信箱里。柯洛克斯泰下楼脚步渐渐地远了，娜拉低低叫了一声苦，跑到小桌子旁边，半晌不作声）信扔在信箱里了！（蹑手蹑脚地走到门厅门口）信在里头了！托伐，托伐，现在咱们完了！ 林丹太太拿着衣服从左边进来。 林丹太太：衣服都弄好了。咱们试一试，好不好？ 娜拉：（声音低哑）你过来，克里斯蒂纳。 林丹太太：（把衣服扔在沙发上）什么事？我看你好像心里很乱。 娜拉：你过来，你看见那封信没有？瞧，从信箱玻璃往里看。 林丹太太：不错，我看见了。 娜拉：那封信是柯洛克斯泰的。 林丹太太：借钱给你的就是柯洛克斯泰吗？ 娜拉：是，现在托伐都要知道了。 林丹太太：娜拉，我告诉你，他知道了对于你们俩都有好处。 娜拉：你还不知道事情的全部底细呢。我签过一个假名字—— 林丹太太：什么！ 娜拉：克里斯蒂纳，听我说下去。将来你要给我作证人—— 林丹太太：怎么作证人？要我证明什么事？ 娜拉：要是我精神错乱了——这事很容易发生—— 林丹太太：娜拉！ 娜拉：或是我出了什么别的事，到时候我不能在这儿—— 林丹太太：娜拉，娜拉，你真是精神错乱了！ 娜拉：将来要是有人要把全部责任、全部罪名拉到他自己身上去—— 林丹太太：是，是，可是你怎么想到？ 娜拉：那时候你要给我作证人，证明不是那么一回事，克里斯蒂纳。我的精神一点儿都没错乱，我自己说的话自己都明白：那件事是我一个人做的，别人完全不知道。你记着。 林丹太太：我一定记着：可是我不明白你说的什么话。 娜拉：喔，你怎么会明白？那是一桩还没发生的奇迹。 林丹太太：奇迹？ 娜拉：不错，是个奇迹，克里斯蒂纳，可是非常可怕，千万别让它发生。 林丹太太：我马上去找柯洛克斯泰谈谈这件事。 （节选自易卜生《玩偶之家》第二幕） 12．下列对本文思想内容和艺术特色的理解与鉴赏，不正确的一项是（   ） A．柯洛克斯泰要挟娜拉这一情节，引出下文娜拉对林丹太太的托付，并触发后文娜拉与海尔茂之间的矛盾，情节设计巧妙。 B．选文中人物的台词多用口语，通俗易懂，与莎士比亚《哈姆雷特》的诗化台词风格迥异，带给读者不同的审美体验。 C．“我知道他的脾气，他不敢不答应”，既流露出柯洛克斯泰对目的达成的自信，又侧面表现出海尔茂胆小怯懦的特点。 D．“把衣服扔在沙发上”。看似一个随意的动作，实则真实而准确地反映出人物的心理，表现了林丹太太对娜拉真切的关心。 13．请简要分析选文中娜拉的心理变化过程。 14．戏剧《玩偶之家》以娜拉的出走为结局，请简要分析选文为娜拉的出走做了哪些铺垫。 阅读下面的文字，回答后面的问题。 玩偶之家（节选） 易卜生 一间屋子，布置得很舒服雅致，可是并不奢华。后面右边，一扇门通到门厅。左边一扇门通到海尔茂的书房。两扇门中间有一架钢琴。左墙中央有一扇门，靠前一点，有一扇窗。靠窗有一张圆桌﹐几把扶手椅和一只小沙发。右塘里，靠后，又有一扇门，靠墙往前一点，一只瓷火炉，火炉前面有一对扶手椅和一张摇椅。侧门和火炉中间有一张小桌子。墙上挂着许多版画。一只什锦架上摆着瓷器和小古玩。一个小书橱里放满了精装书籍。地上铺着地毯。炉子里生着火。正是冬天。 门厅里有铃声。紧接着就听见外面的门打开了。娜拉高高兴兴地哼着从外面走进来，身上穿着出门衣服，手里拿着几包东西。她把东西搁在右边桌子上，让门厅的门敞着。我们看见外头站着个脚夫，正在把手里一棵圣诞树和一只篮子递给开门的女佣人。 娜拉    爱伦，把那棵圣诞树好好儿藏起来。白天别让孩子们看见，晚上才点呢。（取出钱包，问脚夫）多少钱？ 脚夫    五十个欧尔【注】。 娜拉    这是一克朗。不用找钱了。 脚夫    道了谢出去。娜拉随手关上门。她一边脱外衣，一边还是在快活地笑。她从衣袋里掏出一袋杏仁甜饼干，吃了一两块。吃完之后，她踮着脚尖，走到海尔茂书房门口听动静。 娜拉    嗯，他在家。（嘴里又哼起来，走到右边桌子前） 海尔茂  （在书房里）我的小鸟儿又唱起来了？ 娜拉    （忙着解包）嗯。 海尔茂  小松鼠儿又在淘气了？ 娜拉    嗯！ 海尔茂  小松鼠儿什么时候回来的？ 娜拉    刚回来。（把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）托伐，快出来瞧我买的东西。 海尔茂  我还有事呢。（过了会儿，手里拿着笔，开门朝外望一望）你又买东西了？什么！那一大堆都是刚买的？我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？ 娜拉    嗯，托伐，现在咱们花钱可以松点儿了。今年是咱们头一回过圣诞节不用打饥荒。 海尔茂  不对，不对，咱们还不能乱花钱。 娜拉    喔，托伐，现在咱们可以多花点儿了——只多花那么一丁点儿！你知道，不久你就要挣大堆的钱了。 海尔茂  不错，从一月一号起。可是还有整整三个月才到我领薪水的日子。 娜拉    那没关系，咱们可以先借点儿钱花花。 海尔茂  娜拉！（走到她面前，开玩笑地捏着她耳朵说道）你还是个不懂事的小孩子！要是今天我借了一千克朗，圣诞节一个礼拜你随随便便把钱都花完了，万一除夕那天房上掉下一块瓦片把我砸死了—— 娜拉    （用手捂住他的嘴）嘘！别这么胡说！ 海尔茂  要是真有这么回事怎么办？ 娜拉    要是真有这种倒霉事，我欠债不欠债还不是一样。 海尔茂  那些债主怎么办？ 娜拉    债主！谁管他们的事？他们都是跟我不相干的外头人。 海尔茂  娜拉！娜拉！你真不懂事！正经跟你说，你知道在钱财上头，我有我的主张：不欠债！不借钱！一借钱，一欠债，家庭生活马上就会不自由，不美满。咱们俩硬着脖子挺到了现在，难道说到末了反倒软下来不成。 娜拉    （走到火炉边）好吧，随你的便，托伐。 海尔茂  （跟过去）喂，喂，我的小鸟儿别这么耸拉着翅膀。什么？小松鼠儿生气了？（掏出钱包来）娜拉，你猜这里头是什么？ 娜拉    （急忙转过身来）是钱！ 海尔茂    给你！（给她几张钞票）我当然知道过圣诞节什么东西都得花钱。 娜拉    （数着）一十，二十，三十，四十。啊，托伐，谢谢你！这很够花些日子了。 海尔茂    但愿如此。 娜拉    真是够花些日子了。你快过来，瞧瞧我买的这些东西。多便宜！你瞧，这是给伊娃买的一套新衣服，一把小剑。这是巴布的一只小马，一个喇叭。这个小洋娃娃和摇篮是给爱密的。这两件东西不算太好，可是让爱密拆着玩儿也就够好的了。另外还有几块衣料几块手绢是给佣人的。其实我应该买几件好点儿的东西送给老安娜。 海尔茂   那包是什么？ 娜拉    （大声喊叫）托伐，不许动，晚上才让你瞧！海尔茂喔，乱花钱的孩子，你给自己买点儿什么没有？ 娜拉    我真不知道我要什么！喔，有啦，托伐，我告诉你…… 海尔茂   什么？ 娜拉    （玩弄海尔茂的衣纽，眼睛不看他）要是你真想给我买东西的话——你可以—— 海尔茂  可以什么？快说！ 娜拉    （急忙）托伐，你可以给我点现钱。用不着太多，只要是你手里富余的数目就够了。我留着以后买东西。 （选自《玩偶之家》第一幕，有删改） 【注】欧尔：挪威币制单位，一百欧尔等于一克朗。 15．下列对戏剧思想内容的分析与概括，不正确的一项是（   ） A．娜拉的家虽然并不奢华，但布置得舒服雅致，给人温馨的感觉，可以看出她是一个称职的女主人。 B．娜拉“高高兴兴地哼着从外面走进来”，此时的她非常高兴，主要是因为就要见到自己的丈夫海尔茂了。 C．娜拉不仅给三个孩子买了衣服和玩具，还给佣人买了衣料和手绢，却没有给自己买什么东西，可见她十分为别人着想。 D．海尔茂称娜拉为“小鸟儿”“小松鼠儿”“乱花钱的孩子”“不懂事的小孩子”，这体现了娜拉的“玩偶”地位。 16．下列对戏剧艺术特色的理解与鉴赏﹐不正确的一项是（   ） A．“把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴”这一舞台说明属于动作描写，体现了娜拉对海尔茂的畏惧心理及贪吃的形象特点。 B．“我的小鸟儿别这么车拉着翅膀”运用比拟的修辞手法，形象地写出了娜拉当时的状态。 C．“玩弄海尔茂的衣纽，眼睛不看他”的细节描写，形象地写出了娜拉此时的心虚。 D．以“玩偶之家”为题，形象地暗示了娜拉在家庭生活中的地位，揭露了在平静幸福生活的外衣下掩盖着的资产阶级家庭关系的虚伪。 17．结合剧本内容分析，海尔茂具有怎样的金钱观？这体现了他什么样的性格特征？ 18．易卜生的戏剧语言能够充分体现人物的形象特征，请以剧中娜拉的两处语言为例，加以分析。 《12 玩偶之家（节选）（基础版）》参考答案： 1．B 【详解】本题考查学生识记现代汉语字音的能力。 A.“埋怨”的“埋”应读mán； C.“角色”的“角”应读jué； D.“勉强”的“强”应读qiǎng。 故选B。 2．C 【详解】本题考查学生情境补写和衔接排序的能力。 从横线后的文字可以看出，本段文字的陈述对象是贾宝玉，娜拉是一个比较对象，因此⑥放在最前面，②紧跟其后；从“不仅”一词看出⑤应放在②的后面，“同时也是”暗示④在⑤的后面；从“又是”看出③应在①前。 故选C。 3．B 【详解】本题考查语言表达得体的能力。 A项，鼎力相助：大力相助。敬辞。多用于请托或表示感谢。用于此处，不合语境。 B项，惠存：敬辞，请保存（多用于送人相片、书籍等纪念品时所题的上款）。符合语境。 C项，荣幸：谦辞，光荣而幸运。用于此处，不合语境。 D项，府上：敬辞，称对方的家或老家。用于此处，不合语境。 故选B。 4．D 【详解】本题考查辨析并修改病句的能力。解答此类题目，应先浏览选项，排除有明显错误标志的句子，然后按照主谓宾的成分压缩句子，先观察主干部分，是否存在搭配不当、残缺等问题，再分析修饰成分。题中，A项，“扩大……吸引力与知名度”搭配不当，“吸引力”应是“提高”，即改为“提高……吸引力与知名度”。B项，“全球2000多位科学家经过……，人类史上首张……”结构混乱，前一句的主语是“科学家”，“经过……”是介宾短语，在句中做状语，由此可见句子中没有谓语，这一句还没有说完，下一句就另起话头，以“照片”为主语，属于结构混乱中的中途易辙，可以改为“经过全球2000……努力”。C项，“旨在……为目的”结构混乱，该句把“旨在……”和“以……为目的”两句杂糅到一起，二者可以留其一。故选D。 5．B 【详解】本题考查学生对名著以及文化常识的识记能力。 A.戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。舞台说明是戏剧中不可缺少的一个重要因素。它是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。按其内容和作用的不同，可分为四种形式。是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。 C.戏剧的语言特色中要求要展现个性表现力，并且要有鲜明的人物对话，这些都是塑造人物形象。 D.戏剧的语言除了台词还包括舞台说明。 故选B。 6．①交代剧情，描写人物动作，显示剧情细节。如当阮克要烟抽时，海尔茂“把雪茄烟盒递过去”，阮克“拿了一支烟，把烟头切掉”，娜拉“给他划火柴”，“娜拉拿着火柴，阮克就着火点烟”等。 ②描写人物动作、行为等，揭示人物心理。海尔茂看信时，娜拉“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语”“把披肩蒙在头上”等描写，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、纠结和痛苦心理。 ③跟踪、聚焦道县，渲染贤张气氖，推动情节发展。如海尔茂拿信时，“把信箱里的信件拿出来，朝着厨房喊道”“拿着信件回到屋里，关上门”“把整叠信件翻过来”三处舞台说明，处处强调聚焦“信件”。 ④交代人物神态、表情，直接刻画人物形象。海尔茂在得知借款真相时的“惊慌倒退”，爱伦送第二封信时，“门铃响起来，海尔茂吓了一跳”，刻画了海尔茂遇事毫无主见、胆小怕事的形象。听着海尔茂的责骂，娜拉“眼睛盯着他，态度越来越冷静”“冷静安详”，刻画出娜拉从觉醒到清醒、冷静的形象。 ⑤描写动作，刻画人物形象。娜拉临出走时，“穿外套”“戴帽子”“围披肩”这三处舞台说明，十分简洁，交代了娜拉干脆利索的动作，表现出她离家行为的果断坚定，表现出娜拉果敢、坚毅的性格特点。 ⑥交代剧中的声响，寄托丰富内涵。剧终时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，交代了娜拉出门时的关门声，又具有深刻的象征意义：象征了娜拉关闭了自己身后的过去，为追求人格、独立、尊严而迈出了勇敢的一步。 【详解】本题考查学生鉴赏评价剧本舞台说明的作用的能力。 舞台说明又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。 从节选的部分看来，这些舞台说明的作用主要表现在如下一些方面。比如，当阮克要烟抽时，海尔茂“把雪茄烟盒递过去”，阮克“拿了一支烟，把烟头切掉”，娜拉“给他划火柴”，“娜拉拿着火柴，阮克就着火点烟”，由此可以归纳出舞台说明的第一个作用：交代剧情，描写人物动作，显示剧情细节。再如，当海尔茂看信时，娜拉“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语”“把披肩蒙在头上”等描写，揭示了娜拉在借款真相暴露前的矛盾、纠结和痛苦心理，由此可以概括出舞台说明的第二个作用：描写人物动作、行为等，揭示人物心理。又如，当海尔茂拿信时，“把信箱里的信件拿出来，朝着厨房喊道”“拿着信件回到屋里，关上门”“把整叠信件翻过来”三处舞台说明，处处强调聚焦“信件”，由此可以归纳出舞台说明的第三个作用：跟踪、聚焦道县，渲染贤张气氖，推动情节发展。还如，海尔茂在得知借款真相时的“惊慌倒退”，爱伦送第二封信时，“门铃响起来，海尔茂吓了一跳”，刻画了海尔茂遇事毫无主见、胆小怕事的形象，听着海尔茂的责骂，娜拉“眼睛盯着他，态度越来越冷静”“冷静安详”， 刻画出娜拉从觉醒到清醒、冷静的形象，由此可以归纳出舞台说明的第四个作用：交代人物神态，表情、直接刻画人物形象。还如，当娜拉临出走时，“穿外套”“戴帽子”“围披肩”这三处舞台说明，十分简洁，交代了娜拉干脆利索的动作，表现出她离家行为的果断坚定，表现出娜拉果敢、坚毅的性格特点，由此可以归纳出舞台说明的第五个作用：描写动作，刻画人物形象。最后，当剧终娜拉走出家门时，“楼下砰的一响传来关大门的声音”，交代了娜拉出门时的关门声，又具有深刻的象征意义：象征了娜拉关闭了自己身后的过去，为追求人格、独立、尊严而迈出了勇敢的一步，由此可以归纳出舞台说明的第六个作用：以句中的某些声响或画面，寄托丰富内涵，深化作品主旨。 7．①美好爱情生活理想的破灭。娜拉对爱情有着美好的憧憬，并全身心投入，然而最终她发现丈夫并不是真的爱自己，对于爱情，她彻底绝望了。②她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”。③娜拉在家里没有独立的经济地位，没有得到真正的快乐。④娜拉对孩子的教育和抚养失去了信心，对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。 【详解】本题考查学生理解分析文本内容及鉴赏评价作品文学形象的能力。 从娜拉在觉醒后与海尔茂算“总账”的这部分内容中，我们可以找到她出走的原因。首先表现在娜拉对美好爱情生活理想的破灭。娜拉对爱情有着美好的憧憬，并全身心投入。她一心爱着海尔茂，不为阮克对自己的痴情所动；她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，为了这份真爱，她“耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己，她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”，对于爱情，她彻底绝望了。因此，决定离开这个没有真爱的人和没有真爱的家。其次是娜拉发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她在家里是没有人格和尊严的，她只是丈夫的“玩偶”。她的丈夫认为，“正经事跟你有什么相干？”所以，夫妻二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。因此，为了获得人格尊严和平等地位，她决定离开家庭。再次，娜拉在家里没有独立的经济地位，没有得到真正的快乐。八年里，娜拉“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”没有独立的经济地位，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热闹”的“没出息”的人，这也是导致娜拉出走的原因之一。最后，娜拉对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉有三个可爱的孩子，但是她出走的时候却一个都没有带走。娜拉爱她的孩子，但文中海尔茂说“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他们交给你”的话，让娜拉想到自己因为借钱的事而撒谎。娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。 8．观点一：认同。 ①从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。 第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。因此，社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。 ②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。 从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。 ③从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。 爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此，从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。 ④从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。 鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道：“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步，都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。 观点二：不认同。 ①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。 第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。 ②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。 从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。 ③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。 娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。 【详解】本题考查对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力。 如果认同此观点，从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间；从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长；从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件；从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。 如果不认同此观点，首先社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境，其次娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件，最后娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。 9．①人与人之间的冲突。主要表现在海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子一样的权利。 ②人物自身内心的冲突。以娜拉为例，娜拉害怕海尔茂知道借款真相，又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水自杀。 ③人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。故事背景是圣诞节前后，娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。 【详解】本题考查学生对戏剧冲突的鉴赏能力。 ①人与人之间的冲突。 节选部分人与人之间的主要冲突是海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。海尔茂把妻子看成是自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子一样的权利。故二者之间爆发了激烈的冲突。这一冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。 人与人之间的另一个矛盾冲突是娜拉和阮克大夫之间的冲突。 阮克大夫对娜拉一直有执着的爱慕之情，以至于他“从来不肯过门不入”；但娜拉一心爱着海尔茂，她尽管一直明白阮克的心思，却不点破，也不拒绝，曾经还企图利用阮克对自己的深情来获取他的帮助。随着阮克的病重和即将离世，娜拉打消了利用阮克对自己的深情的想法，并以委婉的对话和“点烟”表达了对阮克的同情与慰藉。这一矛盾冲突较好地表现出娜拉善良、渴望真挚感情、憎恶虚情假意的性格，衬托出海尔茂的冷酷无情，也使娜拉这一形象更加真实，富有生活气息。 ②人物自身内心的冲突。 选文中人物自身内心的冲突主要是娜拉内心的冲突和海尔茂内心的冲突。 娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，害怕海尔茂知道借款真相，所以她以累了想睡觉、甚至用发夹弄坏信箱上的锁，试图延误和阻止海尔茂看信；但同时她又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水自杀。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。 海尔茂内心的冲突，主要表现为既舍不得娜拉这一美丽可爱“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影响自己的名誉；既不能平等对待娜拉，给予娜拉真正想要的爱情和生活，又不愿让娜拉离开。这一冲突较好地刻画出海尔茂的丑恶嘴脸。 ③人物与环境的冲突。 主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。 人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。 人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想盛行的社会之间的冲突。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立、夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。 10．在文中，剧情的发展过程，就是论辩展开的过程。夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？这些问题都通过人物对话来展开论辩。通过娜拉和海尔茂的语言交锋，从家庭到社会，从政治到宗教，从道德观念到个人责任，层层深入地探讨了妇女的地位问题。这既是揭示人物性格、表现戏剧冲突的艺术手段，也是易卜生借娜拉之口阐述其“妇女解放宣言”的讲台。这些问题吸引了人们的注意力，引发了人们的思考，增加了作品的思想深度。 【详解】本题考查学生对作品语言特色的把握能力。 本题当中说到作品《玩偶之家》的人物对话充满辩论色彩，文章开篇就因为娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造证据罪而发生冲突，从而就二人就夫妻关系对不对展开了讨论。娜拉出走是因为她已看清丈夫关心的只是地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶，而不是平等的地位，于是又就妻子要求人格独立对不对发生了冲突。而从海尔茂对娜拉说你丢了你的家，丢了你丈夫，丢了你儿女，不怕人家说什么话来看，海尔茂认为娜拉最神圣的职责是对丈夫和女儿的职责，从而海尔茂维护的只是公认的传统道德和法律，这些问题都是通过娜拉和海尔茂的对话体现出来的。通过二人之间的额对话，从各个角度、各个层面上探讨了妇女的社会地位的问题，通过二人的对话使故事冲突得以展开，也使人物形象更加地丰满，并且作者借娜拉之口阐述了“妇女解放宣言”的主题，引发了人们的思考，吸引了人们的注意力，也增强了作品的深度。 11．①你是家庭的附庸（或：你存在的意义是为家庭奉献一生）。②除了为家庭奉献，其余的休想。③我和你是平等的。 【详解】本题考查正确理解文中重要句子的含义的能力。 句①这道题考的是结合文意理解和解释句子的潜台词。 由“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”可知，海尔茂认为娜拉是家庭的附庸，其存在的价值就是为整个家庭奉献一生，所以，该句含有“你是家庭的附庸”或“你存在的意义是为家庭奉献一生”的潜在意思。 句②“没有的事”突出了海尔茂的强硬态度，他认为娜拉唯一要做的事情就是为家庭奉献，也就是说该句的潜在意思是海尔茂认为娜拉除了为家庭奉献外，其余的都休想。 句③“首先我是一个人，跟你一样的一个人”写出了娜拉认为“我”跟你一样都是“人”，都是平等的，结合娜拉说的后句“至少我要学做一个人”可知，该句的潜在意思是；娜拉要追求自己的平等地位。 12．C 本题考查学生对文学作品思想内容和艺术特色的理解与鉴赏能力。 C．“又侧面表现出海尔茂胆小怯懦的特点”错误，结合“他会答应。我知道他的脾气，他不敢不答应，等我做了你丈夫的同事，你瞧着吧”“海尔茂一接到我的信，我想他就会答复我”等句子分析，看不出海尔茂的胆小怯懦，大多为柯洛克斯泰的猜测，选项无中生有，判断绝对。 故选C。 13．①听说柯洛克斯泰要把信给海尔茂，娜拉因怕借款之事败露而担忧。 ②柯洛克斯泰要威胁到海尔茂的利益，娜拉因维护丈夫而变得勇敢、坚定。 ③柯洛克斯泰投信之后，娜拉开始为丈夫会承担一切罪责而担心恐慌。 本题考查学生理解分析人物形象，梳理心理变化过程的能力。 开头六段写柯洛克斯泰威胁娜拉说他身上带着一封写给她丈夫的信。娜拉担心她借款的事情被丈夫知道，赶紧说“别让他看那封信，快把信撕了！我好歹给你去弄钱”，但遭到柯洛克斯泰的拒绝，得出答案①，即娜拉心理变化的开端：听说柯洛克斯泰要把信给海尔茂，娜拉因怕借款之事败露而担忧。 紧接下来写娜拉面对娜拉柯洛克斯泰没完没了的敲诈勒索威逼利诱由开始的因恐慌而央求，“喔，我不是说我欠你的那笔债。我要你告诉我，你想问我丈夫要多少钱，我去想法子凑出来”，继而当看清柯洛克斯泰将要威胁到丈夫的利益时她由恐慌到勇敢反抗；“柯洛克斯泰：我一个钱都不想跟你丈夫要。娜拉：那么你想要什么？柯洛克斯泰：告诉你吧。我想恢复我的社会地位。我想往上爬，你丈夫一定得给我帮忙……我告诉你，我想往上爬。我一定要回到银行里去，位置要比从前高。你丈夫必须给我添个新位置——”“他会答应。我知道他的脾气，他不敢不答应，等我做了你丈夫的同事，你瞧着吧。用不了一年工夫，我就是经理离不开的一个好帮手。那时候合资股份银行真正的经理是厄尔·柯洛克斯泰，不是托伐·海尔茂”；娜拉勇敢坚定决绝地说“他绝不会答应”“娜拉：不会有这种事”“现在我有胆量了”，面对吓唬娜拉很坚决“娜拉：你别打算吓唬我。柯洛克斯泰：你也吓唬不了我。海尔茂太太，没人会干这种傻事情。再说，干了又有什么用？到那时候你丈夫还是在我手心里”。甚至以死来表达决心，“娜拉：以后还是在你手心里？将来我不在的时候——？”进而得出答案②柯洛克斯泰要威胁到海尔茂的利益，娜拉因维护丈夫而变得勇敢、坚定。 最后通过结尾部分写她守护邮箱、以及和林丹太太的对话间可见娜拉又开始担忧丈夫会因此受牵连得出答案③柯洛克斯泰投信之后，娜拉开始为丈夫会承担一切罪责而担心恐慌。比如：“娜拉：那时候你要给我作证人，证明不是那么一回事，克里斯蒂纳。我的精神一点儿都没错乱，我自己说的话自己都明白。那件事是我一个人做的，别人完全不知道。你记着。林丹太太：我一定记着。可是我不明白你说的什么话。娜拉：喔，你怎么会明白？那是一桩还没发生的奇迹。林丹太太：奇迹？娜拉：不错，是个奇迹，克里斯蒂纳，可是非常可怕，千万别让它发生”，从中可见她深爱着丈夫，不愿意连累丈夫，想自己但其一切。 14．①受到威胁时娜拉表现得勇敢有担当，说明她内心坚定、有主见，为出走做了性格铺垫。 ②娜拉深爱丈夫，准备为丈夫牺牲自己付出一切，与后文海尔茂对自己的态度形成对比，为其出走做了情感铺垫。 ③娜拉深信丈夫会主动承担全部的责任和罪名，而后文海尔茂的表现让她希望落空，为其出走做了心理铺垫。 本题考查学生梳理文学作品行文脉络，分析把握文学作品伏笔铺垫能力。 受到威胁时娜拉表现得勇敢有担当，结合“娜拉：喔，我不是说我欠你的那笔债。我要你告诉我，你想问我丈夫要多少钱，我去想法子凑出来”“娜拉：他绝不会答应”“不会有这种事”“你瞧着吧！你瞧着吧！”这些语句分析，可见娜拉的性格特征是内心坚定、有主见，为出走做了性格铺垫。 娜拉深爱丈夫，准备为丈夫牺牲自己付出一切，结合“柯洛克斯泰：是不是躺在冰底下？躺在冰凉漆黑的深水里？明年春天开冻的时候飘到水面上，头发也没有了，丑得叫人不认识——娜拉：你别打算吓唬我。柯洛克斯泰：你也吓唬不了我。海尔茂太太，没人会干这种傻事情。再说，干了又有什么用？到那时候你丈夫还是在我手心里。娜拉：以后还是在你手心里？将来我不在的时候——？”分析娜拉深爱着丈夫，有为保护海尔茂不少伤害而牺牲的决心，与后文海尔茂对自己的态度形成对比，为其出走做了情感铺垫。 娜拉深信丈夫会主动承担全部的责任和罪名，结合结尾处“娜拉：将来要是有人要把全部责任、全部罪名拉到他自己身上去——林丹太太：是，是，可是你怎么想到？娜拉：那时候你要给我作证人，证明不是那么一回事，克里斯蒂纳。我的精神一点儿都没错乱，我自己说的话自己都明白。那件事是我一个人做的，别人完全不知道。你记着”等句子分析，可见娜拉看错了丈夫海尔茂，她想当然认为面对威胁时丈夫也会如同自己此时此刻的心意一般承担一切，而后文海尔茂的表现让她希望落空，为其出走做了心理铺垫。 15．B 本题考查学生对文章内容的理解能力。 B项，“主要是因为就要见到自己的丈夫海尔茂了”表述错误。从后文“她踮着脚尖，走到海尔茂书房门口听动静”可知，此时的娜拉并不知道海尔茂在家，她高兴主要是因为要过圣诞节了，她买了很多东西。               故选B。 16．A 本题考查理解与鉴赏戏剧艺术特色的能力。 A项，“体现了娜拉对海尔茂的畏惧心理及贪吃的形象特点”错。“把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴”这一动作描写重在表现娜拉的天真烂漫、孩子气。 故选A。 17．（1）海尔茂的金钱观：①不欠债，不借钱。②男人需要掌控家中经济。 （2）海尔茂的性格特征：①看重金钱，吝啬小气。②以自我为中心，自私自利。 本题考查分析概括人物形象的能力。 在剧中，海尔茂说自己的主张是“不欠债！不借钱！”，可见这是他的金钱观。家里的收入和支出都是他来分配，可见他认为“男人要掌控家中经济”。娜拉买了许多东西回家，海尔茂指责娜拉“糟蹋钱”“乱花钱”，当他看到娜拉买的东西时，他抱怨“你又买东西了？什么！那一大堆都是刚买的？我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？”由此可以看出海尔茂看重金钱、吝啬小气，以自我为中心的性格特点。 18．①“这是一克朗。不用找钱了。”尽管家庭并不富裕，但对脚夫却很大方，这充分体现了娜拉的不注重钱财。②“一十，二十，三十，四十。啊，托伐，谢谢你！这很够花些日子了。”丈夫只给了娜拉不多的家用钱，娜拉却很满足，并为此感谢丈夫，这体现了娜拉幼稚、天真，易于满足的性格特点。 本题考查赏析戏剧语言的能力。 戏剧中的人物性格主要是通过戏剧语言来体现的，通过赏析娜拉的语言﹐能够充分理解其性格。如“这是一克朗。不用找钱了”这句话，娜拉作为一个家庭主妇﹐并没有经济来源﹐而且其家庭经济并不十分宽裕，但她对脚夫却并不斤斤计较，还给了双倍的工钱，充分说明了娜拉不注重钱财的形象特点。“一十，二十，三十，四十。啊，托伐，谢谢你！这很够花些日子了。”丈夫只给了娜拉不多的家用钱，娜拉却很满足，并为此感谢丈夫，这体现了娜拉幼稚、天真，易于满足的性格特点。“喔，托伐，现在咱们可以多花点儿了——只多花那么一丁点儿！你知道，不久你就要挣大堆的钱了”这些语言能看出娜拉乐观天真，无忧无虑的特点。选取其他语言来分析亦可。 学科网（北京）股份有限公司 $